Русская девушка Наташа проводит каникулы в Риме, готовясь вскоре выйти замуж. В ночь перед отъездом в Москву она знакомится с Альбой, которая настойчиво зовет ее к себе в отель. Наташа соглашается и вместе с опытной испанкой погружается в исследование своей сексуальности. В перерывах девушки делятся сокровенными тайнами, а к утру осознают, что между ними возникло чувство сильнее, чем планировалось изначально.
Спутниковое изображение отеля «Помпея», которое появляется в конце фильма - подделка( 41°54«2» N 12°28«14» E). Так же, как изображение вымышленного острова Некрасова (+54° 33' 31.23«, +48° 49» 59.46«), и дома Альбы (+43° 18» 50.30«, -1° 59» 27.57'). На карте это все пустые места.
Прежде, чем начать писать рецензию, я подробно изучила уже присутствующие отзывы на данный фильм. Я прочитала все три точки зрения — положительную, нейтральную и отрицательную. Зачем я вообще села смотреть это кино — ответить никто не сможет, даже я сама этого не знаю. Сейчас буду по пунктам объяснять все то, что я увидела.
Плюсы:
• Ну, во-первых, сразу хочу отметить противоречивость самого фильма, самого сюжета и двух этих героинь. Наташа и Альба — антитеза. Их родные города — антитеза. Их восприятие мира — опять же антитеза. Все построено на контрасте, и это, как мне кажется, хорошо. В фильме мы видим несколько точек зрения, и зрители обязательно найдут свою.
• Лично мой плюс — в основном, действие происходит в одной комнате. Мне это нравится, так как создается ощущение какой-то атмосферы неразрывности и дома, который защитит тебя.
• Если разобраться, посидеть и подумать, закрыть глаза на игру и уши на реплики — черт, что же тогда получится?! — можно увидеть глубоко скрытый смысл. Некую философию. Говорить надо всем, в себе чувства держать нельзя. И откровения полезны. Но…
Минусы:
• Ох. Игра актрис. И многие здесь это заметили. Наташа выглядела пустой, никакой. Актриса вообще не старалась. Фильм с изюминкой, а было такое ощущение, что она тупо снимается в порнофильме. Где эмоции? Где какие-то чувства, когда выказывала свои откровения? Нет их…
•Реплики просто ужасны. Диалогов почти нет, а те, что есть, меня чуть не убили. Самое главное возмущение, аж ругаться хочется, это вопрос Альбы, который она задала очень искренне и удивленно: «В России бывает лето?!» Да, представьте себе, черт подери, оно бывает! Опять страну нашу принижают — такое ощущение, что Россия — северный полюс, и ничего больше.
•Весь смысл, которая несет данная картина, закрывается обнаженными телами актрис, ведь, чтобы думать — надо слушать и вникать — а тут многие уставятся на то, что надо — и все. Вся информация пройдет мимо ушей.
Как я поняла — в оригинале встретиться должны были мужчина и женщина, и мне кажется — это было бы лучше. Просто мне, человечку еще маленькому, просто откровенно противно смотреть на целующихся женщин. Одна из них — лесбиянка, другая утверждает, что ей нравятся мужчины. Да, таков мир, и это встречается. Но я не могу принять эту точку зрения, так как сама не являюсь такой, как Альба, скажем так. И мне сложно их понять. Просто сложно…
Артхаусное кино. И, кажется, режиссер просто решил полюбоваться главными актрисами, вот и вычеркнул из сценария мужчину, заменив его на женщину. Что ж — воля его. В итоге хочется сказать, что я в очередной раз убеждаюсь — артхаус — не мое. Очень многим фильм понравится — тем, кто умеет видеть сквозь строчки, тем, кто понимает такие фильмы. Но это не я. Любите философию? Смотрите. Любите обнаженных женщин? Их здесь предостаточно. Чем закончить я даже не знаю. Более того — я даже не знаю, какую рецензию писать — нейтральную или отрицательную. С одной стороны — хоть что-то я увидела, но то, что я увидела — не для меня. В фильме есть смысл. Есть откровения. Только из-за этого «нейтрально».
Благие намерения Медема — приподнять за краешек кулису над заветным плодом нетрадиционной любви — на мой взгляд, должного эффекта не произвели. Весомая причина усомниться в искренности созданных чувств — подчеркнутая недостоверность. К сожалению, именно она беспрестанно режет глаз на протяжении всего просмотра.
Попытка показать красивую интрижку омрачается несуразностью поведения новоиспеченной парочки. Мое недоверие к обеим росло и увеличивалось с геометрической прогрессией, а к концу достигло наивысшей точки кипения. Сюжет дал трещину еще в самом начале, в основном из-за откровенной фальши, пусть даже одноразовых, отношений. Отвлекаясь на секунду от общего контекста, замечу, что никогда уважающая себя лесбиянка не станет размениваться страстью подобного масштаба. Да еще с попавшейся под руку сомнительной бисексуалкой. Пусть даже под влиянием винного дурмана итальянских ночей. Повторюсь — подобного масштаба. Повторюсь — уважающая себя. И с ног до головы настоящая. Разбередить душу печальными биографическими подробностями тоже не вполне удалось. Наспех сшитая белыми нитками грустная история теряется в общей канве. Лаконично ее просто некуда воткнуть. Глядя на такой откровенный фальшак, мое доверие к фильму таяло на глазах.
Елена Анайа (Альба), эффектно козырнувшая своей смелостью в фильме «Хрупкость», здесь почему-то теряет прежние качества абсолютной уверенности. Для сафической роли ей явно не достает прожженности, деликатно подсказывающей однозначную принадлежность к ориентации. В ней начисто отсутствует привычная жесткость и узнаваемые огоньки мужского взгляда. Весь фильм я наблюдаю чавкающий характер какой-то кисейно-слякотной девчонки, умеющей всплакнуть по любому поводу. Сцена со стрелой Амура в ванной добила окончательно.
Несомненно, присутствуют плюсы: безупречная красота обнаженного женского тела щедро ласкает взор. Операторская работа, пусть по большей части в рамках замкнутого помещения, вне всяких сомнений не подвергается критики. Картине в целом не хватает перца: чуть больше пошлинки и здравого смысла, чуть меньше излишних истерик и давящей трагичности. И может тогда она заиграла бы совершенно иными красками, и была бы полностью завершена.
На самом деле таких комнат очень много. Они разбросаны не только в Риме, но и по всему свету. В их сумрачной глубине — страстный шепот и крепкие объятия, сочное вожделение и жаркие поцелуи с мурашками по коже под девиз неувядающего оптимизма: «Взаимно и навсегда». Жаль, что не получилось до конца поверить, а главное прочувствовать сумасшедший дух розовой страсти. Скорей всего Медем не имеет о ней достаточного представления.
Люсия и секс, Беспокойная Анна — фильмы которые привязывали к экрану, полностью погружали в ту реальность. Здесь же такое чувство что Медем захотел хорошенько насладиться красивыми женскими телами в различных позах и любимой обстановке.
Банальные фразы и реплики актрис, изъезженная юношеская «любовь»… не знаю, может что то не понимаю в женщинах но, в сравнении, с прошлыми фильмами Медема — плохо.
Операторская работа на высоте! Музыка чудесна — но сама по себе, в фильме она часто невпопад и слишком «переигрывает».
Наташа Яровенко — на «троечку» сыграла… В общем — стоит посмотреть, но не ждать ничего по-настоящему «Медемовского»…
Этот фильм мне посоветовал один знакомый кинокритик. Чего душой кривить, заинтересовал сюжет, и в один из грустных вечеров я уселась перед экраном, чтобы насладиться таким интригующим творением Медема… Я не пожалела эти 100 с лишнем минут своей жизни, а даже наоборот… После просмотра на душе осталось лёгкое и чистое чувство.
Если по существу, то фильм, в первую очередь, поражает красотой и аккуратностью операторской работы и, конечно же, музыкой (да-да-да, об этом уже говорили много раз, но я спешу внести свою лепту в этот бушующий шквал положительных отзывов.
Несмотря на то, что почти на протяжении всего фильма девушки бегают по номеру голенькие, со временем ты начинаешь к этому привыкать и обращаешь внимание только на красоту женского тела. А этой красоты в фильме предостаточно!
По некоторым источникам, главными героями фильма должны были стать мужчина и женщина. Но Хулио Медем пошёл дальше: он свёл женщину с женщиной. И спасибо ему за это, так как, если бы в Комнате ночевали мужчина и женщина, то фильм стал бы очередной классической мелодрамой о случайных связях, судьбе, любви и о прочих всем знакомым явлениям. Возможно вы никогда даже не услышали бы о нём. А так Медем попытался заглянуть в замочную скважину женской души. Пусть диалоги и игра актрис (в частности Наташи Яровенко) оставляет желать лучшего… Зато от красоты слияния тел героинь, от атмосферы чудесного города Рима и Италии в целом (а она передана хорошо), от песен, исполняемых самими актёрами (порой смешно, порой завораживающе, как в случае с Максом) по коже бегут мурашки…
Если бы мне сказали описать этот фильм двумя определениями, я бы выбрала слова «красивый» и «лёгкий».
А я боялся, что в фильме вдруг заиграет Калинка-малинка, но этого не произошло, за что огромное спасибо автору. Есть ощущение, что это его экспериментальная работа, напоминающая Тинто Брасса. Но режиссёр пытался копнуть глубже. Если не отступит от темы, то есть вероятность когда-нибудь создать шедевр. Саундтрек на высшем уровне. Вообще, не представляю режиссёра, исследующего взаимоотношения между женщинами. Это очень сложно. В пример могу поставить фильм «Водяные лилии». Но он как-то незаметно прошёл.
я не великий знаток подобных картин. не знаю, что именно и как нужно оценивать, поэтому скажу лишь за личные эмоции. это фильм двух актеров. сюжет вполне реальный, если опустить диалоги, истории.
Две девушки-русская и испанка- знакомятся где-то в баре в Риме. Изрядно выпив, они идут по своим отелям. Испанка настойчиво и недвусмысленно предлагает новую знакомую зайти. Действительно, почему и не зайти- любопытство, влечение, чужая страна, чужие люди и ведь никто не узнает.. конечно лучше назваться чужим именем и рассказать историю чужой жизни, выдав за свою, конечно лучше не думать о том, что будет завтра и как потом жить со всем этим.. а потом рассвет, а вместе с ним новая ты. Вы тянете время, понимая, что расставание близко. И как так происходит, что дико больно ей, ведь казалось, что с ею двигало лишь сплошное вожделение, а не тебе, что ты вдруг из белого ангелочка, превращаешься в особу с трезвым рассудком, что ты просто прячешь свою темную натуру и опыт за внешностью лани- удивительное перевоплощение, чем больше света, тем беззащитнее становится соблазнительница с темными глазами, тем больше меркнет ее образ.. Эту ночь каждая унесет с собой, спрячет где-то в закоулках своей памяти, чтобы потом в ночи, постукивая клавишами ноутбука, набирая в поиске знакомые слова, специально или нехотя вспомнить самую короткую и самую длинную ночь, проведенную в Риме..
Отдельно отмечу, что интерьеры, музыка, смысловое наполнение деталей, картин и сцен действительно хороши и где-то очень пронзительны. Фильм, на мой взгляд, некая попытка раскрасить серую действительность цветом, оправдать эту действительность, придать ей некий художественный смысл -если бы не сцены боли Альбы, фильм оправдать было бы трудно.
Красивое кино, прежде всего и, пожалуй, единственно.
История любви, такая же необычная и мимолетная, как и отпуск в Риме. «Loving stranges» — звучит песня. Они — влюбленные странники из разных концов Европы, из разных миров, и их судьба — встретиться и расстаться, оставив друг другу в подарок эту ночь. Слабый сюжет, но красивое наполнение. Нагота воспринимается как искусство в окружении итальянской классики. Женщинам понравится.
Единственным корежащим моментом стали русские реплики Наташи. Было ощущение, что играли две разные актрисы — итальянская Наташа прекрасна так же, как и ужасно её русское воплощение.
Самый известный «магический реалист» современного кино Хулио Медем провёл ещё один исследовательский сеанс о месте человека в генеалогической преемственности, даже не поколений, а целых исторических эпох. Как и в предыдущей работе («Беспокойная Анна») Медем сконцентрирован на роли женского начала, видя лишь в нём источник жизни человечества. Кроме того, что декорация имеет тесную локацию одноместного номера, а количество действующих лиц сведено до минимума, во всём остальном — это тот же знакомый и любимый Медем…по форме. Форма совершенна. Камера, свет, музыка, виртуозное использование обиходных деталей замкнутого пространства для создания объёма рассказываемой истории… Темы те же: любовь, жизнь, смерть, двойственность души…Фильм наверняка произведёт впечатление на тех, кто впервые знакомится с творчеством замечательного классика.
Тем не менее, «Комната в Риме» далека от идеала и, без контекста, медемского творчества. Это не самый длинный фильм Медема, но единственный требующий сокращений. Тяжеловесная сценарная структура своей неровной ритмикой и длиннотами расщепляет заявленную недосказанность, заставляя поддавать логическому объяснению условную реальность созданного мира. Этому способствует и неискренность актёрского исполнения, местами переходящая в откровенную фальшь. Видно, что актрисы не совсем понимают назначение своих героинь и отыгрывают прописанные сцены по указке. Сама история оказывается на поверку невероятно простой, не оправдывая чрезмерные формальные изыски. Нельзя сказать, чтобы Медем повторяется, но и развитием это назвать сложно. Тем более, после такой мощной работы, как «Беспокойная Анна».
Мир автора всегда насыщенный яростными противоречиями мужской и женской природы, в этот раз оказался лишённый постоянного мачизма. Это не пошло на пользу, ослабив конфликт. Лучшие смысловые сцены в фильме связаны с эпизодическими появлениями вежливого служащего гостиницы. Только появление третьего лица мужского пола придаёт определённую остроту ситуации.
Медем полностью раздел своих героинь и заставил блуждать по лабиринтам маленького номера, ожидаемо варьируя эмоции каждой от игр в поддавки до бурных выяснений отношений. Как и следовало, откровения не произошло, и режиссёр к финалу запутался в одновременном восхищении своими грациями и их полным непониманием. Комната -мультикультурная вселенная, поданная в кликах поисковой системы интернета и нужными живописными полотнами на стенах лишь запутывает прекрасных дам в их логичном путешествии к взаимной любви и бегстве от одиночества. Нужно сказать, что актрисы хоть и демонстрируют совершенство собственных нагих тел, показать проникновение в образ не в состоянии. Особенно это касается Наташи Яровенко, которой впору было бы, с её агрессивной сексуальностью петь в коллективе «Виа-гры», нежели изображать тонкую душевную организацию своего персонажа. Особенно ужасны те сцены, где она говорит по-русски. Мало того, что реплики глупы и прямолинейны, так они и произносятся без вдохновения с мертвенным выражением лица. Также несуразно смотрятся сцены отрепетированной лесбийской страсти.
Хочется думать, что режиссёр преодолеет очевидный творческий кризис и в своей следующей работе и вновь откроет неожиданную магию привычного мироздания с полным соответствием содержания и формы.
Меня призвали посмотреть фильм только из-за «средневекового итальянского запаха», который присутствовал в картине.
Да, присутствовал, но не настолько, чтобы меня как-то этим зацепило.
В первых кадрах фильма режиссер красиво показывает некоторые предпосылки тому, что будет происходит после. Мне это показалось очень красивым, так как я заранее знала о чем будет фильм.
Безусловно красивые девушки в кадре. Красивые постельные сцены. Диалоги, которые в принципе не несут особого смысла и не вызывают особого интереса. Хотя я ожидала большего, потому что в фильмах подобного типа обычно есть что послушать, и это становится интересным, и даже слова, фразы, которые произносят герои чаще всего западают в душу и являются именно той основой всех мыслей, которые на тебя находят после просмотра картины.
Но здесь этого не было, поэтому я не думаю, что фильм как-то мне запомнится.
Очаровала чувственная музыка, которая просто была идеально подобрана для этого фильма.
Очень неоднозначные чувства. С одной стороны просто потрясающее кино о спонтанной, моментальной любви на одну ночь, ночь откровений, секса и безумств. Смотришь — все прекрасно, Хулиомедемовская манера съемки и атмосферность. Но что-то до конца мне мешало взять и принять этот фильм, какая-то фальшивая нотка, возможно неискренность актеров, возможно еще что-то. Я смотрела, не верила, но все равно радовалась вместе с ними и печалилась вместе с ними. Музыка восхитительная, женские тела прекрасны, непривычный русский язык в испаноязычном фильме. Диалоги такие, что лучше бы их вообще там не было, чушь сплошная, с этим нам Хулио слишком надумал и перегнул.
Итог такой: фильм и понравился и не понравился, по пересматривать вряд ли буду.
