Джеймсу можно позавидовать: должность личного помощника посла США во Франции, красавица-парижанка в качестве подружки, дорогие костюмы и непыльная работенка оперативника ЦРУ. Но мечтает он совсем о другом, о полной приключений жизни настоящего тайного агента, спасающего мир кулаками, выстрелами и едкими репликами. Судьба иронично улыбается Джеймсу. Он получает настоящее боевое задание в придачу с напарником-сорвиголовой Чарли Уэксом. Но вскоре он понимает, что быть супер агентом не так уж и здорово, как он представлял.
После триумфального вояжа по всем странам в прокате картины «Заложница» режиссер Пьер Морель просто обязан был порадовать еще одной своей работой, прежде чем приступит к съемкам продолжения вышеупомянутого фильма.
Конечно, многие считают, что за картину «Леон» имя Люка Бессона готовы простить после любого провала картины, даже если сие имя числится только в списке продюсеров. И если взять последние проекты, в которых Люк Бессон был так или иначе задействован, то понимаешь, что умение французского маэстро в своем профессиональном развитии остановились еще в 90-ых годах.
Современный экшн уже давно перешагнул несколько ступенек в своем развитии, и принцип «лучшее новое — это незабытое старое» в данной ситуации абсолютно не подходит, посему все элементы картины выглядят свойственно картинам категории «Б».
Джон Траволта конечно в своем новом амплуа смотрится круто, многим его появление в картине припадет по душе, остальной актерский состав, просто-напросто подписался на участие в картине, где особые актерские способности демонстрировать не нужно.
Абсолютно среднестатистический фильм, ничем новым и сверхъестественным не обладающий.
Все таки разбавлю эту огромную бочку меда своей ложкой дегтя.
Очередная жвачка на тему неукротимых мужиков с железными яйцами из спец. служб. Этот фильм вообще поппури из старых фильмов, он вобрал из них все клише, сальный юмор, и приемы боевиков 80-х. Меня не один раз передернуло от чувства дежа вю, что я смотрю то «Час пик», через минуту «Такси», через 3 минуты «Смертельное оружие», а потом «Рембо», потом «Правдивая ложь». И так на протяжение всего фильма. Фильм не имеет своего лица, не запоминается ничем. Можно выделить ну разве что Траволту, за харизматичный персонаж, хотя от него я такого фильма тоже не ожидал. Тем более после Пассажиров поезда 123 где он сыграл блестяще. Здесь же тупое зарабатывание денег, как со стороны режиссуры так и со стороны актерского состава. Нет, снято очень даже прилично, драйвого и качественно. Погони, перестрелки все на высшем уровне. Но все это меркнет перед банальностью сюжета, вторичного юмора, и избитыми фишками Джеки Чановских боевиков.
В общем, этот фильм я бы мог посоветовать только тем кто не привык или просто не хочет думать над сюжетом, кому еще не приелись крутые парни с большими блестящими стволами, кого до сих пор радуют тонны трупов и окровавленных тел. Для остальных фильм на один раз, да и этот один раз может вызвать несварение.
Да, может это не мой жанр, но на таких фильмах мне хочется спать. Надеялся на высокую зрелищность, качественный юмор, что нибудь новенькое в сюжете в итоге не получил ничего.
Зрелищность есть, но таких «зрелищных» фильмов видел уже несколько десятков и уже не впечатляет. Когда вижу имя Люка Бессона жду чего то по настоящему взрывного, но на этот раз ожидания не оправдались.
Юмор. Опять таки есть, но к сожалению опять было, уже слышал и успело надоесть.
Сюжет. Да я не ожидал что все так и будет, но когда все карты раскрыты понимаешь, что ожидать стоило. Не удивили в общем.
Средний фильм. Все новое — хорошо забытое старое, только это старое еще свежо в памяти.
Французский кинематограф всегда был самобытным, оригинальным и неповторимым. Проще говоря, он всегда был другим. Но повальная в последние годы мода на копирование американских кассовых хитов сделала свое дело. Да что там Франция, даже Россия успела обзавестись сотней-другой собственных брюсовуиллисов, томовкрузов, стивеновспилбергов и прочих непонятных человеку с полным набором хромосом созданий. «Из Парижа с Любовью» из традиций не выбивается и является очередной бездарной попыткой повторить всякие там «Орешки» на потеху пожирающей попкорн массе.
Итак, невыразительный главный герой (Рис-Майерс) клеит жвачкой жучки для ЦРУ и собирается жениться, когда ему поручают забрать из аэропорта напарника (Траволта), ни в какую не желающего оставить на таможне несколько банок энергетического напитка. Дальше становится немного интересно, но уже через несколько минут начинается чувство дежа вю, никуда не уходящее на протяжении всех 80 минут.
Создается впечатление, что вставь Бессон в фильм хоть что-нибудь оригинальное или самобытное, всю съемочную бригаду постигла бы судьба Людовика 16, и это еще в лучшем случае. Все действие развивается по определенной схеме:
1) ГГ перекидывается с Траволтой парой «остроумных» реплик, тот говорит что-нибудь крутое.
2) Траволта вдруг достает пистолет и расстреливает орды врагов. Говорит что-нибудь крутое. ГГ демонстрирует шок.
3) Обнаруживается что еще не все кончено, наши герои долго и бесцельно носятся по Парижу, Траволта … И так по кругу.
Об актерской игре даже и говорить не хочется. Вообще после просмотра достаточного количества фильмов подобного жанра, возникает стойкое ощущение, что персонажи в них одни и те же, меняются же только лица исполнителей и декорации.
Траволта играет эдакого бывалого вояку, валящего сотню человек из одного пистолета без перезарядки. Стандартные для такого персонажа несмешные шутки и наглые выходки, создающие для зрителя образ «своего парня» естественно прилагаются. Риз-Мейерс исполняет еще одного ходячего шаблона — неопытного парня, по ходу сюжета превращающегося в крутого мужика. Как обычно, его жизнь раскрывается чуть лучше, а в итоге он проходит через тяжелое моральное испытание. Делается это естественно, для того, чтобы зритель смог провести параллель между ним и собой.
Спрашивается, что в этом плохого? А то, что смотря даже такое, осознанно коммерческое кино, хочется увидеть что-то особенное, необычное, приковывающее интерес. Вместо этого же нам подсовывают уже раз тридцать пережеванную жвачку.
Сколько угодно можно рассуждать о том, что если привык есть в ресторанах, то нечего соваться в Макдональдс, но даже если я иду туда, то рассчитываю на то, что хотя-бы в бутерброды мне плевать не будут. Тут же, кроме плевков, зрителю предлагают закусить как минимум десятком тараканов. Хотя конечно, если привык есть шаурму с вокзала.. Но хватит метафор.
Все что может предложить зрителю «Из Парижа с любовью» это шутки и диалоги, затасканные хуже порнозвезд на пенсии, высосанная (причем явно не из пальца) интрига и обрюзгший, стареющий Джон Траволта.
Самое смешное, что наш зритель оценил эту очередную бездарную поделку на «ура», в отличие от Американцев, воспринявших ее явно скептически (смотрите рейтинг IMDb). И пока мы не станем требовательней, ситуация не изменится и с конвейера будут сходить десятки подобных картин, ни стоящих ни рубля, заплаченного за их просмотр зрителем.
Джон Траволта и много положительных отзывов как о комедийном боевике — были мои мотивы сходить на фильм. Но к сожалению, хотелось уйти уже после сцены в китайском ресторане.
На мой взгляд современный фильм про американского пуленепробиваемого суперагента-рэмбо-коммандо должен обладать либо максимальной реалистичностью (см. «Заложница»), либо должен действительно быть полным юмора (не могу припомнить пример).
В этом фильме явный перебор ароматизатора «рэмбо-коммандо», а достойных шуток всего парочка. Причем на роль этого суперагента взят Траволта, которому больше идет играть утонченных бандитов, чем танцующим с любимым «женой-пистолетом» среди 20 исключительно тупых бандитов, которые не в силах в него попасть. Чтобы компенсировать то, что Траволта дядя солидный, и ему не гоже быстро шевелиться и делать вообще много трюков, было принято всю задачу, как нынче водится, перевалить на оператора. Ох, как же надоел этот трюк… быстрая смена крупных планов трясущейся камерой, яркий хруст сломанной шеи — и вуаля супер удар готов. Одним словом Траволта убивает по 30 человек за полтора часа фильма абсолютно не впечатлительно, стоило бы поучиться создателям у Лайэма Нисона, который бегал по тому же Парижу и тоже убил 30 за полтора часа. Здесь же все было «ни рыба, ни мясо»… вроде и не слишком реалистично, и вроде не слишком уж пародийно, как в Горячих Головах, когда у «Рэмбо» закончилась обойма и он не заморачиваясь хватал пригоршню пуль и кидал, убивая всех сразу:)
И тут как раз эта составляющая — комедийная. Ее я совсем не осилил. Я просто не знаю куда приписать этот фильм — если боевик, то просто некачественный и стремный. Если комедия — то, несмешная.
Сюжет заслуживает отдельной низкой оценки. Больше всего раздражают явные глупости, которых не может быть, потому что не может быть… Кстати меня не покидало чувство будто, создатели Такси-3 решили снять серьезный фильм используя исключительно американцев, но у них получилось и не Такси-3 и не серьезный боевик.
Был бы у меня еще выбор, я бы не пошел на этот фильм…
Хватит большой страницы в Википедии, которая сравнима с историей России, чтобы описать вклад Люка Бессона в не только французский, но и мировой кинематограф. Но фильм «Из Парижа с любовью» с большой натяжкой можно отнести к значимым картинам режиссера. Но он подойдет любителям легких боевиков.
Стоит начать с самой завязки боевичка. Молодой работник американского посольства в Париже (Джонатон Риз Майерс) практически с детства хочет стать спец-агентом и работать в ЦРУ. И шанс таковым стать ему предоставляется, но сначала требуется сотрудничать с просто «крутым мужиком» (Джон Траволта), который идет в ярком контрасте с главным героем: раскованность в отношении с людьми, любовь к оружию и массовым убийствам, что противопоставлено мягкому и лояльному характеру Джонатона (да, я уже забыла как их звали, извините).
Уже при первом взгляде а так же при ближайшем рассмотрении, становится ясно, что все напряжение сюжета, увлекательность характеров ушла в уже ставшие классическими драки и погони с взрывами и перестрелками в замедлении при особенно «шикарных» моментах. Безусловно, они смотрятся на экране очень впечатляюще, а местами и увлекательно, но довольно-таки неестественно и фальшиво на фоне большого города.
Практически, кроме героев Майерса и Траволты, характеры редко появляющихся персонажей не раскрыты. Многие части погонь непонятны.
Хотя встречаются смешные моменты — например, рассыпание кокаина из вазы на панель машины. Но они не выходят за рамки не первого сорта комедии.
В итоге, получился не смешной боевик, без ярких характеров, и с большим количеством взрывов и бессмысленных убийств.
Теперь я посмотрел уже все работы Пьера Мореля, и должен признать, что этот фильм мне показался самым неудачным.
Сюжет рассказывает о молодом работнике посольства Ричарде и американском секретном агенте Чарли Уэксе, чьи судьбы пересекаются во время работы над рискованной операцией в Париже.
Я являюсь практически фанатом фильма «Заложница», по крайней мере для боевика это шедевр, а это был как раз предыдущий его фильм, да и тем более в нём играёт Джон Траволта, один из моих любимых актёров. Сами понимаете ожидание соответствующее. Но ничего не оправдалось.
Начну, пожалуй, с Траволты. Понятно, что это не его роль. Для меня он навсегда останется горе-гангстером из «Криминального чтива», или танцором из «Лихорадка субботнего вечера». В боевиках его образ я вообще не вижу, да и видеть не могу поскольку это явно не его роль. А тут его ещё так разрядили, что кроме смеха он ничего более не вызывал. Но действие превзошло все мои ожидания. Естественно в кавычках. Такого я точно не ожидал. Что Траволта в обтягивающих джинсах, нелепом шарфике, с лысой головой будет мочить всех направо и налево. А ещё возраст, сами понимаете, габариты. И как он там носился. Конечно, понимаю, что он сразу видно очень старался. Выжал из себя всё, что мог, но ничего путного совершенно не получилось. хоть он нравится мне намного больше чем Лиам Нисон, но должен признать, что у того образ в фильме «Заложница» был намного круче чем здесь. Сюда бы подошёл какой-нибудь актёр помоложе, типа Мэта Деймона, но никак не Траволта.
Если «Заложница» был умным фильмом, с высокой моралью, и здоровским сюжетом, то здесь опять же получилось чёрти что. Во-первых неинтересный сюжет. Во-вторых, если всё в той же «Заложнице» всё было построено на мысли, то здесь на пистолете (автомате, гранатомёте, дробовике, гранате, бомбе). Здесь просто чистый мордобой, если грубо выражаться. Кроме стрельбы здесь нет совершенно ничего. НО зато, она хоть выглядит интересно, но этого недостаточно. Есть один крутой поворот сюжета, о котором я естественно не скажу ни в коем случае, но опять же и этого мало. За предфинальную мысль я добавил был пол балла, но концовка напрочь всё испортила. Всё впечатление о фильме. Так что за неё я бы отбавил один балл.
Вообще в последнее время становится заметно, что Французы всё больше американизируются. И этот фильма и тот же прошлогодний «Ларго Винч: Начало», это же всё стопроцентные американские боевики, только с той лишь разницей, что сделаны они не в Голливуде, а где-то во Франции. Происходит разваливание французского кинематографа. Они уже уходят от своего стиля славных боевиков 90-х, главным из которых является «Леон», и это конечно, очень прискорбно.
В общем, фильм получился не рыба не мясо. Не пойми что, нет здесь того, что было в «Заложнице», и даже на худой конец в «13 районе», который мне тоже не ахти как нравится. Но всё-таки экшен часть здесь сделана хорошо, даже не смотря на нелепо выглядящего Траволту.
Американский спецагент и его напарник — Джон Траволта и Джонотан Риз Майерс срывают планы террористов взорвать некую международную конференцию по чему-то там этакому. Кратко и неинформативно? Ну уж извините, я сам это понял только почти в самом финале.
Прилетевший в Париж, который назначен газоном, персонаж Траволты работает газонокосилкой, пока китайцы, пакистанцы, арабы и еще хрен пойми кто — исполняют роль травы. Это касаемо сюжета.
Посольство, стрельба, мордобой, глупые шуточки Траволты, стрельба, глупые шуточки Траволты, стрельба, погоня, глупые шуточки Траволты, стрельба, мордобой — а вот это уже сценарий. Причем тут посольство? Да фиг его знает, просто так.
Риз Мейерс с трудом помещается в роль простоватого и гуманного работника посольства, по совместительству — тень- помощника Траволты. Траволта бесцеремонно переигрывает, превращая своего персонажа из крутого спецагента в трэшевого отморозка и обезбашенного маньяка-убийцу. Оба с ролями не справились абсолютно.
И я не уверен, что Пьер Морель вообще понял, что именно ему предложили поставить. Боевик? Слишком карикатурно. Комедийный боевик? Но ведь не с таким же плоским юмором. Пародийный комедийный боевик? Тогда к чему попытка драматизировать финал? Собственно, смесь «Перевозчика», «Часа пик», «Плохих парней» и «13 квартала» того же самого Мореля.
Оператора во время с`емок, очевидно, сильно штормило, потому что уже на начальных титрах от эпилептических припадков камеры меня начало подташнивать, а ближе к середине я просто перестал обращать внимание на экшн-сцены. Все равно и сценами-то не назвать — так, нарезка кадров. Кстати, за эту нарезку оператор обязан проставиться бригаде монтажеров — они изо всех сил старались нивелировать алкогольное или наркотическое опьянение оператора, практически ежесекундно склеивая разрозненные сцены (особенно во время экшна), дабы продюсеры не заметили, что он совершенно профнепригоден.
Уж не знаю, что там бухали или курили автор сюжета (Люк Бессон!), автор сценария (некто Ади Хасак), оператор (и Джон Траволта, но подозреваю, что делали они это совместно, иначе ничем не объяснить чудовищное разваливание фильма на бессвязные части. И да, я действительно только к финалу понял, о чем этот фильм.
Вердикт: беспрецедентно чудовищная картина, ниже всякой критики.
Бадди-мувиз — равно как и легкомысленные комедийный боевики — благополучно вымерли лет десять назад, оставив после себя тёплую память. «Такси», фильмы с Джеки Чаном по телевизору не были мной ни разу пропущены. Но всё течёт, всё изменяется. Видимо, чтобы войти в одну и ту же реку дважды…
Сначала я даже не поняла, что передо мной. Но как только на экране появился Джон Траволта и начал гнуть пальцы, меня прошиб холодный пот узнавания. Фильм рассчитан на определённую условность восприятия: герои типизированы почти что до шаржа на самих себя, логика событий линейна и схематична, в бравурность поведения просто предлагается поверить. Сейчас если такие ходы и используются, то уж точно не без иронии («Пристрели их»). Однако, Пьер Морель безоговорочно верит в правдоподобие собственного детища и ни разу не поднимается до самоиронии.
«Сколько их там ещё осталось?» — «Около миллиона, согласно переписи населения». Истреблением «гостей столицы» и занимаются наши герои, приходя с пушками на перевес, весело отстреливаясь и переворачивая всё вверх дном. Господа, ваши методы устарели. Мало-мальски ценный агент должен сохранять атмосферу секретности и не оставлять улик.
Героями я особо не вдохновилась. «Фишка» фильма, конечно, Траволта, но поверить в настолько гипертрофированного персонажа мне не представляется возможным. Рис-Майерс был причиной, по которой я вообще стала смотреть это кино, но он здесь явно на вторых ролях: стоит в сторонке и держится за вазу с коксом, пока Траволта раскидывает всех по углам. Что английский актёр делает во французской комедии (да ещё подобного рода), мне вообще не ясно. Практикует свой французский?
В общем-то, все штампы старых комедийных боевиков перекочевали сюда нетронутыми, словно режиссёр просидел последние десятилетия в застывшем янтаре. Фильм больше всего похож на эдакий привет из прошлого — кому-то, не исключено, что и понравится из ностальгических соображений. Но хитом он точно не станет и не провозгласит начало новой эры подзабытых бадди-мувиз.
Если первый фильм, который он поставил «13-й район» (я не говорю «его фильм» потому, что это все таки детище Бессона) был своеобразным прорывом в французском кинематографе и был рассчитан на французов, то второй фильм (под руководством того же Бессона) был явно рассчитан на западную публику, о чем свидетельствуют американские актеры. На этот раз у Мореля был выбор — для кого делать фильм — для своих, или для чужих. К сожалению, он сделал выбор в сторону американцев…
Продюсер и автор сценария — опять таки, Люк Бессон. Само название, конечно, ассоциируется с фильмом о Бонде «Из России с любовью». Даже сначала помелькает мысль, что мы увидим боевик в стиле старых, добрых фильмов про Бонда. Но, не тут то было…
Не хочется ругать фильм, но если брать сюжет, спецэффекты, сценарные ходы и концовку — то все это ужасно заштамповано. Это мы видели уже не один десяток раз в различных фильмах и смотреть на все подобное еще раз лично меня не прельщает. Об этом говорить и не будем, потому как не о чем.
Посмотрев трейлер мне казалось, что хоть с юмором будет все нормально, особенно понравилась шутка про китайцев. Очень грамотный ход был поставить эту шутку в трейлер, но, жаль, что в самом фильме ничего лучше и оригинальнее не прозвучало.
Об актерах: Джонатан Рис Майерс — он мне не нравится вообще и не нравится как актер, хотя у него в фильмографии есть отличная работа — «Матч Поинт» Вуди Аллена. Лучше бы он выбирал свои дальнейшие работы такого же плана, потому как после этого шедевра Майерс ни в чем достойном не снялся (ну, можно назвать еще сериал «Тюдоры»). В этом фильме он не блещет актерскими способностями, а жаль.
Джон Траволта — единственный плюс фильма! Очень колоритный персонаж. Однако он тоже не отличается великолепной актерской игрой. Его персонаж — безбашенный, немного сумасшедший, смешной, сильный, умеющий драться (причем очень даже неплохо). Но это заслуга сценаристов, а не его, и людей, ответственных за кастинг. Траволта здесь не прикладывал никаких усилий и просто отжег, как следует.
Итог — мне не понравилось. И тут не только из-за того, что мне подобные фильмы не нравятся, а просто реализация не порадовала. Морель, по моему, деградирует в творческом плане. От фильма к фильму все хуже и хуже становятся его творения. «13-й район», наверное, так и останется лучшим его фильмом. Я искренне надеюсь, что он достойно экранизирует «Дюну». Хотя как он будет без Бессона?
Режиссер «Заложницы» долгое время разрабатывал новую версию «Дюны», а после триллера «Из Парижа с любовью» и вовсе пропал из большого кино. Сейчас Пьер Морель ставит пилотный эпизод сериала Zero Hour для канала ABC, после чего приступит к работе над боевиком «День взятия Бастилии» (Bastille Day). (...)
Это же комедийный боевик. Борьба с терроризмом - дело тяжелое и не нашей картине в него ввязываться. Проблема эта очень серьезна, а наше кино - совсем нет (...)
Шпионское кино, похоже, снова в моде: то „Шпион, выйди вон!“ вышел, то новая „Миссия невыполнима“. Обе ленты демонстрируют разный подход к отображению действий разведывательных структур — серьезный и развлекательный. КиноПоиск вспомнил пятнадцать наиболее приближенных к реальности картин на эту тематику, а также десяток легких по настрою... (...)
3.05 млн, 
392.1 тыс., 
