По мотивам сказок Ганса Христиана Андерсена. Когда принцу пришла пора жениться, на воротах дворца появилось объявление: «Требуется принцесса». Но не дождался принц визита и отправился сам на поиски. Обойдя великое множество земель, принц вернулся домой, где вскоре и нашел ту, о которой мечтал.
Превосходный сюжет, великолепная музыка Вивальди, и отдельно хочется отметить подбор актёров. Потрясающий Кваша — Тролль, одним голосом играет так проникновенно, что невозможно не влюбиться в него немедленно. Калягин — Король — это просто праздник, какой-то! Прекрасные принцессы, каждая в своём образе: пустышка, тайна, муза. Романтичный и совсем ещё юнный принц. Мудрая Королева-мать — Алиса Фрейндлих, умна, многоопытна и очаровательна. На мой взгляд, этот фильм шедевр среди сказок, поскольку сделан с большим вкусом и юмором.
Проект явно был на приоритетном снабжении: чудесные декорации и натурные съемки, изумительные костюмы; легкая и крепкая актерская игра — Фрейндлих, Калягин, Кваша и Смоктуновский в лучшей своей форме.
Феликс Миронер (автор общепризнанного шедевра «Весна на Заречной улице») изящно и складно сшил из четырех сказок Андерсена одну, взяв за основу «Горошину». В итоге мы получаем консюмеристский ситком, который сменяется суггестивным еврохоррором и затем — блистательной анти-руссоистской сатирой с отчетливым привкусом Станислава Лема. Напоследок умелец сказочного мейнстрима (Борис Рыцарев — «На золотом крыльце сидели») убаюкивает зрителя моралью «лучше синица в руке». Через пару лет на экраны триумфально вышла «Москва слезам не верит» — и вот там такое же ощущение уютной обреченности, люди в кадре явно никуда не торопятся.
Фильм не избежал чисто советских визуальных фэйлов, над которыми обычно хихикают завсегдатаи imdb — Кваша сумел навести суггестию мефистофельскую, но уж не надо было снимать маску… Ну и прочие «комбинированные съемки».
И да — к сожалению, принц натурально неотличим от Веры Глаголевой. Весь фильм перед вашими глазами будет Вера Глаголева, что ни поделай.
