После неудавшейся попытки самоубийства Вероника оказывается в сумасшедшем доме. Когда она окончательно приходит в себя, врачи сообщают ей неутешительную новость: у нее неисправимые проблемы с сердцем и жить ей осталось не так уж и долго. Удастся ли Веронике победить болезнь и вновь обрести желание жить и любить?..
Если честно, я до одурения любила Коэльо в 13 лет. Он был чуть ли не новой Библией для меня. Впрочем, как и для миллионов людей по всему миру.
Дело в том, что книга «Вероника решает умереть» для меня стала первым камешком в глухой стене любви к теме сумасшествия в кинематографе и литературе. Поэтому Вероника и по сей день остается для меня чем-то неприкосновенным. Святым.
Фильм ужасен. С первых кадров. Можете называть меня расисткой, но перенеся Веронику из очаровательной Словении в надоевшую и примелькавшуюся Америку, режиссер со сценаристом просто убили идею книги в корне. Дело в том, что книжная Вероника не была успешной офисной дурочкой. Заместитель главного бухгалтера в крупной фирме?.. Доход в 75 тысяч долларов в год? Замужем?.. Да что ж с вами, люди. Получилась очередная слащавая драма на вечную американскую тему «деньги есть, а счастья нет»… А должна была получиться драма маленького человека, маленького города/страны. Горечь общечеловеческого одиночества.
О деталях. Когда я услышала, что миленькая психушечка с мраморными стенами в коридоре и двухместными уютными палатами находится на реке Гудзон, меня чуть не хватил удар. Даже отличная музыка и прекрасная (хотя и нарочито модной манеры) операторская работа не усмирили мой гнев.
Ну и, наконец, самая смешная часть дурдома под гордым названием экранизация состояла в том, что Эмили Янг, предположительно, является поклонницей Сумерек вообще и Эдварда Калена в частности. Потому что Эдвард из психушки ну очень напоминает вечно голодного Патиссона. И хотя актеры, подобранные, очевидно, очень тщательно, не сильно отличаются от книжных образов, Геллар выглядит как вампир, по ошибке не сгинувший в глубокой ночи и разгуливающий средь бела дня по мирным улицам. Она блондинка. Вот мой ей диагноз.
Жаль Пауло Коэльо. В его книгах живут настоящие, живые люди, чего никак нельзя сказать о героях фильма с идеальной укладкой волос сразу после кардиологического отделения. Жаль денег, потраченных на режиссера, которому не хватило либо кишок, либо мозгов, чтобы сделать этот фильм таким же реальным, больным и болезненным, как книга.
Уважаемый Паоло Коэльо — эдакая «дарья донцова от эзотерики». Секрет популярности мастера тиража все эти годы был прост — взять известные «духовные» идеи и размягчить их до консистенции детского питания. Народу нравится.
А что если сделать экранизацию? А тут все еще проще. Оставляем название, упрощаем сценарий до полного разжижения, заливаем доверху навевающей тоску музыкой и ставим на медленный огонь часа на два.
В результате — скучное и занудное действие, без «вкуса, цвета и запаха», которое, все всяких сомнений, не оставит равнодушными многочисленных эмо и их прочих депрессивных друзей. Плачь, плачь, танцуй, танцуй…
Посмотрела «Вероника решает умереть». Если кратко — заснула.
Когда мне было 16, эта книга здорово на меня повлияла. В 16 весь мир казался белым листом, на котором в срочном порядке нужно было написать что-то важное, главное. И Вероника мне помогла выбрать — что именно. Поэтому, я с каким-то особенным трепетом отнеслась и к фильму.
И тут — такая лажа. Мне показалось, что создатели взяли из Коельо все самое плохое, оставив за кадром все самое хорошее.
- Ты стала как будто частью меня.
- Тогда береги меня.
Тьфу. Примитивнее придумать трудно. В общем, я в большом разочаровании. Самого интересного, а именно, мыслей самой Вероники, в фильме нет. Почему она была так несчастна, что захотела убить себя? Как именно она ощущала себя в этой больнице? Что испытывала к Эду? Когда произошел этот переломный момент в ее сознании? Видимо, ответы на эти вопросы должна была зрителю продемонстрировать Сара Мишель Геллар своим глубоким молчанием в течении почти всего фильма. Но, либо у нее не получилось, либо это и целью не было. Оба варианта не делают режиссеру чести. Её мысли составляют суть книги. А что остается без них?
В любом случае, если оставить в покое книгу, получилась какая-то совершенно нудная пародия на «Прерванную жизнь» с некоторыми изменениями в сюжете и с сюрпризом в конце фильма, о котором еще в середине не догадается разве что дурак (пациентка со смертельным заболеванием сердца лежит не в кардиологии, а в психушке, такие мелочи). Вероника решает умереть — фильм, наполненный ненужными пустотами и совершенно лишними паузами. А что, очень удобно — вот вам, зрители, 30 секунд молчания. Подумайте о том, что у нас не получилось выразить. Прошу обратить внимание, это говорит любитель ме-е-е-е-е-дленного кино. Но, когда режиссер не дает пищи для мыслей, но оставляет время подумать, начинаешь просто засыпать.
Хотя, может, я просто выросла из Коельо. А возможно, я преувеличиваю. Сравнивать — это неблагодарное дело. В любом случае, экранизация не удалась, это я могу сказать точно. Книга на голову выше фильма.
Это мой первый отзыв на Кинопоиске. Не страдаю графоманией. И не испытываю потребность в навязывании своей точки зрения. Тем не менее, этот фильм просто не могла оставить без внимания.
«Вероника решает умереть» входит в десятку моего личного топа книг. И без сомнения, это лучшая книга Коэльо. У меня есть затасканный карманный вариант и подарочное издание с тяжелыми страницами. Я люблю читать и люблю смотреть. Редко когда экранизации могут хотя бы сравниться с оригинальным текстом, но многие фильмы не стали от этого заслуживать место только на свалке киноистории.
Когда я увидела сегодня, что вышел фильм о Веронике, то аж вздрогнула от предвкушения. Скачала его по локальной сети и стала смотреть (качество смотрительное).
Меня хватило только на 24 минуты. 25-ая стала просто невыносимой. Все свои эмоции могут описать двумя словами — тоскливое разочарование.
Я действительно не понимаю, как такой прекрасный благодатный материал можно столь бездарно воплотить. Книга, единовременно легкая и глубокая, не читалась, а просто всасывалась в кровь, заполняла клетки и заставляла катать на языке отдельные фразы. Снова и снова. Где все это?
И дело не в том, что действо происходит не в Словении. И не в том, что Вероника — библиотекарь, на самом деле, а не бухгалтер. Это все мелочи. Статусы из других букв. Но как можно было вырезать из сюжета момент, когда Вероника в ожидании смерти улыбается незнакомому парню? К чему эта старуха за окном? Уделить столько времени показу того, как Веронику привозят в Вилетте, ввести в повествование ее родителей и так скомкано, между делом, подать историю Зедки о колодце с безумной водой?
Да, мое мнение субъективно. Да, я слишком выделяю эту книгу. Но я не могу смотреть фильм, лишенный запоминающихся моментов, обделенный сколь-нибудь выразительной музыкой и завораживающей операторской работой, дольше четверти часа…
Мне странно было читать, что людям, знакомым с книгой, понравился этот фильм. Меня просто потрясло, что кому-то экранизация стала ближе книги. Но я сознаю, что дело каждого ставить свою оценку.
Моя оценка за отсмотренный материал — 3 из 10 (актеры и правда неплохи)
И мне даже не грустно. Грусть — светлое чувство памяти по прекрасному. Мне просто тоскливо…
Заметьте, все негативные отзывы, коих я тут пока наблюдаю лишь 4, и мой 5 начинаются со слов, что книга значила многое для нас, открыла каждому своё, помогла определится, может быть. В общем что бы ни говорили о Пауло Коэльо и его книгах, но «Вероника решает умереть» — отличное произведение, полное смысла, с отличное идеей в основе, проработанным сюжетом.
В фильме не было даже половины той прелести, которая была в книге. Все начинается с того, что фильм просто невозможно смотреть. Хочется встать, пойти погладить бельё, сходить на кухню налить чай, ну не знаю в шкафу разобраться (кому что подвернётся под руку) — для меня это первый признак краха фильма. Когда сидишь весь сжавших, не хочешь пошевелиться, когда сердишься что тебе мешают смотреть кино — это да, это признак качественного творения. А когда даже радуешься, что мама пришла в комнату — это признак того, что фильм нудятина чистой воды.
Мудрые мысли сами собой, но кино должно привлечь к картинке, иначе какой смысл был его снимать? Можно было открыть книгу и перечитать ее.
В принципе, выбор Геллар на главную роль не очень разочаровал, если бы она нормально сыграла. Или если бы ей дали нормальный сценарий, чтобы нормально сыграть.
Мелкие изменения, внесенные режиссером в самое начало фильма уже сбивают с толка и мешают дальнейшему просмотру. Зачем Америка? Какой такой другой голубой? Если помните Вероника писала письмо-жалобу о том, что никто не знает где находится Словения, в этом тоже был смысл.
Молодой человек, проходящий мимо её окна, последние мысли перед смертью. Где всё это? Бесцельные скитания по квартире дабы заполнить время «пока она помирала». Её мысли — главная основа книги, они же должны были стать основой фильма — этого не случилось. Отсюда пустышка, прикрытая громким названием и именем Пауло Коэльо. Может режиссер просто не понял главную идею книги?
Теперь можете начинать кидаться помидорами, но мне честно говоря всё равно. ИМХО. А из помидоров пойду сделаю салатик.
Помню когда я прочитала эту книгу я сразу подумала об экранизации и об актерах, которые могли бы там играть. Если с второстепенными героями в общем проблем не возникало, то Вероника стала для меня большим вопросом. Ну никак не могла я представит какую-нибудь актрису в ее роли. тогда я подумала, что лучше взять начинающую актрису, которая нигде не светилась. Потом прочитала, что играть ее будет Геллар и сразу насторожилась. Как позже выяснилось незря.
Вот с Сары и начну. Никогда не считала ее стоящей актрисой. Ну в ужастиках, ну в молодежных комедиях, ну никак не в драматических ролях я ее представляла. Сыграла она поверхностно и неубедительно. Особенно фальшивым был момент когда она понимант, что ей не удалось самоубийство и у нее начинается истерика.
Далее, очень много важных, на мой взгляд, моментов просто выкинули. Зато навставляли непонятно что в себе несущие моменты, по-видимому просто как паузу в повествовании, типа: «Вот мы вам показали драмму, теперь передохните, сейчас продолжим». Но на это можно бы было закрть глаза если бы это был единственный промах. В фильме нет главного, а именно мыслей Вероники. Вся книга состоит из ее размышлений, мы понимаем почему она решила умереть, мы видим как в ней происходят перемены. В фильме она молчит большей частью. И как это мы должны отследить ее переживания, как мы должны видеть перемены в ней?
Когда- то давно я прочитала книгу, и она помогла мне определиться и на многое посмотреть по-другому. Несколько часов назад я посмотрела фильм и ничего не почувствовала кроме обиды на бездарно снятый фильм
Лучше прочитать оригинал, чем смотреть эту посредственность
Когда фильм основан на широко известном произведении, то для успешной экранизации необходимо выполнение одного из двух условий. Или фильм должен полностью сохранять повествовательную часть книги, попытавшись совпасть с образами, возникающими при чтении (если это удаётся, как например, во «Властелин Колец» — получается шедевр), или режиссёр должен пропустить произведение через себя, прочувствовать его, возможно, полностью изменить смысл и, оставив отпечаток своей личности, создать абсолютно новое (яркий пример — Тарковский с фильмами «Сталкер» и «Солярис»).
Отложив просмотр фильма, прочитал книгу. Что мне нравится в Коэльо, так это то, что философские идеи изложены простым языком и облачены в простые сюжеты. Этим и объясняется, наверное, его бешеная популярность. Только при экранизации может возникнуть проблема — основные события происходят во внутреннем мире героев, и для понимания поступков персонажей необходимо проследить их духовную работу. Как это передать в кино не используя закадрового монолога — я не знаю.
Теперь о фильме. Он разочаровал. В попытке стать понятным американскому обывателю сюжет потерял смысл и остроту.
Действие перенесли в Нью-Йорк, что сразу привело к изменению текста записки, оставленной Вероникой. Если в оригинале был политический контекст, то в фильме претензии к моде выставляют героиню дурочкой, помешанной на шмотках.
Сомнительно, что в США могла бы существовать подобная клиника. За использование запрещённых методов лечения директор уже отбывал несколько пожизненных заключений.
Не зная судьбу каждого из героев и причины, по которым они оказались в клинике, персонажи похожи на картонные манекены. На лице актёров редко можно заметить какие-либо эмоции.
Из первоисточника были надёрганы некоторые идеи и события, но сюжет изменён так, что они лишены смысла и излишне смягчены. Там где нужно показать взрыв эмоций, прорыв плотины, раскрепощение — ничего не происходит.
Ну и, конечно, исчезла главная идея книги. Все герои, на самом деле, абсолютно нормальны. Просто они решили вырваться из колеса обыденности и тем самым противопоставили себя безумному большинству. Увы, в фильме это не отражено.
Итог — невероятно посредственно кино, не стоящего затраченного времени. Если возникнет желание посмотреть, лучше прочтите книгу. Она небольшая и займёт столько же времени что и фильм, но принесёт гораздо больше удовольствия и пользы.
Ну что ж, навязчиво-претенциозные «истины» Пауло Коэльо бодрым шагом перебрались прямиком в кино. Перед началом предпремьерного показа нам угрожали, что скоро будут экранизированы все книги «всемирно известного и, надеюсь, любимого» писателя. Угроза вполне осязаемая, поскольку съемки второго фильма уже ведутся.
Итак, чем же нас порадовал экранный первенец, «Вероника решает умереть»? Для режиссера Эмили Янг этот блин не первый, но ком из перенесенных на экран сентенций Коэльо получился знатный. В целомудренно-назидательный пафос бразильского писателя Янг привнесла порнушный натурализм. Никакого порно в буквальном смысле, конечно, нет, но дикое количество крупных планов в мутном потоке шаблонной мелодраматичной эстетики рождает ощущение, что целенаправленно имеют именно вас. Холодный оттенок пленки в разы усиливает налет безумия, и это «заслуга» как режиссера и оператора, так и самого Коэльо, принуждающего нас барахтаться в «патоке этой патетики», если выражаться набоковским языком.
Кстати, ощущение того, что зритель является одновременно участником какого-то чудовищного эксперимента, дополнила специфика показа. Весь фильм актерские голоса были максимально приглушены (провод периодически отходил с характерным оглушительным треском), нормально слышно было только музыку. Спасали титры, но смотреть «немое кино» по книжкам Коэльо — удовольствие своеобразное. Апогеем этого практически брехтовского перформанса стал эпизод, когда у долго молчавшего героя по сюжету внезапно прорезался голос, но мы этого, увы, не услышали:) Тут адекватная часть зала прекратила нервно посмеиваться и взорвалась дружным хохотом.
Чего только не вытерпит многострадальный зритель, вот только ради чего? Мне так и не удалось выяснить, кого в зале было больше — жертв халявы, непристойного желания поглумиться (как в нашем случае) или адептов «теплого клетчатого пледа»? Учитывая, что многие пришедшие были в одном из лучших московских кинотеатров впервые, делаю неутешительные выводы.
Вывод: фильм — достойное воплощение бессмысленного и беспощадного творчества Коэльо.
О достаточно проходной книге и столь же посредственном кино в отдельности говорить не стоит. Но зато их можно сравнить. Что всегда обеспечит тему для дискуссий.
Несколько лет назад Коэльо был безумно популярен у домохозяек-интеллектуалок, подростков только начинающих быть умными и любителей всего бразильского (не рассматривайте это высказывание как повод для рефлексии). Экранизация его романов была неизбежна. Что сейчас мы и наблюдаем.
«Вероника решает умереть» коэльевский кинопервенец.
Некая Лайт-философия, история о недоубившей себя девушке, которая попадает в психлечебницу… где сталкивается с многочисленными жизненными истинками и убеждением, что сумасшествие весьма размытое понятие.
Начнем с того, что бросается в глаза (следуя кредо поверхностная рецензия для такого же фильма). Сара Мишель Геллар. Даже не столько бросается, она накидывается, въедается в ваш мозг. Я понимаю, что она главная героиня, бла-бла… но такое обилие ее крупных (мелких, среднегабаритных) планов заставляет недоумевать, а иногда даже отворачиваться, чтобы глаза передохнули. Сказ о том, как плохая актриса не спасла плохое кино. Ее присутствие в фильме лишь стимулирует воспоминания о чертовски любимом сериале «Баффи истребительнице вампиров» и желание его пересмотреть. Таким образом, книге автоматически дается очко… за то, что там нет Сары Мишель Геллар.
Книга — фильм. Счет 1:0.
Далее… Если в книге трудяжка Коэльо напичкал каждую страничку добросовестно разработанной собственной философией, пусть даже разжевал и проглотил за читателя, то в фильме коэльевские истины объявлены вне закона. Героиня произносит пространные «водяные» фразы. И все больше молчит. Да и правильно, зачем перегружать кино с приглашенной «звездой», которая большую часть карьеры пробегала с осиновым колом в руке.
Книга — фильм. Счет 2: 0.
Геллар убивает себя под музыку Radiohead.
Автоматом Счет 2:1.
Геллар с пшеничными волосами круто смотрится за роялем, а местный красавчик сумасшедший слушает ее под дождем… (да-да, обычно так и бывает — больных часто выпускают под ливень, чтобы по ним красиво стекала вода).
И даже если, читая книгу вы нафантазировали себе эту сцену еще более красивой… просто из благотворительности Счет 2:2.
Для кого и зачем снят этот фильм? Вопрос из разряда «Куда катится мир?» и. т. д.
Но если вас все-таки это кино (чем черт, ни шутит) чем-то зацепило, прочтите книгу… она вас потрясет.
Говорят чем хуже отзывы, тем лучше фильм. Не верьте. Все врут.
После просмотра этого фильма возникает вопрос: читала ли режиссер Эмили Янг великолепную книгу Пауло Коэльо «Вероника решает умереть»? Большинство зрителей, знакомых с этой книгой, как и я, поставят это факт под сомнения.
Это просто-таки бездарный фильм, начиная от подбора и игры актеров, передачи атмосферы психиатрической больницы, и заканчивая отсутствием глубины образов и основной идеи.
Что касается актерского состава: Сара Мишель Геллер отлично изображает победительницу вампиров либо стерву в молодежных комедиях, но драматические роли — точно не ее. Сыграла поверхностно, и просто не воспринимается в образе Вероники.
Образ Эдуарда, человека с глубочайшим внутренним миром, которого однажды сломали «успешно запорол» Джонатан Такер. Более того, история Эдуарда попросту не открыта. Это касается и истории отношений Вероники с Эдуардом — по фильму сложно понять, почему эта любовь родилась вообще.
Много важного было убрано, прервалась цепь событий, которые так хорошо описывали перерождения души Вероники, которые заставили ощутить ее вкус жизни. Да и персонажи потеряли силу своих переживаний и глубину внутреннего мира.
Атмосфера лечебницы, где, казалось бы, фильмом наоборот можно выехать, на очень низком уровне. Явно никак не усиливает ощущений от просмотра.
Сохранилась лишь бледная тень главной идеи книги: это ценность жизни, необходимость проживать каждый день до конца, со всей яркостью чувств, будто он последний.
153.6 тыс., 
51.6 тыс., 
25.4 тыс., 
