Моргантаун — огромная свалка на окраине американской цивилизации. Здесь в беспросветной нищете обитает семья Рафаэля. Маккарти — продюсер нового фильма, в котором он предполагает заснять натуральное убийство. Исполнителю главной роли обещан огромный гонорар. Рафаэль принимает предложение. До начала съемок осталось 7 дней…
Фильм снят на основе одноименной повести Грэгори Макдональда.
Марлон Брандо сам предложил Джонни свою кандидатуру на роль Маккарти.
В туалете, где Рафаэль (Депп) прячет деньги, на стене можно прочитать фразу: 'Find them. Kill em. Fuck em. Eat them'. Через некоторое время Ларри (Маршал Белл) произносит ее.
На протяжении всего фильма на стенах, заборах и других поверхностях можно наблюдать загадочные рисунки: вопросительные знаки с крестами вместо точек, а также презабавные рожицы. Более того, один вопросительный знак вытатуирован на руке Рафаэля (Деппа) — это заметно в сцене разговора с сыном ближе к концу фильма.
Не играй в этом фильме Джонни Депп, не будь он режиссёром и сценаристом — сильно сомневаюсь, что у меня появилось бы желание отписываться в рецензии на него. Скорее всего, я бы счёл этот эпос слабой повторить успех «Мертвеца», «Аризонской мечты» (да и всего творчества Джармуша-Кустурицы в целом) на ниве банальнейшей темы в мире — продажи себя. Мысль фильма лежит на поверхности, герою не сопереживаешь, так как ситуация отнюдь не безвыходна, а до оторванного от реальности символизма Джармуша-Кустурицы действие категорически не дотягивает.
Фильм затянут, актерская работа на твёрдую «четвёрку». Джонни дал своему другу, великому Игги Попу, показать Джармушу фигу за то, что тот назначил композитором «Мертвеца» Нила Янга, а самому Игги выделил лишь эпизодическую роль бандита в лесу у костра и в чепчике. И вот наш Игги отыгрался. Для «Храбреца» он сочинил эдакую пародию на саунд-трек «Мертвеца», которую Депп по неопытности принял за чистую монету. К слову, о великих: говорят, Марлон Брандо в роли главного злодея так и блистал все пол минуты в инвалидном кресле в подвале в кромешной темноте.
Но, учитываю мою симпатию к мистеру Деппу, добавлю пару «но».
И так: фильм мог быть еще пафоснее, сними его, допустим, Клинт Иствуд, или напиши для него музыку, допустим, Майкл Кэйман ("Смертельное оружие»). Фильм мог быть еще моралистичнее, сними его, допустим, Спилберг или Оливер Стоун. То есть, на самом деле, всё вовсе не плохо. Просто посредственно. Сама идея слаба. Ну да ладно, попытка — не пытка. Я видел не мало фильмов куда хуже.
По баллу за Игги, Брандо, Деппа-актёра, Деппа-сценариста и Деппа-режиссера.
Фильм «Храбрец» — это трогательная картина о семье одного индейца, которая живет на свалке. Жена и двое детей, которых Рафаэль очень любит… или нет? Этот тот вопрос и терзал меня на протяжении всего фильма.
С одной стороны мы можем уверенно сказать конечно любит, а иначе он не продал бы свою душу… а с другой? А с другой если любишь семью разве можно ее оставить, да еще и таким способом? На эту тему можно спорить бесконечно. Кому-то поступок Рафаэля кажется героическим, кто то считает что таким образом он просто ушел от проблем…
А теперь выскажу именно мое мнение. Перед героем несомненно стоял сложнейший выбор, выбор, который можно сделать лишь один раз в жизни, и он его сделал, ради семьи, ради того чтобы семья обрела настоящее счастье. Тут была вынуждена задуматься разве сможет семья жить счастливо после такого? Думаю нет. Но давайте вспомним сцену когда Рафаэль просит помощи у священника… Что же делает священник, он помогает ему. Может тогда это не настолько неправильно как нам кажется. Теперь твердо могу сказать, что все таки Рафаэль совершил по настоящему храбрый и героический поступок.
Наблюдая за Рафаэлем, задумываешься, а каково человеку которому жить осталось только неделю. Что бы ты сделал за эту неделю? как бы себя вел?
Несомненно понравился сюжет фильма, он очень непростой, заставляющий задуматься на что ты готов ради семьи.
В общем, каждый человек посмотрев этот фильм сделает для себя выводы, возможно увидит там что то, что не увидели другие.
«Что-то в этой истории тронуло меня до глубины души. Идея принести себя в жертву: как далеко ты способен зайти ради тех, кого любишь, ради своей семьи? Мне эта тема ужасно интересна».
Джонни Депп
Храбрость, дружба, любовь, добро, зло, хорошо, плохо, правильно, неправильно… Можно часами спорить о том, что же это такое, и так и не прийти к соглашению. Эти и многие другие понятия, каждый понимает по-своему в меру своего характера, своих приоритетов, жизненной ситуации.
Вот и по поводу фильма «Храбрец» возникают спорные вопросы: правильно ли поступил главный герой Рафаэль или же нет? Он действительно храбрец или же он трус? Каждый, кто смотрел «Храбреца», имеет свой ответ на эти вопросы и считает именно его правильным.
Жизненная ситуация продюсера снаффа (фильма, в котором снимается реальное убийство) МакКарти такова, что он старый больной человек, оказавшийся в инвалидном кресле и понимающий, что долгого счастливого будущего у него никогда уже не будет, а каждый день — это один шаг навстречу смерти. В такой ситуации почти каждый начинает задумываться на философские темы о смысле жизни, смысле смерти, о том, как люди могут умирать. Храбрость он понимал как безбоязненное принятие мучительной смерти как должного.
Рафаэль же в фильме ни разу не говорит, что такое храбрость для него. Неизвестно, считал ли он себя храбрецом. Храбрость зрителю представляется только с точки зрения МакКарти. Рафаэль согласился на условия сделки, значит — он храбрец.
Однако всё равно интересно поспорить о том, правильно ли Рафаэль поступил. Одни говорят, что он выбрал лёгкий путь, что он опустил руки, другие же говорят, что он поступил как по-настоящему любящий отец и муж.
Рафаэль с женой и двумя детьми живёт на свалке Моргантаун в беспросветной нищете. Он несколько раз сидел в тюрьме, и если сядет ещё раз, то уже не выйдет. Жена Рита постоянно упрекает его в том, что он ничего не может сделать правильно, пренебрежительно и надменно с ним разговаривает, и в её голосе слышится обвинение. Рафаэль считает себя обузой для родных, он чувствует себя виноватым, он не может с чистой совестью смотреть им в глаза. Ему стыдно за то, что он не может спасти их от нищеты, ведь он глава и кормилец семьи, а городские власти в скором времени планируют уничтожить эту свалку, чтобы освободить землю под строительство, из-за чего Рафаэль, его жена и дети окажутся на улице без крыши над головой. От безысходности он соглашается на собственную смерть, ведь только так он сможет заработать деньги, которых хватит на то, чтобы Рита и дети смогли найти новое жильё в городе.
Конечно, сидя дома в кресле перед экраном, можно обвинить его в том, что он не учёл, что деньги когда-нибудь закончатся, в том, что он решил, будто бы деньги важнее и нужнее его присутствия рядом. Но в такой ситуации, в которой оказался Рафаэль, ему было не раздумий о том, что будет через год, через два — было гораздо важнее то, что случится завтра. Если следить за поведением и взглядом Рафаэля, то запросто можно заметить, что он сам сомневался в своём решении, боялся брать деньги МакКарти, так как это был решающий шаг, шаг в пропасть с большой высоты, который уже нельзя будет исправить. Но он сделал его, потому что считал правильным. Он был в отчаянии и не видел другого выбора. Поэтому не стоит называть Рафаэля слабаком и глупцом, который предпочёл сдаться, а не бороться. Надо понять его ситуацию, а потом уже его судить.
Может показаться, что уж слишком подробно была показана в фильме последняя неделя жизни Храбреца, но для него самого она была очень важна. Он стремился прожить последние дни нормальной жизнью, доставить радость жене и детям, побыть с ними счастливой семьёй. Зная, что жить ему осталось всего ничего, он старался избавить свою семью от всех угроз и уйти, зная, что никто и ничто им больше не повредит.
История последней недели жизни Рафаэля не настолько уж захватывающая и динамичная, чтобы было глаз не оторвать, но всё-таки она интересная и тематика фильма добавляет свой вклад в пробуждение этого интереса.
Снимая «Храбреца», Джонни Депп разрывался на три фронта: и писал сценарий, и режиссировал, и играл, — и притом смог поспеть везде. Он переписал начальный сценарий, который, по его мнению, состоял из одних клише. Срежиссировал фильм так, что эта режиссура очень подходит теме фильма и сценарию, хотя изображением жизни поселенцев Моргантаун, устроенным праздником «Храбрец» напоминает фильмы Кустурицы. И как практически всегда бесподобно сыграл, выражая своим видом и глазами больше, чем могут сказать слова.
Из остальных актёров нельзя не отметить Марлона Брандо, который хоть и появляется в фильме ненадолго, но является ярким персонажем. Спокойно рассуждая о мучительной смерти, как о самой разумной для человека, покупая жизнь, а после этого с безмятежным видом играя на губной гармошке, его герой МакКарти представлял собой самого настоящего дьявола во плоти, а его растрёпанные волосы как нельзя лучше соответствовали образу.
Не всё в фильме идеально. Лично у меня в фильме есть один нелюбимый момент — сюрприз для родных среди ночи. На мой взгляд, обыграно слишком демонстративно.
Зато очень понравился «мечущийся» монтаж эпизода, в котором Рафаэль с деньгами идёт по улице, который как нельзя лучше передаёт мечущееся состояние героя.
Не совсем идеальный, но интересный, глубокий, трогающий, заставляющий задуматься фильм на философскую тему, о котором можно говорить и говорить, писать и писать, в котором бесподобно играют Джонни Депп и Марлон Брандо, отлично играют все остальные актёры, а музыка Игги Попа великолепно сочетается с показанной во всех «прикрасах» свалочной нищетой. Пока что единственный фильм Джонни Деппа и одна из лучших его ролей. Жемчужина кинематографа.
Общение Джона Кристофера Деппа II с культовыми режиссёрами современности не прошло даром. После съёмок у Кустурицы, Бартона и Джармуша Депп решил, что и он готов создать что-нибудь эдакое, что он собственно и продемонстрировал, сняв свой первый и пока что единственный фильм «Храбрец».
Свою картину он снимал уже после участия в картине Джима Джармуша «Мертвец». От Джармуша он позаимствовал неторопливую манеру подачи материала, размышления о смерти, индейскую тематику и даже Игги Попа, который в картине Деппа выступил в роли композитора.
От Тима Бартона Джонни взял любовь к мастерам прошлых лет и желание выразить им свою признательность, пригласив их в свою картину. Если Бартон открыто восхищался Винсентом Прайсом, приглашая его в свои проекты (точно так же как герой его фильма Эд Вуд восхищался постаревшим Бэлой Лугоши), Депп вспомнил ещё одну яркую звезду, а по совместительству своего друга — Марлона Брандо. Джонни уже посчастливилось играть с ним однажды, в картине «Дон Жуан де Марко». Несомненно, участие Марлона Брандо придало картине веса и серьёзности. Надо отдать должное Марлону, его образ запоминается, его игра как всегда хороша, в чём не приходилось сомневаться. Во время монолога его персонажа в начале картины возникло такое чувство, что всё это он говорит совершенно искренне, и от этого стало не по себе. Тем более, что слова его не были лишены смысла, пускай довольно зловещего и мрачного, но всё-таки смысла.
От Эмира Кустурицы Депп аккуратно взял его манеру бытописание, использование в фильме лёгкого налёта национального колорита, героев-мечтателей (в том числе и второстепенных). Действие фильма «Храбрец» разворачивается в странном поселении неподалёку от городской свалки. Главный герой, роль которого и сыграл сам Депп — индеец по происхождению и мечтает он о своём доме с белым забором, о большом телевизоре, и об игрушках для своих детей.
Самым внимательным удастся разглядеть в его «Храбреце» черты и других режиссёров. Скажем, сцена, когда Рафаэль (Депп) пришёл узнавать по поводу работы, насквозь пропитана чисто Линчевскими нотками. И таких грамотных цитирований классики в фильмы предостаточно. Но вот что любопытно — это ничуть не раздражает, не выглядит бездумным подражанием или более того, копированием. Используя некоторые приёмы других мастеров, Деппу удалось создать что-то своё. А именно:
Историю. Для чего мы смотрим фильмы — порой, чтобы расслабиться, порой, чтобы получить пищу для размышлений. Но и в том, и в другом случае, нам нужна история. Если история не тронет, фильм исчезнет из нашей памяти в тот же день. История, рассказанная Деппом-режиссёром получилось неплохой. История, рассказанная Деппом-актёром, вышла, на мой взгляд, отличной.
Знакомьтесь — Рафаэль. Он недавно вышел из тюрьмы и теперь пытается наладить свою жизнь, тем более, что ему есть ради кого жить — жена и двоё маленьких детей. Это пассивный, флегматичный человек, внешне редко демонстрирующий свои эмоции, что вовсе не означает, что он не способен их испытывать. Типичный неудачник, в душе — ребёнок и мечтатель, в жизни — полное ничтожество. Его желания просты и понятны каждому, кому пришлось в этой жизни добиваться всего самому. Его методы, его выбор — вот что важно. С ним можно согласиться, можно спорить, можно принять как данность.
Главный вопрос этой картины, на мой взгляд, вовсе не тот, который напрашивается сам собой после просмотра: кто же на самом деле Рафаэль — храбрец или глупец, вернее трус? Главный вопрос — почему? По сути, Рафаэль всего лишь очередной маленький человек, способный на большие поступки. Не скажу, что великие, вовсе нет. Рассматривать его решение как подвиг вряд ли стоит. Это не подвиг — это выбор, альтернатива. Как известно, выбор не всегда бывает верным.
В итоге, дебютную работу Деппа я бы назвала отличной компиляцией стилистических приёмов цвета независимой режиссуры. Чувствуется, что он старался затронуть душевные струны зрителей, кино было снято отнюдь не для того, чтобы собрать кассу. Его смело можно отнести к типичному авторскому кино с замашкой на интеллектуальность.
Положа руку на сердце, я не могу назвать картину шедевром, однако в ней есть то, что отличает действительно хорошее качественное немассовое кино, от банальных коммерческих проектов — в ней есть своя атмосфера, есть идеи, есть стремление автора не просто рассказать историю, а рассказать её так, чтобы затронуть чувства, что-то внутри человека. Фильм не стремится понравиться, давить на жалость, демонстрировать глубокие философские изыскания. Он прост, нетороплив, однако именно этим он и подкупает.
Итог:
Хорошее кино, для ценителей оригинального немассового кино. Из одного из лучших актёров современности со временем может выйти отличный самобытный режиссёр, если он конечно захочет всерьёз этим заниматься. При всей моей любви к Джонни, не выше:
Заселение Америки европейскими колонизаторами сопровождалось вытеснением и уничтожением коренного населения. Геноцид аборигенов продолжался в течение не менее трех столетий, принимая различные формы в разных районах страны: технология уничтожения включала в себя предумышленное отравление источников воды, принудительный труд в нечеловеческих условиях, депортацию в непригодные для обитания районы, уничтожение запасов продовольствия, распространение алкоголя и т. п. Было практически полностью уничтожено культурное наследие индейцев — множество уникальных языков и самобытных ремесел. У главного героя и одновременно режиссера картины — Джонни Деппа — в венах течет кровь индейцев чероки. Вероятно, это натолкнуло его на формирование образа своего персонажа и отражение его мировоззрения, столь близкого самому актеру.
Эпатаж в настоящем.
По странному стечению обстоятельств, Голливуд не имеет над Джонни Деппом власти. Я имею в виду, что он просто хочет делать и делает качественное кино, над которым следует задуматься и из которого можно вынести для себя нечто новое. Наверняка, многие (принимаются во внимание те, кто близок к области киноиндустрии и вращается около больших денег) из этого зажиточного городка не упускают данную деталь из вида, приглашая Деппа участвовать во все более и более успешных проектах. Но Джонни в плане подбора ролей очень избирателен, поэтому фильмы с его участием крайне интересны и востребованы. Удачный дебют в 1997 году в качестве режиссера «Храбреца» — подтверждение его безграничного мастерства перевоплощения из рядового в создатели. Он внес свое слово, заставив по-другому взглянуть на кинематограф. Снимать коммерческие фильмы конечно хорошо, но вот отобразить по-настоящему животрепещущую проблему, не ставив цели достичь рекордных кассовых сборов или высоких оценок критиков, — вот истинный профессионализм. Вероятно основной идее не достаточно абсолютной пластичной яркости, но это наверстывается полнотой художественных изображений, в которых понятие и образ коренным образом друг с другом совпадают и производятся творческой фантазией неразлучно, как будто сросшимися от природы. С одной стороны внимание сосредотачивается на идее жертвоприношения. До какой точки человек сможет дойти ради тех, кого любит, ради своей семьи? Это тема, которая захватывает целиком и полностью. С другой стороны, в этой истории есть так много общего с тем, что Америка представляет собой в наши дни. Все эти люди, раздавленные обществом и правительством, тем не менее, обладают поразительным чувством собственного достоинства, несмотря на жалкие условия существования. Наперекор всем ужасам, через которые они прошли, индейцы и мексиканцы, живущие в Америке, всегда знали, как сохранить свою гордость, и то же самое можно сказать об их духовности. Именно о таком человеке и ведется повествование фильма. Индеец Рафаэль живет с семьей на огромной свалке, удаленной от города. Он безработный, несколько раз сидел в тюрьме. В поисках работы Рафаэль попадает к продюсеру фильма (Марлон Брандо), который хочет снять настоящее убийство. Рафаэль соглашается на мучительную смерть за 50 тыс. долларов, которые помогли бы его родным выбраться из удручающего сложившегося положения. До съемок остается неделя.
Фильм-размышление вызывает у зрителя противоречивые чувства: то ли главный герой прикрывает свою беспомощность готовностью к самопожертвованию, то ли он и вправду намерен защищать свои идеалы (в данном случае семью) любой ценой. Одно известно точно — затронута очень серьезная проблема, которая никого не может оставить равнодушным. И если вокруг этой проблемы возникает столько споров и обсуждений, значит, создателей картины услышали, значит, людям не безразличны такие понятия как благочестивость, сердечность и любовь.
Эпилог на будущее.
Что Джонни Депп несет своим творчеством в души зрителей? Ожидание сюрприза, восхищения, бескрайнее удивление, что Америка еще способна производить на свет харизматичных и талантливых людей. Он никогда не воплощал одни и те же образы снова, снова и снова. О большинстве его ролей можно сказать, что это роли индивидуальные: он принципиально не играл однодневного кумира или стандартного героя. В большинстве случаев он герой «с недостатком», со слабостью, которая чрезвычайно привлекает остальных. Джонни выбирает роли с изюминкой: например то и человек с ножницами вместо рук, и живой мертвец, и наивный наркоторговец, и вечно обдолбанный журналист, и писатель с раздвоением личности. В общем, все по какой-то своей причине не от мира сего. Даже если Джонни Депп играет обычных людей, тогда неординарной становится ситуация, в которую они попадают. Так инспектора-энтузиаста посылают охотиться за всадником без головы (в «Сонной лощине»); агент спецслужбы Донни Браско (в одноименном фильме) внедряется в мафию и настолько вживается в роль, что не хочет оттуда уходить и начинает скрываться от своих; американский астронавт, патриот своей страны и любящий муж ("Жена астронавта») становится инопланетянином; циничный охотник за редкими книгами ("Девятые врата») попадает в мир мистики и дьявольщины.
Жанры фильмов, в которых снимается Джонни, тоже нельзя определить однозначно. То может быть и сказка для взрослых, слишком грустная и очень уж похожая на нашу жизнь. И философская притча или трагикомедия. Может и синтез вестерна, триллера, драмы… Да и просто большая развлекаловка (как например «Однажды в Мексике»), восхищающая своей эффектностью и бесбашенной нелепостью. «Храбрец» в этом плане представляет собой что-то вроде христианской аллегории без тени юмора. Но все же большинство фильмов с Джонни невозможно загнать в какие-то рамки.
Каждая роль — это не только номинация на очередную награду, но и большой опыт. Без одной роли, возможно, не было бы другой. И некоторые герои были бы сыграны иначе, а может, и вообще бы не состоялись. Кто знает, вдруг без Рафаэля не было бы Джеймса Барри, а без Эдварда — капитана Джека Воробья?
Сегодня Джонни, кажется, нашел себя там, где, наверняка, в молодости ожидал найти меньше всего — в роли мужа и отца. Эта роль — его счастье.
Впервые увидев «Храбреца» полтора года назад я получила изрядные доли восхищения, сострадания, понимания. Тогда этот фильм стал для меня одним из самых печальных, самых трогательных, самых шокирующих и необычных.
Недавно я снова пересмотрела эту картину. И что вы думаете? Не было у меня слез жалости в финале, не было осадка. Точнее осадок остался, но уже другой — не грустный осадок, а осадок претензий и протеста. Я не знаю, куда смотрела я полтора года назад, очков розовых вроде бы дома не было. Но одно могу сказать точно — сейчас я не могу понять, за что тогда я прониклась этим фильмом.
Джонни Депп — один из моих любимых актеров, он гений, истинный талант. Он молодец, что решился попробовать себя в качестве режиссера. Но здесь вынуждена признать разочарование.
Сейчас я вижу — он действительно сделал кино. Сделал хорошее кино. В плане антуража, атмосферы фильма, все продумано им до мелочей. Чувствуются коллеги-учителя: Кустурица, Джармуш. Да-да, именно Джармуш с его «Мертвецом», потому что весь фильм, так же, как и шедевр Джима наполнен фоновой музыкой, все повествование пронизано какой-то необычайной плавностью, умиротворением. За музыку отдельное спасибо Игги Попу. Пожалуй, Джонни один из немногих современных голливудских звезд, у которых есть столько потрясающе талантливых приятелей.
Action scenes во второй половине фильма не заставляют встрепенуться, действие воспринимается сквозь приятный артхаузный туман. Так вот, Депп сделал все правильно, он справился со своей задачей, показал то, что учел во время работы с гениями. К нему нет претензий. Но есть претензии к самой идее фильма.
Мне очень жаль, что многие, как и я раньше, восхищаются поступком Рафаэля. Разве его храбрость заключается в его трусости? Разве его поступок — это не трусость? Как может он думать, что 50 тысяч долларов спасут его семью и сделают его родных людей счастливыми? Разумеется, это не так. И, наверное, Рафаэль знал о том, что своим поступком он не осчастливит жену и детей. И все это можно воспринимать, как сказку, как-то развитие событий, которое хотелось бы в идеале. Но какой в данном случае идеал? Нет его и быть не может. В общем, хочется верить, что мог быть другой вариант, что мог быть иной выход. Рафаэль должен был найти этот выход. Он молод, у него были силы, а если не было — он должен был их найти ради детей! А не оставлять их без отца с кучкой денег, которые либо будут розданы женой друзьям в качестве помощи, либо просто быстро кончатся. Поэтому, я согласна с Деппом-режиссером, но не согласна с самим фильмом.
Думаю, что в следующий раз посмотрю эту работу не скоро, ибо сложно смотреть на опустившего руки человека, идущего на самоубийство. Ставлю
7 из 10
за актерскую игру, атмосферу и бесподобного Игги Попа.
Сложно не думать о том, как много в «Храбреце» от Джармуша — длинные тягучие кадры, сочное молчание и непроходящее чувство обречённости. И в то же время, «Мертвец» — философская притча, а режиссёрский кинодебют Деппа — социальная трагедия.
Мы живём в больших городах, управляем мощными иномарками, общаемся в интернете и ходим в кинотеатры. Мы радуемся, печалимся, выясняем отношения и встречаем вечер пятницы дружеской попойкой. У нас есть планы на будущее и самые радужные перспективы. Мы работаем, чтобы дать своим детям образование и берем кредиты, чтобы иметь крышу над головой. Сильные, умные и красивые.
Индейцы, живущие в забытой Богом резервации, ничем от нас не отличаются — у них такие же руки и ноги, они также влюбляются, ссорятся, занимаются любовью и мечтают о красивом будущем. За одним исключением — у них практически нет шансов. Единственный, на кого они могут надеяться — Бог. Но у Него свои планы, а жить и выживать нужно здесь и сейчас…
Рафаэль не пример храброго человека. Он тот, кто в состоянии сделать выбор — пусть, не самый правильный, но однажды избрав путь, он идёт по нему до конца. Терзаясь сомнениями, страхами, отчаяньем, но не сворачивая. Да и некуда сворачивать, по сути. Храбрость ли — заключить смертельную сделку и обеспечить весьма призрачную надежду для своей семьи, оставив их при этом наедине с проблемами и со страшным чувством потери? Потери навсегда, невосполнимой и незаживающей. Храбрость ли — идти на смерть, зная, что тебя при этом ждёт?
Фильм, о котором сложно говорить. Его пропускаешь через себя до последней минуты, до трёх последних, самых сильных кадров. Впитываешь и складываешь на ту полку с воспоминаниями, где лежат острые, ранящие и выворачивающие наизнанку впечатления.
Финальная сцена с отцом Страттоном гениальна. Браво!
Набравшись опыта у Тима Бартона, Джона Уотерса, Эмира Кустурицы и других режиссеров, с которыми ему приходилось работать, Джонни Депп решил воплотить в жизнь свой старый замысел и проявить себя в качестве режиссера. Фильм Храбрец снят по собственной депповской интерпретации сценария по роману Грегори Макдональда Последние дни Рафаэля.
Молодой американец Рафаэль (Джонни Депп) живет в Аризоне с женой и детишками. На его счету уже две судимости, зато ни гроша за душой. Ему стыдно смотреть в глаза членам своей семьи, потому что очередная судимость сулит ему пожизненное заключение, а семья голодает. Когда подворачивается возможность заработать кучу денег, он не в силах отказаться, не смотря на то, что эта возможность — участие в снаффе, фильме с реальным убийством.
В начале, фильм может показаться очень скучным. Но не спешите нажимать на крестик в правом верхнем углу экрана монитора, прошу вас. Этот фильм не для большого круга зрителей. Он философский, и его действительно могут понять не все. Но после просмотра чувствуешь себя как-то очень странно, начинаешь задумываться о своей жизни.
Во время фильма испытываешь много разных эмоций: грусть, возможно смех, страх и слезы…
Да-да в это очень тяжело поверить, но этот фильм заставил меня пустить слезу по щеке…
Режиссёрский дебют Джонни Деппа вышел довольно удачным, о чём свидетельствует то, что фильм был отобран в число номинантов Каннского кинофестиваля.
Высшая степень храбрости — в мучительных попытках противостоять смерти.
Трущобы Моргантауна на фоне не то мексиканской, не то индейской пустыни. Минимум эмоций на лице героя Джонни Деппа, не произносящего ни одного слова (заметное влияние творчества Марлона Брандо, преданным поклонником которого является Джонни Депп).
Заброшенные нефтяные вышки. Склад. Постоянно мерцающая лампа создаёт эффект напряжённости. Внезапно погасший свет — путь в неизведанное. Что-то вроде театра теней. Когда двери грузового лифта закрылись, для Рафаэля уже нет пути назад. Боялся ли он? Конечно. Но жизнь его семьи на свалке заставляет быть храбрым («Вы боитесь смерти?» «Теперь нет»).
Марлон Брандо! Парализованный старик с извращённым складом ума, играющий на губной гармошке… Паук, завлекающий свою жертву. Для него смерть — неизбежное превращение. Вид мучительной смерти окрыляет его. А Рафаэль готов пойти на всё ради семьи.
Рафаэль любит свою семью и пытается заботиться о ней. Дети видят отца между тюрьмой и запоями. Жена не может простить ему этого. Для неё это не любовь, это мучение. Он пытается исправить хоть что-то.
Рафаэль — ребёнок без детства, который не хочет повторения своей судьбы для своих детей (Однажды ты выберешься отсюда, и у тебя будет шанс чего-то добиться в жизни). Он хочет, чтобы у детей был настоящий дом и образование.
Рафаэль за оставшуюся ему неделю пытается быть человеком. Мужем, отцом. Семь дней храбреца. Неделя жизни. Его мужество — в противостоянии смерти.
Герой Марлона Брандо МакКарти говорит, что смерть — это что-то вроде очищения. В этот мир мы приходим с болью при рождении. Боль должна быть и в конце. Смерть — это стимул для тех, кто продолжает жить.
Нет сомнений, что Рафаэль продал своё тело. Но продал ли он свою душу?.. Что бы он ни сделал, в первую очередь он думал о детях. Чем ближе к смерти, тем чище души.
Жизнь Кита Ричардса, вдохновившего Джонни Деппа на создание образа капитана Джека Воробья в трилогии «Пираты Карибского моря», станет предметом документального фильма, который снимет сам актёр. Для Деппа это будет второй опыт в режиссуре. (...)
71 тыс.
