«Перемена участи» поставлена по рассказу С. Моэма «Записка», действие которого происходит в середине 20-х годов в Сингапуре (тогда столице английской колонии Малайи). Однако сюжет и текст рассказа не более чем каркас для фильма, если какие-то мысли писателя и прослушиваются в многоголосии этой картины, то только как одна из мелодий.
В целом же в фильме господствует К. Муратова, ее эмоции, наблюдения, размышления, эстетика, понимание человеческой души, общества, цивилизации, жизни. Картина создана по принципу когда «действие происходит везде и нигде, всегда и никогда». Для этого даже английские имена главных героев заменены на «наднациональные», а остальные персонажи сделаны безымянными.
От мудрого приятия жизни во всех ее проявлениях в ранних картинах в «Перемене участи» режиссер приходит к констатации неизлечимого несовершенства мира, где потеряны нравственные ориентиры и выживают лишь моральные мутанты. «Притча наоборот» (о торжестве зла над добром) посвящена общим проблемам современной цивилизации.
Перемена участи это типа экранизация, заметьте, именно «типа», потому что (каюсь не читал) никогда не поверю, что хоть отдаленно подобное написал этот Моэм, и «подобное» в данном случае это не главная нить повествования конечно (она-то как раз наверно и пересказана в картине), а тот очередной муратовский мир, как всегда ни на что не похожий и всепоглощающий. Вычитав что-то про убийство женщиной в порыве отчаяния своего любовника, Кира Георгиевна делает детектив, от которого одно название и в котором мысли и краски, переплетаясь, легко заходят за грани воображения. Итог нити раздумий длиннющие, а выводы хоть и определенные, но вовсе не конечные.
Муратова работает в разных плоскостях, но никогда не распыляется. И вот, с одной стороны, это персонажи-кирпичики, гротескные до абсурда, страшные и смешные одновременно, доводящие до восторга открытого рта (от сцены с тюремными забавниками мурашки были вполне материальны), все они при этом выстраиваются во вполне органичное, хоть и сюрреалистичное здание. С другой стороны это вечная проблема преступления и наказания, в главной роли которой зло, причем в женском роде. Последнее никак не оттеняется вышеупомянутым сюром, наоборот очень естетсвенно кладется на общую многогранную форму. Все гениальное цельно!
Особо отметить хочется главную женскую роль. Прекрасная игра Лебле (нигде кстати больше так и не видел её) и старания мэтра экзистенционализма в кино сделали свое дело: персонаж не просто колоритный это та роковая женщина, которая легко влюбляет и так же легко нажимает курок, ее слушаешь с предыханием, красота ни при чем, индивидуальность вот что обволакивает и не дает покоя. И абсолютно не удивительно, что именно такие женщины и есть то самое злое начало, из-за которого весь сыр-бор.