Они познакомились двадцать лет назад и полюбили друг друга, но война разлучила их. Теперь Ильин и Тамара Васильевна встретились вновь, и любовь вспыхнула с новой силой…
При всём том, что этот фильм в момент своего появления (тем более — на волне энтузиазма по поводу предшествующей михалковской картины «Неоконченная пьеса для механического пианино») был воспринят интеллигенцией на «ура», нечто в экранизации двадцатилетней давности пьесы Александра Володина по какой-то причине смущало. Разумеется, сразу бросалось в глаза, что Никита Михалков щедро и вкусно (как он это умеет!) играл с ретро-материалом 50-х годов, снабжая действие экстравагантными деталями и подчас столь же «остранёнными» поступками второстепенных и даже главных героев. Однако в «Пяти вечерах» это пока что оставалось в рамках художественного вкуса и такта — в отличие, например, от «Родни», где стихия народного фарса как бы развязала руки постановщику, который пустился чуть ли не в присядку на экране (впрочем, сцена в ресторане как раз и была подобным аналогом «цыганочки с выходом»).(... читать всё)
«- У Вас всё впереди.
- У меня и в 17 лет все было впереди, и сейчас все впереди.»
Решил познакомиться с ранним творчеством Никиты Михалкова, и выбор пал на «Пять вечеров», так как слышал о нём массу лестных отзывов.
Главный герой — Ильин (Станислав Любшин) случайно встречает свою старую знакомую Тамару (Людмила Гурченко). Зрителю предстоит выяснить, в общих чертах, что их связывало, почему они расстались и что у них впереди.
Композиционно фильм представляет собой пять вечеров, проведенных Ильиным в качестве гостя в коммуналке у Тамары.
Фильм определенно новаторский для своего времени: черно-белый, очень много крупных планов лиц, в диалогах и монологах содержится скрытый подтекст: имеет значение не столько вербальное содержание речи относительно сюжетной линии, сколько раскрытие в словах сути характеров героев. Михалков, пожалуй, задумал переплюнуть самого Бергмана в умении создать интригу из бытовой ситуации недомолвками и недоговорками.
Герой Любшина мне не понравился сразу — несмотря на хорошую актерскую игру, он мне был неприятен. «Хозяин своей судьбы», — говорят про него в фильме, и автор вроде бы с этим не спорит. Мне же он показался неуживчивым бунтарем, который всем хочет продемонстрировать и моральную, и физическую силу и Тамаре, и её сыну, и другу-инженеру (Адабашьян). На мой взгляд, он просто своенравный непредсказуемый человек.
Не случайно когда он возвращается к кинутой им же подруге, которую играет Теличкина, а она встречает его без сопротивления, готовая тут же всё забыть и простить, он сразу же снова уходит от неё. Ему не нужна мягкая и женственная женщина, ему нужна достойная соперница, которая бы сдавалась, когда он хочет.
Тамара — очень сильная натура, её не купить дорогими угощениями и обещаниями материального достатка, которые сулит жизнь с «главным инженером всей страны». Гурченко создала эволюцию образа: от правильной старой девы в начале, до мягкой и влюбленной женщины — в конце. Несмотря на мою нелюбовь к этой актрисе, перевоплотилась она хорошо, другой вопрос — верю ли Я в подобные перевоплощения. Я отказываюсь верить в то, что женщина, которая на порог не хотела пускать подружку своего племянника, через пять дней принимает её у себя в пьяном виде и даже не сердится.
Таким образом, мы имеем стильное, хорошо снятое кино, в лучших традициях европейской кинодраматургии, но чуждое мне личностно, с героями, которые мне не нравятся и эмоционально, и своими нравственными устоями.
О смысле жизни? О том, что правильно и что нет? И кто подпадает под эти рамки в том, советском обществе? О вечном вопросе кто важнее — главный инженер на заводе национального масштаба, или шофер, появление которого, как манну небесную, ждет кучка завьюженных поселенцев.
Или он о любви?..
Читается примитивно навязанная линия, что после долгой разлуки, два влюбленных человека, отбросив все комплексы и противоречия, мечтают только об одно — «Только бы не было войны», которая разлучила их.
Или о том влияет ли первое на второе? Я не понял.
За что Михалкову большое спасибо, так это за то, что, после этого фильма, я стал более серьезно относиться к Гурченко и Любшину, как актерам.
В Москве на 76-м году жизни ушла из жизни актриса кино и театра, легендарная Людмила Гурченко. Причиной смерти, по предварительной оценке медиков, стала острая сердечная недостаточность. В середине февраля этого года Людмила Марковна, подскользнувшись во дворе своего дома, получила серьезную травму бедра и провела три недели в больнице. (...)
Понимаете ли, можно получать награды на фестивалях за то кино, которое здесь на родине не смотрят. Обычно это объясняется тем, что «нет пророков в своем отечестве». Но лично мне, все-таки, интересно снимать то кино, которое понимаемо и любимо теми людьми, которые говорят на том же языке, на котором я это кино снял (...)
