«Twelve outrageous guests. Four scandalous requests. And one lone bellhop, in his first day on the job, who's in for the wildest New year's Eve of his life.»
Озорная комедия состоит из четырех новелл (каждый сделал по одной), связанных одним героем — коридорным Тедом, вышедшим на работу накануне Нового года.
Он попадает на шабаш ведьм, чуть не погибает от руки ревнивого мужа, еле уносит ноги от шаловливых детишек гангстера, принимает участие в странном пари эксцентричных господ.
Но, несмотря на все сомнительные приключения, коридорный сохраняет невозмутимость в любых, самых невероятных ситуациях.
Так уж заведено, что стоит человеку на весь мир прославиться гением, как моментально появляется гора ценителей его творчества, которые признают шедевром абсолютно всё, что выходит из под его пера. Особенно веселят серьёзные критики, громогласно заявляющие о гениальности кина, о том, что оно настолько гениально, что не все в состоянии его понять, что это исключительно зрелище для истинных гурманов. Такое часто случается с парочкой Тарантино-Родригес.
В принципе оба режиссёра просто очень любят кино и плевать они хотели на критиков, но ввиду талантов и оригинального видения этого дуэта, критики горячо любят их. И готовы съесть всё, что угодно.
Вот снимет Тарантино «Death Proof» — зрелище исключительно фанатское и весьма специфичное, критики кричат: «шедевр вне времени! авторское кино!», снимет Родригес раздолбайский ироничный хоррор, а вокруг вопли о лучшем фильме ужасов за всю историю кино. Ну да ладно, оставим сумасшедших фанатов и кинокритиков и их собственным оригинальным мышлением, лучше поговорим о «Четырёх комнатах».
Сам проект в лучшем случае второго сорта, если вообще не третьего. Одно дело, когда фильм просто несерьёзно снят, другое дело, когда он снят из рук вон плохо. Такое ощущение, что Родригес и Тарантино просто искали повод потусоваться на площадке со своими друзьями, а никак не собирались снимать кино. Такое недоразумение сразу на видео, а лучше просто в закрытом доступе через интернет, но увы — догадались выпустить в широкий прокат.
Обо всём по порядку.
1. История о шабаше ведьм. Тут желательно закончить прежде, чем успеть начать, дабы избежать нецензурной брани. Это не просто история ни о чём. Это первостатейный отстой.
2. Наряду с четвёртой историей единственное светлое пятно в фильме. Пусть и снято несколько топорно, смотрится весьма и весьма забавно, и, кстати, это единственная комната, в которой актёры играют.
3. Родригес с чего-то решил, что будет смешно, если он снимет нечто подобное комедиям о детях-извергах. Хотя правильнее сказать, что решили, что это смешно продюсеры, а затем преданные фанаты и чокнутые критики. За всю сцену улыбнулся лишь дважды, и то пока в кадре был мафиози-Бандерас.
4. Если вторая комната — единственная из комнат, где есть место актёрской игре, то четвёртая — единственная из комнат, в которой есть место режиссуре. Эта единственная из сцен, которая по-настоящему радует глаз. Снято более чем великолепно, и здесь я вынужден отдать должное гражданину Тарантино.
Теперь стоит вспомнить об актёрской игре и сюжете. Сюжета, как вы поняли здесь никакого нет, поэтому о нём можно благополучно забыть, так что перейдём сразу к актёрам. А точнее к тем, о ком есть смысл вспоминать.
Тим Рот — на протяжении всего фильма напоминал своей игрой занозу в заднице, не знаю кто решил, что будет круто если он на протяжении всего фильма будет кривляться, как отмороженный дебил, но решил это кто-то в корне неверно. Такое переигрывание слишком даже для театральной сцены, а не то, чтобы для кино, в котором каждый жест как на ладони. Но с одной из задач Тим Рот всё-таки справился, ведь ему судя по всему нужно было изобразить идиота. И несмотря на кошмарное переигрывание, по нему было видно, что он играет идиота.
Антонио Бандерас, появившись в фильме на пару минут моментально перекрыл всех своей харизмой и заставил зрителей сожалеть, что об этом персонаже так и не сняли отдельный фильм. Думаю, дальнейшие комментарии излишни.
Квентин Тарантино — режиссёр и главный герой четвёртой комнаты. В большинстве случаев Тарантино фильмах играет последних придурков и его непременно убивают, так было в «Бешеных псах», в «От заката до рассвета», «Отчаянный» и «Планета страха». «Четыре комнаты» не стали исключением, потому что Тарантино не играл придурка, а стало быть и убивать его было не за что. Если точно, то Тарантино и вовсе не играл никого, а просто был самим собой, и надо сказать, что он невероятно привлекателен и харизматичен в этой роли.
Касательно режиссуры всего фильма, то правильно оценку поставить так. Всему фильму кроме четвёртой комнаты — 3, четвёртой комнате — 10.
Саундтрек, как всегда у Тарантино и Родригеса выше всяких похвал, даже снимая бред они сохраняют хороший вкус, а потому музыкальная дорожка на протяжении всего фильма несомненно радует слух, и за неё можно смело надбавить один-два балла.
Я не буду вас утруждать сложными математическими вычислениями типа «за первую комнату столько баллов, за вторую столько, за музыку столько, а в среднем получаем столько». Я поставлю такую оценку, на какую тянет фильм. Настолько насколько почувствовал его я.
4 из 10
P.S. Если вам фильм понравился и вы считаете это шедевром, то я вам искренне завидую, так как я ничего интересного в нём не увидел.
Фильм, безусловно, на любителя. Для кого-то он будет «лучшей комедией на свете», а для кого-то «двухчасовым бредом». Я не жалею, что посмотрела его, но и пересматривать не собираюсь.
Смотрела, исключительно, из-за Тима Рота. Тим из тех мужчин и актеров, которые с годами только хорошеют. Роль у него потрясающая — коридорный Тед, который в канун нового года попадает в четыре гостиничных номера, четыре курьезных ситуации. Его мимика и жесты — нечто непередаваемое, особый талант.
Фильм обожаю за пять его составляющих:
1. Тим Рот;
2. Поцелуй Теда с мужчиной из второй комнаты. У меня от неожиданность просто челюсть отпала!
3. Третья комната — и непослушные дети. В такие моменты действительно становится страшно заводить детей;
4. «Человек из Голливуда», четвертая история. Квентин Тарантино шикарен. Надо же так быстро «тараторить» и ни разу не сбиться! Эпизод восхищает;
5. И, наконец, финал фильма — один из лучших, что я когда-либо видела, ever.
Оценка: 5 из 10 (каждому любимому моменту по баллу).
«Четыре комнаты» — это просто-напросто комедия, которую будешь пересматривать много раз, и каждый раз будешь смеяться, как в первый.
Что могу сказать о самих комнатах? Первые две меня не впечатлили, а вот третья — это непрерывный смех. Четвёртая тоже хороша, но комната № 3 превзошла всё!
Тим Рот после этого фильма для меня стал великим актёром. Так уникально создать образ какого-то портье. Просто потрясающе!
Ну, о Квентине Тарантино, Роберте Родригесе и Антонио Бандерасе я ничего не буду говорить, они как всегда в своём репертуаре. Высший класс!
Великий Квентин Тарантино возвращается и причем не один. В новом фильме собралось целых четыре режиссера. В 90е это было редкость, да и щас кстати. Четыре режиссера, четыре истории и один Тед, который умудряется вляпываться везде где только бывает. И вот так получилось что в канун нового года была его смена.
Все переделки рассказывать не имеет смысла, поэтому я не буду этого делать. Все четыре истории по — своему интересны, но лично мне первая из них показалась слабой и сырой. В этой сцене нету атмосферы, на ней именно скучно. Но хорошо что эта сцена первая, потому что уже расстроившись когда я смотрел фильм первый раз, пошла вторая сцена, за ней третья и четвертая, которые мне понравились гораздо больше, но это сугубо мое мнение и его я никому не навязываю.
Даже если вам фильм совершенно не понравился своими сценами, то уж Тим Рот в роли портье должен понравиться всем. После роли в «Бешеные псы» и «Криминальное чтиво» его очень неожиданно видеть в подобной роли, но играет он отменно и сразу видно что старался он от души. Еще очень радует глаз Антонио Бандерас… такой глава семейства, который я тоже уверен понравится всем. Ну и конечно сам Квентин Тарантино, про роль которого я лучше вообще ничего не буду говорить… вы просто посмотрите и увидите.
В общем, если хотите хорошенько скрасить вечер, то обязательно стоит посмотреть этот фильм. Не ставлю высший бал за фильм только из — за первой сцены, которая мне совершенно не понравилась, а так всё на высоте.
Не ожидал от Тима Рота такой игры. Знал, что мимика и эмоции у него просто класс, но в качестве комедийного актёра вижу его впервые.
Ну и чего уж там спорить — «Человек из Голливуда» действительно лучшая «комната». Режиссёр придумал элементарный сюжет, а воссоздал его на экране просто бесподобно. Что там Тим Рот и Квентин Тарантино! — даже Брюс Уиллис здесь сыграл вовсе неплохо. Советую смотреть всем.
Не могу сказать, что это бесподобная комедия. Есть и получше. И всё же, это вполне хороший фильм, чтобы тихим вечером удобно устроиться на диване перед телевизором и направить свой взор на «4 комнаты».
Первая комната.
Меня не впечатлила история с ведьмами. Она как-то не заинтересовывает зрителя. Правда, она замечательно вписывается в фильм благодаря своей мистике и необыкновенности.
Вторая комната.
Случай с ревнивым мужем. Это уже более интересно, чем первая новелла. Но актеры не вызвали каких-то подобающих эмоций. Я просто посмотрела эту часть как должное, она вполне сгодится для этого.
Третья комната.
Вот здесь действительно интересная часть. Шаловливые детки мафиози, шампанское, труп девушки в кровати и бедный Тед, который всё это терпит. Речь Антонио Бандероса: «Они не шалили?» оригинальна и неожиданна, поэтому новелла заканчивается, оставляя за собой надпись «лучшая часть фильма».
Четвертая комната.
Номер-люкс с Квентином Тарантино. Тоже весьма неплоха, но в ней слишком много разговоров, мало действий. Устаешь слушать бессмысленную чушь героев и ждешь конца. Конец не подвел, особенно произвело впечатление как быстро всё произошло и как Тед, как ни в чем не бывало, забрал свои деньги и уехал в лифте. Концовка хорошая для всей ленты.
В общем: эта черная комедия вызывает мало смеха, разве что в третьей комнате было над чем посмеяться. Фильм на любителя, я никак не могла его посмотреть, потому что из рекламы мне было не интересно. И всё же после просмотра я осталась довольна, и готова посмотреть ещё разок.
Начну с того, что досмотреть фильм я так и не смог… После всеми так разрекламированной 309 комнаты я выключил телевизор… При том что это комедия, за весь просмотр я ни разу даже не улыбнулся! Даже намека на улыбку не было — только отвращение: этот постоянно, неизвестно к чему, кривляющийся портье, эта проститутка… в общем, всё!
С этого фильма началось мое знакомство с Тарантино. Первая реакция была неоднозначная, поэтому не буду о ней говорить. Посмотрев `Четыре комнаты` еще много много раз, я сказала этому фильму `ДА!`
Новогодняя ночь, отель. В каждом номере творятся жуткие, странные, глупые, сумасшедшие вещи, порой даже истерические. И один единственный работник ресепшена, который становится невольным участником всего этого `идиотства и беспредельства`. Его искренне жаль, он как любой нормальный человек стремится в новогоднюю ночь пораньше уйти с работы и оказаться с друзьями или родными. Но не тут то было! Два безумных ребенка с трупом проститутки в матрасе, и их крэзи-папочка, двое влюбленных, играющих в какие то `извращенские` игры, сборище ведьм и человек с отрубленным пальцем — именно эти персонажи не дадут бедному Теду по человечески провести Новый Год.
Тим Ротт — актер которого я открыла для себя в этом фильме, до этого не знала о нем. Роль Теда — абсолютно его роль, уверена никто другой не смотрелся бы так шикарно как он!!
Многие не поймут этот фильм. Многие вообще не понимают Тарантино. Многие не понимают кино — как искусство. Для многих кино — это мейнстрим, большего они и не видели.
`Четыре комнаты` — это не фильм, это искусство. Тарантино для меня — это сумасшедший — гениальный режиссер, он лучше всех, он не такой как все. Его можно полюбить, его можно понять, для этого нужно просто посмотреть все его фильмы.
P.S.: При просмотре фильмов Квентина Тарантино советую `отключать` мозги, и тогда он вам обязательно ПОНРАВИТСЯ!
Фильм является замечательным примером моего любимого жанра: чёрной комедии. К огромному сожаления этот жанр не является достаточно распространенным, а ещё реже можно встретить достойные примеры приведения этого полузабытого жанра в жизнь. К сожалению даже в этом фильме чёрный юмор присутствует только в трёх новеллах, за исключением первой, которая со своей невыразительностью и бессмысленностью вообще является безжанровым «произведением», которое включено только для первоначального ознакомления с коридорным Тедом.
Короткометражки связанные единой составляющей привлекают созданием своеобразной виртуальной реальности, в которой с помощью некоего объединяющего звена добиваются максимального фокусирования на необходимых режиссёру, или, как в данном случае режиссёрам, аспектах. В данном фильме общее — это гостиница и коридорный Тед, которые добавляют каждой истории пикантности и позволяют за счёт эффекта мини-сериала (повтора из одного эпизода в другой персонажа и антуража, которые позволяют сродниться, сблизиться с каждой новой ситуацией и новыми действующими лицами) с самых разных сторон раскрыть характер главного персонажа, который предстаёт в комнатах с почти идентичным антуражем, но абсолютно разными по социальному статусу и поведению персонажами. А аспект, на котором сконцентрировали внимание режиссёры, это своеобразная манера повествования, атмосферность: вся гостиница похожа на пристанище сумасбродных и безбашенных людей, которые в этом мистическом месте решили показать себя во всей красе.
А если в общем, то кино получилось интересным со всех сторон, с какой ни посмотри, а свои дополнительные грани оно открывает при повторных просмотрах, которые необходимы, чтобы понять весь вкладываемый смысл, как это часто происходит в фильмах Квентина Тарантино!
Премьера «Четырёх комнат`состоялась в сентябре 1995 года в Торонто на вечере закрытия проходящего там кинофестиваля. Две части, Адрес и Рокуэла, не заслужили ничего, кроме всеобщего презрения. История Родригеса была, вцелом, встречена одобрительно. Тарантино, не вполне принятый публикой, оказался примерно посередине. Прокат «комнат» продолжался около двух недель, после чего фильм исчез с экранов. Это был, несомненно, провал… Почему так получилось? Давайте, попробуем разобраться.
Заранее было понятно, что «Четыре комнаты» — очень рискованный проект, т. к. подобные фильмы-анталогии редко удаются, и непонятно, что-же хотела сказать этим четвёрка самых неординарных режиссёров Голливуда, задумавшие этот проект. Главными вдохновителями и авторами «Четырёх комнат» стали, как раз, Адрес и Рокуэл, Тарантино и Родригес присоединились значительно позже. Квентин вообще поначалу не хотел браться за этот проект, жалуясь на дикую усталость, вызванную рекламной кампанией своего «Криминального чтива», но, всё-же, в итоге, его удалось уговорить чуть ли не в самый последний момент. Никаких правил при съёмки всех четырёх новелл не было, за исключением того, что действие должно происходить в комнате огромного отеля в канун Нового года, и в каждой истории должен присутствовать главный герой — коридорный по имени Тед.
История Адрес «Недостающий ингредиент»- полумистическая комедия о ведьмах, решивших воскресить свою богиню, обращённую в камень сорок лет назад на своей свадьбе, до того как она рассталась с девственностью — самая слабая из всех новелл. По мере просмотра, хочется лишь побыстрее перейти к следующим трём «комнатам» и ничего больше. В общем, это творение — лишь весьма неудовлетворительный «разогрев» перед основным блюдом.
История Рокуэла «Ошибка» — комедийная психодрама стиля «Дни нашей жизни» в героиновом угаре, основанная на реальной истории — когда Шон Пенн связал свою жёнушку Мадонну в канун Нового года. Именно это и легло в основу — ревнивый муж с «big-fucking-gun» связывает свою ненаглядную супругу. Здесь уже градус юмора заметно выше, а последняя сцена, когда привязанная к стулу жена, начинает приводить столько синонимов на термин «мужского достоинства» — просто супер!
История Родригеса «Нарушители спокойствия» — пожалуй, самая лучшая и смешная во всём фильме! Эта новелла, повествующая нам о шаловливых детишках крутого гангстера, выглядит как комикс — стремительно, увлекательно и, главное, очень смешно!
История Тарантино «Человек из Голливуда» — чисто «тарантиновский» продукт с огромным количеством монологов и диалогов как имеющих, так и не имеющих отношение к сюжету, а в конце — сцена с отрубанием мизинца у одного из героев. По сути, данная новелла — дань уважения фильмам Джерри Льюиса, переосмысленная Квентином с помощью его фирменных приёмов.
ВЕРДИКТ: весьма забавная комедия, которая мне вполне понравилась (за исключением истории Адрес). Эдакий аналог «Криминального чтива», построенный на юморе.
677.4 тыс. 
486.5 тыс. 
