Сюзанн — жена преуспевающего хирурга и мать двоих детей. Однообразие семейной жизни угнетает ее, и она решает вернуться к врачебной практике. Муж нанимает рабочего для обустройства кабинета. Жизнь Сюзанн, налаженная годами, рушится в один момент, когда между ней и строителем Иваном возникает непреодолимое влечение… Захочет ли она отказаться от благополучной жизни ради призрачного женского счастья?..
Простая, жизненная, оттого даже заезженная тема с непростыми отношениями внутри одного любовного треугольника с интернациональным составом. У Сюзанны богатый и, что немаловажно, любящий муж, двое детей и непреодолимая удушающая скука, которая обычно дается в нагрузку к такой жизни. Но однажды в доме появляется рабочий-испанец с лицом Сержи Лопеса, не столь интересный и успешный как муж, но с нерастраченным южным темпераментом. И Сюзанна «влюбляется», решив оставить свою устроенную жизнь и положив на алтарь своей «безумной любви» абсолютно все, обрекая себя на нищенское существование с «любимым» мужчиной.
К чему эти дурацкие кавычки? К тому, что очень странно наблюдать, как взрослая, даже зрелая и неглупая женщина точно карточный домик разваливает свою жизнь ради внезапно нахлынувшего чувства, которое вызвано ее мягкотелым случайным любовником. Поражает то, что героиня не смогла распознать в этом мачо пассивного, неприлично бесхарактерного человека, даже после того, как он добровольно решил «вернуть» ее мужу, словно товар, который ему оказался не впору.
Великолепная Кристин Скотт Томас феерично замаскировала страсть и похоть под покровом безумной любви, которая в итоге привела Сюзанну к подлинному безумию. И вооружившись им, она подходит к финалу истории, на горизонте которой маячит пустота и бессмысленность.
Режиссерская киноработа Катрин Корсини, повествует нам о том, что происходит с домохозяйками 20 лет спустя после замужества. О последствиях многолетнего безделья, морального опустошения и отупения и о явно сместившихся приоритетах.
Женщина «бальзаковского возраста» которой «за» и даже «под» (за сорок, под пятьдесят) бросается на сомнительного вида работягу как голодая собака на кость. Тезис о том, что любви все возрасты покорны, безусловно, заслуживает уважения, однако излишний натурализм, показанный нам режиссером, явно не добавил ни эстетики, ни пикантности в данную киноработу. Созерцание увядающего, костлявого тела Кристин Скотт Томас и как будто в противовес ей эдакий испанский Карлсон (Сержи Лопез), оголивший перед нами свой более чем упитанный «фасад» лишь заполнили собой положенный хронометраж. Конечно, кто -то любит ананас, а кто-то и испанского крепыша с похотливыми глазками.
Следующий момент- это моя циничная и меркантильная натура, которая просто не давала мне поверить в происходящее, нагло нашептывая «да, ладно». Видимо это прерогатива мужчин годами изменять с одной или несколькими любовницами при этом не тревожа покой законной половины. В женском адюльтере превалирует эмоциональная составляющая сексуальных отношений, гораздо чаще приводящая к разрушению семьи, что нам и продемонстрировано.
Собственно, главную идею фильма озвучил муж главной героини в исполнении Ивана Атталя — ты превратилась в бешеную сучку! Главная героиня Сюзанна с нездоровым блеском в глазах, сама для себя решила, что по уши влюблена в незатейливого пролетария, несколько актов совокупления, укрепили в ней веру в возможность существования этой недолюбви.
Герой Сержи Лопеза сам был не в восторге от таких раскладов, однако, все же продолжил неуклюже играть роль влюбленного Ромео. Градус бредогенерирования Сюзанны откровенно начал зашкаливать, что и привело к логической развязке.
Французские драмы нечасто выбираются на широкие экраны наших кинотеатров, а если такое и случается, то разве что благодаря авторитету режиссёра (Клод Лелюш) либо в рамках фестиваля (Кино: Женский стиль). Именно под эгидой последнего нам и представили картину о неудобной любви Катрин Корсини.
Трудно сказать, что в этом фильме не так: режиссура на уровне, собран хороший актёрский состав, а главную роль играет Кристин Скотт Томас, памятная всем по «Английскому пациенту» Мингеллы. Судите сами: даже оригинальное название фильма — «Partir» — означает вовсе не «Отпусти» или «Влечение». Дело в том, что во французском языке это слово можно толковать как «уходить» или «состояние под действием наркотиков» на фене. И то, и другое значение прекрасно отображают суть происходящего.
Сюжет «Отпусти» не претендует на оригинальность: Сюзанна — жена преуспевающего хирурга Самюэля, воспитывающая двоих детей-подростков, ведет однообразный, хоть и обеспеченный образ жизни. Скучная жизнь ей претит и она отваживается вернуться к врачебной практике. Вроде бы отзывчивый муж соглашается оборудовать ей кабинет в их особняке, для чего нанимает испанца-нелегала Ивана. Неожиданная отзывчивость и услужливость пролетария находит отклик в душе растерянной буржуазной женщины, а неожиданная травма поневоле сближает их. А дальше раскручивается спираль банальнейшего адюльтера благодаря бережливости мужа, ранее сэкономившего на ремонте.
Безусловно, у француженки Корсини греческая трагедия не вышла, однако, ей удалось мастерски показать терзающую себя Сюзанну, устроенная жизнь которой рушится как карточный домик в один момент. Проблема киноленты, финал которой предугадать несложно, кроется в её инертности и безрадужной атмосфере. Не выручают даже всевозможные аллегории, коими пропитана вся лента. Например, ремонт помещения сигнализирует о проблемах в семье, а отказавшие тормоза в машине Сюзанны возвещают о том, что тормоза отказали у самой хозяйки.
Персонажи «Влечения» напрочь лишены высоких чувств, они предстают перед зрителями во всей своей неприглядной наготе, подчас демонстрируя не лучшие свои качества. В затянутой и редкой на события картине ни один из главных героев треугольника не вызывает симпатии, а жаль в конце концов становится её взрослеющих детей и дочку строителя Ивана. Невзирая на огрехи в сценарии, поражает однобокость каждого из персонажей: так, действия мужа вызывают лишь жалость; бесхарактерность и пессимизм Ивана отталкивают, а наваждение Сюзанны, переходящее в маниакальную истерию, пробуждает в голове лишь мысль о том, когда же эта катавасия закончится. Нагнетание безысходности сопровождается поступками, оправдания и логики в которых нет.
Едва ли творение Корсини можно отнести к типичной драме. Начинаясь как вполне заурядная мелодрама, фильм раскачивает амплитуду накалённых отношений, не позаботившись о том, чтобы вовремя их остудить. К середине-финалу лента разгоняется словно неуправляемый вагон, чтобы в конце разбиться в лепешку и оставить зрителей в недоумении. Возникает вопрос — что хотели показать создатели? С одной стороны дикая страсть, влечение, попытка заново родиться в объятиях другого человека. С другой стороны, оказывается не любовные помыслы доводят героиню до безумия; всему виной обычная социальная незащищённость французской женщины, не имеющей права на важнейшую ценность цивилизации — права на жизнь и свободу. При всех острых углах картины стоит отметить игру Кристин Скотт Томас, которая здесь действительно на высоте.
Героиня Кристин Скотт Томас — жена богатого врача, у них двое взрослых детей, роскошный дом и спокойная скучная жизнь. В эту жизнь из-за ремонта врывается нелегал из Испании в исполнении Сержи Лопеса. Он добрый, отзывчивый и услужливый. Ничего особенного, но благодаря случаю, героиня Скотт Томас вдруг обнаруживает непреодолимое влечение к нему. Этот адюльтер делает из обычных, приличных людей бесчувственных эгоистов. Что примечательно, как раз буржуа и его неверная жена смотрятся куда более монструозно на фоне их рабочего. Муж дерётся, заламывает руки, плачет и угрожает. Жена крадёт, обманывает, втягивает в разборки детей. А Иван, намучившись с долгами, благородно «отсылает» любовницу обратно к мужу. И мы понимаем, что любовь, запачканная ненавистью, обманами долго продержаться не может.
В таких ситуациях всегда встаёт вопрос: «А та ли эта любовь?». В отношениях Ивана и Сюзанн, скорее, страсть, которая приводит к печальным последствиям для всех участников. Многие могут сказать, что взрослым людям не пристало так себя вести. Но тем и сильнее фильм, что эта юношеская страсть намного разрушительнее в возрасте героев. Она подминает под себя детей, которые страдают едва ли меньше чем взрослые. Эта страсть отнимают работу, благополучную, комфортную жизнь, уверенность в себе. Она заставляет не наслаждаться любовью, а выживать.
После просмотра меня не покидала мысль, что любовью правят деньги. Без них даже самое сильное чувство можно растоптать, перекрыть ему воздух и оставить медленно умирать в мучениях. Но купленная любовь заканчивается в фильме ещё большей трагедией.
Главное достоинство фильма — актёры. Будь они хоть на грамм менее талантливы, фильм развалился бы, превратившись лишь в пошлую, грязную историю об измене. Все герои вызывают презрение и жалость одновременно. Иван в исполнении Сержи Лопеса — хороший вроде мужчина, но он отсидел срок, завёл связь с женой своего клиента. Кристин Скотт Томас, конечно, неверная жена, но она так искренна в своей страсти к Ивану, что и её тоже жаль. А роль брошенного мужа гениально играет Иван Атталь. Как он умело ходит на грани тирана и мученика. Мелких персонажей эти актёры наделили чувствами, они дали им право на жизнь.
Есть фильмы, приятные сердцу, как например «Сердцеед», красивая сказка в идеальном мире Монако. А есть фильмы, как «Влечение», где любовь неудобна, неприятна. В мире «Влечения» люди низки и эгоистичны, их заботят только собственные страсти. Вот только в жизни любви, как в «Сердцееде» не бывает, а как во «Влечении» бывает. Только об этом нам совсем не хочется задумываться. А стоило бы.
Чёрт его знает, может я дурак? Ну никаких положительных эмоций от фильма. Одно раздражение. Иногда отводил глаза от экрана, это в моменты, когда Кристин Скотт Томас занималась «любовью» с мужиком, похожим то ли на свинопаса, то ли больше на бандита. И эти его лакейские баки. Какая гадость!
Чем руководствуется режиссёр, снимая такую откровенную муть? Ну, хочешь ты обнажённое тело показать, таки найми актрису с нормальными сиськами, а не с прыщами Кристинкиными. Она замечательная актриса, но сисек нет. И чего мне на её безобразия глядеть? Не хочу.
В фильме поднят извечный вопрос — Бабы больше дуры или бляди? И конечно никакого однозначного ответа. Наверное 50 на 50.
Этот фильм не похож на все остальные, подобные ему. Он открывает глаза на правду жизни, которую обычно не показывают в фильмах. Любовь, даже самая сильная и страстная, может разбиться о быт и о материальные трудности. Ведь любовь любовью, а кушать хочется каждый день! В фильме показаны 2 крайности: роскошная жизнь без любви, и любовь в полной нищете. Конечно, это не значит, что в жизни бывают только эти 2 сценария и приходится делать выбор: либо деньги, либо любовь. Просто именно в этом фильме показаны 2 сценария любовных отношений. За счет этого фильм «Влечение» полон переживаний, страстей, разных проявлений человеческого характера (порой не самых лучших).
Ни в коем случае не стоит осуждать героев, каждый из них прав по-своему… Единственное, что мне не понятно, это поведение главной героини по отношению к детям… Она вела себя просто отвратительно. А самое страшное, что и здесь режиссер показал всю правду жизни. Чаще всего так и бывает, что родители используют детей в своих корыстных целях и им невдомек, что дети от этого страдают еще сильнее, чем родители.
Очень долго думала на сколько баллов оценить такой фильм, очень сложно было его оценивать… Но потом решила поставить 9 баллов хотя бы потому, что фильм не похож на все остальные этой же тематики. Да, он не приносит никаких положительных эмоций, но он заставляет призадуматься, заставляет посмотреть со стороны на тысячу подобных ситуаций, фильм объективен и обладает реальной жизненностью.
Трудно обвинить в бездарности актеров, которые играли в этом кино. Но сюжет фильма настолько избит, что уже не очень интересно наблюдать за ним. Муж, жена, любовник. женщина выбирает уйти от мужа, попадает в трудную жизненную ситуацию, все заканчивается трагично. Параллельно с этой лентой в моей голове шли два фильма — «Тесс» Романа Полански и «Пианино» Джейн Кемпион. А такого типа историй гораздо больше. Так что за оригинальность сценария и избранной темы можно уже поставить 2.
Образы героев показаны однобоко. С самого начала фильма понятно, что будет дальше, через минуту уже можно с твердой уверенностью заявить, каков будет конец. Это печалит.
Единственное положительное, что лично я вынесла из этого кино — это то, насколько важно быть рядом с любимым человеком, что можно ради этого отказаться от всего и всякое такое, от чего у девушек обычно текут горькие слёзы.
4 из 10
Потому что до того посмотрела хороший фильм. И вообще настроение у меня не очень, а кино должно вдохновлять, а не вызывать приступы зевоты.
65.7 тыс., 
61 тыс., 
