Историко-революционный фильм, снятый к 10-летию Октябрьской революции. События 1917 года, итогом которых стал залп крейсера «Аврора» и штурм Зимнего дворца, были восстановлены с максимальной точностью.
Фильм был поставлен по заданию Октябрьской юбилейной комиссии при Президиуме ЦИК СССР и посвящался 10-летней годовщине Великой Октябрьской социалистической революции.
Этим легендарным фильмом, в котором подробно показываются события октябрьской революции, и некоторые события, предшествующие ей, открылось новое направление в отечественном кинематографе, которое называется лениниана. И хоть Ленин здесь играет второстепенную роль, с этих пор он будет самым востребованным персонажем советского кинематографа. Он будет появляться по делу и без дела практически в каждом фильме, затрагивающим тему революции и гражданской войны, не считая собственно биографических. А таких фильмов будет великое множество.
Еще «Октябрь» положил начало извращению исторической действительности 1917 года. С этих пор категорично-однобокая трактовка октябрьских событий будет свято считаться истинной.
«Октябрем» Эйзенштейн завершает свою революционную трилогию. Как и в «Стачке», здесь тоже хватает образности и символов, но «Октябрь» имеет очень политизированную окраску, это уже безжалостная пропаганда, фальсификация истории и подмена понятий в сторону официально принятой партией идеологии. И этот фильм первым летит в мусорную корзину бесчисленного советского киношного революционно-ленинского ширпотреба.
После просмотра картины «Октябрь» мгновенно формируется ощущение — смотрел кинохронику! Ан нет. Фильм самый что ни на есть художественный, хотя и стилизован под документальный. Одним из главных достижений Эйзенштейна в этой работе мне видится как раз именно блистательное одокументаливание художественной картины, ведь неспроста многие люди не знакомые с «Октябрём», видя кадры фильма, полагают, что смотрят кинохронику. Это говорит о многом! Масштабность действия, «говорящие» (именно так, хотя фильм и немой) видеоряды, стратегически важные крупные планы, великолепная 12-я симфония Шостаковича (естественно, в позднейшей версии озвучения) — всё это завораживает и в течение всего фильма даёт ощущение личного участия в великом событии. Безусловно, в фильме есть фактические неточности (хотя понятно, что это сознательные неточности), как например, матрос, залезающий на запертые ворота Зимнего и открывающий их для осаждающих (на самом деле они были открыты), неточности, превращающиеся в символы. Фильм, снятый 83 года назад, вне всякого сомнения, является арт-хаусом, уже только потому, что зрителю ежеминутно приходится разгадывать режиссёрские «загадки», постоянно работать головой. Талант Эйзенштейна, на мой скромный взгляд, раскрывается в «Октябре» в ничуть не меньшей степени, чем во всемирно известном «Броненосце «Потёмкине». Эйзенштейн более чем достойно завершил революционную киноэпопею-трилогию («Стачка, «Броненосец «Потёмкин», «Октябрь»), ярко передав нерв того грозного времени. Завершая рецензию хотелось бы оговориться — посмотреть фильм с бутылкой пива не получится совершенно точно, к просмотру придётся отнестись со всей серьёзностью либо вовсе оставить эту затею.
«Октябрь» — это завершающая часть трилогии о революции, причём если объектом первых двух фильмов была революция 1905 года, то этот фильм повествует о двух революциях 1917 года.
В отличие от «Стачки» и «Броненосца „Потёмкина“», „Октябрь“ гораздо более идеологически направленный. Эйзенштейн чересчур увлёкся восхвалением революции, однако идеологическую недостаточность он с лихвой компенсирует монтажом, тем, в чём он специализируется лучше всех.
Начинается фильм с разгрома памятников царю, сидящих на кресле на постаменте. Сначала сваливается одежда, пока голова неуклюже качается, затем части тела — руки, а затем падает с постамента сам памятник в кресле. (Позже в этом же фильме Эйзенштейн применил обратную съёмку: памятник «собирается» в таком же порядке, как и рушился — это происходит во время подхода к столице войск генерала Корнилова)
Фильм, конечно, значительно проигрывает «Броненосцу „Потёмкину“», признанными кинокритиками одним из лучших. По монтажу и технике исполнения „Октябрь“ превосходит «Стачку», которая была дебютом Эйзенштейна (не считать же дебютом пятиминутный ролик!), однако «Стачка» гораздо лучше «Октября», поскольку в ней нет настолько сильной идеологизации.
В общем, этот фильм отличается от прочих агитационных фильмов того времени лишь монтажом, благодаря которому картина считается одной из лучших. Однако Эйзенштейн увлёкся и на смену ярким, запоминающимся персонажам пришла серая масса.
Дэниэл Рэдклифф посетил Москву вместе с режиссером Джеймсом Уоткинсом, чтобы представить новый фильм «Женщина в черном». На пресс-конференции в столице актер признался, что его любимой книгой является «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова и он с удовольствием снялся бы в ее экранизации. (...)
Сюжет „Шпиона“ разворачивался в неком мифологическом пространстве советской жизни, и мне захотелось заняться материализацией этого мифа. Предстояло довести до чрезмерности сталинскую эстетику, сделать реальным воображаемое... (...)
