28-летний продавец матрасов Брайан мечтает усыновить ребенка из Китая. Однажды в магазин, где он работает, случайно заходит девушка и засыпает на выставочной кровати. Когда она проснётся, жизнь Брайана навсегда изменится.
Этот фильм вряд ли покорит ваше сердце, как «500 дней лета», хоть и имеет схожий с вышеназванной картиной ритм и центрального персонажа — музу независимого кино Зои Дешанель. Увы, частенько «независимый» означает «незаметный» и для успеха этой не совсем романтической и не совсем комедии, одной Зои оказалось мало. Ее партнер в «Гигантике» Пол Дано аж никак не Джозеф Гордон Левитт, хотя и отлично смотрелся в «Нефти» и «Маленькой мисс счастье». Впрочем это нисколько не умаляет того факта, что у дебютанта Мэтта Аселтона вышла чудесная работа. Нежная и плавная.
Персонажи, несмотря на кажущуюся простоту, с развитием истории все больше и больше напоминают пациентов какого-нибудь «Отеля миллион долларов». Главный герой — 28-летний одинокий продавец матрасов Брайан, мечтающий усыновить ребенка из Китая. Семья Брайана, как и его друзья — словно сошли с вывески «Да здравствуют комплексы, большие и малые». На их фоне сам Брайан кажется островком нормальности, если бы не бездомный карлик, который постоянно преследует главного героя и избивает его. В размеренной идиллической атмосфере фильма все эти экземпляры смотрятся естественно и даже буднично.
Однако даже в таком «параллельном» мире случаются перемены. Однажды в магазин, где работает Брайана приходит клиент — эксцентричный толстяк с больной спиной (Джон Гудман) и заказывает себе матрац, но забрать его посылает свою дочь — Гарриет «Хэппи» Лолли. Такая девушка с подобным прозвищем должна ассоциироваться с чем-то жизнерадостным, вместо этого Брайан встречает отрешенную особу, явно страдающую инфантильностью. Ну и как наш герой может не влюбиться в, собственно говоря, свое отражение? Он тонет в омуте ее бездонных глаз. Без безумия, как в вышеупомянутой картине «500 дней лета», а как-то тихо, с печальной решимостью. Любовь в фильме не сжигает сердца, в ее жаре они тлеют.
А дальше начинается театр. Сюрреалистический, конечно, и немного смешной, с сарказмом подмечающий те тревоги и проблемы, которые приносит в нашу жизнь, внезапно нагрянувшая любовь. Если двое, живущие каждый в своем «Зазеркалье» встречаются, неизбежно следует столкновение. А за ним или слияние или разрыв.
Не рассчитывайте на лихорадочный смех, скорее вы будете улыбаться, наблюдая, как небрежно гротескный сюжет проходит по всем американским мифам, да и человеческим тоже, разрушает их один за другим. Выбор, свобода, самореализация, забота, понимание жертвенность — все это смешается в коктейле, легком с начала и оставляющий долгое послевкусие впоследствии.
«Великое в простом» — таков лозунг картины и суть ее названия. Простые отношения Гарриет и Брайана проходят через нелегкие испытание, которые мы называем «жизнь», но не через трагедии, смерть или боль, а скорее через проверку компромиссов и приспособленности к совместной жизни. Две отличные индивидуальности, обремененные ворохом проблем, все-таки находят в океане сумасшествия островок спокойствия для себя двоих.
Однако не все так радужно. В этом причудливом сплетении любовной истории и борьбы с иллюзиями, многое остается недосказанным непонятным, а то и лишним. Это как подглядывание через замочную скважину за тихими соседями, которые занимаются сексом без звука. Все вроде бы нормально, но страсти не хватает. Замечу, что частенько сценарий уходит в пространство одних намеков и метафор и становится просто скучно.
Задав великолепное начало, к финалу фильм растрачивает свой высокий ритм, но даже такой «половинчатый маршрут» обеспечит вам приятно проведенный вечер.
Это просто замечательный добрый фильм, после просмотра которого остаётся разочарование только в том, что время, отведённое на его созерцание, пролетело слишком быстро. Насколько он красочный, насколько наполнен жизнью, чувствами…
Фильм странный, действительно странный, все персонажи особенные, непонятные, но всё происходит так естественно, что смотрится на одном дыхании… Возможно, многие не увидят в нём каких-то великих свершений, наполненности событиями, но в нём есть истины, просто не слишком заметные…
Хотелось сбавить оценку за скоротечность времени), но это — завершённая картина, прекрасная картина, поэтому, я ставлю 10.
«Gigantic» — фильм, рассказывающий о странностях такой, с виду, обычной жизни. Наверное, мне пока еще не встречалась столь плавная в своих переходах от символизма к реальности картина.
Сюжет основывается на жизни обычного, не очень удачного, парня (если так можно назвать мужчину в возрасте 28 лет) по имени Брайен (Пол Дано), который работает продавцом кроватей. Из окружения у него странная семья, где он является очень поздним ребенком с двумя братьями и еще друг, работающий в лаборатории с крысами затем, чтобы найти причину депрессии и средство от нее. И у этого парня есть мечта с детства — усыновить ребенка из Китая, что согласитесь, весьма странно как для ребенка, так и для одинокого мужчины — особенно в наше время.
Но вся устоявшаяся жизнь Брайена меняет свое течение, когда дочь богатого покупателя, по имени Херриэт (все зовут ее Хэппи [Зои Дешанель]) приходит смотреть покупку отца. Она засыпает на кровати в магазине, и когда просыпается начинается «их» время.
Дальнейшее развитие сюжета происходит словно в жизни. Актеры и режиссер смогли показать именно то настоение, слегка неуклюжее, поломанное судьбой, но в тоже время нежное и немного страстное, которое бывает у любви, двух не совсем нормальных, не в плохом смысле этого понятия, людей.
8,5 из 10
- за проскальзывающий яркий символизм, за такую тонкую реалистичность поданного материала, за блестящих актеров и за приятное оставленное впечатление после фильма.
29-летний продавец матрасов Брайан живет своей жизнью — работает, мечтает, снова работает, снова мечтает… Кстати, мечтает не просто о чем-то абстрактном, а имеет вполне конкретное желание — у сыновить ребенка из Китая. Странно? Пожалуй. Впрочем, странной можно назвать всю его статичную (как и он сам) жизнь. Но неожиданно в этой его странной статичной жизни появляется очаровательная девушка с небесно-голубыми глазами… С этого момента его жизнь… остается такой же странной. Почти такой же странной, как ощущения неподготовленного зрителя после просмотра.
…
Американский независимый кинематограф — безусловно, отдельный раздел кино. Но и в его рамках существует деление на подразделы, поджанры. Ведь сюда можно отнести и Тарантино, и Ван Сента, а это, уж согласитесь, совершенно разные режиссеры. Как более конкретно определиться с жанровой принадлежностью того или иного фильма? И можно ли вообще говорить о жанровой принадлежности независимого кино?
Кто-то как-то сказал, что существует такой отдельный поджанр американского независимого кино — фильмы с Зои Дешанель. Может, в шутку, а может, для красного словца. Но мне это показалось очень точным — фильмы, где снималась эта актриса, что-то объединяет. Какая-то своя особая прелесть… Вспомните, к примеру, такие фильмы, как «500 дней лета», «Хорошая жизнь», «Автостопом по галактике», в конце концов (хотя он не то чтобы уж очень независимый, но все равно вспомните, ладно?..). Эти фильмы нашли свою аудиторию не только среди поклонников Дешанель, не только среди любителей независимого кино в целом, но и просто среди любителей хорошего кино. Кому-то просто под настроение попало, а кто-то, быть может, нашел в этом что-то свое.
К чему я веду?.. Дело в том, что «Гигантик» в свете вышесказанного видится квинтэссенцией американского независимого кино того самого «поджанра», о котором мы говорили. Главный герой, а точнее, исполнитель роли главного героя Пол Дано со своим статичным лицом, не выражающим почти никаких эмоций (безусловно, по задумке режиссера — исходя из его флегматичности зритель делает некоторые выводы о нем самом) как бы «подливает масла в огонь»; он усугубляет положение. Но. Этот фильм, при всей своей флегматичности и той самой легкой странности, смотрится с интересом. Чем-то, да заинтересовывает зрителя, чем-то, да цепляет. Противоречие? Не знаю. Факт тот, что это противоречие заложено в самом названии фильма. «Гигантик»… Что это название вообще означает? Это нужно додумывать: недосказанность — отличительная черта фильма.
Что можно сказать в завершение? «Гигантик» — однозначно интересный фильм-представитель американского независимого кино. Фильм, оставляющий противоречивые чувства. Может, в этом и есть та самая его неуловимая прелесть? Может быть. Но, во всяком случае, одно можно сказать точно. «Гигантик» — это такое кино, которое при всей своей кажущейся незамысловатости заставляет задуматься о важных вещах. Хотя бы поэтому такое кино ценно.
Посмотрите «Гигантик», и может быть, найдете в нем что-то свое. А остальное… А остальное — додумайте сами.
Посмотрев фильм» Маленькая мисс счастье» я впервые увидела там Пола Дано.
Этот актер мне сразу понравился, его игра была не принужденной, естественной и не наигранной. Он из тех актеров, которые не становятся звездами, он из тех кто имеет свой круг поклонников.
Мне захотелось посмотреть на него в других образах. И я наткнулась на «Гигантик».
В этом фильме Пол сыграл продавца у которого совсем не налажена личная жизнь, его дни похожи один на другой. Окружающие его люди очень странные, на их фоне он кажется вполне нормальным. Но вся жизнь этого парня меняется, как только он встречает девушку, которая очень хороша собой (Зои Дешанель). Девушка зачаровывает своей необычностью. У неё совершенно простое имя, но она считает, что он ей не подходит и представляется ещё более не подходящим ей именем.
В начале фильма немного скучно, ближе к середине фильм становится интересней, а когда с не терпением ждёшь конца, то ты разочаровываешься. Все тайны так и остаются не раскрытыми..
Сценарист заставляет зрителя пофантазировать и подумать.
«Gigantic» может показаться вам скучным, если вы не любите такое кино. Бессмысленным, если вам нужны глубокие философские размышления. Героям и их поступкам очень просто приписать противоестественность и ненужный идеализм.
И всё же это отличный фильм с очень живой атмосферой.
Он настоящий и жизненный, представить себя на месте персонажей очень легко — точнее — очень быстро создаётся впечатление, что тебя впустили в чужую жизнь и живость, реалистичность этого чувства сложно с чем-нибудь сравнивать.
Весь этот объём достигается при помощи поразительной актёрской игры, но не только. Поражает внимание сценаристов к деталям — мир настолько велик, что сложно охватить его одним лишь взглядом. Нет пустых жестов и персонажей, есть ощущение, что каждая фраза позаимствована из реальной жизни, выхвачена из собственного жизненного опыта.
В общепринятом понятии — это нудный странный фильм. Но, так как нудством меня не запугать, а странностью уж тем более, мне он очень понравился.
Еще раз убедилась в том, что Зои Дешанель мне очень симпатична. Кажется, она входит в ряд тех актрис, которые, не смотря на разные роли, всегда играют самих себя. С профессиональной точки зрения — это, естественно, минус, но, если уж такая понравится, то успех всегда гарантирован, а это плюс.
Что касается Пола Дано, то он мне еще понравился в «Маленькой мисс Счастье», а после просмотра «Гиганитика», я только убедилась в своем мнении — он совершенно особенный, такой, на любителя, конечно, но если вы и есть тот самый любитель, вы поймете, о чем я.
Полтора часа жизни не вполне обычных людей, проще говоря — очень странных. Фильм обладает какой-то необыкновенно притягательной атмосферой. Мне в нем особенно понравились лаконичные диалоги, музыка и символичность деталей, которыми пронизан сюжет. Во время просмотра возникает такое чувство, будто ты дышишь тем же воздухом, что и герои, слышишь те же запахи, ощущаешь схожие эмоции. Если бы я была профессионалом, наверное, я бы смогла объяснить — за счет чего достигается такой эффект. Но я сама без понятия, и это к лучшему, потому что в этом и есть магия кино.
Если, конечно, опустить небесно-голубые глаза Зуи Дешанель, естественности и робости которой можно только позавидовать, и сконцентрироваться на всем остальном, то можно подумать, что хорошо даже, что у нее никогда не было бойфренда, потому что она так и не научилась по-настоящему врать, что никогда не было работы, потому что нет на ее плечах никакой работо-усталости, и что у нее есть страхи, о которых она не боится говорить.
И Пол Дано, который умеет не смотреть в глаза как никто другой, который с детства хочет усыновить ребенка из Китая, и сам не знает, что чувствовать, когда мечта всей жизни стала реальностью, такой настоящий.
И все диалоги, все их короткие взгляды, жесты, странные члены странных семей в целом создают мини-картину мира, в котором мы такие маленькие, а он такой большой.
Многие рецензенты, критики, псевдокритики и просто люди, посмотревшие пару сотен представителей мейнстрима, нечаянно обнаружив для себя «День сурка» или «Иронию судьбы», внезапно начинают уповать на то, что современное кино катится в тартар, забывая о том, что на свете существует великолепное независимое кино.
В подобного рода картинах обычно рассказывается история большого взрыва (только Шелдон Купер там отплясывает лишь на бэкстейдже) в масштабах чьей-то несуществующей вселенной, предшествуют которому довольно спонтанные вещи. Так и наш герой, живущий в каком-то провинциальном Нью-Йорке, коротает дни, если не сказать барыжит матрасами, ожидая, когда же ему позволят усыновить маленького китайца. Являясь младшим сыном, находящегося в самом расцвете сил отца, и, имея двух старших братьев, он обладает феноменальным для сегодняшнего дня воспитанием: он честен и скромен одновременно, что, собственно, и ставит его иногда в очень нелепое положение.
Благодаря вышеизложенной концепции, фильм не обременен шикарными спецэффектами или даже великолепной интригой в стиле «Кто подставил кролика Роджера?» И произошло это очевидно потому, что режиссер-сценарист ставит перед собой гораздо более простую задачу, а именно рассказать историю. Конечно, не такую смешную и матерную, как Гай Ричи, но все же ознакомить с ней читателя, а точнее зрителя, он настойчиво пытается. Да, пожалуй. Это безголосая повесть, исключающая любые, самые незатейливые подтексты, оставляющая зрителя наедине с собой.
Любопытно, что подобные картины обычно знакомят нас не только со своим сюжетом и главным его творцом, но и раскрывают все тех же пресловутых мейнстримовых актеров совершенно в иной фазе. Будь то мечтающий о летной карьере молчун из «Маленькой мисс Счастье» или же раздевшаяся здесь, пусть и вдалеке, словно на фоне заката (на самом же деле на фоне света дневных ламп), озорная Саммер. Только правда в том, что заслуги главной партии актеров вкупе с упомянутым выше творцом, никому не нужны и все, что найдет в этом фильме обыватель — это только напрасно израсходованную пленку на какое-то унылое детище. А ведь ее можно было использовать на благое дело! Отдать Галифианакису в качестве дров, например. Не говоря уже о зарплате, что была выплачена актерам!.. Меж тем, как создатель белыми нитками на черном шелке вышивает реальную жизнь этого обывателя.
2.8 тыс.
