«Twelve outrageous guests. Four scandalous requests. And one lone bellhop, in his first day on the job, who's in for the wildest New year's Eve of his life.»
Озорная комедия состоит из четырех новелл (каждый режиссёр сделал по одной), связанных одним героем — коридорным Тедом, вышедшим на работу накануне Нового года.
Он попадает на шабаш ведьм, чуть не погибает от руки ревнивого мужа, еле уносит ноги от шаловливых детишек гангстера, принимает участие в странном пари эксцентричных господ.
Но, несмотря на все сомнительные приключения, коридорный сохраняет невозмутимость в любых, самых невероятных ситуациях.
Так уж заведено, что стоит человеку на весь мир прославиться гением, как моментально появляется гора ценителей его творчества, которые признают шедевром абсолютно всё, что выходит из под его пера. Особенно веселят серьёзные критики, громогласно заявляющие о гениальности кина, о том, что оно настолько гениально, что не все в состоянии его понять, что это исключительно зрелище для истинных гурманов. Такое часто случается с парочкой Тарантино-Родригес.
В принципе оба режиссёра просто очень любят кино и плевать они хотели на критиков, но ввиду талантов и оригинального видения этого дуэта, критики горячо любят их. И готовы съесть всё, что угодно.
Вот снимет Тарантино «Death Proof» — зрелище исключительно фанатское и весьма специфичное, критики кричат: «шедевр вне времени! авторское кино!», снимет Родригес раздолбайский ироничный хоррор, а вокруг вопли о лучшем фильме ужасов за всю историю кино. Ну да ладно, оставим сумасшедших фанатов и кинокритиков и их собственным оригинальным мышлением, лучше поговорим о «Четырёх комнатах».
Сам проект в лучшем случае второго сорта, если вообще не третьего. Одно дело, когда фильм просто несерьёзно снят, другое дело, когда он снят из рук вон плохо. Такое ощущение, что Родригес и Тарантино просто искали повод потусоваться на площадке со своими друзьями, а никак не собирались снимать кино. Такое недоразумение сразу на видео, а лучше просто в закрытом доступе через интернет, но увы — догадались выпустить в широкий прокат.
Обо всём по порядку.
1. История о шабаше ведьм. Тут желательно закончить прежде, чем успеть начать, дабы избежать нецензурной брани. Это не просто история ни о чём. Это первостатейный отстой.
2. Наряду с четвёртой историей единственное светлое пятно в фильме. Пусть и снято несколько топорно, смотрится весьма и весьма забавно, и, кстати, это единственная комната, в которой актёры играют.
3. Родригес с чего-то решил, что будет смешно, если он снимет нечто подобное комедиям о детях-извергах. Хотя правильнее сказать, что решили, что это смешно продюсеры, а затем преданные фанаты и чокнутые критики. За всю сцену улыбнулся лишь дважды, и то пока в кадре был мафиози-Бандерас.
4. Если вторая комната — единственная из комнат, где есть место актёрской игре, то четвёртая — единственная из комнат, в которой есть место режиссуре. Эта единственная из сцен, которая по-настоящему радует глаз. Снято более чем великолепно, и здесь я вынужден отдать должное гражданину Тарантино.
Теперь стоит вспомнить об актёрской игре и сюжете. Сюжета, как вы поняли здесь никакого нет, поэтому о нём можно благополучно забыть, так что перейдём сразу к актёрам. А точнее к тем, о ком есть смысл вспоминать.
Тим Рот — на протяжении всего фильма напоминал своей игрой занозу в заднице, не знаю кто решил, что будет круто если он на протяжении всего фильма будет кривляться, как отмороженный дебил, но решил это кто-то в корне неверно. Такое переигрывание слишком даже для театральной сцены, а не то, чтобы для кино, в котором каждый жест как на ладони. Но с одной из задач Тим Рот всё-таки справился, ведь ему судя по всему нужно было изобразить идиота. И несмотря на кошмарное переигрывание, по нему было видно, что он играет идиота.
Антонио Бандерас, появившись в фильме на пару минут моментально перекрыл всех своей харизмой и заставил зрителей сожалеть, что об этом персонаже так и не сняли отдельный фильм. Думаю, дальнейшие комментарии излишни.
Квентин Тарантино — режиссёр и главный герой четвёртой комнаты. В большинстве случаев Тарантино фильмах играет последних придурков и его непременно убивают, так было в «Бешеных псах», в «От заката до рассвета», «Отчаянный» и «Планета страха». «Четыре комнаты» не стали исключением, потому что Тарантино не играл придурка, а стало быть и убивать его было не за что. Если точно, то Тарантино и вовсе не играл никого, а просто был самим собой, и надо сказать, что он невероятно привлекателен и харизматичен в этой роли.
Касательно режиссуры всего фильма, то правильно оценку поставить так. Всему фильму кроме четвёртой комнаты — 3, четвёртой комнате — 10.
Саундтрек, как всегда у Тарантино и Родригеса выше всяких похвал, даже снимая бред они сохраняют хороший вкус, а потому музыкальная дорожка на протяжении всего фильма несомненно радует слух, и за неё можно смело надбавить один-два балла.
Я не буду вас утруждать сложными математическими вычислениями типа «за первую комнату столько баллов, за вторую столько, за музыку столько, а в среднем получаем столько». Я поставлю такую оценку, на какую тянет фильм. Настолько насколько почувствовал его я.
4 из 10
P.S. Если вам фильм понравился и вы считаете это шедевром, то я вам искренне завидую, так как я ничего интересного в нём не увидел.
Начну с того, что досмотреть фильм я так и не смог… После всеми так разрекламированной 309 комнаты я выключил телевизор… При том что это комедия, за весь просмотр я ни разу даже не улыбнулся! Даже намека на улыбку не было — только отвращение: этот постоянно, неизвестно к чему, кривляющийся портье, эта проститутка… в общем, всё!
