«Когда закрывается одна дверь, всегда открывается другая…»
«Temo»
Разве можно было предположить, что один из постановщиков популярного «Доктора Хауса» создаст экстраординарный сольный замысел, к тому же, без пяти минут шедевр? Выходец из Аргентины режиссёр Хуан Хосе Кампанелла и его новый аргентино-испанский проект сумели превзойти четырёх не менее серьёзных претендентов на всемирно известную золотую статуэтку, премию «Оскар» за лучший иностранный фильм, и помимо этого собрали целую плеяду не менее престижных трофеев.
Нетрадиционный детектив «Тайна в его глазах» — это большая жизнь, искусно рассказанная авторами всего за два часа, в череде летящих дней, недель, месяцев… Картина созданная по мотивам романа Эдуардо Сачери «Вопрос в их глазах» — принципиально новый, свежий и многогранный взгляд на детективную историю. Авторов интересуют весьма глубинные и тонкие материи жизни, нежели само расследование жестокого убийства…
Здесь есть всё: любовь и дружба; пыль воспоминаний и память, которую не уносит время; горечь и совесть; жажда отмщения и понимание; прозрение и попытка расставить все точки над «i», пусть даже 25 лет спустя. И если, в начале фильма главный герой боится, то в конце, просто — любит. Весь этот калейдоскоп желаний и событий медленно сменяет друг друга… А детектив…? Это всего лишь обёртка для философского лабиринта мыслей, банальных, но глубокомысленных.
Первоклассный актёрский состав смог передать все многоликие чувства своих героев. И пусть их имена и лица незнакомы широкому спектру зрителей, это совсем не уменьшает достоинств их блестящей игры. Актёры Соледад Вильямиль, Рикардо Дарин, Гильермо Франселла и Пабло Раго тесно сплелись со своими экранными персонажами. Сильная женщина, дружба двух мужчин ценою в жизнь и человек жаждущий возмездия — они все разные, но их объединило общее дело и цель.
Напряжённая драматургия подпитывается одурманивающим саундтреком, который прекрасен своей классическо-лиричной красотой. Поэтичная, нежная и проникновенная музыка, как первое дуновение весеннего ветра окутывает весь фильм и наполняет его своей неповторимой аурой романтизма. «Он ринулся в хвост поезда. И увидел, как она, её фигура, ещё вчера такая большая стала совсем крохотной. Но, чем меньше она становилась, тем больше места занимала в его сердце.» Эти сладко-печальные ноты говорят за все невысказанные чувства, которые остались в уходящем поезде…
Задумчивый фильм-откровение. Пронзительный и необычный, рефлексирующий и тяжёлый, трогательный и простой, как всё гениальное. Фильм о любви и страсти, которую испытывают здесь все — «Человек может поменять что угодно — лицо, дом, семью, девушку, религию, Бога. Но есть одна вещь, которую он изменить не может. Его страсть». Каково это, любить воспоминания четверть века и всю жизнь жить только ради мести? В этой интеллектуальной оскароносной драме, каждый сможет найти частичку себя и своих мыслей. Это кино обо всём и для всех.
- Человек может изменить всему: лицу, дому, семье, жене, или мужу, долгу, но есть одна вещь, которой он никогда не изменит. Страсти.
Бывший судебный чиновник, а ныне скучающий пенсионер Бенжамин Эспозито решает написать роман. Не просто историю, но повесть, основанную на реальных событиях. И начать он хочет с одного уголовного дела, которое и сейчас, спустя двадцать пять лет не дает ему покоя, оставаясь открытым.
Как это водится, в российский прокат ленты независимых и малоизвестных режиссеров попадают, только если получают какие-то престижные кино-премии. «Секрет их глаз» (так правильно переводится название с испанского языка) не исключение. Лента аргентинского режиссера Хуана Хосе Кампанелла вышла в мировой прокат (надо думать в не испано-говорящих странах — ограниченный) еще год назад (в августе 2009). В начале 2010 картина получила «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», что стало весомым дополнениям к двенадцати премиям Аргентинской академии кинематографических искусств и наук, и двум «Гойям»: за лучший испано-язычный зарубежный фильм и лучшую новую актрису (Соледад Вильямиль). Мировые сборы в пятнадцать раз окупили затраты на съемки. Что именно привлекло телевизионное агентство «Русский репортаж» сокрыто тайной, но в итоге фильм в российский прокат попал.
Повествование ведется в двух временных плоскостях. В 1974 году молодой, энергичный служащий суда города Буэнос-Айрес, Бенжамин Эспозито (Рикардо Дарин) пытается распутать глубоко тронувшее его преступление (т. н. дело Моралеса) — изнасилование и убийство двадцатитрехлетней Лилианы Кольото. И страдает от любви к своей начальнице Ирен Менендез Хастингс (Соледад Вильямиль). А в 1999 загримированный под пенсионера все тот же Дарин предается воспоминаниям, встречается с мужем убитой — Рикардо Моралесом и все также страдает от неразделенной любви.
Не только это осталось неизменным в жизни Эспозито. Еще дело Моралеса. Все самые яркие воспоминания касаются его. Все мысли рано или поздно приводят к нему. Тогда, двадцать пять лет назад Бенжамин принял большее, чем это принято, участие в расследовании, так его тронуло не столько преступление, сколько глубочайшая печаль Рикардо Моралеса. Он считал своим священным долгом поймать и наказать виновного, чье имя установить он сумел довольно быстро. Но посадить убийцу, пожизненно, за решетку оказалось не в его силах.
Когда в жизни человека случается трагедия, для его будущего есть два пути. Оставить все случившееся в прошлом, нет, не пытаться навсегда забыть и вычеркнуть предыдущие страницы жизни. Просто жить дальше, с печалью, сокрытой где-то глубоко внутри. Но жить настоящим и для будущего. Или же — остаться в прошлом, наедине со своими воспоминаниями. Оторваться от внешнего мира, снова и снова переживать то, что разрушило прежнюю жизнь. Дабы не пойти по второму пути, необходима помощь близких людей и собственное желание. Именно этого не хватило Бенжамину Эспозито. Хотя трагедия произошла и не в непосредственно его жизни. Но воспринял он ее так глубоко, что она превратилась в его личную катастрофу. Продолжить жить дальше он сможет только тогда, когда поймет, что виновнику воздалось по заслугам.
И тогда, возможно он найдет слова для выражения своей любви. Несмотря на то, что «Секрет их глаз» львиную долю времени уделяет внимание уголовному расследованию, фильм отчаянно не воспринимается как криминальная драма. Да и название упорно отсылает не к тому, что происходит непосредственно на экране, а к тайным чувствам, находящим выражение лишь во взглядах, а не в словах и делах. На самом деле этот фильм — история любви, вяло развивающейся двадцать пять лет, на фоне криминальных событий.
Под звуки небольшого оркестра с расстроенными музыкальными инструментами на глазах зрителя, герои скрывают свои истинные чувства, но проницательному взгляду сразу все становится ясно. Дуэт влюбленных Эспозито и Хастингс напоминает парочку Хаус — Кадди из известного американского телесериала. Только тут меньше злой иронии и сарказма.
Ну а сам Моралес также сделал свой роковой выбор на развилке дорог, и вряд ли у кого-то найдутся силы осудить его за это.
Секрет успеха фильма в том, что герои, чьи характеры полно раскрыты, будут близки каждому человеку. В том, что каждый зритель сталкивался или думает, что сталкивался со схожими проблемами. И, наконец, в том, что у романа Бенжамина Эспозито оптимистичный финал, не являющийся окончанием жизненных путей персонажей.
Очень приличный Аргентинский триллер. Судя по тому что я читал, Кампанелла в аргентинском кино этакий мэтр, за который вся нация чувствует гордость. Судя по комментариям на imdb кроме него собственно ничего и нет. Раз уж некий чувак говорит «Лучший Аргентинский Фильм». Например наше кино тоже отвратительное сейчас, но вряд ли появится фильм который можно так назвать. Все таки у нас были свои Тарковские, Эйзенштейны и нами любимые хоть и малоизвестные за рубежом режиссеры. Кстати Кампанелла снял несколько эпизодов Хауса.
Сей фильм повествует о человеке, работавшем в суде, и решившем спустя 25 лет воспроизвести ключевое в его жизни дело об изнасиловании, описав его на бумаге. То есть написать роман. Он работает под началом важной дамочки адвоката, причем естественно в нее влюблен. Очень хорошо поставлена вся эта любовная линия построенная на недоговорках, умолчаниях и намеках на чувства. Однако она из богатой семьи со связями, а он — простой работяга, друг алкоголика, у которого все что есть это принципы. Кажется режиссер тематике «невозможности» уделил особое внимание.
Когда персонажи сталкиваются с противодействием властей, они отступают и пасуют. Никаких героев публично разоблачающих власти, или суперменов из пушек убивающих негодяев. Вообще-то в таких фильмах зло никогда не остается безнаказанным. И тут работает это правило, но иллюзий не рождает никаких. Хе-хе, попробовали бы американцы снять фильм, где царило бы уныние перед силами системы. Также герои не могут перешагнуть и разделяющую их любовь социальную границу. Мир дозволенных и недозволенных рамок. Грустно, но правдиво. В фильме есть пара сцен пробирающих до дрожи благодаря такому этой достоверности.
Несмотря на это сюжет увлекательный, и не лишенный мрачного оптимизма (по другому не скажешь), причем, как повернутся события непонятно, даже когда, казалось бы, уже все понятно.
И напоследок пару слов. Продолжаю убеждаться в том, что испанский кинематограф (в данном случае, конечно испано-аргентинский) низковато котируется в мире. Он заслуживает большего определенно.
Это всего лишь вторая картина из Аргентины, получившая премию Оскар- за лучший иноязычный фильм года. Первой была знаменитая драма Луиса Пуэнсо- «Официальная версия»- приз за 1985 год. Что объединяет обе ленты, так это обращение(хотя в этом фильме и косвенное) к главной «больной теме» нации в двадцатом веке- периоду военной диктатуры в стране, во второй половине семидесятых- начале восьмидесятых годов.
То что современное американское кино("издревле» диктующее моду), по части идей(сценариев, историй) пребывает в колоссальном кризисе, уже не новость. Пока фантастическое кино и боевики прибавляются вторичными(но неизменно кассовыми) франшизами, в таких жанрах, как драма или тот же детектив- наблюдается беспросветный застой. За последние несколько лет, мы получили десятки ремейков на оригинальные неанглоязычные картины, некоторые даже номинировались и получали Оскар. При том что самое интересное в «оскарных» номинациях, давно уже переместилось в категорию лучший фильм на иностранном языке, где собираются ленты гораздо более глубокие, да что там, просто с более любопытными сюжетами, чем продукция штатов.
И вот на фоне всего этого, появляется интереснейшая и захватывающая картина, снятая в «какой-то там» Латинской Америке. Но в том то и дело, что здесь есть главное- История, с интригой в лучших традициях американских детективов-триллеров 90-х(Финчер- кусай локти и хорош уже снимать «Зодиаки»). По сути аргентинцы обыграли янки на их поле, выдав фильм деконструирующий детективный жанр, изощрённой южноамериканской аутентичностью и поэтическим реализмом.
Фильм Кампанеллы- многофактурен и разнопланов, он соединяет в себе черты сразу трёх жанров: детектива, мелодрамы и триллера. Потому, стоит отметить в первую очередь режиссуру картины, где автор мастерски увязал все стилистические ниточки многожанровости, в единый гремучий узел сюжета. В итоге получив «трёхмерную»(по содержанию) картину, где проходят целых две истории любви на фоне перпендикулярного им «пинкертоновского» синопсиса. Прибавим также сюда ещё классическую, для южных народностей формулу: справедливость=месть, не мешающую, а где-то даже дополняющую, самостоятельную параллельную драматическую канву.
Недаром это кино имеет такое название, глаза героев на крупных планах и впрямь говорят гораздо больше, любой актёрской игры. Латинский темперамент, «пережатый» отточенной исполнительской техникой артистов, рождает на экране выпуклые персонажи, которым нельзя не переживать. Даже герои второго плана, тут чётко выписанные образы, со своими индивидуальными характерами.
А самое главное- это эмоциональность ленты, которая переменным ритмом действия движется к кульминации, лишь с финальными титрами сбрасывая напряжение. Как обычно Латиноамериканское кино демонстрирует своё фирменное эзотерическое начало, наплевав на латентную достоевщину и создавая свою собственную модель экранной этики.
Бывший следователь прокуратуры Бенжамин Эспосито пишет на пенсии роман — мемуары, центральным событием которого является странное дело тридцатилетней давности, которое ему довелось вести. Изнасилована и убита молодая девушка. С виновным вроде бы определились, но зловещий рок превращает рядовое расследование в трагедию для всех его фигурантов, и остановить проклятие может только смерть…или желание снова жить. Для этого и нужно-то забыть про то, что наказание за преступление не имеет срока давности. Но, если за сроком давности подразумевается собственная искалеченная судьба и судьбы близких тебе людей…забывать тяжело, тем более, что и через тридцать лет есть шанс найти ответы.
Возможно, лучший фильм за последние пару десятков лет, взявший Оскар в номинации «лучший фильм на иностранном языке». Американский римейк — вопрос времени. Хитроумно закрученный детектив с драматическим наполнением интригует от первого до последнего кадра. Несмотря на камерность истории, впечатление как от грандиозного эпика.
Название более точно звучит «Тайна его глаз». Всё, что мы видим на экране подано с точки зрения Эспосито, который вспоминает не документальности ради, а для личного успокоения и попытки хоть как-то оправдать собственную растраченную жизнь. Вспоминает он для романной формы книги и режиссёр перемешивает литературные изыскания героя с фактической хроникальностью. Таков стиль этого замечательного триллера, где существует масса эпизодов подчёркивающих иллюзорность стремлений сохранить в памяти всё, как было на самом деле. А если учесть, что герой ещё и писатель…а метод его творчества — фиксация мыслей приходящих к нему в состоянии утренней полудрёмы…запутаться можно окончательно. Финал расставит всё на свои места и соединит мозаическую фигуру. Вот только, правда ли это жизни произошедшая в Аргентине 70-х — 90-х или, правда искусства запечатлённая в книге несчастного маленького человека Бенжамина Эспосито. Многоуровневость восприятия заставляет возвращаться к фильму Кампанеллы вновь и вновь.
Пусть душа простит и глаза озарятся светом и любовью.
El secreto de sus ojos — трудно подобрать правильный перевод на русский язык. Для притяжательного местоимения sus есть 3 варианта: ее, его, их. Тайна его глаз. Тайна ее глаз. Тайна их глаз. Только под конец фильма приходит четкое осознание, какое глубокий смысл вложен в эту фразу. В самом начале упоминание про тайну притягивает своей мистичностью, зритель находится в неком предвкушении попробовать разгадать эту самую обещанную тайну, ну а если не получится, то хотя бы увидеть посмотреть на эти самые глаза.
Фильм отличается…
своей многожанровостью — и в самом деле двумя «детектив, мелодрама» не опишешь всего того, что происходит на экране и в душе в течение около двух часов. Здесь вас не будут пугать темными подвалами, мучить дедуктивным методом и завалить бедного зрителя, приготовившегося к «детективному» стилю, запоминать воз и маленькую тележку имен и фамилий. Два имени, две фамилии. Ирена, Бенхамин. Гонсалес, Гомес. Именно так запоминаются эти две пары имен-фамилий, и конечно же, сами персонажи.
своей глубиной — под конец фильма начинаешь понимать, сколько проблем затронуто в фильме. Дружба человека, который скоро умрет, но не предаст, любовь, наказание, неумение простить, несправедливостью.
своим пониманием Любви. Две линии любви, которые пылают со всей силой, как звезды в далеких галактиках. Особенно затронула лично меня судьбы Ирены и Бенхамина. Чистая любовь, искренняя, где двое уважают друг друга и боятся нарушить спокойствие души другого, переступить черту, вторгнуться в чужую жизнь, не принуждающая ни к чему любовь, но приносящая тем самым боль и пустоту. Для меня примечателен момент расставания на перроне — двое любящих сердца так и не поцеловались. Но сколько же эмоций и чувств может быть между людьми, ни разу не побывавших в кровати и пытающихся оправдать секс любовью!
своими цветами. Красиво. Красный цвет везде, где есть в кадре Ирена. Молочные мраморные строгие колонны в суде, возносящиеся в высоту, делая человечка хрупкой фигуркой в руках высшей силы, до которой не дотянутся, но есть возможность приблизиться своими добрыми поступками и мыслями. Уютная, совсем домашняя атмосфера «закулисья» суда, где три человека за своими столами, заваленными бумагой, на печатных машинках с выпадающими буквами работают, влюбляются, шутят, преступают запрет начальника-судьи. В этих кабинетах тепло и как-то уютно. Я впервые созерцаю зазеркалье строгого и такого холодного зала суда, где приговаривают одних и дают свободу другим.
своей операторской работой. Просто и замечательно. Ракурсы из-за спины, бегущая камера за Гомесом, волнение футбольных фанатов. И конечно же, глаза. Которые говорят сами за себя.
Честно признаюсь, конец заставил мое сердце сжаться и пробрался до самой глубины души. И, подумала я, если сейчас Бенхамин выйдет из домика и пойдут титры, то на душе совсем станет плохо и пронизывающе холодно, безнадежно так и пустынно.
10 из 10
За такой шикарный конец и воспоминание о воспоминаниях…
Посмотрев этот фильм, я сразу захотел посмотреть его еще раз. Так много сложных чувств, переживаний, эмоций выплескивается на зрителя за два часа экранного времени, что хочется еще раз пережить мгновения серьезного душевного прозрения, которое я для себя определил, как преходящая печаль. Если привязать эту ленту к цвету, то ее цвет — серый, с нотками синего, на мой взгляд — палитра чистой печали. Именно печаль и может еще чувство ощущения утраченных возможностей, упущенного времени, пронизывает все пространство этого полотна, соединяя нитями времени чувства людей. Масса переживаний, прежде всего связанных с беспощадной местью, но впоследствии, разбиваемых о всепобеждающую и всепоглощающую любовь. Только время оказывается сильнее и именно оно лечит, как выясняется.
Главный герой, любящий полжизни одну и ту же женщину, но так и не решившийся ей в этом по-настоящему признаться одержим местью не меньше, чем муж погибшей девушки, убийство которой он расследует. Он становится невольным участником драмы, которая меняет всю его жизнь, ломает ее, но и дает силы жить и любить потом. Сила любви показана просто на мистическом, животном, каком-то неестественно магнетическом уровне, позволяя чувствовать годы и через годы все так же сильно, как в молодости. Драма, разворачивающаяся на наших глазах, оказывается, направлена лишь на правильное восприятие безупречности любви.
Очень крепкое, цельное, жизнеутверждающее кино. Рекомендую всем любителям не только латинского кинематографа, отличающего от американского, да и от европейского, тем, что в нем чувства показаны открыто, на грани, с надрывом, мастерски, даже болезненно, но именно это и делает ему честь — художественная классическая красота и простота. Кино без прикрас, фальши, пустоты. Актерская игра и сюжет на высочайшем уровне. Смотреть обязательно.
Уроженец аргентинских киностудий, заезжий гастролер американского сериального цеха, Хуан Хосе Кампанелла, долгое время проработав в гареме продюсерского конвейера под управлением форматов и смет, вновь вернулся в пенаты авторской мастерской, на удивление, сохранив все положенные половые признаки художественной школы независимого кинематографа, преломленного в этнической призме традиций. Познав кнут и пряник «прайм-таймовского» успеха, Кампанелла взялся снимать новый фильм «Тайна в его глазах», позвав проверенных актеров Рикардо Дарина и Соледад Вильямиль, которые без труда воплотили предложенные образы, создав личную драму жизни, застрявшей в капкане событий двадцатипятилетний давности.
Возможно, пенсия для того и нужна, чтобы вспоминать, прокручивать прошлое через мясорубку, расфасовывать его на порции и перебирать варианты. В руках следователя Эспозито воплощением метафорической мясорубки становятся блокнот и ручка, фиксирующие мемуары одного дела. Ужасное убийство, многолетние поиски, груды бумаг, сломленные судьбы — а в конце пустота и беспомощность, размытые знаки вопросов, вечным туманом застывшие в памяти. Любовь к Ирене, расцветавшая надеждой на счастье, — завяла колючим кустом вокзального прощания; дружба с Пабло, стремление вытащить его из сетей алкогольного пристрастия — осталась гнойным мучительным шрамом на совести, потому что этот никчемный забулдыга обменял свою смерть на его жизнь; стремление отыскать убийцу — вернулось гнилой усмешкой немощности и потерянности.
Перебирая блокнотными строками каждую пылинку чувств прошлого, Эспозито ищет ключ от сундука ответов. «В чем же ошибка? Как надо было поступить: действовать вопреки или смириться?» — вновь и вновь он всматривается в кадры кинохроники собственной жизни, осознавая, как мало от него зависело. И, вроде бы, шел всегда до конца, и не боялся сражаться, и старался добраться до сути, а оказался в исходном пункте, только теперь один, без сил и надежды. История заканчивается точкой, за которой следует настоящее — последний шанс понять, имела ли его жизнь значение.
Литературные персонажи, немного полысевшие и сморщенные, оживают спустя четверть века. И он почти похож на них, однако в ничтожном различии сокрыты два противоположных типа жизни: уже завершенное, заранее известное вращение по нотам страдания и дорога, извивающаяся из боли памяти, которая ускользает в неизвестность горизонта, улыбаясь надеждой. Эспозито понимает, что он остался в этих людях, он изменил их судьбы, пусть даже не так, как хотел.
Финал разрезает временную петлю, давая второй шанс герою. Фильм завершается закрывающейся дверью, символизирующей границу между прошлым и будущим.
История рассказана гениально. Она жизненна, яркая, берущая за душу. После просмотра фильма остаётся сильное впечатление чего-то эпохального. Картина настолько многогранна, что о ней трудно написать хоть что-то, кроме фразы «отличное кино».
Главный герой маршал Эспозито на протяжении фильма возвращается к своим воспоминаниям 20-летней давности, чтобы написать книгу об одном деле, которое было в его судебной практике. Его поразила безграничная любовь мужа убитой девушки, его способность жить дальше. Ещё Эспосито решил сделать что-то, чтобы «не тратить время зря».
Фильм смотрится на одном дыхании, динамичен, с юмором, без пошлости. Он настоящий, без спецэффектов, очень жизненный. Финал неожиданный и потрясающий. Меня поразила и расследуемая история, и способ доказательства, т. к. улик практически не было, и дальнейшая судьба преступника. Нельзя остаться равнодушной к истории взаимоотношений доктора Ирены и её подчинённого Эспосито…
Хорошие актеры и вложение своей души, труда и времени могут сделать из ничем не примечательной истории фильм, на котором не грех и поплакать и попереживать за героев. Ну казалось бы — причем казалось еще первые минут двадцать фильма — чего интересного можно отыскать в фильме про ностальгический роман судебного исполнителя, в котором к его боли сплелись собственные личные и дружеские чувства и незаконченное дело, в целом лишенное загадочности? Ан нет, по мере того, как зритель знакомится с самим Эспосито и его начальницей Ирен, по мере того, как раскрывается его друг и напарник Сандоваль, пока наблюдает за трагедией Моралеса, безумно втягиваешься в простецкие кадры их жизни, в их сложности, перестаешь неприятие к алкоголизму Пабло, и воистину начинаешь ненавидеть истинного преступника.
Раскрытие сюжета идет медленно, с флешбеками и эмоциональными ремарками, ведущими к финалу, но не дела, а жизни Эспосито. Каждый момент фильма можно и должно попытаться прочувствовать, словно пьешь бокал выдержанного испанского вина, почувствовать, по словам Медема, вкус мокриц, вкус земли, любви и горя. Меня почти переубедил режиссер и оператор, что по глазам можно реально что-то читать — я почти поверил, и после фильма очень не хотелось, чтобы мне в глаза кто-то смотрел: личные пожизненные сроки внутри нас есть у каждого.
Есть конечно нарекания, если подумать: например, не понятно зачем нужны были эти 25 лет в итоге, почему и кто мешал героически встать на пути государственного произвола, подкупа и мошенничества. А с другой стороны мы все люди и боимся. Я боюсь. Ты боишься. Вы все боитесь. И без этой многолетней паузы в по-испански теплой картинке, не стать нам натянутыми струнами, готовыми прорваться дружеской любовью к героям. А наблюдение Пабло по письмам сделанное через год, легко затмевает спорную паузу сценария, впрочем этим в основном ограничивается детективный контекст фильма. После фильма не остается неприятного осадка в смысле несправедливости, зато мысли мечутся и перебирают струны внутри, чтобы поиграть своими же чувствами.
Актеры и подобраны так, чтобы быть симпатичными зрителю — быть омерзительными в своей хладнокровном падении, но живут своими ролями. При просмотре такого фильма, никогда не возникнет мысли о том, как бы ты сам мог это сыграть. Это все отнюдь не кажется сыгранным, это пережито после прочтения своих сценариев. Шикарно — еще один кирпичик в фундамент этого фильма. Отличный, эмоциональный дубляж, хороший подбор голосов для озвучки, подпорченный только переходом дорожки с левых колонок на правые где-то в середине кино, но это не фильм, а кинотеатр виновник.
В сухом остатке: чуть легковатый в итоге, но один из самых впечатляющих фильмов текущего проката, ну и года заодно.
В программе «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля показали впечатляющую драму Пабло Траперо «Белый слон» о священниках, работающих в трущобах на окраине Буэнос-Айреса. Одну из главных ролей сыграл Рикардо Дарин, известный зрителям по «Тайне в его глазах». (...)
335.3 тыс., 
238.8 тыс., 
