Молодой стоматолог обнаруживает, что его пациенты не чувствуют боли при удалении зубов. Он становится городской знаменитостью, все стараются попасть к нему на лечение, о нем пишут газеты, к нему приходят за «опытом». Но такое пристальное внимание непоправимо осложняет жизнь героя и его близких.
Эта картина в середине 60-х годов вызвала у советских властей резкое раздражение, трудно скрываемую боль, может, ещё более мучительную, чем зубная. Язвительный и саркастичный фильм сначала не выпускали, затем дали смехотворный по тем временам тираж в количестве 78 копий, в итоге же вообще изъяли из проката и даже запретили упоминать в «Кинословаре», словно его вообще не существовало в природе. Казалось бы, этот факт следовало бы отнести к непостижимым загадкам, поскольку вторая полнометражная работа 32-летнего режиссёра Элема Климова (первой была прославленная лента «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён», которую, скорее всего, можно было принять за сатиру на советский менталитет) не покушалась на основы социалистического строя. Хотя в ней и имелись эксцентрические, порой провокационные моменты (например, ёрнически переосмысленные сцены из «Октября» Сергея Эйзенштейна), решённые вполне в духе автора теории «монтажа аттракционов».(... читать всё)
Не знаю какое отношение фильм имеет к советской власти, по-моему весь фокус в том что никакого. Это как Кира Муратова, вроде и производственная драма и антураж соответствует, но сделано всё в таком вычурном стиле, на такие вечные темы, что слово советский и на ум не приходит, хотя бы и с приставкой анти.
Во-первых, меня порадовала форма. Например, форма окна в комнате, которую предоставили молодому специалисту в провинциальном городке — круглое и во всю стену, чудесное окно, никогда и не подумаешь что в советской глубинке возможно отыскать такое окно. Во-вторых, фильм начинается с музыкального номера — Алиса Фрейндлих поёт под гитару, песня отличная, поёт здорово — это сразу задаёт бодрый ритм и приподнятое настроение (а по ходу действия есть ещё несколько музыкальных номеров, так что это немного мюзикл). И вообще всё снято в ускоренном темпе немого кино, да ещё с рассказчиком, который постоянно участливо заглядывает в экран и разговаривает со зрителем, так что в результате складывается несколько безумное впечатление.
А кино про стоматолога, который может рвать зубы только если у него есть вдохновение. Есть оно — и пациент даже боли не почувствует, а нет вдохновения, так ему проще из больницы уйти, чем продолжать работать. И во всём у него так, ну не может человек ходить на работу как на работу, только как на праздник. Даже завидно.
Ай да фильм! Даже не представляла себе, что в СССР существовали такие фильмы. Ну, конечно, его выпустили в прокат крошечным тиражом, а потом и вовсе запретили. Фильм — метафора. Фильм — изысканно-тонкая ирония на советский строй.
Молодой врач приезжает в маленький провинциальный город по распределению. Он боится подойти к пациенту, не говоря уже о том, чтобы его лечить. (Кто не знает: поход к зубному врачу в советское время был пыткой — лечили без обезболивания. Укол делали только в хирургии, когда зуб вырывали.) И вдруг оказывается, что он — талант! Он умеет удалять зубы без боли! Раз — и все. Народ, конечно, перестал ходить к зубным врачам лечить зубы, а стал толпами валить к Чеснокову на удаление. В районе понизилось количество зубов у населения! Такого власти не могли допустить. Больше пересказывать сюжет не стоит. А то неинтересно будет смотреть.
Первая роль в кино Андрея Мягкова — и сразу главная. Молодая Алиса Фрейндлих, красавица Ольга Гобзева, Вера Васильева, Валентин Никулин…
Музыка Альфреда Шнитке — еще один действующий персонаж фильма.
Такой сценарий в советское время мог написать только Александр Володин.
Абсолютно неожиданная, для меня по крайней мере, «несоветская» режиссура Элема Климова.
Это первая роль Андрея Мягкова в большом кино и именно из-за этого я решил посмотреть этот фильм. Слышал, что у этой картины была тяжелая судьба и её сначала долго не хотели пускать в прокат, а потом, пустив, через какое-то время сняли. В общем, все у нас как всегда.
Я не могу сказать, что кино мне понравилось, но и сильно и серьезно раскритиковать его не могу. В принципе, идея очень интересная. Понравилось, как режиссеры старались показать, насколько тяжело быть талантливым человеком. Какой это тяжелый крест. Как сильно меняется жизнь и окружение, и как явно становятся видны ошибки или какие-то неправильные поступки.
Играют актеры хорошо. Правда, персонаж Мягкова чем-то напомнил персонажа «Иронии Судьбы» и это, конечно, минус. Также приятно было увидеть Алису Фрейндлих — это тоже один из ранних её фильмов.
В целом, неплохо. И периодические диалоги со зрителем, которые создают как бы прямой контакт и вносят какие-то элементы театра. И интересные графические решения в сцене, когда героиня Фрейндлих разговаривает со своим возлюбленным. Но все-таки, второй раз, я вряд ли стану смотреть этот фильм. Что-то в нем все-таки не так и, на мой взгляд, ничего особенного и важного он в себе не несет.
Пожалуй, единственное, что мне запомнится (со знаком плюс) из этого фильма, так это незамысловатая песенка в исполнении А. Фрейндлих. Совершенно, как показалось, не в тему (впрочем, первая попытка — под начальные титры — смотрелась в этом плане еще нелепее), но, тем не менее, забавно.
Всё. В остальном картина просто удивила. Никак не ожидал, что всё окажется так запущено. В плане идеи, я имею в виду.
Сначала показалось, что смысл фильма будет сведен к звёздной болезни талантливого зубного врача. «Головокружение от успехов», знаете ли, и всё такое прочее. Вполне себе советское кино.
И, вроде бы, всё к тому и шло. Вынужден покинуть город предшественник главного героя, притом, что авторы фильма провожают его едва ли не «со слезами на глазах». Естественно, ты ждешь, как вот-вот начнет меняться поведение нового светила стоматологии — проявляться, так сказать, его истинное лицо.
Но этого не происходит! Наоборот! На сцене появляется истинный злодей — новая коллега главного героя. В мотивах ее поступков зрителю всё предельно ясно сразу: зависть! И в один миг герой превращается в несчастную жертву «дворцовых интриг», а твои представления о его дальнейшей судьбе оказываются необоснованными подозрениями и рассыпаются просто на глазах.
Всё бы ничего — в конце концов, фильм о происках бездарей, не терпящих соседства истинного таланта, тоже может быть успешным. Вот только… Хлипковат герой-то. Не тянет на гения. Успехам своим удивляется едва ли не больше окружающих. Бороться не столько за себя лично, сколько за правду, за справедливость, отказывается. Предшественника не вернуть, свадьба расстроена, песен «больше не будет» — чего приезжал, спрашивается? Удалил два десятка зубов — всё? Ой, спорно…
И даже финал, что немаловажно, проблемы не то, что не решает — только усугубляет лишний раз и без того запутанную ситуацию. «Вахту сдал — вахту принял!» — так это выглядит со стороны. Словно гора с плеч свалилась! То есть мне, конечно жаль тебя, дорогая моя преемница, но… до чего же здорово, что меня теперь все оставят в покое! Потрясающе! «Моя хата с краю». Ну разве ж это герой?! Нет, такое кино мне не нравится.
В фильме один главный «слой»: рассказ о жизни талантливого человека. Без тошнотворной экзистенции, без пафоса и абстрактных понятий, на примере конкретного, живого человека нам рассказывают об ответственности таланта, о проблемах с которыми незаурядная личность сталкивается во все времена и при любых гос. строях! При чём мы смотрим, видим историю, и даже обобщение: «это судьба всех непохожих» — приходит позже, после просмотра, в фильме же на обобщение есть лишь намёк в самом конце. Авторы не предали и не продали героя, что бы «на его примере показать…»
А то, что главный герой живёт в Советском Союзе — не доказывает, что фильм — сатиричный. Ну не на Луну же переносить действие!
На редкость, удивительно прекрасный сбалансированный сценарий; эталонный фильм, в котором сделано всё, что бы в конце вызвать подлинный катарсис. Жаль, что так снимать теперь никто не хочет.
Хотя, вполне возможно, застань я СССР не его на излете, моё восприятие фильма было бы другим.
