Действие развернется в 1950 году. Молодую девушку по настоянию ее злодейского отчима определяют в больницу для душевнобольных, где спустя пять дней главную героиню лоботомируют. Чтобы оградиться от боли, она выдумывает сказочный мир, где и начинает планировать свой побег — для этого ей нужно раздобыть пять предметов.
Двадцать первого марта этого года состоялась мировая премьера очередного произведения Зака Шнайдера — «Запрещенный прием». Успех Зака развивается по параболе: его первая картина — «Рассвет мертвецов», несмотря на то, что вышла в один год с другим зомби-хоррором — «Обитель зла 2: Апокалипсис», все же собрала очень приличную сумму. А вот последовавший за ним «300 спартанцев» несмотря на полуголого Джерада Баттлера заработал за первые выходные всего шесть с половиной миллионов, но надо отдать ему должное — разошелся на цитаты по всему интернету. Затем был фильм «Хранители», который считается одной из лучших современных экранизаций DC комиксов. И вот (если пропустить анимационную сказку «Легенды ночных стражей») появился на свет «Запрещенный прием».
За первые выходные фильм собрал ту же сумму, что и «300 спартанцев». И в общем, ясно почему. Во-первых, достаточно неинтересный и одновременно запутанный сюжет: девочка после таинственной смерти матери стараниями отчима попадает в психиатрическую больницу, где ее ждет лоботомия. Однако только прибывшая пациентка видит все иначе: это не просто больница, под ее видом скрывается стриптиз-клуб, предоставляющий девочек для богатых клиентов. У каждой «пациентки» есть свой образ и свой танец. Чем лучше девушка танцует — тем богаче ее клиенты. При этом не совсем ясно, почему варьете, укрывающееся в стенах сумасшедшего дома — плод воображения главной героини. Зрителю только что показали, что она не сумасшедшая, она просто жертва обстоятельств. Но она все же уходит в свой мир и «превращает» специалиста по лоботомии, который должен приехать в конце недели, в клиента, для которого ее готовят. Тут присутствует двойной уход в иное измерение, потому что и в реальности стриптиз-клуба, девушка, танцуя, представляет картины битв с фашистами, драконами, роботами и иной нечистью. Так что для обычного эксплотэйшена здесь слишком много моментов, где нужно поломать голову. Это, кстати, получается скорее из-за плохой проработки материала, нежели чем из-за задумки режиссера. Даже сами персонажи прописаны так плохо, что невозможно им сочувствовать.
Всего героинь, вокруг которых разворачивается основное действие, пять. Во главе с новенькой — хвостатой жертвой отчима — они решаются бежать из ужасного заведения. И сюжет, и место действия, и наличие пяти главных героинь с разными образами — на любой вкус — больше всего напоминает классическое японское аниме. Фильм является как бы гибридом, теряющим и японское наивное обаяние, и западную традицию кинематографа. Это объясняется тем, что сценаристом фильма является американский японец — Стив Шибуя. Конечно, ему трудно балансировать на грани двух культур, но нельзя же терять все лучшие качества обеих и делать такую халтуру.
Радует, пожалуй, только картинка. Однако сто с лишним минут смотреть на возможности современных компьютеров изрядно надоедает. Еще доставляет удовольствие качественно подобранный саундтрэк, но раздражает отсутствие монтажных склеек. Ведь можно же было играть на слиянии целых трех реальностей: танец и битва (очень сочное сочетание, однако в картине нет ни одного танца вообще, только разговоры про них), больница и притон (тогда хоть было бы ясно, что из них реальность, а что видимость). Однако недоработки во всем приводят к тому, что дорогой, качественный в своем роде продукт разваливается по частям и превращается в полное недоразумение, в котором, по сути, нет ничего, чего бы вы еще не видели.
Уважаемый Зак Снайдер! Я уже давно и внимательно слежу за твоим творчеством. Скажу сразу, твой дебютный фильм — ремейк классического Рассвета мертвецов Джорджа Ромеро — меня очень порадовал, причем настолько, что до сих пор идет в моем персональном топе зомби-экшенов на первом месте. Затем ты переквалифицировался на постановку комиксов — и получилось в общем-то неплохо, хотя бешеные зомби мне нравились все же больше, чем супергерои (не суди меня строго — твой мультик про сов я не смотрел). На днях я отсмотрел твой последний фильм «Sucker punch», названный в нашем прокате как Запрещенный прием, и скажу честно, если не считать первые несколько минут пролога фильма (которые можно смело ставить в пример остальным режиссерам-клипмейкерам как нужно снимать), все остальное меня весьма встревожило. Посему хочу дать тебе несколько простых советов, как обычный зритель именитому режиссеру.
1) Зак, чисто по-дружески — не стоит самому писать сценарии. Честно, не стоит — я конечно понимаю, многие в детстве фантазировали о том, как попадут в сказочные страны, будут сражаться с фашистами/драконами/роботами с далеких планет… но увы, детство имеет свойство заканчиваться, и чистые, необрамленные детские фантазии как правило уже не кажутся такими интересными даже самому их автору, не говоря уже о сторонних людях в зале кинотеатра.
2) Зак, не забывай про юмор — и неважно, что фильм повествует о девушке которой вот-вот сделают лоботомию — в Рассвете мертвецов так вообще все человечество было съедено ожившими мертвецами, в Хранителях тоже погибли миллионы, но это же не помешало вставить туда ряд неплохих и весьма запоминающихся шуток — так чего стесняться здесь?
3) Фильм это не только красивая картинка и стильная музыка, а еще сюжет, персонажи и диалоги. Да, были времена, когда зрителю хватало и одной картинки, но эти времена, увы, канули в лету. Да и в конце концов красивую картинку нынче может выдать практически любой режиссер-клипмейкер при наличии соответствующего бюджета. А если как такового сюжета нет (см пункт 1), персонажи заменены красивыми девушками в экстравагантных нарядах, а диалоги сводятся к фразам «Давайте выберемся отсюда» и «Мы справимся»- вряд ли зрители хорошо воспримут такой фильм.
4) Зак, я понимаю, что слоу-мо это твое все, и для тебя снять фильм без него равносильно тому, что Тарантино начнет снимать немое кино, но все же, прежде чем пихать его во все щели, следует на секунду задуматься — а так ли нужно оно скажем именно в этой сцене драки, или может лучше наоборот, убрать его и сделать сцену стремительной и энергичной?
5) Аккуратнее с экшном! Перестрелки у тебя могут получаться хорошо, это показал еще Рассвет мертвецов. И рукопашные тоже (см. бой царя Леонида и огромного перса-переростка в х/ф 300). Увы, достичь в Запрещенном приеме прежних вершин тебе не удалось — да, были интересные моменты (например зачистка немецких траншей), но в целом все как-то пресновато, что вкупе с остальным порождает в голове резонный вопрос о том, зачем вообще я купил билет.
6) Если хочешь поиграть с зрителем в «двойную реальность», то это следует делать более тонко и не так открыто — а то честно говоря никакого удовольствия смотреть фильм, зная точно что будет с главной героиней, нет. Если у самого не получается, то советом могут помочь опытные профессионалы, например Пол Верхувен (см. Вспомнить все) и Мартин Скорсезе (см. Остров проклятых).
Зак, искренне надеюсь, что при работе над своими новыми фильмами ты учтешь эти пожелания. Мы потеряли уже ряд талантливых режиссеров, которые громко стартовав, затем в процессе своей карьеры свернули куда-то не туда и угодили в творческий тупик — и мне весьма не хотелось бы, чтобы тебя постигла их судьба
Шикарные саундреки. Шикарные съемки. Шикарные персонажи, вылизанные до мельчайших деталей и стилизованные до блеска.
Все остальное… Остального нет. Смысл? Может ли быть смысл в сюжете, началом которому стала трагедия, в которой главная героиня уже была похожа на стилизованный персонаж комикса?
Да, фильм по ощущениям и есть экранизация комикса. Яркого, насыщенного, красочного, но пустого. Никакого «послевкусия» фильм не оставил. Вышел, и забыл. Как фастфуд — съел, и остался голодным. Даже броские фразы «Не обещай того, чего не можешь сделать» и тому подобные, никак не прикручиваются к фильму, а так и воспринимаются как отдельные, а потому сиротские элементы.
Можно было бы отдать дань уважения съемкам, но после просмотра первых двух сюжетов остальные уже не радуют. На ум приходит только одно — однообразно. Можно ехать в поезде и восхищаться бескрайними равнинами и белыми березами, но к концу поездки непременно возникает чувство усталости от одного и того же пейзажа за окном. Пусть и неоспоримо красивого.
Вывод
Котлеты с мухами мешать нельзя. Лучше бы этот красочный фильм «ни о чем» был выстроен на юморе, но никак не на трагедии, которая заслуживает большего уважения и остроты.
Зака Снайдера называют талантливым, а подчас так и вовсе гениальным визуализатором. Его фильмы отличает потрясающая зрелищность и безупречный стиль. Потому, когда в сети появился первый трейлер «Запрещенного приема» (об идиотском названии, которым наши переводчики одарили фильм мы еще поговорим), где группа не особо отягощенных одеждой девушек мочит, понимаете ли трехметровых самураев, зомби-немцев, орков, драконов и роботов с помощью катан, автоматов, пистолетов, пулеметов и одного огромного человекоподобного робота, публика воскликнула: «Ни черта не понятно, но это будет круто!». И вот, новый фильм человека, познакомившего широкие массы с царем Леонидом и его СПАААРТОЙ вышел на экраны. И там, что характерно, правда есть девушки, которые действительно мочат всю вышеперечисленную братию при помощи именно этих инструментов. И по осмысленности фильм не особо далеко ушел от своего трейлера. Но, самое главное, а по совместительству и печальное — это все не круто. Вообще.
Едва ли кто-то ждал от фильма, снимаемого Снайдером по сценарию собственного написания каких-то психологических или сюжетных глубин. Как мы видели в «300», вполне достаточно показать зрителю: вот спартанцы, они хорошие, сильные и храбрые, вот персы — они плохие, трусливые и подлые, их нужно мочить (я прошу прощения за чрезмерное употребление этого слова, но лишь оно способно адекватно передать творящееся на экране в обеих картинах). Драйв и картинка сделают остальное и недовольным никто не уйдет. Проблема в том, что сценарий «Запрещенного приема» не отвечает даже этим минимальным требованиям. Вот есть юная невинная девушка, которую злобный отчим заточил в психушку, где ей сделают лоботомию. Вот хитрое движениями извилинами — и она уже вовсе не в психушке, а в борделе. Вот еще одно не менее хитрое движение извилинами (фантазия второго уровня передает привет Крису Нолану!) и она где-то в феодальной Японии и безымянный мудрец сообщает ей, как и с помощью чего можно сбежать из борделя…
Стоп, чтобы написать три предыдущих предложения, мне пришлось дважды заглянуть в краткий пересказ сценария, притом, что я смотрел фильм не далее как 4 часа назад.
Сюжет, равно как и актерская игра не просто слабые — они никакие. За развитием действия неинтересно следить (к тому же ясно, чем все закончится), персонажам сложно не то что сопереживать — сложно запомнить кто есть кто. Диалоги переполнены чудовищным и совершенно безвкусным пафосом.
По сути, для того, чтобы связать феерическое мочилово из трейлеров со всем вышесказанным, достаточно знать, что время от времени (4 раза за фильм, если быть точным), немыслимо идиотские сцены из выдуманного, но реалистичного борделя, состоящие преимущественно из диалогов в духе:
- Мы должны бороться!
- Но это бессмысленно!
- Но мы мы все равно должны бороться!
- И правда должны!
перемежаются совсем уж безумными фантазиями (хотелось написать — приходами) главной героини. В них-то по идее Снайдер и дал волю своему безудержному воображению. Получилось… странно.
Впечатления от этих сцен, которые хоть и смотрятся на порядок бодрее прочих отлично описываются расхожим анекдотом про поддельные елочные игрушки: не радуют то есть. По какой-такой причине зрителю должно быть интересно смотреть, как 4 бабы выносят толпы уже упомянутых немцев, орков (натурально, от джексоновских не отличить!) и роботов, если все, происходящее в них — просто игра воображения? И в итоге мы имеем фантазию в фантазии исключительно ради фантазии. Спецэффекты то есть ради спецэффектов. Еще один вопрос: раз героиня весь фильм прячется по сути в своем воображении, то как следует воспринимать ее слова о борьбе, которые она повторят с настойчивостью заклинившего магнитофона? А раз уж на то пошло, коли у нее настолько буйное воображение, может и не зря ей лоботомию-то прописали?
В довершение вышесказанного, фильму (не иначе как стараниями продюсеров) поставили рейтинг PG-13. Это значит, что то самое мочилово, ради которого многие и пошли в кинотеатр, ради которого они готовы смириться с немыслимо бредовым сценарием происходит без единой капли крови. Из диалогов же при этом вырезаны прямые упоминания секса. Учитывая, что действие происходит в заведении, оказывающем интимные услуги, такой поворот событий вызывает как минимум недоумение.
Есть претензии и банальнейшему здравому смыслу, который, хоть в каких-то мизерных количествах должен иметься и в этом фильме. Но, как оказалось, не судьба. Действие картины разворачивается в 1950 году — когда лоботомия еще была популярным средством от всех мозговых тараканов. Но как связать с этой датой все те же прихо… то есть глю… прошу прощения, фантазии, где героини стреляют из вполне современных автоматов и пистолетов, да и катана тогда еще не обросла слоем легенд, придающих ей свойства резать закованных в броню людей пополам. О роботах и футуристическом городе из последней фантазии я лучше умолчу.
Порядком расстроил и саундтрек. В «Хранителях» он был едва ли не гениален, здесь же он местами терпим ("Sweet Dreams» в начале), местам — невыносим (чудовищный ремикс «We Will Rock You»)
Итоговая оценка:
5 из 10
За некоторые действительно красивые сцены, былые и, быть может — грядущие заслуги Снайдера. Главное, чтобы у него были толковые сценаристы.
P.S. Вот только доверят ли ему работать с большими бюджетами — вопрос пока открытый — «Хранители» и «Легенда ночных стражей» собрали весьма скромную кассу, у «Запрещенного приема», что сейчас собирает разгромные отзывы в прессе шансов стать супер хитом тоже немного.
P.P.S. Наши переводчики как водится извернулись с названием. «Sucker Punch» было бы правильнее перевести как «Удар слабака»
P.P.P.S Что действительно порадовало, так это отсылки к «Хранителям» — в первой сцене с толстым поваром по радио крутят композицию «Requiem» из саундтрека этого фильма, в одной из фантазий можно на долю секунды увидеть каменного ангела с кладбища, где похоронили Комедианта и, наконец, мальчика, что заходит в автобус в конце фильма играет тот же актер, что и Роршаха в детстве. Учитывая время событий обоих фильмов, последнее весьма символично.
В лабиринте Фавна 300 спартанцев убили Билла, но это было только начало, т. к. пролетая над гнездом кукушки они потеряли Пятый Элемент, после чего Алиса успела сбежать в страну чудес, а остальных сослали на остров проклятых и заперли в палате, где они в итоге создают бойцовский клуб и объединившись со Скоттом Пилгримом идут войной против всех.
Утомительнейшая клипомания, которую один зарубежный критик охарактеризовал коротко и ёмко: «мастурбация». Зак-зомби-спринтеры-Снайдер снял бессюжетную фиговенькую компьютерную игрушку с претензией одновременно и на сексплотейшен(1), и на женский вариант собственных «300 спартанцев»(2), и на психологическую психо-дурдом-драму(3). Не вышло ни первое, ни второе, ни третье.
1. Сексплотейшена тут откровенно (ну вот уже и каламбуры пошли) мало. Нужно понимать, что снимаешь и не стесняться работать на потеху публики — иначе выходит «ни нам — ни вам». И это конечно никакая не «ода феминизму». Вернее, это может быть и ода феминизму — но с мужской точки зрения и для зрителей-мужчин — это мужланский «феминизм». Так что да — фильм не сексуален ни секунды. Лучше посмотрите обычную открытую эксплуатацию «слабого» пола, где никто не станет стесняться, краснеть и постыдно прятаться за детским рейтингом и политкорректной фальшивой претензией на «высокое искусство». Нужно понимать, что снимаешь.
2. С «женским вариантов 300 спартанцев» дело обстоит примерно столь же безрадостно. Зак-зомби-спринтеры-Снайдер не перестаёт доказывать, что голый компьютерный экшн — это ужасно скучно. Не Феллини скучен. Не Пазолини. И не Херцог. Нет. Скучно смотреть 110 минут к ряду на плоских персонажей, которые прыгают и взрываются, но понарошку, которым сопереживаешь не больше чем «ботам» из Counter Strike. Когда каждый «финт» известен заранее, каждый штамп на своём месте и сюрпризов не последует. Ты словно смотришь не художественное кино, а очень затянутую рекламу компьютерной игры — но не принимая непосредственного участия как игрок-пользователь, наблюдать за сфабрикованной игрой чужих тебе людей не интересно и не захватывающе. Скучно.
3. Третья составляющая — «психодрама». Аналогичная ситуация наблюдалась в «Начале» Нолана, где историю со снами использовали лишь в качестве полигона для спецэффектов, а периферийные тривиальные фрустрации главгера — как оправдание для повествования в целом. Да, Зак «как умный» даёт закадровый текст и распятерение личности, но как ни крути, психология его персонажей так и остаётся на уровне психологии зомби-спринтеров. «Сражайся, всё зависит от тебя!» — единственная «философская» мысль ленты. Стоило ли ради неё затевать этот многомиллионый компьютерный клип?
Музыка звучит отчего-то убаюкивающе монотонно, и крайне неуместно. Фантазии главной героини совершенно не вяжутся ни с её полом, ни с возрастом, ни с эпохой. Это не фантазии 20-летней девчонки из 50-х годов — это фантазии современного 40-летнего клипмейкера, воспитанного на комиксах, компьютерных играх и аниме. Драконы, орки, фашисты-зомби (хотя конечно, по-хорошему, они не «фашисты», а просто немцы — мы ведь говорим о Первой Мировой войне — кстати, а почему мы говорим именно о ней??), японские роботы и прочая нечесть — это всё чисто мальчишеские/мужские фантазии. Ну какой девчонке (даже сумасшедшей) в 1950-ых годах придёт в голову стреляться в окопах с зомби-в-касках?? Ромеро снял первый фильм из серии о «живых мертвецах» только в 1968-ом году — о зомби до того никто и знать не знал! Ну вот с чего бы ей такое привиделось? Причём тут японцы (вкупе со Скоттом Гленном в роли «мудрого» ангела-хранителя) и орки из «Властелина колец»? Какое вообще отношение всё это имеет к жизни главной героини?
Структура фильма недвусмысленно напоминает мне стандартное порно — сделали два шага, сказали три-четыре фразы, и следующие 10 минут «необузданная постельная сцена под ритмичную музыку» (читай — «то, ради чего всё кино и затевалось»), и так раза четыре, а в итоге — примирительный финал. А ведь я ещё когда говорил, что порно — это полноценный художественный жанр, ничем не отличающийся от боевика, триллера или комедии. Если кто-то до сих пор сомневается — то для вас Зак заботливо предоставил лишнее тому доказательство.
Я еле досмотрел до конца. Меня тошнило (бедный мой вестибулярный аппарат), клонило ко сну, но я стойко вынес все тяготы бытия. Знаете что — это не кинофильм как таковой. Это четыре 20-минутных плагиатных тизера к компьютерным играм среднего пошиба под электронную музыку, кое-как сшитые воедино белыми нитками. Этот фильм устареет, как любая навороченная компьютерная игра, делающая акцент исключительно на 3-д графике.
2 из 10
p.s. Есть роман у Энтони Берджесса — «Доктор болен», где главного героя со дня на день ожидает лоботомия, и в отчаянии он совершает побег из клиники. Но Снайдер сие произведение конечно же не читал.
Перед просмотром «запрещённого приёма» я настраивалась на интересное кино, которое держало бы меня в своём внимании 110 минут. После титров мне же захотелось убиться головой об стенку. Я ждала фильма, а получила совсем нечто непонятное.
Потому что «запрещённый приём»- это не фильм. Это простенький наивный сюжет, в какой-то степени и интересный, про несчастную девушку которая по волей судьбы была запихнута в психиатрическую лечебницу, где её через три дня лоботомируют. И чтобы спастись от смертельной участи, девушка выдумывает сказочный мир, чтобы сбежать на волю. Этот сказочный мир не состоит из разноцветной радуги и крылатых пони, которые и отвезут её к спасительному выходу, нет. Это всего лишь мир с армией средневековых чудовищ и драконов, мир, где надо сражаться и уметь держать в руках холодное оружие за право быть свободным. Это — всего лишь воображаемый путь главной героине, который она разделила с несколькими красивыми и идеально загримированными девушками в откровенных нарядах обшитых блёстками и стразами.
Два часа графики — это конечно, слишком. На этом нельзя построить качественные хороший фильм, это должно быть только приманкой для зрителя, дополнением к главной идее и смыслу. А у этого фильма отличные спецэффекты и такой же отличный саундтрек — и это всё, что у него есть, а смыслом здесь в общем и не пахнет. Ведь главное, как в компьютерной игре — это найти нужный предмет и перейти на следующий уровень. Нашёл первый предмет? Переходи на другой! Нашёл последний? А вот и фильм кончился! Да и вообще боевые сцены чем дальше, тем не интересней, разве что первая выполнена на отлично. А в перерывах девушки вообще чистят картошку, трут полы, хлопают большими чёрными ресницами и виляют задницами в откровенных нарядах. Вот и всё.
За эти 110 минут я пережила все отрицательные эмоции и горела желанием красной кнопкой на пульте от телевизора взорвать его, ну или просто остановить этот ужас. Потому что «запрещённые приём» -это не интересно, не оригинально и скучно.
Зак Снайдер признался, что у него давно на руках были заготовки сценария о девушке, которую заставляют танцевать, и в эти минуты она уносится в далекие дали. Он решил вернуться к этим наработкам, изменив концепцию и добавив в них несколько существенных деталей. Однако с этим он явно переборщил. Остапа понесло: в придачу к танцам появился настоящий треш в виде сцен баталий, выкрутасы с сознанием, наконец, девицы, которые в данном контексте совсем уж не в кассу. Снайдер попытался выехать на сочетании несочетаемого, однако вместо этого представил вульгарную несуразицу, напоминающую дешевый компьютерный шутер.
В самом деле, все происходящее сильно напоминает компьютерную игру, где героини переходят с уровня на уровень, каждый из которых заканчивается битвой за определенный артефакт. Сам набор этих предметов вызывает лишь скептическую усмешку, когда слышишь их из уст серьезно настроенной блондинки, обращающейся к девушкам, у которыз на лбу бегущая строка «Мы университетов не заканчивали и даже поступить не пытались». Серьезно, девушки с такими сосредоточенными лицами полтора часа занимались откровенной фигней, что хочется пожать их холеные ручонки, опрометчиво взявшиеся за оружие. Ладно бы весь фильм был построен по принципу «не думай — мочи», так ведь захотелось Снайдеру связать все это, да как можно заковыристей (с его точки зрения), но тут его караулил настоящий epic fail.
Мы уже поняли, что в основу «Запрещенного приема» легли его первоначальные наброски о девушке в танце или о танце в девушке. Первый «нырок» в голову Куколки выглядел весьма неожиданно, второй — предсказуемо, дальнейшие вызывали лишь раздраженный вздох при виде Эмили Браунинг, начинающей свои амебоподобные представления (кстати, Снайдер мог бы и показать, что же за па выделывала Куколка, если всех они приводили в состояние экстаза). Да и сами баталии, претендующие на некую оригинальность и драйв, на самом деле выглядели чересчур пафосно и до того попсово, что диву даешься, как матерые любители экранного мочилова могут находить в этом что-то стоящее. Первая Мировая с чупа-чупсом во рту и розовым зайцем, нарисованным на роботе, — помилуйте! Причем, если весь этот «экшн» был попыткой простебать некоторые любимые многими жанры (азиатские драки-полеты-кульбиты с мечами, зомби, фантастика и футуризм), то она явно не удалась.
Еще большее недоумение вызывали, собственно, барышни, на стройные фигурки которых делалась основная ставка. Не знаю, как Снайдер мог не увидеть, что это не те девушки с оружием, глядя на которых думаешь «Красотки, во дают!»; это тот случай, когда только одна мысль вертится в голове — «Крошка, а ну-ка положи там, где взяла». В отряде пятеро, однако Снайдер, как истинный джентльмен, предпочитает блондинок, так что о существовании двух темноволосых, а именно Эмбер и Блонди, забываешь с постоянной периодичностью. Я даже не знаю, радоваться или огорчаться тому, что за всю картину из их уст слышится минимально возможный набор осмысленных предложений. У каждой из девушек есть, только не падайте, свой стиль, свой девиз и свое особенное оружие. Не пугайтесь, у вас со зрением все хорошо, этого действительно не было в фильме; все это осталось на рекламных постерах и в интервью Снайдера. «Запрещенный прием» — это сплошное бла-бла шоу, в котором много разговоров и никакого дела.
Надо сказать, поклонники Снайдера сами вырыли ему яму, в которую с треском грохнулся «Запрещенный прием». Все дело в том, что они упорно пытаются искать какой-то сакральный смысл, скрытую идею, руководившую им при создании фильма, так как после «Хранителей» Снайдера возвели в ранг режиссера, способного снимать развлекательное кино, не лишенное смысла. Эти поиски можно описать одной фразой «Пойди туда, не знаю куда, принеси то, не знаю что». Нет в «Запрещенном приеме» бездны мудрости, смиритесь с этим. Не надо кричать о тонкой игре разума и эстетских заморочках режиссера. Когда смотришь фильм и не находишь в нем того, что ему в захлеб пытаются приписать, внутри закипает раздражение от всех этих «интеллектуалов», гордящихся тем, что способны найти иголку в стоге сена, которой там и нет вовсе, что отражается и на впечатлениях от картины — чувствуешь себя незаслуженно обманутым.
Перед просмотром «Запрещенного приема» обратите внимание на его слоган — «К такому ты не готов». Если вы действительно не готовы, по большому счету, впустую убить время, то не стоит и начинать; если же вы принадлежите к разряду «крепких орешков», тогда попробуйте испытать свою любовь к хорошему кино на прочность.
Зак Снадер… Не знаю не знаю, ребята… Уже представляю, сколько камней в меня полетит и сколько отрицательных отзывов получит моя рецензия, но, всё-таки, восхвалять фильм лишь за его красоту я не могу, не важно что за жанр, к любой картине и оценке я стараюсь подходить беспристрастно и объективно, поэтому выскажу своё личное мнение по поводу картины.
Даже и не знаю, с чего начать. Дело в том, что «Запрещённый приём» — настолько бестолковое и пустозвонное «творение», что просто трудно подойти с какой-то конкретной стороны. Постараюсь начать с истоков. Первым фильмом Снайдера, по которому я познакомился с этим режиссёром, была графическая резня «300». Фильм понравился и очаровал своей революционной оригинальностью создания глобальных графических эффектов и съёмки. Несмотря на глупость и пустоту картины, она взяла зрелищностью и картинкой. Пусть в «300» смысла нет вообще, но смотреть — одно удовольствие! Потом я посмотрел «Рассвет мертвецов» — римейк картины Ромеро. Фильм мне очень понравился и запомнился очень положительно. И потом были очень мутные и противоречивые «Хранители», в которых свою беспрецедентную концепцию визуального ряда, которая действительно потрясает, Снайдер постарался объединить с глубокой драмой и претензией на серьёзное философское и социально-психологическое нравоучение. Вышло сложно, весьма. Картина брала своей новизной и оригинальностью, подачей материала и новым взглядом на жанр. Но картина тонула под грузом свинцового пафоса и псевдо философской чепухи. Но, всё же. Оставила положительное впечатление. И вот новая графическая новелла. Честно — не ждал вообще абсолютно, да не знал даже, чего можно ждать. И вот посмотрел.
Я-то думал, что «Пастырь» — самый идиотский, тупой, бессмысленный и пустой блокбастер, который мне только доводилось смотреть за последние лет пять. Ан нет, ошибочка вышла, это почётное место отныне занимает «Запрещённый приём».
Начну со сценария. Его нет как такового, нет сюжета (нет, ну он есть, но в такой форме, словно его написал 5-ти летний ребёнок), нет фабулы, нет вообще понимания происходящего, нет идеи, не говоря уже о каком-либо смысле. Ощущение, что сценарий сделали так — заехали в дурдом, каждому из психов дали карандаш и бумагу, предварительно проведя сеанс шоковой терапии, и из того, что несчастные написали — просто соединили и сняли фильм. Иначе я не могу объяснить всего маразма, происходящего на экране. Особенно посмешило то, что девочку с чёрными волосами и смугловатой кожей звали… Блонди…
Да, визуальные эффекты просто восхитительны, потрясающи, шикарны! Но какой толк от них? Какими бы не были роскошные все эти зрелища, на них не имеет смысла смотреть, а иногда уже просто откровенно противно смотреть, если под ними нет никакой смысловой или хотя бы какой-то основы. Я не знаю кому как, дело вкуса, но лично мне просто неинтересно и просто очень скучно смотреть на блондиночку, которая со ста метров падает и ей по барабану, которая кулачками разрывает асфальт и бегает по воздуху, отбивая пули мечом… Здесь Снайдер превзошёл себя настолько, насколько это было возможно в принципе. Не в плане качества, а в плане бестолковости, безвкусицы, чуши и просто откровенного маразма. Разукрашенные неуязвимые парафиновые девочки в наряде «а мы с улицы Красных фонарей», летающие как в традиционных китайских фильмах, рубящие самурайскими мечами десятиметровых демонов-самураев с миниганами, крушащие армии нацистов, воскрешённых и работающих на паровой тяге и сражающихся против драконов, закрывая глаза и невинно виляя задом на воображаемой сцене, находясь при этом в психиатрической лечебнице (уверен, кто не смотрел — ничего не понял, а ведь это буквально весь сюжет фильма), как бы это красиво, как бы это зрелищно не смотрелось — не имеет абсолютно никакого смысла. Но это ещё половина. Убивает не полное отсутствие смысла, а просто монструозный объём отвратительного пафоса, концентрация которого критически зашкаливает и очень часто просто желчно выплёскивается, вызывая настоящее отвращение и реально утомляя. Моё терпение лопнуло на сцене сражения с роботами в вагоне, здесь я просто уже сорвался. Мне было ужасно противно смотреть за тем, как каждый выстрел тормозили, со всех ракурсов замедленно показывая вылетающую пулю, потом ещё медленнее и навязчивее показывая отлетающую гильзу и так минут пять, мне просто стало противно.
Я не знаю, для кого снимался этот фильм, на какую аудиторию он рассчитан. Уверен, что поклонницы всякого дерьма вроде «Сейлор Мун» будут визжать от восторга и кричать «няшно» и «кавай». Но не думаю, что у человека, обладающего хорошим вкусом и определёнными требованиями к любому фильму, этот фильм вызовет восторг.
Об актёрском составе я даже не знаю, что сказать. Могу положительно отозваться только о Карле Гуджино. Все остальные — просто ноль, без права на амнистию. Бездарность, несерьёзность, навязчивость, притворство и отвратный пафос с дешёвыми понтами лезет от каждой из «супер девочек».
Знаете, после просмотра я сел и несколько часов посвятил на изучении статей о лоботомии. И всё встало на свои места в один момент! Привожу цитату из одной медицинской статьи про лоботомию.
«..Этот метод удивительно прост и проведение операции не требует специальных медицинских знаний. Огромным плюсом этого метода является то, что, в случае необходимости, пациент может провести операцию сам на себе.»
Меня осенило! Зак Снайдер просто взял и сделал себе лоботомию и потом снял этот фильм, всё просто!
В фильме понравилось только две вещи — потрясающе красивые и зрелищные спец. эффекты и очень крутой саундтрек. Всё остальное — 0. Не знаю, что хотел сказать фильмом Снайдер, я не хочу себе отрезать лобный отдел мозга, чтобы понять это. В любом случае, надеюсь, что в следующем проекте он остепенится и немного отойдёт от навязчивой идеи снимать тупой графический видеоряд. Каким бы не были «Хранители» противоречивыми и спорными, они показывают, что у Снайдера есть огромный потенциал. Но на данный момент, лично для меня «Запрещённый прём» занимает первое место в списке самых идиотских и бессмысленных блокбастеров. Хотя, думаю, что он ещё может потягаться за первенство с «Безумной ездой» и «Пастырем». Что-то сезон весенних блокбастеров 2011 начался очень плохо, надеюсь, предстоящий летний сезон себя оправдает.
Если тебе не за что бороться — лучше сразу сдохнуть.
Этот фильм я ждала, как только увидела трейлер, хотя и не любитель подобного рода фантастики. Так же стоит заметить, что с творчеством Зака Снайдера до селе не была знакома. Да и главную героиню — Эмили Браунинг увидела впервые. В общем это во многом «первый» фильм для меня, поэтому разочаровываться в нём было особенно тяжело, но обо всем по порядку.
«Запрещенный приём» получился очень мрачным в буквальном смысле слова. За два часа, что длится кино в нём практически нет светлых кадров. Зачем было так сделано я так и не поняла. То ли для драматизма ситуации, то ли нам хотели показать/доказать всю серьезность происходящего.
И казалось бы да, всё очень серьёзно. Сюжет повествует о молодой девушке (Эмили Браунинг), которую злой отчим запирает в психушке, где ей через несколько дней предстоит лоботомия. Я честно ждала не только сплошного экшен-боевика, но и хоть немного психологии. Ведь какая казалось бы напряженная ситуация: смерть матери, убийство сестры, ожидание лоботомии и атмосфера лечебницы для душевно больных. Но это не получило никакого развития в фильме, разве что главная героиня «запирается» в своём внутреннем (совершенно безумном) мире.
Следующее, что мне не понравилось это отсутствие нормальных имён у всех пяти девушек. Только нелепые прозвища. Главную героиню звали Куколкой, далее были Ракета (Джена Мэлоун), Блонди (Ванесса Энн Хадженс), Амбер (Джеми Чунг) и Милашка (Эбби Корниш). Совершенно неадекватно названные девушки вели себя соответствующе. Пустышки, которым не хотелось сопереживать.
Для того что бы обрести свободу им требовалось добыть пять предметов :карту, нож, ключ и огонь. Пятая вещь есть тайна великая и постигнет её только тот, кто дойдёт до конца.
Безумное сознание Куколки, то превращает психиатрическую лечебницу в бордель, где все участницы танцовщицы; то мы вдруг переносимся на поле боя первой мировой, потом дерёмся с самураями, драконами и прочей нечестью. Такое ощущение, что в фильм напихали всего что только можно было немерено снабзив это взрывами, стрелялками и бессмысленными диалогами.
И что мы получаем в итоге? Что-то вроде сумасшедшей фантазии воспаленного мозга?
Наверное, главной интригой, для всех кто смотрел фильм, остался танец Куколки. Что ж такого могла танцевать девушка, что все прям цепенели и по видимому вообще отключались?! И правда интересно.
Единственное, что мне понравилось — это концовка. Для меня довольно неожиданный ход.
И итог:
3 из 10
(по баллу-за музыку, за первую сцену битвы и за концовку фильма)
Знаете, у меня есть одна заезженная фраза. Она, наверняка, есть у каждого из нас. Такая фраза, с помощью которой можно выразить любое негодование или непонимание. Или замешательство… Моя фраза звучит как «Что здесь вообще происходит?!», и, каюсь, я часто её употребляю по делу и без.
Так вот, этот фильм, конечно же, я смотрела молча по совету друзей и знакомых, которые просто с ума сходили от его зрелищности и «невероятной глубины смысла». Но, думаю, вы уже догадались, что будничное «Что здесь вообще происходит?!» я мысленно произносила чуть ли не с самого начала действия.
Пожалуй, стоит сказать создателю «Sucker Punch» спасибо за два нюанса: это визуально приятная картинка и отличные саундтреки, которые, к слову, составляют намного большую часть фильма, нежели смысловые диалоги актеров и монологи от первого лица. Не смотря на многие заезженные «клише», вроде двадцатилетней девочки с катаной в укороченной японской школьной форме-матроске, сенсея для самураев и аппетитных девиц-подружек, картинка действительно радует глаз. Каждый стоп-кадр можно делать скриншоты и ставить их на рабочий стол, например (для особых любителей экшн-жанра, по-моему, отличная находка). В течение всего фильма будет наблюдаться непреодолимое насыщение ваших эстетических чакр (каламбур). Ибо здесь даже больница для душевно больных выглядит точь-в-точь так, как может подсказать слабо развитое, подкрепленное несколькими хоррор фильмами, воображение, впрочем, не лишенное «чувства прекрасного».
Сама история, рассказанная в картине, к сожалению, либо не доделана, либо передана не так, как её увидел автор. И хотя, вся суть рассказывается в коротком монологе в конце (что-то вроде «Хм… Зачем я смотрел этот фильм? Аааа. Так вот зачем»), на протяжении двух часов просмотра вы увидите лишь слабые её отголоски. Создалось впечатление, что режиссер и сценарист снимали всё это время что-то, что душе их было угодно. а потом, в самом конце опомнились, что нужно всё же было впихнуть в этот сомнительные шедевр кино-проката еще и что-то глубинное.
Каюсь, вторую часть фильма баловалась с ползунком на видеоплеере, сил и интереса смотреть совершенно не было. Лично в моём понимании, «Запрещенным приёмом» здесь было использование обилия так называемого действия (экшн) и сочной приятной картинки с насыщенной музыкой, которая, к несчастью, картину не спасла. И, если кто-то всё же и клюнул на дорогую обертку, то остальные отплевывались от начинки.
Люси - это героиня со странной тягой к саморазрушению. Она как будто плывет по жизни, пока не найдет точку опоры. Это доходит до того, что в действительности она подвергает себя нешуточным опасностям и в каком-то смысле теряет и себя, и связь с реальностью… (...)
1.4 млн, 
594.8 тыс., 
499.2 тыс., 
