В Нью-Йорке стоит невыносимая жара. Плавится асфальт, автомобили раскалились до температуры доменных печей, а изможденные люди, обливаясь потом, мечтают провести остаток дня под струями холодного душа… Одновременно с тем, как столбик термометра безжалостно ползет вверх, кровь жителей Бруклина постепенно начинает вскипать.
Обычно хорошо спрятанные нетерпимость, агрессия и жестокость неудержимо просятся наружу, и «поступать правильно» уже никак не получается. А посему милая, старая, уютная итальянская пиццерия «У Сэла» превращается к исходу дня в настоящее поле боя.
Третья полнометражная картина 33-летнего афроамериканского режиссёра вызвала интерес и у зрителей, и у критиков, что случается не так уж часто. Кинематографическое мастерство Спайка Ли проявилось в совершенно свободном, раскрепощённом, естественном обращении с материалом, которым оказалась сама изменчивая, запутанная, лихорадочная и кажущаяся фантасмагорической действительность квартала Бедфорд-Стайвисент в нью-йоркском Бруклине. По-настоящему колоритны чернокожие обитатели этого района: неунывающий Муки (в его роли — постановщик собственной персоной), который больше бездельничает, нежели работает в пиццерии итальянца Сэла; занудный экстремист по прозвищу Баггин Аут (то есть — Нанюхавшийся), невозмутимый любитель рэпа по кличке Радио Рахим, придурковатый заика Смайли, мудрый пьяница, называемый Мэром, а также лениво перекидывающиеся словами на солнцепёке трое безработных, местные «философы жизни»…(... читать всё)
Тема расизма США так или иначе всплывает в большинстве фильмов Спайка Ли, причем отношение к ней режиссера неизменно критичное и, в общем-то, жутко неоригинальное. Люди одинаковы, равноправны, но слишком глупы, чтобы это вовремя понять — такой нравственный тезис, по сути, достаточно обрисовывает посыл тех фильмов Ли, где основной тематикой выбраны межрасовые отношения. «Делай как надо» аккурат из их числа: утро жаркого дня в черном квартале; солнце монотонно кипятит людям мозги, а небольшая пиццерия предприимчивого итало-американца (Айелло) зарабатывает свои честные деньги на местных неграх. Несколько неосторожно кинутых слов, взыгравшая гордость, какие-то всплывшие из прошлого претензии, все смешивается вместе и подогревается летним зноем, и вот уже кажется невозможным мирно встретить вечер.
Вся эта история, кроме прочего, является наглядным примером того, как сложно избавиться от расизма, даже критикуя его. Хотя бы потому что, когда фильм снимает белый, он, будто с нимбом над головой, ругает белых расистов, а когда снимает Ли, невыгодный свет направлен в сторону нетерпимых черных. Фактически, демонстрация правила: обвинение собственной расы в расизме — скрытый расизм. И получается, что «Делай как надо» — это, своеобразно, «Столкновение» с обращенными цветами, мол, упреков для себя все люди заслуживают не меньше, чем похвалы.
Кино тем временем довольно бодро катится к своему логичному завершению под всеми забытую музыку и немного истеричный — как мы любим — голос Джексона, сыгравшего здесь единственного ди-джея на весь декоративный квартал. Пару раз зрителя побалуют агрессивными крупными планами, впоследствии взятыми и для «25 часа», почти без кривляний промелькнет Мартин Лоуренс, в финале ошибки будут осознаны, кто-то понимающе кивнет и все прощаются до следующего жаркого дня. А перед титрами проповедью загремят пафосные слова о вреде насилия.
Моя любимая классика забытого вами великого кинематографа. 274 часть.
Американская история Х…
Делай как надо (я люблю этот фильм)
Если выбирать самые любимые фильмы Спайка Ли, то я обязательно выберу такие картины как — «Круклин», «Блюз о лучшей жизни» и конечно «Делай как надо». Хотя некоторые критики называют фильм «Делай как надо» самым сильным в карьере Спайка Ли. После просмотра многих фильмов Спайка Ли ты легко с этим мнением соглашаешься. Про расизм было снято очень много неплохих картин, но Спайк Ли поднял эту проблему на очень высокий уровень.
Он кстати сам играет в этом фильме главную роль. Его герой обыкновенный парень, который работает разносчиком пиццы в итальянском ресторане. Нужно сказать, что ресторан этот расположен в черном квартале, а по соседству стоит китайский магазин. На дворе стоит безумная жара, которая плавит мозги жителям этого квартала. Звучит хип-хоп и рэп. Вроде все спокойно, но это только видимость…
Спайк Ли настоящий агитатор и его фильм прямым языком говорит всем нам, что расизм это очень плохо. Вроде все это знают, но ничего не меняется. Спайк Ли снял очень яркую ленту. Я настоятельно рекомендую посмотреть этот фильм в идеальном качестве, потому что Спайк Ли снял живой комикс с кислотными цветами. Этот фильм понравился многим зрителям и его даже номинировали на «Золотую пальмовую ветвь в Каннах». Только очень обидно, что главный приз фильм так и не получил (его отдали Содербергу и кстати очень зря).
Фильм Спайка Ли не такой жестокий, как фильм Тони Кея «Американская история Х», но фильм Спайка Ли намного глубже копает проблему расизма. Очень жалко, что в России этот фильм мало кто видел. Мне кажется, такие фильмы не стоит пропускать, даже если вы не любите данную тему. Если вам надоели глупые боевики и комедии, то я рекомендую вам посмотреть очень умное и очень актуальное кино — «Делай как надо».
Спасибо.
P.S.
Лучшая сцена в фильме — герой Спайка Ли не делает как надо…
Творчество Спайка Ли безусловно вызывает уважение, его высокоинтеллектуальные драмы, пропитанные с ног до головы социально-политическим подтекстом не пытаются вдолбить зрителю истины, его картины заставляют посмотреть на происходящее со стороны и самому сделать вывод.
Как и большинство картин Спайка Ли «Делай как надо» тяжелая картина, медленно погружающая в жизнь одного из кварталов Нью-Йорка, где буйную жизнь ведут черные братья, итальянцы продают пиццу, китайцы управляют небольшим магазинчиком, мексиканцы кучкуются неподалеку, безумец Вито пытается продать карточку с фотографией Малкольма Х и Мартина Лютера Кинга, а белые проезжают в полицейских машинах, кидая презрительный взгляд на обитателей Бруклина. Ведущий местного радио, чью роль исполнил бесподобный Сэмюэл Л. Джексон, объявляет что «сегодня будет жарко!» И он еще не знает насколько.
Накал в фильме появляется с первых минут, проявления нетерпимости и ненависти видны повсюду, но это скорее повседневная ненависть, уже ставшая нормой. Которая казалось бы ни к чему не может привести, на самом деле люди просто ждут повода, чтобы вылить на окружающих всю свою ненависть, в одну секунду разобраться со всеми своими проблемами, и двинуться вперед свободным ото всего человеком. Но как ни печально, это великое заблуждение.
Для полного осознания великолепия картины Спайка Ли, стоит обращать внимание на все детали. От мелкого обмана до буквально очищения кроссовок от грязи зубной щеткой. Все это четко описывает характеры персонажей, и разъясняет накаляющуюся обстановку. Ведь весь этот квартал был бомбой замедленного действия, которая очень громко взорвалась в финале картины, тем не менее это было закономерно. И к сожалению не только для Бруклина, практически для любого города в любой стране. Просто зачастую здравый смысл говорит нам делать как надо, но ведь в жару так не охото думать…
На самом деле развязка всей истории очень жестока, финал истории смотрится с сильной болью в груди. И за это режиссеру огромное спасибо, ведь на вряд ли кто-либо другой смог бы эту несложную по краткому описанию историю превратить в такую масштабную трагедию общества. По сути зрителю оставалось кричать вместе с Матерью Сестрой.
Очень интересен образ безумца Вито, который слоняется по городу продавая фотографии Малкольма Х и Кинга. Этот персонаж олицетворяет весь тот хаос, который твориться вокруг. Это безумие в головах людей. Именно он и стал причиной этой развязки, именно он повесил фотографию на том месте, где говорить о справедливости не имело смысла. Очень циничное завершение развязки, при этом очень умное.
В итоге «Делай как надо» можно назвать фильмом, который стоит увидеть каждому, впрочем как и ознакомиться с творчеством Спайка Ли в целом. Великолепное кино!
Когда я взялся за просмотр фильма «Делай как надо», то не ждал чего-то сверхъестественного. Дело в том, что западные критики частенько нахваливают политизированное кино, особенно, если оно затрагивает излишне актуальные темы. Спайк Ли — мало того, что режиссер-афроамериканец, так еще и снял фильм о теме расизма в Америке, в котором сам же и сыграл одну из главных ролей. Но, как ни странно, а фильм действительно стоит того, чтобы с ним ознакомиться, да и критики по большому счету были правы.
Ахиллесова пята насилия в том, что оно — ведущая в пропасть спираль, рождающая именно то, что пытается уничтожить. (Мартин Лютер Кинг)
Нью-Йорк. Невыносимая жара сводит обитателей каменного муравейника с ума, не щадя ни черных, ни белых. Всего один день из жизни маленького квартала в Бруклине, где умудряются уживаться афроамериканцы, белые, латиносы и даже иммигранты из Кореи. Итальянец Сэл со своими сыновьями держит известную на всю округу пиццерию, а чернокожий парень Муки, вынужденный кормить своего маленького сына, работает на разносе пиццы. Жизнь квартала сумбурна и на первый взгляд кажется, что в действиях героев отсутствует сюжетообразующая связь. Но фильм как вулкан, в котором вместо лавы закипает ненависть и ксенофобия, подогреваемые летним пеклом. Ненависть беспричинна, корни её лежат в непонимании и нежелании понимать других. Сэл ненавидит чернокожих за их тунеядство, а они, в свою очередь, цепляются к его итальянской пиццерии, считая Бруклин кварталом только для черных. Чем ближе конец дня, тем неизбежнее извержение.
- Вот эти корейцы! Еще и говорить не научились на нашем языке, а уже магазин свой открыли! (один из чернокожих героев фильма о корейском магазинчике)
Надо отдать должное Спайку Ли за непредвзятый взгляд на Бруклинские нравы. Он не стал снимать душещипательную сказочку про то, как беспричинно унижают в штатах права и достоинства чернокожих. У Ли все герои, вне зависимости от цвета кожи, находятся в равном положении. Режиссер во главу угла ставит проблему безработицы в среде афроамериканцев, и находит корни этой проблемы в банальном нежелании оных работать. Даже Муки, отчаянно пытающийся стать лучше, и тот постоянно отлынивает от оплачиваемых обязанностей. Остальные темнокожие жители неблагополучного квартала на вопрос о поиске работы обыденно отвечают: «А зачем? Мне и так неплохо». Троица квартальных старожилов весь день проводит сидя на табуретках и мочась не далеко отходя от насиженного места. Некто, по кличке Радио Рахим, разгуливает по улице с врубленной на полную катушку магнитолой, чем ужасно раздражает Сэла. Группа тинэйджеров так и вообще просиживает штаны на тротуаре и развлекается поливом проезжающих авто из пожарного крана. В противовес афроамериканцам ставится итальянец Сэл, выстроивший собственными руками пиццерию, вкалывающий изо дня в день. Сэл начисто лишен расовых предрассудков, он хочет работать в «чёрном» квартале, но фамильярное отношение некоторых коренных бруклинцев и тяжелая работа катализируют в душе итальянца презрение к безработным черным.
Насилие в целях самозащиты я бы назвал «необходимой мерой». (Малькольм Икс)
Сложно загнать эту ленту в жанровые рамки. С одной стороны — типичная ситуационная комедия с непредсказуемым сюжетом и изначально разрозненными сюжетами, с другой — человеческая драма, продемонстрированная под несколько сатирическим углом. Шутки в фильме не искрометны, более того, они достаточно специфичны, а потому, большая часть «приколов» пройдет мимо незнакомого с Нью-Йоркской жизнью зрителя. Тем более, что герои, измученные жаром асфальтовой сковороды, ближе к концу фильма выплеснут всю свою агрессию и зрителя ждет несколько трагичная развязка. Недаром Ли приводит эпилогом цитаты двух чернокожих борцов за права человека — Мартина Лютера Кинга и Малькольма Икс. А одним из героев фильма является больной чем-то вроде церебрального паралича паренек Смайли, проповедующий против насилия, но одним из первых его применивший. Фильм освещает множество социальных парадоксов, один из которых — неумение здраво оценивать ситуацию и не способность к приятию иных воззрений. Недаром местный пропойца и «городской мудрец» говорит Муки: «Всегда делай как надо!». Героям фильма не хватает объективности оценки собственных поступков.
Оператор Эрнест Р. Дикерсон видимо решил впихнуть в эту киноленту все известные ему приемы кинематографии, от пресловутой движущейся камеры до любимого артхаусными режиссерами приема Dutch Angle. Вышло, на удивление, крайне занятно, причем картинка в целом радует глаз и не пестрит лишними изощрениями. Во многом это компенсирует недостатки актерской игры отдельных артистов, что абсолютно неприменимо к троице: Осси Дэвис, Дэнни Айелло и Спайк Ли. Осси исполнил того самого мудрого бродягу, постоянно сующего свой нос в чужие дела. Особенно убедительно этот персонаж смотрится в трагичной концовке фильма, на его лице читается гримаса сочувствия и боли за собственных сограждан и братьев по цвету кожи. Дэнни Айелло и Спайк Ли — те самые контрастирующие Муки и Сэл, причем, если Муки изначально смотрит на Сэла с презрением, то итальянец по ходу меняет свое отношение чернокожему в худшую сторону. Ли отчетливо дает понять — ненависть часто является лишь следствием самой себя.
Вывод: В Каннах фильм проиграл тогдашнему дебютанту Стивену Содербергу, а на вручении «Оскара» его так и вообще обошли стороной, выдвинув всего на две номинации. Однако, уже при переоценке кинематографического достояния США, критики вновь вспомнили об этом фильме и внесли его в реестр лучших американских фильмов.
8 из 10
PS. В картине засветились никому на тот момент еще не известный Мартин Лоуренс и восходящая звезда — Самуэль Л. Джексон.
Ещё один геттовский фильм о чёрных, простите, афроамериканских пареньках, которых плавит жара, а в голове начинают появляться мысли, а на кого бы им сейчас накинуться вот так вот, чтобы сделать виноватым — скажет кто-то. Расизм, конечно же, расизм и все вытекающие. И в чём-то он будет прав — картина Спайка Ли действительно об этом, но это вовсе не «ещё один», картина уникальна в своём роде именно благодаря природе самого Спайка, его способностей к режиссуре.
Явление Спайка делает этот фильм противоречивым, может, даже не всегда верно толкующим зрителю, о чём идёт речь, когда истина где-то рядом. Самое это явление и вовсе может показаться никудышным фильмом, а не явлением, но тем не менее — множество номинаций и на оскар, и на золотой глобус, и на канском фестивале. Наград фактически нет, но в чём же дело — в серьёзных конкурентах? У Спайка Ли есть одна черта совмещать комическое со страшным, но не юмор с драмой — такое плавное и одновременно неформатно-резкое переключение способен прочувствовать далеко не каждый.
Вот мы видим умственно отсталого паренька в блестящем, надо заметить, исполнении Роджера Гуэнвёра Смита, вот долбанутого, хотя и комичного недоноска с бумбоксом (Билл Нанн), да и вовсе не менее отсталого, судя по всему, паренька, который кашу с конфликтом заварить и хочет, отказавшись «употреблять пищу» в пиццерии, в которой они все в каком-то смысле и выросли. Шутки легковесны, но от этого не менее ценны, они просты и даже жизненны, без лишних жестов и уж тем более пошлостей. Сам Джон Туртурро тогда ещё попросту не нашёл свой образ. И вот в одну минуту, когда у зрителя текут слёзы от смеха, когда неполноценный паренёк тычет сосиской в Сэлла во всеобщей суматохе, всё вдруг резко прекращается. Не идёт смена кадров, обстановки — Спайк переключает нас сразу на смену впечатлений и в этом его феномен. Он не подготавливает нас, тем самым усиливая удар «ниже пояса» о всё том же и политкорректном. Вот неполноценный уже плачет от хоть какой-то доли осознания произошедшего, но нам уже не смешно — ведь он плачет, как плакал бы любой другой человек, совершенно здоровый. Плакать ли от смеха дальше? Только если слёзы другого человека, живущего в тебе на данный момент.
И не сказать, что фильм так уж грустен. Это по-прежнему комедия, которая переросла в один момент в сильную драму, поразила нас всех и последние пятнадцать минут фильма просто закончила свою фабулу тем самым преобразованием персонажей, что называется развитие. Мораль торжествует, а нам остаётся лишь надеяться, что герой Спайка осознал, что в этом мире правильно, а что нет, и жил ли он правильно. И слова «я иду домой к своему ребёнку», пожалуй, как нельзя лучше дают нам ответ на вопрос.
Удивительно лёгкий фильм, который в один момент ударит вам по башке гирей. Один из лучших представителей темы «Расизм — это плохо».
«Делай как надо», фильм Спайка Лии, является ни чем иным как сокрушительным ударом по всем национальным стереотипам и все возможным расистским заблуждениям, связанным с цветным населением США. Сюжет, совмещая в себе как комичность, так и трагичность открывает перед зрителями правду черных кварталов Нью-Йорка. По сути своей, фильм является неким прорывом в кинематографе и настоящим прорывом молодого режиссера. Впервые вижу, подобный стиль выражения мысли, это своеобразная песнь и дань родному месту Спайка Ли, месту где родилась и процветала вся афроамериканская культура США. Картина представляется собой не что иное, как эпос одного дня, драму жизни улиц.
Протестная форма повествования, вся и полностью изложена в диалогах, что характерно практически всем фильмам Спайка Ли, они построены исключительно на умных и одновременно простых диалогах о повседневности в которых и заключается вся суть.
Главная идея фильма легко предсказуема и даже навязчива, конфликты на расовой почве возникают ежедневно, и они являются по сути своей обычным делом для полиэтничных государств.
Двойные стандартны, они в наших головах, все мы, не смотря на цвет кожи, боремся за свою собственную свободу, когда сами же потом посягаем на чужую. Свобода действия одного человека всегда ограничивается свободой действия других. Стало быть, свобода, даруемая нам конституцией таковой не является, это свобода, но она ограничена, а ограниченная свобода создает дискомфорт в умах людей, что может привести к нежелательны последствиям, но не понимая того, в своих разногласиях меньшинства и большинство ссылаются не на установленный закон и порядок, как источник возникновения проблемы, а на цвет кожи или разрез глаз.
Самоуважение и уважение предыдущего поколения вот чего действительно не хватает всем нам без исключений. Мы не чтим память о наших героях, бросаем их в общий котел, как будто, так и должно быть. А ведь если бы не Малколм Икс или Мартин Лютер Кинг, в каком бы положении оказались обитатели сего квартала? Не уважая своих героев мы впервую очередь неуважаем самих себя. Не уважая самих себя никто, не может действовать в соответствии со свободой. В этом и заключаются главная суть слов старика — пьяницы, обращенных к одному из главных действующих лиц развернувшейся драмы.
— Мук, пойди сюда.
- Слушай, меня работа ждет.
- Не уйдет твоя работа, командир хочет тебе кое-что сказать.
- Ладно.
- Всегда делай как надо!
- Это все?
— Все.
- Понял я тебя и ушел.
Научись делать как надо, делай все то, что ты считаешь действительно нужным, так чтобы не нарушалась гармония свобод.
До просмотра фильма «Делай как надо» я знал всего двоих правозащитников афроамериканского населения США: Малколм Икс или Мартин Лютер Кинг, после просмотра я открыл для себя третьего.
Делай Как Надо Спайка Ли один из пяти фильмов, наряду с Бешеным Быком, Славными Парнями, Историей Игрушек и Фарго, которые были внесены в Национальный Регистр Фильмов, в первый же год, когда это доступно, будучи исторически, культурно и художественно важным.
Картина рассказывает историю, происходящую в Бруклине в течении одного жаркого, солнечного дня, маленькая итальянская пиццерия, гордость района, становится настоящим выплеском накопившейся агрессии и расового и культурного недопонимания.
Первую часть, можно смело назвать комедийной, но к концу история как пружина выворачивается в настоящую драму.
Здесь затрагиваются не только расовое недопонимание, но и недопонимание в целом вообще. И как верно подмечено в самом фильме, все начинается с мелочей и не желания уступать, из за гордости и привычки людей превозносить себя над другими.
Картина действительно является культурным достоянием Америки, так как она затрагивает самые насущные проблемы страны, к тому же художественно исполнена она просто прекрасно, но главный плюс ее, это то, что через призму комичности и местами даже драмы, раскрывается очень доступная зрительскому восприятию история.
А лично я считаю доступность в кино, без ущерба для качества, признаком высокого класса.
В 2007 году фильм был поставлен на 96-е место в списке Американского Института Кино (AFI) 100 самых значимых и лучших американских фильмов в истории.
Как-то что-то… Начинала смотреть с двух попыток, но не помогло. Фильм явно не моего профиля.
В центре внимания сюжета — тема расизма. Всплеск агрессии в столкновениями между черными и белыми происходит в городском квартале, где из без того немало проблем у рядовых жителей…
Не смотря на серьезную проблему, фильм не тягостный, и даже местами юморной и позитивный.
Возможно, как на мое впечатление, в сюжете слишком много персонажей, не все из которых увязываются между собой. Меня это слегка утомило, и теперь я думаю, что Спайк Ли, что сейчас ("Чудо святой Анны», например), что и 20 лет назад снимал довольно скучное, хотя и голосистое кино. Серьезные околополитические темы — его конек, но вот раскрыть их на 100% у него пока получается хромовато.
В Москве 12 мая в в кино-лаунже Dome («Красный Октябрь») пройдет специальный показ на большом экране ленты Спайка Ли «25-й час». Представит картину художественный руководитель театра «Практика» Эдуард Бояков, который после просмотра проведет обсуждение со зрителями. (...)
