Признаюсь вам честно, что никогда я не уходил из кинотеатра с чувством жгучего разочарования. Какие-то фильмы нравились больше, какие-то — меньше, но чтобы сразу все было плохо — такого не случалось ни разу. Однако такое случилось. И фильм этот называется «Телохранитель» или в оригинале «Бульвар Лондон»

Когда я увидел на кинопоиске страничку с этим фильмом, то он меня сразу заинтересовал. Во-первых, криминальные драмы я очень люблю. Во-вторых, обрадовало наличие Колина Фаррелла, который как актер мне нравится, даже несмотря на его участие во многострадальном «Александре», и множества классных британских актеров на подхвате. Ну и в-третьих, место действия фильма — Лондон, а это означает неповторимый антураж, акцент, саундтрек. А командует всем известный сценарист, обладатель Оскара за работу над «Отступниками» Мартина Скорсезе Уильям Монахэн, это его режиссерский дебют. Сценарий, как это бывает в подобных случаях, написал он сам, взяв за основу роман Кена Бруена. Оригинального там немного — стандартный сюжет об околобандитском пареньке, только вышедшем из тюрьмы и мечтающем завязать с преступной деятельностью, разбавили легендарным «Телохранителем» с Кевином Костнером и Уитни Хьюстон, который породил кучу штампов и подражаний. Но, как я думал, Монахэн сможет сделать крепкую и неторопливую криминальную драму с упором на классические британские фильмы подобного жанра. К сожалению, это у него не вышло.

Самый главный минус фильма — это сценарий. Я не знаю, как там все выглядело в оригинале, может, локализаторы перевели ужасно. Но чем дальше развивался сюжет, тем сильнее я не понимал поступков и мотивацию персонажей. Линию с героиней Киры Найтли вообще можно было вырезать без всяких угрызений совести. Монахэн тщательно пытался снять британскую версию «Пути Карлито» и всяческие аналогии с классическим «Телохранителем» откровенно притянуты за уши. А уж концовка представляет из себя полнейший фарс. До блестящего финала фильма Брайана де Пальмы, этой двадцатиминутной погони за героем Аль Пачино в метро, которую, на мой взгляд, надо внести в учебники по киноискусству, Монахэну как до Китая пешком. Слабо это все и никуда не годится.

Плюсов у фильма не так уж и много, но они есть. Актеры все, за исключением Найтли, вполне на месте. Больше всех понравились сделавший все возможное при таком сценарии Фаррелл и Дэвид Тьюлис — очень уж забавно выглядел его вечно обдолбанный персонаж. Монахэн-режиссер сработал несколько лучше Монахэна-сценариста. Фильм снят довольно стильно, неторопливо, звуковой ряд очень радует слух и мне сразу же захотелось разыскать его себе в коллекцию.

Подытожив все выше сказанное, замечу, что первый блин у Монахэна вышел комом. Фильм можно посмотреть, но только один раз, на повторный просмотр совершенно не тянет. Я лучше вновь включу «Путь Карлито» или старый-добрый «Телохранитель», который хоть и снят в расчете на женщин, но фильм, тем не менее, хороший. А российским прокатчикам — позор за такое дурацкое название для локализации в нашей стране. Лучше бы просто оставили все как есть.



Когда создатель сценариев таких картин как «Отступники», «Возмездие», «Совокупность лжи» берется за режиссуру — это не может не вызвать интерес. Криминальная драма — беспроигрышный выбор для старта режиссерской карьеры, литературная основа сценария в виде популярного романа в наличии, и актеры неплохие подобраны. Полный боекомплект для запуска успешной картины.

Но на поверку выясняется, что все перечисленные компоненты успеха не работают. И главная проблема возникла оттуда, откуда не ждали — это сценарий. Претензий к сценарию довольно много, но основные из них выглядят так: нелепость образов и взаимоотношений главных героев, а также чрезмерное количество второстепенных персонажей картины. В итоге: постоянно «провисающее» повествование и актерский ансамбль, играющий «мимо нот».

Вообще, криминальный мир Лондона — это вотчина Гая Ричи, и не надо было американцу Монахэну без должного изучения соваться на незнакомую территорию. Добрая половина актеров, мелькающих в «Телохранителе», играли в криминальных комедиях Ричи. Видя их, машинально надеешься на то, что может хоть немного юмора спасет эту унылую картину, но напрасно. Ничего, кроме череды нелепых персонажей и диалогов.

Начну с того, что фильм мне, ну просто очень не понравился.

Прежде всего это название — Телохранитель. Почему в российском прокате его решили назвать так, непонятно. Волей неволей идет отсылка к Телохранителю 1992 года с Костнером и Хьюстон, тот фильм был совсем иной, наполненный голливудской романтикой, светом и. т. д. И хоть ты и понимаешь, что фильм будет немного другой, но ты все же думаешь, что основная идея фильма будет схожа. Но нет, тут фильм совсем о другом. Вообще герой Фарелла устраивается в дом к кинозвезде Шарлотте рабочим, молодая актриса переживает не лучшие времена, возле её дома сутками дежурят папарацци, которые так и жаждут раскрутить очередной скандал, засняв какой нибудь любопытный кадр из личной жизни актрисы, так вот главный герой ближе к середине фильма спускает с лестницы двух назойливых фотографов — вот и заканчивается на этом вся его работа телохранителя.

Ну ладно, промахнулись с адаптированным российским названием, теперь что касается самого фильма в целом. Все выглядит как то сумбурно, нас бросают из стороны в сторону, то туда, то сюда. Почему картина мне показалась какой то неудачной пародей на Гая Ричи, не могу понять чем то ли своим хронометражем, то ли атмосферой, то ли героями. Ну как то это выглядит в целом не очень, особенно понимаешь это в конце фильма, когда все осмыслишь, подумаешь. Я подчеркиваю, что именно в целом. Так как мне понравилась картинка, атмосфера, неплохо показан «другой» Лондон. И конечно же саундтрек выше всяких похвал!

Среди героев можно выделить Джордана. Вечно обкуренный наркоман с актерским образованием, очень яркий, наверное единственный до конца раскрывшийся персонаж. Больше к сожалению смотреть не на что. Еще в фильме есть несколько нелогичных моментов, которые режиссер никак не объяснил для зрителя.

В общем, фильм оставляет двойственное впечатление. Но для меня оно скорее отрицательное, чем положительное.

Фильму ставлю 4 из 10

Вступление:

Мы все с вами прекрасно знаем кто такой Гай Риччи. «Шерлок Холмс» — на сегодняшний день, самый известный фильм этого режиссера. Но, лично мне запомнилась его английская дилогия. «Карты, деньги, два ствола», «Большой куш», и недавний «Рок-н-рольщик». Не смотря на типичный для Риччи сценарий, который он повторяет из фильма в фильм, каждый его фильм это ода английскому криминальному миру, лондонской культуре, и настоящему британскому юмору. Его фильмы стали культовыми а фразы героев разошлись на цитаты. Сценарист оскараносных «Отступников», Уильям Монахэн, по всей видимости попытался повторить успех Гая Риччи.

Сюжет:

Очень странная смесь фильма «Телохранитель» с Уитни Хьюстон и Кевином Костнером и фильмов Гая Риччи. О сценарии рассказывать не буду, просто единственное что скажу, не задевает! Вспомните эмоции, которые вызвал у вас «Большой куш» или те же «Карты, деньги, два ствола». Лично я не хотел чтобы фильм заканчивался, я хотел чтобы это буйство стиля, юмора и действия продолжалось! А здесь? Здесь я с трудом досмотрел фильм до конца, ожидая той самой развязки, о которой потом будешь очень долго вспоминать. И что в итоге? В итоге на протяжении 100 минут, было ровно 3—4 момента которые можно назвать удачными и хоть как то сравнимые с тем что мы видели в фильмах Гая Риччи. После просмотра фильма, хочется сказать одно: «Было скучно», после просмотра этого фильма как никогда жалеешь о потраченном времени. Виноват ли в этом сам Монахэн или его первоисточник Кэн Брун (про которого я впервые слышу, хотя и люблю криминальную литературу) неизвестно, но факт остается фактом. Попытка скрестить американского «Телохранителя» и фильмы Гая Риччи, еще раз доказывает что за двумя зайцами не угнаться!

Актеры

Колин Фаррел (Митчел), один из моих любимых актеров, ирландец с небольшим безумием в глазах, я весьма соскучился за ним. Потому я возлагал на него очень большие надежды, все таки его ирландская харизма — это то, ради чего я и собирался посмотреть этот фильм. Но к сожалению, здесь он довольно таки неинтересная личность. За ним было довольно таки интересно наблюдать лишь в определенных моментах, но как личность, он не достаточно раскрыт. Многие его действия не всегда поддаются объяснению и логики, но все же, ирландская харизма иногда спасает положение. Но и этого не достаточно.

Кира Найтли (Шарлотта), если в «Искуплении» она показывала хоть какую-то игру, то здесь, она появляется с одним и тем же выражением и это выражение остается у нее на протяжение всего фильма. Ее история вообще непонятное «месиво»(другим словом это не назовешь) из всевозможных клише: тут вам и неудачный брак, и звездная болезнь, и одиночество и т. д. Перечислять можно долго, да вот только надо ли тратить наше с вами время? Вобщем, невзрачная и неинтересная героиня, которая к концу фильма не вызывает никаких эмоций кроме раздражения.

Девид Тьюлис (Джордан), интересный во многих планах актер и здесь, он вписался в роль как нельзя лучше, хотя его актерская игра и оставляет желать лучшего, но тем не менее, лично мне этого персонажа было мало. Да, и этот персонаж не раскрыт, и оставляет в итоге чувство недосказанности, но после просмотра, оставляет лишь положительные эмоции, чего не скажешь о самом фильме.

Анна Фрил (Бриони), сестра главного персонажа и главное белое пятно фильма. Зачем она? Что бы дополнительно раскрыть характер главного героя? Чтобы показать его уязвимость? Или чтобы разбавить фильм, немного комичными ситуациями? Зачем? Ее актерские таланты, лично я, ставлю под большой вопрос. Если вспомнить, то лишь финальная сцена мне запомнилась с ее участием.

Рэй Уинстоун (Гент), главная неожиданность этого фильма, лично для меня. Да, мне нравится этот актер, но я его как-то особо не замечал. Он, тот актер, которых толком не замечаешь, но в итоге, такие актеры идеально дополняют общий сюжет и если их «изъять» фильм, становится не таким интересным. А здесь, Рей, не просто вписался в общую картину, а перетянул одеяло полностью на себя, затмив даже Колина Фаррела. Именно ему, хочешь не хочешь, но сочувствуешь в конце фильма. Играет отлично, а его небольшое безумие составляет отличную пару харизме Фаррела.

Стиль и атмосфера:

Что сказать, Лондон… Чудесный город. Иногда, когда смотришь этот фильм, лишь иногда, проявляется тот самый город, который мы так полюбили в фильмах Гая Риччи. Бывают интересные операторские и стилистические решения, но это уже ближе к концу фильма. А так, чаще мы смотрим некую пародию на Лондон которая воспринимается, именно как пародия что весьма печально, ведь задаток у фильма был, иногда та самая атмосфера прорывается.

Саундтрек:

Вот именно саундтрек, и составляет большую часть атмосферы. Это прекрасный набор песен, которые на особенно провисающих моментах, частично спасают положение. Вот именно общий саунд очень часто заставляет нас (в отдельные моменты, не всегда) поверить в тот самый Лондон. И это один из плюсов фильма, которых не так много.

Итог:

В итоге имеем смелую попытку скрестить Америку и Англию, которые имеют интереснейшую культуру, в единый криминальный фильм. Попытка не удалась, хотя возможность была, от того еще печальнее. Остается гадать, кто виновен? Смело проходите мимо, лучше еще раз пересмотрите «Карты, деньги два ствола» и получите больше эстетического удовольствия.

5 из 10

Есть фильмы, которые смотришь, и в душе возникает четкое: «Верю». Ты прощаешь недоработки, некоторые проблемы, потому что сюжет берет за душу. Актеры, казалось бы не играют, а живут в фильме. Да и не актеры это, а реальные люди со своими чувствами, страданиями и желаниями. Этот фильм не отнесешь к данной категории.

Обратимся к сюжету. Бывший заключенный выходит из тюрьмы. Он хочет жить как нормальные люди, бывшие друзья тянут его в пучину порока. Неожиданно ему подворачивается работа, да не какая угодно, а у знаменитости, которую тревожит скопище папарацци, не дающих ей покоя. Кажется, все логично. Но… Большая часть фильма посвящена тому, как Митчел борется с местными авторитетами, а время от времени режиссер «вспоминает», что вообще то фильм должен быть о праведной жизни. Тогда всплывают моменты с Шарлоттой. Милые разговоры, общение не зазвездившейся звезды и простого парня, который то появляется в дорогих костюмах, то бродит в джинсах. Иногда сюжет сползает куда-то в дебри жизни Митчелла, и мы узнаем о его привязанностях. В общем, несколько линий чередуется, но ни одна из них не кажется раскрытой.

Актеры. Кира Найтли хорошо справилась со своей ролью. Просто ей негде было разгуляться, но претензий к игре нет. Молодец девушка. Фаррелл. Понятно, кого он должен был сыграть. Человека, наделенного храбростью, способного жить по своим правилам, сильного, не сломленного духом. Но… Не верю. Актер просто ходит, бродит, и не видишь ни драмы, ни «крутизны». Да, честно читает текст по бумажке. Вот кто впечатлил, так это Дэвид Тьюлис. Колоритный персонаж, отличная игра.

Обстановка и музыка. Что ж, попадались приятные для глаза сцены. Саундтреки… Внимания не привлекли и не отвратили.

Общее впечатление. В течение всего фильма ты ожидаешь, что наконец-то начнется то, о чем собственно должны были рассказать. Досмотрев до середины не хочешь бросать, потому что хочется увидеть развязку. Можно посмотреть, если нечем заняться. Не стоит, если хочется увидеть что-то стоящее.

В 2005 году сценарист Уильям Монахэн удостоился премии Оскар за лучший адаптированный сценарий к фильму «Отступники», действительно его работа заслуживает внимания, да и воплотил ее в жизнь Мартин Скорсезе, чья рука художника может заклеить любые сценарные недочеты. В 2010 году Монахэн показывает себя как режиссер криминальной драмы Телохранитель с Колином Фарреллом и Кирой Найтли в главных ролях.

Бывший гангстер Митч выходит из тюрьмы. У него одна цель покончить с прошлым и начать новую жизнь, поэтому он нанимается на работу телохранитель к молодой актрисе Шарлотте, которую атакует «стая» папарацци. Сам того не думая Митч влюбляется в Шарлотту и решает уехать из страны вместе с ней, но не только у Шарлотты проблемы, самого Митча не хочет отпускать его бывший босс, который считает что Митч никогда не сможет жить обычной жизнью.

Перед тем как написать рецензию я прочитал множество отзывов других пользователей, кто-то пишет, что проблема данного фильма в сценарии, кто-то, что в режиссере. Мое мнение, что проблема заключается и в том и в другом. Фильм строиться на мелких сценах, в которых таким хорошим актерам просто негде развернуться, оторваться по полной программе, иногда кажется, что вот уже что-то должно произойти, но сцена меняется и все начинается сначала. Также проблема и диалогах, которые в каждой сцене просто не досказаны, она задает ему вопрос он смотрит на нее и молчит.

Сама идея фильма довольно не плохая, ее просто не раскрутили до конца. Главный герой сам не может понять кто он: телохранитель, который хочет начать новую жизнь или бывший заключенный, который может стать гангстером. Да и не только проблема в главном герое, все персонажи какие-то вялые, например Шарлотта ее история не рассказана полностью и драматизм который хотел показать режиссер так и не был раскрыт.

Но не все так печально как кажется, фильм богат своим актерским составом, где особенно порадовал Рэй Уинстоун сыгравший главного босса, вот действительно персонаж, к которому ни каких претензий, настоящий босс, который может вечером убить, а утром наехать на полицейского и отобрать у него 50 фунтов. Также неплохо вписался в фильм Дэвид Тьюлис, вечно обкуренный актер, который сначала делать, потом накуривается и забывает, что он сделал.

Очень невнятный фильм, давно такого не видел. Уильям Монахэн сценарист таких лент как Царство небесное, Совокупность лжи, Возмездие и шедевральных Отступников решил опробовать себя в новой ипостаси и кроме написания сценария к данному фильму влез еще и в режиссерское кресло. Как говорится, первый блин вышел комом, причем проглотить который фактически невозможно. Очень невзрачная режиссура; плохо прописанные персонажи в сценарии, что влечет к их непонятным поступкам на протяжении всего фильма (и зачем там был нужен персонаж Найтли, вообще ни к селу, ни к городу); классная музыка, но и она была вставлена, как мне показалось не всегда к месту; хорошая актерская игра (особенно понравился Дэвид Тьюлис, который актер-укурыш), которая, впрочем, никак не спасает данный фильм.

В общем посмотреть один раз может и стоит, но только уж совсем закоренелым любителям английского криминального кино и поклонникам задействованных актеров.

4 из 10

PS: к Телохранителю 1992 г. с Костнером и Хьюстон данный фильм никакого отношения не имеет, привет локализаторам!)

Многообещающий трейлер, посмотрев который, ожидаешь от картины чего-то большего, чем «фильм на один раз». Но увы… Это даже хуже.

Название фильма совершенно себя не оправдывает. Посмотрев первые 10 минут, понимаешь, что ничего не понимаешь. Ещё 10 как-то проясняют ситуацию. После следующих 10, ждёшь каких-то событий, действий. На сороковой минуте возникает вопрос: «Может, я что-то упустил?!» На 50, кажется, что наконец-то началось, но всё затягивается, и тут уже начинаешь ждать чуда…

Но чудо не произойдёт. Это не входило в задумку режиссёра, который собрал в одну большую кучу, буквально, всё: изнасилование, убийства, месть, шантаж, расизм, любовь и многое другое, но не смог связать между собой этот набор сюжетных линий и происшествий. Это больше похоже на пародию к стихотворению Блока:

«Ночь. Луна. Кусочек мыла.
А собака выла, выла…».

Фильм настолько плох, что 1 балл из 10 слишком много!

Ни старания именитых актёров, которые так и не смогли передать палитру чувств, которая якобы подразумевалась, ни саундтреки, не вызвавшие никаких нареканий, не смогли спасти этот корабль.

1 из 10

Известный сценарист Уильям Монахэн решил попробовать свои силы в режиссуре и в качестве дебюта он выбрал книгу London Boulevard, которую в итоге и адаптировал Монахэн для своего же фильма. Предложенное отечественным дистрибьютором название «Телохранитель» совершенно глупое и не отображающее основные события фильма, а потому я считаю оригинальное название «Бульвар Лондон» звучало бы лучше и понятнее.

Уильям Монахэн собрал в своем фильме неплохих актеров, но при этом режиссер совершенно не позаботился о том, какая же категория зрителей будет смотреть всю эту криминальную кашу-малашу. Рэй Уинстоун большую часть своей роли рассказывает никому ненужный бред о своем тяжелом детстве, Колин Фаррелл пытается выглядеть также круто как и Дэниэл Крэйг в последних фильмах о Джеймсе Бонде, а Кира Найтли и вовсе не старается произвести впечатление. За такое кино, которое снял Монахэн следует отбирать режиссерскую лицензию, поскольку у режиссера получился один из худших криминальных триллеров последних лет. Казалось бы, что британцы просто не в состоянии снять адекватный криминальный триллер (капустники Гая Ричи не в счет), но давайте вернемся на семь лет назад и вспомним крепенькую картину «Слоеный торт» с Дэниэлом Крэйгом в главной роли. Правда «Слоеный торт» снимал перспективный Мэттью Вон ("Пипец», «Люди Икс: Первый класс»), а не сценарист (Уильям Монахэн), решивший поиграть в режиссера.

London Boulevard — это один из самых неудачных криминальных фильмов последнего времени. Уильям Монахэн разочаровал не только как режиссер, а еще и как сценарист, поскольку сюжет полностью разбалансирован, а диалоги чересчур пафосные и неправдоподобные.

4 из 10

Проще говоря, на фильм «Лондон Бульвар» нашего зрителя не заманишь. Аудитория фильма с таким названием — это отечественные сексуальные меньшинства и, допустим, эстеты знакомые с «Танго…» Бертолуччи. И чтобы усилить бокс-офис естественно фильм необходимо было назвать «Телохранитель», благо сюжет можно притянуть к полюбившемуся римейку 90-х и хоть как-то заинтриговать. Это к разговору об аутентичности названия.

Само по себе кино выдалось весьма пикантным и более чем… Это как варить наваристый мясной суп и для густоты навара бросать не мясо, а только специи. От того начальная идея, конечно, ясна, но вот исполнение преподносит сюрпризы и уже естественно во время еды.

Анализируя сюжетные перипетии, можно представить, что режиссер пригласил к себе на кухню Тарантино, Гая Ричи (с актерским составом из всех его фильмов) и господина Ди Пальму. Господин Тарантино добавил сгустки крови и жестокой беспринципности главным героям, Гай Ричи отдал свой творческий коллектив, эпизодическую сюжетную изощренность, и сцену из фильма «Рокнрольщик», когда один из героев оказывается в пикантной ситуации, застигнутый злодеями лежа на кровати, гуру Брайан Ди Пальма, отрывает от сердца любимую специю — трагический финал, являющейся следствием нерешительности завязывающего гангстера, прямо как в «Пути Карлито».

Можно отдать все вышеперечисленное на откуп тому, что это экранизация, но снимать в наше время гангстерское кино без оглядки на ключевые для жанра работы невозможно. И повторение для автора с нормальной долей самолюбия — это всегда пощечина. Монахэн снял не римейк, где это было бы оправдано, а исполнил попурри на тему «как бы эти фильмы снял я». В итоге кино состоит из череды заигранных приемов созданных в нелепой форме, разрозненных внутри самой картины и в некоторых случаях с утратой темпа, логической и эмоциональной связи в фильме.

В результате чего основной ингредиент в виде сюжетной линии теряется. Зато в больших чем требуется количествах добавлены соль, перец, лаврушка, карри и далее по вкусу автора.

По аналогии в фильме засветился даже Кристофер Нолан, давший режиссеру карт-бланш наделить главного отрицательного героя Ганта фразами-воспоминаниями о детстве в стиле Джокера, перед тем как совершить кровавую расправу. Слава богу что всем хватило смелости не дать Тарантино добавить в суп сцену с изнасилованием и отрезанием головы.

В итоге работа получилась бессвязной пародией на весь перечень когда-либо снятого гангстерского кино. Любители жанра будут загибать пальцы, ловя сюжетные соответствия по ходу фильма.

Потраченного на фильм времени было жаль.