Жил-был мальчик — отличник, спортсмен, гордость родителей. И были у мальчика незаурядные таланты: во-первых, острый аналитический ум, а во-вторых, способность не чувствовать боли. Но однажды, когда он сидел на лавочке и слушал свою любимую мелодию (современная обработка «К Элизе» Бетховена постоянно звучит в фильме, как навязчивая идея героя), к нему подошёл парень, который был «морально сильнее» и отобрал магнитофон.

Этот случай меняет его жизнь. Теперь это уже не обычный школьник Руслан Чутко, а ревностный борец за правду и справедливость, внештатный (а затем и штатный) сотрудник опергруппы. Но для него эта скорее игра — игра в супермена. Он чувствует себя этаким Джеймсом Бондом, что прослеживается в каждом жесте, наслаждается собой, своей значимостью и незаменимостью.

Вот только, как справедливо замечает начальник опергруппы: «Добро и зло меняются местами, когда в голове путаница». Казалось бы добрые побуждения, правильность и принципиальность мутируют в цинизм и жестокость, оборачиваются трагедиями и исковерканными судьбами других людей — родных, друзей, случайных знакомых…

Сильный психологический фильм, в котором поднимаются проблемы актуальные и сейчас, спустя двадцать лет после премьеры — переходный возраст и поиск себя в ситуации, когда ещё не способен понять, что есть добро, а что уже зло.

9 из 10

Уж не знаю вкладывали авторы эту идею в фильм, но имхо- это продолжение спора, начатого «Заводным апельсином» и «О, счастливчик!», тем более, что спор между этими двумя фильмами вроде бы давно известный факт. Кто-то возразит, мол одно дело Кубрик и Андерсон — почти равновеликие авторы, а тут как соревнование между Элочкой и Вандербильдихой, может быть, а может и нет, т. е. почему бы и нет, тем более именно сейчас становится ясны насколько провидчески были догадки авторов Плюмбума.

Во всех трёх случаях — спор о том кого же порождает современное общество. В случае с Плюмбумом — под бренчание на гитарках шестидесятников порождался монстр, который потом скушает и своих родителей, и всю эту эпоху «Дуль-в-кармане-анекдотов-на-кухне».

Может догадка о споре и ложная, да уж больно мальчик похож на Макдауэла, опять-таки пнули Бетховена и Штрауса. Впрочем, не в этом суть.

А она в том, что Плюмбум — порождение лживого общества, где говорится одно, а делается другое. Маленький монстр ужасен именно тем, что он делает то, что декларируется, доводя тем самым ситуацию до абсурда. Спустя годы он станет президентом, премьером и Лидером нации. И вот тогда самое интересное и начнётся…

«Плюмбум, или опасная игра» фильм, который входил в «джентльменский набор» середины 1980-х, как фильм, который получил широкий отклик, особенно в молодежной среде и на который обязательно надо было сходить в кино и посмотреть. Тогда, в период ожидания перемен, еще не перестроечные, а предперестроечные фильмы: «Курьер», «Взломщик», «Забавы молодых», «Асса», «Плюмбум, или опасная игра», «Легко ли быть молодым» — были картинами, которые бурно обсуждали, не видеть которые было признаком ограниченности.

В «Плюмбуме…» нет обличающего, обличительного пафоса советскому строю. Он скорее про другое, про то какие изменения произошли в советских людях. Про теневые процессы, происходившие за фасадом, не таким уж и красивым: правовой нигилизм, предчувствие распада, теневая экономика (цеховики). При этом фильм сложно назвать криминальной драмой в духе «Крестного отца», как вышедший позже «Воры в законе», и он не грешит эстетскими закидонам «Ассы» Сергея Соловьева. Бескомпромиссными глазами неглупого, но все-таки еще подростка, Руслана «Плюмбума» Чутко мы видим как вполне приличные на вид люди потихоньку, исподволь разваливают страну.

- Вот вы все, и такие как вы, растащили страну! Ненавижу!

Это говорит не убитый идеологией член коммунистической партии, а 16 летний подросток в фильме 1986 года издания, когда вроде и страна не казалась на грани. Лично я, отлично помню это время: отряды добровольных помощников милиции, отряды «юных дзержинцев», рейды по дискотекам и танцплощадкам с целью собирания пьяных и несовершеннолетних. Это низовой слой, народный. А ведь не стоит забывать (а многие, наверное, и не знают), что за экономические преступления в то время, особенно за хищение социалистической собственности статья была подрасстрельная. И были дела. И были расстрелы.

Понятно, что во время производства и проката картины 23 года назад, толком и представить не могли, что вот как оно со страной получится. Ну, может кое-кто и знал, кое-кто и догадывался, но большинство то нет. Многие видели, что страна больна, но мало кто ждал, что придут настолько «лихие» 1990-е, а ведь фундамент этих 90-х, закладывался в 1980-е.

Более 20 лет назад оценки главному герою фильма давались исходя из его поведения. Зачастую, иначе как новым Павликом Морозовым его и не называли, полностью игнорируя причину его поступков, против каких людей они были направлены, что происходило вокруг него. Ну, как же, в конце концов, и отца родного «повязал». Но я не заметил, чтобы создатели ленты Вадим Абдрашитов и Александр Миндадзе делали какие-то обличающие акценты. Нам рассказана и показана интересная и абсолютно реальная, несмотря на всю её художественность, история. Никаких приукрашиваний, обличений и намеренной «чернухи». Сцены в ресторанах вообще без слез от смеха смотреть невозможно — просто разгул НЭПа какой-то.

Но фильм все-таки мрачноватый, депрессивный, и заканчивается очень трагически — главные герои умные, упрямые, настойчивые, но дети. Маленькие люди с несложившимися характерам. Дети, которых окружают, возможно, не такие умные как они, взрослые. Поэтому и запоминаются в первую очередь актерские работы Антона Андросова (Руслан «Плюмбум» Чутко) и Елены Дмитриевой (Соня). Актеры, которые и не снимались потом толком нигде. Ну, если Андросова можно вспомнить в уже перестроечных лентах «Беспредел» (в очень неблаговидной роли) и «Здравия желаю! или Бешеный дембель», то красивую девочку Елену Дмитриеву мы так в кино больше и не увидим. Третья запоминающаяся актерская работа- это 25-летняя Елена Яковлева, в первой своей заметной роли — это уже потом будут и «Интердевочка», и «Русская рулетка», и «Воспитание жестокости…».

Отлично поставленный, нельзя сказать, что идеально снятый, фильм, который стал заметным явлением в свое время. Золотая медаль Венецианского фестиваля 1987 года и две «Ники» 1988 года за «лучший фильм» и «лучший сценарий».

Запоминается главная музыкальная тема фильма Владимира Дашкевича — тревожная, триллеровая.

Это многоплановый, многожанровый, многослойный фильм, который не ставит вопросы и не дает ответы — он мягким «свинцовым» скальпелем делает срез. И через 23 года, пересматривая, невольно восклицаешь: «Ну, вот же! Ведь все же знали и чувствовали!».

8 из 10

«Плюмбум, или Опасная игра» — сильный фильм, и нельзя ждать от него развлечения.

Главный герой пятнадцатилетний Руслан Чутко своей мечте стать оперативником посвящает всё свободное время, да и получается весьма неплохо. Преступники, не подозревая, что подросток связан с отделом милиции, не боятся сказать лишнего. Но в своей ещё детской игре он заходит слишком далеко.

Власть над людьми развращает молодую душу, он путает свободу и вседозволенность, думает, что знает, как жить. Ему доставляет удовольствие унижать людей, чувствовать своё превосходство.

Ради достижения своей цели он не останавливается ни перед чем. Плюмбум вмешивается в чужую жизнь и вершит справедливость, как он считает, но при этом приносит только зло. Люди оказываются в безвыходном положении, застигнуты врасплох жизненными обстоятельствами и каменным упрямством мальчика. Он будто неживой и не чувствует боли, не может сострадать и понять чужого горя. Плюмбум не чувствует ответственности, которую не по праву на себя возложил и втягивает в опасную игру доверившихся ему людей. Девушку, которая его любит, он тоже ни во что не ставит и использует как средство достижения цели. Он окончательно запутался и не видит, где добро и где зло, всё смешалось воедино. В кафе с девушкой Руслан кичится тем, что играет со смертью, но смерть обходит его стороной, страдают невинные.

Хочется верить, что в этом сердце ещё осталась честь и совесть, но вера эта не только оптимистическая, сколько утопическая. Руслан полностью поглощен бездуховностью, и ему нужно пережить не одну катастрофу, чтобы понять ложность своего пути.

Фильм шокирует. Он обнажает коренные проблемы. Ведь такой действительно была молодёжь, и общество ужаснулось, увидев, к чему оно пришло за семьдесят лет: абсолютная потеря ориентиров добра, слепота свободы и разрушающая болезнь души. Плюмбум борется за общественное добро, принося людям личное горе.

Такие фильмы всегда актуальны, они проблемны. Здесь поднимается вопрос не только разрушения отдельной личности, но и целого поколения, Руслана можно назвать героем того времени и нельзя сказать, прав он или виноват. Возможно, он сам жертва обстоятельств, продукт общества, которое уже требовало перестройки. Перестройка началась не с изменения политического режима, она началась с сознания людей, проблемы, накопленные десятилетиями, всплыли, общество теряло самое главное — молодое поколение. Что касается причин появления Павликов Морозовых и таких как Плюмбум, — советская идеология противоречила крепкой семье, молодое поколение было одиноким и изолированным от родителей, постоянно занятых работой. Руслан посчитал себя правым судить, он посчитал себя выше всех, но человек, отошедший от добра, отходит от своей сущности. В непонимании себя, смешении черного и белого, бесконечном лабиринте ненужных и низких поступков развязка может быть лишь трагической.

Сейчас проблем не убавилось, и вопрос потери молодого поколения открыт, только такие фильмы уже мало тревожат общественность и мало кого побуждают к переменам.

Очень нестандартный подход к сюжету. Подростковый максимализм, первая любовь, жажда власти, приключений, значимости, богатое воображение, больная фантазия, трагедия, смерть… всё гармонично переплелось в этом фильме.

Фильм многослойный, его можно пересматривать ни один раз.

Для меня просмотр этого кино было свежей струёй на фоне попмасс кинематографа.

8 из 10