Скорее всего мой отзыв о фильме не вызовет одобрения у многих читателей, но я привык излагать свою мысль несмотря ни на что.
Перед просмотром, название фильма у меня вызвало ассоциации с фильмом «Гран Торино». В принципе, где-то эти два фильма похожи: тут играет в возрасте Майкл Кейн, там играет такого же примерно типа — Клинт Иствуд. Но, все же, Клинт более харизматичный персонаж. Поэтому, невольно, на протяжении всего кино приходили в голову кадры из «Гран Торино»…А сюжет этого фильма не в новинку, довольно много снято на похожую тематику, в том числе и в нашем кинематографе, например, «Ворошиловский стрелок» 1998 года.
Надо признать, «Гарри Браун» снят очень хорошо, актеры подобраны неплохие, играют вполне хорошо, тут можно отметить момент встречи главного героя с наркоторговцем…
Но, фильму не хватило более сложного сюжета. Мне показалось, что все как-то немного просто, хотелось каких-то неожиданных поворотов событий. С другой стороны, концовка очень даже неплохая получилась.
Это остросоциальное кино, показывающее всю правду нашего с вами, и во всем мире, отношения к тем моментам, о которых снят фильм. Конечно, не хотелось бы, чтобы этот сюжет был руководством к действию — брать оружие и стрелять во всех, кто нарушает устои общества. А с другой стороны — что делать? Этот вопрос возникает у многих и некоторые переступают черту дозволенного, к сожалению.
Кино получилось довольно неплохим, держит в напряжении до конца, но, как я и сказал — не хватило оригинальности сюжета.
В процессе созидания первого в творческой карьере полного метра малоизвестный британский режиссер Дэниэл Барбер осторожно и, в общем-то, весьма дальновидно решил придерживаться лозунга: «Простота — залог успеха». Видимо, в силу собственной малоопытности постановщик не стал рисковать и насыщать оригинальными сюжетными узорами свою дебютную работу, взяв за основу упрощенный практически до уровня детской непритязательности однолинейный сценарий Гари Янга — мастера в сотворении всякого рода голливудизированных «кинопобрякушек». Барбер делает ставку исключительно на исполнительское мастерство титулованного Майкла Кейна, выдвигая на центральный план картины побитую славным боевым прошлым и трагическими внутрисемейными потрясениями, но все еще фактурную фигуру его героя по имени Гарри Браун — ветерана-спецназовца, после смерти жены проводящего весь нехитрый досуг за игрой в шахматы с таким же как и он другом-пенсионером.
А между тем за окном скромной комнатушки нашего пожилого тихони разворачиваются нешуточные страсти. Местные банды творят форменный беспредел — торгуют повсеместно наркотой и обижают мирных британских сограждан, еженощно избивая их и выворачивая им карманы. Каждую ночь сквозь окошко Гарри взирает на все это дело весьма флегматично, но с немым укором, и ты чувствуешь: скоро ему надоест быть немым свидетелем бессилия административно-полицейской системы и обязательно прольется чья-то кровь. Нужен лишь внешний импульс, чтобы зажечь в потухших старческих глазах огонь войны. Импульс будет. Когда распоясавшиеся не на шутку местные подростки-отморозки убивают его товарища, Гарри звереет, вспоминает все свои профессиональные навыки и берется за оружие, чтобы тряхнуть стариной и отомстить.
Вот, в общих чертах, и вся завязка нового британского боевика под претенциозным названием «Гарри Браун». Дальше можно не рассказывать, но не потому, что это будет спойлер, а потому что мало-мальски искушенный в лентах на тему гражданского самосуда зритель и сам догадается, что произойдет впоследствии и чем вся история в итоге закончится. В фильме есть место единственному характерному персонажу — главному герою-одиночке, при ходьбе едва преодолевающему старческую одышку, но, несмотря ни на что, целеустремленно ковыляющему по ночному городу с пистолетом в руке в поисках кандидатов на тот свет. Остальные персонажи безнадежно отодвинуты на задний план могучей харизмой Кейна и стараниями халтурщика-сценариста — образы женщины-полицейского, довольно нерешительно идущей по следу народного мстителя, и нескольких юных головорезов получились совершенно не проработанными и неровными.
Режиссер не пытается нас удивить хотя бы минимальным отходом от штампов и шаблонов, практически каждую минуту делая реверансы в сторону голливудских кинособратьев по жанру и отправляя «вагон с героями» по накатанным еще в далеком 1974 году Майклом Уиннером рельсам навстречу предсказуемому финалу, превращая фильм в банальное переизложение некогда популярного американского криминального экшена «Жажда смерти». Буквально все элементы сюжетной композиции удручают бесхитростностью своего развития, а пробивающиеся через мрак безыдейности неясные авторские претензии по поводу социально-злободневной подоплеки происходящих событий изложены настолько беззубо и поверхностно, что совершенно не позволяют разглядеть в общем рисунке картины даже тень серьезных драматических интонаций.
Ставка Барбера на образ внешне совершенно безобидного и до поры до времени толерантного «интеллигента с пистолетом» Майкла Кейна, в итоге заключенного враждебной внешней средой в рамки отчаявшегося мстителя, срабатывает поскольку-постольку. Игра Кейна выше всяких похвал, он словно трудовая лошадка тянет на себе совершенно мертвый по развитию интриги сюжет и подобное обстоятельство не позволяет мне поставить данной картине категорически отрицательную оценку. Но каким бы недюжинным актерским талантищем не обладал актер, прикрыть ярко выраженной творческой индивидуальностью приглашенной звезды посредственность и идейную вторичность самой художественной работы создатели «Гарри Брауна», к сожалению, так и не смогли. Одноразовое кино.
«Относись к людям так, как ты бы хотел чтобы эти люди относились к тебе»
Не буду писать много, ибо эти рецензии, кроме модераторов, вряд ли, кто-то читает до конца. Скажу только, что до фильма Дэниэла Барбэра я, как-то не обращал внимания на работы Майкла Кейна, но «Гарри Браун»… «Гарри Браун» перевернул все с ног на голову! Сильно! Очень сильно!
Да, что там Кейн, все актеры в этом фильме играют на 5 с плюсом. Не смотря на то, что «Браун» это полнометражный дебют Барбэра, по моим ощущениям, фильм получился гораздо мощнее «Гран Торино» и уж точно на голову выше «Ворошиловского стрелка».
P.S. Обязательно досмотрите до финальных титров, песня End Credits — это что-то! Кстати, в клипе Chase & Status так же cнялся Бэн Дрю (Plan B) — главный злодей «Гарри Брауна» и по совместительству хип-хопер.
На самом деле, мне понравилось начало фильма и за него можно поставить на пару баллов выше. Действительно, Кейн отлично играет одинокого старика, который боится срезать путь, зайдя в темный переход, навещает умирающую в больнице жену, играет в пабе в шахматы с единственным другом. Все это могло бы стать отличной основой для неспешной драмы о старости, одиночестве и так далее, но параллельно нас заставляют смотреть криминальную историю и это все убивает на корню.
Да, Майкл Кейн хороший актер. Однако что ему здесь играть — непонятно. Лишь в паре эпизодов его мастерство действительно попадает в кадр — например, когда уходит парочка полицейских и он сдерживает себя до последнего и только потом начинает плакать. Далее по ходу действия ему не так часто приходится напрягаться и сюжет несет за это всю полноту ответственности.
Кстати, этой британской птичке, Эмили Мортимер, повезло гораздо меньше. Женщина-полицейский в ее исполнении выглядит абсолютно неубедительно.
Ну и все окончательно портит концовка, сцена в баре смотрится абсолютно выдуманной и нелогичной.
- А что вы сделали?! Ничего. (с) Гарри Браун детективу-инспектору Элис Фрэмптон
17 декабря 2009 | 16:35
Гарри Браун — пенсионер, живущий в неблагополучном районе города. Он служил в спецназе, участник «кровавой бани» в Ирландии, имеет много боевых наград. Хотя он уже и на пенсии, но его распорядок дня наполнен порядком и дисциплиной. Встаёт он как обычно в 6:30. Позавтракав, убрав со стола и вымыв после себя посуду (при этом бдительно закрутив кран), он надевает костюм, туфли, поправляет галстук и в светлом пальто отправляется проведывать свою жену Кэт, которая лежит в больнице. Путь его до больницы был бы намного короче, если бы он мог перейти оживленную магистраль по подземному переходу. Но ему приходится делать большой «крюк», так как преодоление подземного перехода вызывает у него некоторый страх — там тусуется всякая шпана и, как говорится, «бережёного Бог бережёт». После визита к жене Гарри коротает день в пабе, попивая пиво, и наслаждается игрой в шахматы со своим лучшим другом — Леонардом Этуэлом.
Однажды в квартире Гарри раздаётся тревожный телефонный звонок с больницы. Потеряв жену и в 1973 году свою тринадцатилетнюю дочь Рэйчел, Гарри остаётся совершенно один, лишь Лен оказывает ему поддержку в столь тяжёлый час.
Дальнейшие события в фильме лишь усиливают тот трагизм в жизни Гарри Брауна, которым начала наполнятся его жизнь. Поэтому с дальнейшими поступками главного героя фильма я согласен. А что еще остаётся делать старику, когда в мире нет никакой справедливости, а органы правопорядка не могут обеспечить тот же самый порядок на улицах города?
Дебютная работа режиссёра Дэниэла Барбера в полнометражном кино мне очень понравилась. За самого режиссёра знаю мало, но то, что его короткометражная работа «Женщина Тонто» (2007) номинировалась на Оскар как «Лучший короткометражный игровой фильм» уже немаловажный факт в его карьере. В киноязыке Дэниэла мне понравилась его внимательность к мелочам, которые помогают нам лучше раскрыть характер и понять главного героя фильма Гарри Брауна. Из-за них мне наверно и было интересно смотреть фильм. Что касается жутких сцен, которые происходят на протяжении всего фильма, то они лишь подчёркивают ту суровую действительность бытия в современной Англии и поднимают немаловажные социальные и бытовые вопросы сегодняшнего дня. По правде говоря, работа Дэниэла Барбера не вызвала у меня никаких пререканий. Да, подобный сюжет мы уже где-то видели («Ворошиловский стрелок», «Гран Торино»), но этот сюжет не теряет своей актуальности и то, как рассказана эта история, мы не увидим в ни каком другом подобном фильме. Хорошим дополнением для фильма стала музыка. Она ненавязчива, как бывает в некоторых фильмах, но хорошо подчеркивает происходящее на экране: то ли тревога, которая переполняет главного героя; то ли наркоманский кайф — музыкальное сопровождение всегда к месту.
Что же касается самого исполнителя главной роли — Майкла Кейна. Тут только уважение, как и в плане самой актёрской игры, так и в выборе проектов, в которых он участвует. Конечно, его появление в кассовых фильмах всегда радует, но то, что его две последние работы связаны с британским кинематографом и не имеют под собой оснований для коммерческого успеха (я за его участие в данном фильме и в фильме «Есть там кто-нибудь?» 2008 года) — это сами понимаете.
- По мне, так Гарри Браун оказывает нам услугу! (с) детектив-сержант Терри Хикок детективу-инспектору Элис Фрэмптон
Чего же добился Гарри Браун своими противозаконными действиями? Преступная активность в его районе города снизилась на 30%, матери начали без опаски выпускать своих детей на улицу, а подземный переход под оживленной магистралью был приведен в порядок. Каковы выводы после просмотра? Каждый делает свои, но как руководство к действию — не обязательно, сами увидите, чем всё это оборачивается. С другой стороны, подобные фильмы (я считаю) нужно показывать молодёжи: в школе, интернатах, училищах, техникумах, ВУЗах и стараться прививать к детям чувство уважения и сострадания к пожилым людям, ведь они этого достойны.
В своей откровенности фильм напоминает обоссанный подъезд в доме какого-нибудь неблагополучного района. Вызывающий с одной стороны отвращение, с другой — являющийся объективным показателем окружающего общества; отношения, со стороны `умельца`, к сожителям и обществу в целом.
Стремительный в своей неспешности, `Гарри Браун` создает атмосферу не то чтобы приобщенности, но некоего понимания; и, несмотря на все парадоксальность, — домашности. В самом персонаже, сочетающем в себе почтенную старость и желание мести, чувствуется буквально необходимость покоя и уюта. Потеряв всех, кто был ему дорог, Браун не ищет кого-то еще, но копается глубже в себе.
Действуя, то ли по принципу `Кто, если не я?», то ли в злобе на беспомощность местных полицейских, Гарри Браун полностью самодостаточен. Самобытность персонажа предопределена, и тут опять же следует ссылаться на его положение.
В фильме нет ни одного флешбека. Гарри Браун живет в настоящем, стараясь не оглядываться в прошлое: будет ли лучше впереди — зависит только от него, а то что было — прошло. Ну, и переплетение технологий тоже делает свое дело: правда из цифровых источников и спасение в `олдскуле` показывает Брауна как человека нескольких поколений, человека с опытом.
Майклу Кейну — 76. Это приличный возраст, но Кейн достойно держит пушку и отстреливает врагов. С этим, сложным для восприятия, английским акцентом, пару раз кидаясь — как гранатами — этими их fuck`ами, он не прощает никого, даже себя. Не услышав в `Harry, i`m scared` Леонарда истинного страха, а может и услышав, но не придав этому значения, Гарри Браун Кейна, на протяжении всего фильма, будет отстаивать не только себя и погибшего друга, но и всех тех, кто боится.
Что уже возводит его в рамки, пусть и маленького, но — героя.
Это великолепно!! Мало того, что просто-таки замечательное кино, так еще и под уходящий год! Игра Майкла Кейна как всегда выше похвал. Актер, который может, кажется, сыграть кого угодно даже не смотря на свой возраст. Тема в фильме затронута более чем насущная. Начальные кадры — снятые как бы с любительской камеры или камеры мобильного телефона — даже немного шокируют. Все же, как много в нашем мире разной дряни, гниды и прочих низких людей, которые зато о себе мнят как невесть о ком, на деле являясь попросту ничтожествами. Конечно это и так общеизвестно, но не значит, что не стоит уже об этом говорить и упоминать. Пока клеймом, червоточиной, раковой опухолью будет это жить и продолжать паразитировать на теле человечества (по сути являясь больше частью этого самого человечества), то тема так и останется насущной.
Герой Кейна… знаете, а я склоняю перед ним голову. Может казаться, что его действия неправильны, ужасны, но лично я уже так не считаю. Червоточину вырезают, чтобы она не поглотило все тело. Так и человек может представлять собой всю ту же опухоль, которую стоит попросту вырезать из общества, чтобы хоть как-то оградить от яда. Заразу следует уничтожать, пока она не пожрала все и вся. И тут Гарри Браун выступает тем чистильщиком, тем лекарством, которое борется, уничтожая, ибо: если не он, то кто же? Я не пытаюсь оправдать суд линча. Но когда все явно и очевидно, когда тебе чуть ли не в лицо тычут ножом или пистолетом, когда ты не можешь ступить на улицу, чтобы не быть огретым по голове камнем или палкой, когда твоих близких и родных держат в страхе, бьют, а они не могут даже ответить, но при этом урод выходит сухим из воды… то что тогда?!
Наше (самое разное) общество уже показало, как хороши его законы — одних связывающие по рукам и ногам, другим развязывающие руки; люди уже показали, как они могу попирать моральные устои и плевать на культурные ценности и закрывать глаза этические нормы, да и вообще заглушать в себе все человеческое. Простите, но не в этом случае стоит терпеть. Мразь лишь еще больше уверует в свою безнаказанность. Да, нужно оставаться человеком, нужно хранить в себе добро и любовь, не надо разжигать в себе пожар ненависти и мести. И то, что делал герой Майкла Кейна — это работа врача со скальпелем, удаляющим опухоль.
Вот и остается восторгаться поступком Гарри Брауна. И нужно понимать, чтобы человек не совершал, в конце концов, это его выбор! Отморозок идет на преступление — это его выбор. Его заставили и он убоялся сопротивляться — это его выбор. Пришел однажды некий Браун и… это его выбор, но выбор обусловленный выбором отморозка. Все, так или иначе, связанно пусть и до невероятиями тончайшими нитями, тянешь за какую-либо и к тебе «приходит» именно то, что связанно с этой нитью. А доподлинно известно: что посеял, то и пожнешь.
Да, фильм заставил вспомнить о сказанном выше, и оставил свой отпечаток, как в мыслях, так и в душе. Хорошее кино, с хорошими актерами, с хорошей постановкой, и актуальной темой.
Уверена, многие сталкивались с ситуацией, когда при виде беспредела хотелось взять в руки ОРУЖИЕ (независимо от соц. положения и физической силы). — В силу своей глупости постоянно получала за «слабых и порядочных», которые не способны сами постоять за себя.
А потом, когда разум брал верх, бесило ощущение собственного бессилия. Именно поэтому, на роль «судьи» выбран человек, которому уже ничего не осталось. Когда нечего терять, пойти на самосуд куда как проще.
Проблема в том, что, как бы мы себя не тешили, это бесполезно. Можно перестрилять всех ублюдков района — и Ваша местность будет спокойна… некоторое время. Но это не проблема закаулка. Речь идет о целом поколении. Самое обидное, что их не в чем обвинить. Это дети своей реальности. На смену одному наркодиллеру придет другой. «Свято место пусто не бывает».
У «органов правоохранения» всегда связаны руки, т. к. это часть одной системы. «Рыба гниет с головы»…
Патриарх кинематографа Майкл Кейн в режиссерском дебюте британца Дэниэла Барбера «Гарри Браун», о том как старики не соглашаются с утверждением, что им «тут не место». Английская версия «Ворошиловского стрелка» и «Гран Торино».
В одном из неблагополучных микрорайонов Лондона, где адекватных людей с каждым днем становится все меньше, живет престарелый ветеран спецназа Гарри Браун (Кейн), идеально подходящий под характеристику «божий одуванчик». Он просыпается в половину седьмого под стандартную радиоболтовню, заваривает чай, намазывает тост джемом, принимает душ и идет в больницу, где ежедневно навещает свою супругу, находящуюся в коме. После больницы Гарри встречается со своим старинным товарищем в пабе и играет с ним в шахматы, шепотом обсуждая повсеместное падение нравов. Эта размеренная и предсказуемая жизнь заканчивается практически мгновенно. Жена Гарри умирает, а лучшего друга находят убитым в подземном переходе, в котором тусуются все местные наркоманы и хулиганы. Когда мистер Браун понимает, что полиция не сможет покарать виновных в смерти своего товарища, он вспоминает все свои прошлые навыки, которые он приобрел во время службы в спецназе и отправляется безжалостно мстить молодым ублюдкам, терроризирующим всех в округе.
Дебютант полнометражного кино Барбер, конечно же, не Клинт Иствуд, но и, слава богу, не Станислав Говорухин, поэтому «Гарри Браун», не претендуя на монументальность, являет собой образец крепкого драматического триллера, снятого в динамичном ритме без пафосного перехлёста. Заданная тема — противостояние благородных стариков, которым небезразличны честь, совесть и справедливость, и ограниченных, агрессивных молодых выродков — раскрыта полностью. При этом, главная удача картины, несомненно, Майкл Кейн, чей светлый и плюшевый герой удивительно достоверно перевоплощается в борца, противостоящего уличным бандам, эстетски уничтожающего зло. То есть, если в «Гран Торино» герой Иствуда изначально был этаким старым стервозным снобом, которому только дай повод замочить мерзкого и недостойного молокососа, то герой Майкла Кейна абсолютно противоположен — воспитанный интеллигентный пенсионер, предпочитающий тихую старость и минимум проблем. И то, что этого милого старичка довели до состояния безжалостного карателя, — действительно впечатляет. Вот только получается, что режиссер фактически указывает на то, что остановить разнузданное зло мы можем исключительно прибегнув к самосуду, предварительно прикупив у барыги пистолет. И, как это ни печально, возможно, зачастую так оно и есть.
Появившись в широком прокате всего лишь несколько недель назад, «Гарри Браун» уже успел получить немало оплеух от въедливых критиков и восторженных зрительских отзывов. Дэниэл Барбер, по его словам, хотел сделать запоминающееся кино и вряд ли мог предположить, что фильм будут ругать за однобокий социальный подтекст, который, конечно же, есть, но не настолько велик, чтобы на нём акцентировать внимание. По Барберу, молодое поколение рабочих кварталов вышло однобокими у. бками в капюшончиках, терроризующими местных жителей, погрязшими в насилии, совершаемом ради развлечения, творящими беспредел при полной беспомощности полиции.
Для небританского зрителя такой месседж останется, скорее всего, незамеченным, так как у нас, во-первых, своей шпаны хватает, а, во-вторых, пока еще нет целых районов в крупных городах, куда боялись соваться силы правопорядка. Поэтому ничто не отвлекает от классического revenge-movie высшего сорта, где главную и единственную скрипку играет не теряющий с возрастом своей харизмы Майкл Кейн, создавший один из самых запоминающихся образов в своей карьере. Там, где по большему счету нечего играть, ему удается сделать Гарри одинаково правдоподобным в различных ситуациях. Его герою веришь, и когда он просто доживает свои дни, попивая пиво в местном пабе, играя в шахматы; и когда он трансформируется в беспощадного мстителя. Потеряв жену, узнав об убийстве своего лучшего, Гарри будет нечего терять, и у него не останется ничего, ради чего стоило бы жить, поэтому он решит взять правосудие в свои руки, выпустив наружу знания и инстинкты, которые он надеялся навсегда похоронить в далеком прошлом.
Шокировав начальными сценами, снятыми на мобильник, Дэниэл Барбер отойдет немного в тень, чтобы во второй половине источать с экрана какую-то животную ярость, выражая её в предельно жестких и зрелищных экшн-сценах, снятых по старинке без новомодных фишек и тенденций. Насчет жесткости показа насилия режиссер ничуть не стесняется: боль в его фильме самая настоящая, никакого картонного насилия. Поражает Барбер даже не удивительной зрелостью для режиссера-дебютанта, а сценой, где Кейн приходит покупать стволы, в которой уровень саспенса зашкалит все мыслимые пределы.
«Гарри Брауна» никак не назовешь важным фильмом, да и отличной картиной его также не окрестишь из-за слишком дуболомного сценария, не представляющим актерам, кроме Кейна, возможности раскрыть своих персонажей. Но это точно кино из категории, не позволяющей быстро выветриваться из головы, заставляя постоянно прокручивать в памяти те или иные сцены.
