Он прожил свою жизнь, не боясь смотреть в лицо смерти. Но та смерть была в честном бою, с таким же противником, как и он сам. Старость изменила всё… даже смерть, которая приходит теперь исподтишка. В парке, во дворе дома, в подземном переходе.
Смерть жены и ранняя потеря дочери принесли в жизнь печаль, а зверское убийство друга ожесточило сердце. А всему виной то поколение, которое годится ему во внуки, которое кроваво и подло властвует в том маленьком мирке, где живёт Гарри Браун. Осознав, что терять больше нечего, старик Браун выходит на бой. И первой целью его становятся те, кто превращает детей в бессердечных убийц.
Справедливость — с молоком матери мы впитываем это чувство. Яблоко напополам, конфеты поровну, маленьких не обижать. Но потом что-то происходит. Дети вырастают и становятся другими. Разными. Одни втаптывают справедливость в грязь, другие живут, храня это чувство глубоко в себе, стиснув зубы претерпевая несправедливость этого мира. А есть и такие, кто не мирится со злом и готов отстаивать справедливость любым доступным ему способом.
Гарри Браун честно прожил долгую жизнь и на самом ее конце остался совсем один. Только старый друг Леонард вносит в жизнь Гарри какой-то смысл — игра в шахматы в пабе за кружкой пива — вот и все. А дальше спокойная смерть в своей постели как награда за долгую жизнь.
Из окна Гарри наблюдает за беспределом, который царит вокруг — уличные банды, насилие, наркотики и разврат. Какое ему теперь дело до всего этого? Поздно…
Сюжет этой криминальной драмы очень похож на Гран Торино. В обоих лентах старики противостоят насилию, царящему в современном мире. И делают они это не ради себя, а ради тех, кто будет жить после них. Просто они так и не стали другими — маленьких не обижать, слабых защищать — другого не дано.
Гарри Браун очень жестокое кино, где насилие побеждает насилие. Кино, которое с головой погрузит вас на самое дно и никто, кроме старого Гарри Брауна не придет вам на помощь.
Майкл Кейн в свои почти 80 лет в отличной физической и актерской форме — Гарри Браун в его исполнении очень убедителен и достоверен. Он не супермен — борец со злом как Зорро или Бэтман. У него просто нет иного выхода. Слезы по потерянному другу, огонек в глазах при приведении приговора в исполнение и финальная сцена в пабе — вот запоминающиеся моменты эмоциональной игры ветерана кино Майкла Кейна.
В Гарри Брауне надолго врезается в память и один из отрицательных персонажей по имени Стретч в исполнении Шона Харриса. Более отталкивающего, падшего и до омерзения отвратительного героя обитающего в зарослях марихуаны, трудно себе представить.
Финал картины, несмотря на довольно банальную развязку в пабе, компенсируется последними кадрами, где Гарри Браун легкой и уверенной походкой направляется в подземный переход, который ему так часто приходилось обходить стороной…
В процессе созидания первого в творческой карьере полного метра малоизвестный британский режиссер Дэниэл Барбер осторожно и, в общем-то, весьма дальновидно решил придерживаться лозунга: «Простота — залог успеха». Видимо, в силу собственной малоопытности постановщик не стал рисковать и насыщать оригинальными сюжетными узорами свою дебютную работу, взяв за основу упрощенный практически до уровня детской непритязательности однолинейный сценарий Гари Янга — мастера в сотворении всякого рода голливудизированных «кинопобрякушек». Барбер делает ставку исключительно на исполнительское мастерство титулованного Майкла Кейна, выдвигая на центральный план картины побитую славным боевым прошлым и трагическими внутрисемейными потрясениями, но все еще фактурную фигуру его героя по имени Гарри Браун — ветерана-спецназовца, после смерти жены проводящего весь нехитрый досуг за игрой в шахматы с таким же как и он другом-пенсионером.
А между тем за окном скромной комнатушки нашего пожилого тихони разворачиваются нешуточные страсти. Местные банды творят форменный беспредел — торгуют повсеместно наркотой и обижают мирных британских сограждан, еженощно избивая их и выворачивая им карманы. Каждую ночь сквозь окошко Гарри взирает на все это дело весьма флегматично, но с немым укором, и ты чувствуешь: скоро ему надоест быть немым свидетелем бессилия административно-полицейской системы и обязательно прольется чья-то кровь. Нужен лишь внешний импульс, чтобы зажечь в потухших старческих глазах огонь войны. Импульс будет. Когда распоясавшиеся не на шутку местные подростки-отморозки убивают его товарища, Гарри звереет, вспоминает все свои профессиональные навыки и берется за оружие, чтобы тряхнуть стариной и отомстить.
Вот, в общих чертах, и вся завязка нового британского боевика под претенциозным названием «Гарри Браун». Дальше можно не рассказывать, но не потому, что это будет спойлер, а потому что мало-мальски искушенный в лентах на тему гражданского самосуда зритель и сам догадается, что произойдет впоследствии и чем вся история в итоге закончится. В фильме есть место единственному характерному персонажу — главному герою-одиночке, при ходьбе едва преодолевающему старческую одышку, но, несмотря ни на что, целеустремленно ковыляющему по ночному городу с пистолетом в руке в поисках кандидатов на тот свет. Остальные персонажи безнадежно отодвинуты на задний план могучей харизмой Кейна и стараниями халтурщика-сценариста — образы женщины-полицейского, довольно нерешительно идущей по следу народного мстителя, и нескольких юных головорезов получились совершенно не проработанными и неровными.
Режиссер не пытается нас удивить хотя бы минимальным отходом от штампов и шаблонов, практически каждую минуту делая реверансы в сторону голливудских кинособратьев по жанру и отправляя «вагон с героями» по накатанным еще в далеком 1974 году Майклом Уиннером рельсам навстречу предсказуемому финалу, превращая фильм в банальное переизложение некогда популярного американского криминального экшена «Жажда смерти». Буквально все элементы сюжетной композиции удручают бесхитростностью своего развития, а пробивающиеся через мрак безыдейности неясные авторские претензии по поводу социально-злободневной подоплеки происходящих событий изложены настолько беззубо и поверхностно, что совершенно не позволяют разглядеть в общем рисунке картины даже тень серьезных драматических интонаций.
Ставка Барбера на образ внешне совершенно безобидного и до поры до времени толерантного «интеллигента с пистолетом» Майкла Кейна, в итоге заключенного враждебной внешней средой в рамки отчаявшегося мстителя, срабатывает поскольку-постольку. Игра Кейна выше всяких похвал, он словно трудовая лошадка тянет на себе совершенно мертвый по развитию интриги сюжет и подобное обстоятельство не позволяет мне поставить данной картине категорически отрицательную оценку. Но каким бы недюжинным актерским талантищем не обладал актер, прикрыть ярко выраженной творческой индивидуальностью приглашенной звезды посредственность и идейную вторичность самой художественной работы создатели «Гарри Брауна», к сожалению, так и не смогли. Одноразовое кино.
Уверена, многие сталкивались с ситуацией, когда при виде беспредела хотелось взять в руки ОРУЖИЕ (независимо от соц. положения и физической силы). — В силу своей глупости постоянно получала за «слабых и порядочных», которые не способны сами постоять за себя.
А потом, когда разум брал верх, бесило ощущение собственного бессилия. Именно поэтому, на роль «судьи» выбран человек, которому уже ничего не осталось. Когда нечего терять, пойти на самосуд куда как проще.
Проблема в том, что, как бы мы себя не тешили, это бесполезно. Можно перестрилять всех ублюдков района — и Ваша местность будет спокойна… некоторое время. Но это не проблема закаулка. Речь идет о целом поколении. Самое обидное, что их не в чем обвинить. Это дети своей реальности. На смену одному наркодиллеру придет другой. «Свято место пусто не бывает».
У «органов правоохранения» всегда связаны руки, т. к. это часть одной системы. «Рыба гниет с головы»…
Что это? Арт-хаус? Или крутой психологический триллер? Кино-лекция?
Я не поняла. Первое, на что я обратила внимание был Майкл Кейн. С его мило-хитрым лицом, с его удивительным спокойствием и обаянием.
Дальше подростки. Которые думают, что они пупы земли. Да, в этом возрасте мы страшны, мы ужасны, не управляемы, жестоки и порой несправедливы. Убили старикашку защищаясь от его нападения.
Да, таких идиотов как герои фильма — надо отстреливать стаями, как они отстреливают всех остальных. Безусловно, показана одна из проблем жизни, проблем подростков.
Воспитание проходит в окружающем мире, а не в семье, которой у многих даже и нет. Но здесь все-таки один умудрился идти на поводу своего дяди.
И все же о чем фильм? Думаю о том, что начиная примерно с лет 14 и до лет 25 нужно сваливать на какой-нить, чтобы не наделать глупостей… или не убить кого-нибудь.
Товарищи подростки, какими бы вы не казались умными — все равно опыт и возраст берет свое. С детства всегда говорили: «Слушайся старших» и это аксиома.
Создатели могут оправдываться сколько угодно, но ни один актёр не сможет вытащить фильм решённый атмосферы. В этом не виноват режиссёр, он как раз сделал меньше всех ошибок. Ни сценарист, хоть порой диалоги начинают походить на фильмы категории Б. Майкал Кейн совершил ошибку, сыграв в этом фильме, тем самым дав зрителям ложную надежду на мощный триллер. Главной проблемой «Гарри» стала музыка, она мешает воспринимать фильм. Отсутствие напряжённости в фильме заслуга «того парня» что выбирал музыкальное сопровождение.
28 октября в Москве состоялось открытие 11-го фестиваля «Новое британское кино». Первым показанным фильмом стала абсурдистская комедия о парочке экзорцистов «Скелеты». (...)
55.6 тыс.
