Русская девушка Наташа проводит каникулы в Риме, готовясь вскоре выйти замуж. В ночь перед отъездом в Москву она знакомится с Альбой, которая настойчиво зовет ее к себе в отель. Наташа соглашается и вместе с опытной испанкой погружается в исследование своей сексуальности. В перерывах девушки делятся сокровенными тайнами, а к утру осознают, что между ними возникло чувство сильнее, чем планировалось изначально.
Спутниковое изображение отеля «Помпея», которое появляется в конце фильма - подделка( 41°54«2» N 12°28«14» E). Так же, как изображение вымышленного острова Некрасова (+54° 33' 31.23«, +48° 49» 59.46«), и дома Альбы (+43° 18» 50.30«, -1° 59» 27.57'). На карте это все пустые места.
Решила посмотреть фильм не от большой любви к жанру и тематике, а от того, что уж больно поляризированные на него отзывы. Кто взахлёб пишет, «какой чувственный фильм» и утирает рукавом слёзы восторга, кто плюётся по причине бездарности фильма. Вот и я думаю: дай, посмотрю и сложу о фильме собственное впечатление.
Фильм начинается без всякой предыстории. Сразу видим двух женщин, которые в свой последний вечер в Риме уже успели изрядно «поднабраться», а теперь не знают чем заняться. Удивительно, с какой быстротой Даша (Наташа) согласилась «посетить» номер Альбы. К чему она ещё там ломалась и корчила из себя овечку? Ну уж понятно всем, что ты в номер к незнакомой тётке, не чай пить пошла. Ну, да ладно. Далее женщин (возможно, на радость многим зрителям мужского пола) мы увидим одетыми только в самом конце фильма. Уж на костюмах они явно сэкономили. Вам не надо будет долго ждать — уже спустя минут 10 фильма, вы увидите то, ради чего затеян весь фильм. В перерывах между сексом девушки сочиняют россказни и мы узнаём «интересные» моменты из их жизни. Мне аж смешно стало. Знаете, это из области «я вам сейчас расскажу бесхитростную историю». Сценаристы действительно коллективно отдохнули в этом фильме. Истории жизни девушек — потёртые до дыр сюжеты, надёрганные из драм. При рассказе Альба два раза даже всплакнула. Было жалко смотреть на потуги актрисы Елены Анайи. которая безуспешно пыталась изобразить чувственный плач (видимо, это про неё в фильме диалог: -«заплачь. ты же актриса. я хочу посмотреть, как ты плачешь» -«я не могу заплакать. я плохая актриса»). Яровенко — «моя россияночка» тоже не «подкачала». Меня аж коробило от её фальшивости. Особенно это было заметно, когда она начинала говорить по-русски. Она совершенно не владеет интонацией. Её русские монологи по игре фальшивей самой плохой самодеятельности. Даже стонали они (извиняюсь за прямоту) тоже фальшиво. Отвратительная по игре сцена, где Альбу якобы ранил купидон. Её предсмертные страдания в ванне со стрелой размером с копьё в груди выглядели смешно.
Итак, актрисы «отдохнули» вместе со сценаристами.
Музыка в этом фильме гармоничная, в итальянском стиле. Однако я уверена, что без фильма и сопутствующих сцен она существовать не может, ну, может, за исключением песни loving strangers.
Ах да. По ходу фильма героини ещё несколько раз внезапно подскакивают с кровати и активно используют Интернет, с помощью которого чуть ли не рассматривают обстановку внутри домов друг друга.
Одна и та же обстановка во всём фильме, как ни странно, ни утомляла и не напрягала, т. к. утомлял и напрягал сам фильм с отсутствием сюжета и актёрской игры.
Итак, посмотрев фильм, я считаю, что при создании этого фильма поработали только оператор и композитор. Даю каждому по заслуженному балу.
Выйдя из номера, Наташа (и прочие русские имена, заканчивающиеся мягкоплывущим -ша) оставляет спящую Альбу одну, девушку с которой знакома всего один вечер, абсолютно голую, выходит с мыслями, что чуть делов не натворила на свою беленькую чистенькую головку. Так бы и ушла, но вот незадача, Хулио взмахнул теплой рукой и на пол приземлился Наташкин телефон, уютно спрятавшись в складках быстросброшенной одежды. Наташа, естественно, возвращается и тут начнется… нет-нет, не подумайте, что перед вашими глазами разыграется страстная «необычная и странная» постельная любовь (фь, фь, черт).
Как-то мне даже стыдно за Медема стало, так и просидела весь фильм, выглядывая исподлобья с усмешкой на губах, все чаще опуская глаза, и носиком тапочка так из стороны в сторону полуокружности выписывая. Вот хочется закричать, ну что с вами со всеми такое происходит, растудыть вашу матушку! Ну вот что, ну, Хулио, ответь мне! Я даже не знаю, для тех, кто не знаком с его прошлыми работами может ничего страшного и не случилось. Но для меня, покоренной мощью, искренностью, искрящейся сексуальностью всех других его картин, умением рассказать неправдоподобные истории, в которые веришь, которые кусочками пазла легли внутри меня, «Комната в Риме» — это прям удар в спину. От мастера, который с таким восторгом и вдохновением рисует женщин, всегда страстных, даже диких своей пламенной душой, который после показывает мне это…
Медем всегда «травил» своих героев. Выгонял из домов, отбирал любовь, отрывал людей из их привычной жизни и пускал на поиски их тела и души, и таким вот очищением поднимал на другой уровень. Сердца его героев оставались верны. В «Комнате в Риме» Медем сводит двух женщин в ограниченном незнакомом пространстве. В нем же они остаются на протяжении всего фильма. Альба и Наташа-Даша-Саша, чьи тела пребывают в состоянии покоя куда чаще, чем в оргазмоической электрификации, рассказывают друг другу уморительные побасенки, сплошь набитые штампами и сводящей мои скулы скукотищей. Где ваша фантазия, Хулио, испили ли вы ее до дна? Видимо, да, донышко досыхает остатками священного эликсира, все сухо, между ножек, и на глазах…
Возможно, актрисы подкачали… Не нужно быть лесбиянкой, чтобы восторгаться другим женским телом, его неповторимостью и красотой. У Елены Анайи одни лишь слова о коже, ногах Наташи, как у ретивого жеребчика, но я не чувствую, что это тело изнывает под ее руками, как оно требует ласки, как оно горит в ожидании неизвестных доселе ощущений, я не вижу это в ее глазах — восхищения, желания, секса и тем более любви. Потуги, похожие на страх мальчонки тринадцатилетнего перед зрелым женским телом ого-го — это да. Неудивительно, что с перепугу малолетние юнцы скажут, что это порнуха, ну боже мой, постыдитесь, «Комнату в Риме» и эротикой язык не поворачивается назвать. И между прочим, Хулио, где тот обещанный самый сильный оргазм в жизни Наташки, а? что опять придираюсь, ну ладно, тогда и упоминать о нем не стоило, сеньор.
Вот говорят, что ограничения стимулируют творчество. Мол, вседоступность убивает оригинальность на корню. И я с этим согласна. Медем прикончил свой фильм одним появлением ноутбука. Вместо того, чтобы рисовать образы путем захватывающих диалогов и гипнотической игрой, нам все покажут через Интернет, через спутники, личные сайты, ох и в лес не ходи. И так что же остается? Драма? Про запретные детские желания, несчастный случай? Ну так обыграйте их до надрыва, чтобы я поверила, а то выходит, что если русская то теннисистка вот и за спинами бандюки стоят.
Мне даже не хочется представлять, как эта встреча отразилась на каждой из героинь. Потому что для меня их как будто и не было, пустые, незаполненные жизнью сосуды. И не хочется конечно заканчивать еще каким-нибудь разочарованием, просто от всей души пожелаю одному из моих любимых режиссеров творческой потенции, а «Комнату в Риме» мы закроем на ключ и забудем. Это будет наша тайна, Хулио.
Возможно, я не имею права комментировать сей фильм, ввиду того, что сил у меня не хватило досмотреть его до конца. Сильно отвернуло от просмотра фальшивая игра актеров, которую режиссер не мог не заметить, но вероятно был пьян или ему совершенно было наплевать на то что выйдет в итоге. К тому же ситуация усугубилась неожиданными приступами рвоты, когда девушки начинали повествовать о своей жизни. Сценаристы наверняка были на той же вечерухе, что и режиссер, либо им дали крайне малое количество времени на написание сценария, подняв свой немалый опыт на ниве мыльных опер, они переполнили сюжет шаблонами из папки d:\Мои Документы\wc\женские страдания\.
На что действительно было приятно смотреть, так это на свою соотечественницу, увы, ее артистизма не касается.
Больше добавить нечего, так как больше ничего и не было, перекатиполе каталось туда-обратно. Картина черезчур слащава, предсказуема и нудна.
P.S. С таким сюжетом фильм полностью достоин того, что бы в конце появился Дмитрий Нагиев и подытожил: «Это была программа Окна. Пока… пока… »
Театр внутри театра. Этими словами можно описать новый фильм Хулио Медема «Комната в Риме».
Две случайные знакомые: испанская изобретательница экологически безопасных транспортных средств Альба (Елена Анайя) и русская теннисистка и искусствовед Даша (Наташа Яровенко) помещаются задумкой режиссера в номер отеля, построенного на месте древнего римского театра.
Акт первый: трудности перевода. Невинное знакомство двух девушек в баре приводит их отельный номер, где и разворачиваются действия следующих 100 минут картины. Откровения, вино, секс. Постепенно открывая друг другу душу, девушки обнажают и свои телеса. Но убедительности нет, ни в том, ни в другом.
Слепленный на скорую руку сценарий, изобилующий не совсем понятными поворотами. К концу фильма окончательно запутываешься, кто же на самом деле эта «руссита»: теннисистка, актриса или искусствовед. Называть она себя просит Наташа, мимоходом упоминая о своей сестре-близняшке Саше, с которой они отдыхают в Риме.
Жизнеописание Альбы не менее запутанное. Мать, продавшаяся в рабство арабскому шейху, бегство на корабле в Испанию, откупные за дочь и аборт.
Вареные огурцы, старинные фрески, клип Чичериной, продакт-плейсмент Bingmaps — еще не полный список абсурдных деталей нового творения Медема.
Акт второй: много секса из ничего.
Непревзойденный эксперт в области женской сексуальности на этот раз Хулио Медем промахнулся. Диалоги двух девушек перемежаются постельными сценами, которые (увы и ах), отнюдь не назовешь ни чувственными, ни красивыми. Трудно понять, как можно испортить сцену с двумя обнаженными девушками, которые, отдадим должное режиссеру, весьма хороши собой. Но, то ли игра Яровенко так отвратительно неестественна, то ли той самой «химии» между актрисами не получилось. Ведь Елена Анайя весьма убедительна в своей роли: соблазнительная, яркая и очень импульсивная. И даже сцена с прелюдией бутылкой из-под вина не кажется в ее исполнении чрезмерно натянутой. Российская актриса отметилась лишь душевным исполнением песни «Ту-лу-ла».
Акт третий: «Над нею белый заметался флаг».
Отдельным героем фильма становится место, где разворачивается действие картины — комната с полотнами итальянских мастеров позднего Ренессанса. Мифические персонажи картин на каком-то тайном уровне общаются с героинями, та или иная история, ими рассказанная, отсылает нас к определенному фрагменту фрески.
Героини отчаянно пытаются создать свой язык жестов и символов. Случайно оказавшиеся вместе в чужой стране, они пытаются обозначить свое присутствие на карте этого города. Белой простыней, вывешенной на балконе вместо флага.
Но брачные игры заканчиваются, маленький амурчик с настенного полотна метко посылает свою стрелу прямо в сердце Альбы. Реальность, вторгающаяся в это замкнутое пространство, с первыми солнечными лучами, разрушает близость, возникшую в этой комнате.
Итог: «пятерка» композитору Жослин Пук и оператору Алексу Каталану. Несмотря на навязчивый саундтрек и шаблонность картинки местами. «Твердая четверка» Елене Анайя за вполне убедительную игру по такому бредовому сценарию. А Наташе Яровенко больше «тройки», увы, не поставишь: задушевная песня про «рыжую хромую женщину» как нельзя лучше описывает игру актрисы.
Начну с того, что такого отменного бреда я не смотрела давно. То, что фильм полный абсурд понятно буквально с первых его кадров. Убивает наповал великолепная актерская игра Наташи Яровенко. Эта двухметровая трепетная нимфа из далекой снежной России может выразить весь спектр людских эмоций и переживаний одним выражением лица, которое не покидало ее на протяжении всего фильма. А чего стоит один только диалог с зеркалом. Зал рыдал, жаль только, что от смеха. Режиссер этого кинематографического шедевра явно ожидал других эмоций от зрителей.
Сюжет, как таковой, у этого фильма отсутствует, видимо поэтому режиссер решил разбавить его целым ворохом идиотских историй из серии о том как мать одной из героинь бежала на корабле от арабского шейха, в то время как вторая героиня зарабатывала комплекс неполноценности занимаясь онанизмом, пока ее сестру насиловал отец и т. п. А чего стоит получасовой поиск решения проблемы, что же такого запихать в Наташу (Дашу, Сашу, девушка так часто меняла имена на протяжении всего фильма, что в итоге имя ее так и осталось загадкой.). Сценарий явно писался человеком с воспаленным мозгом.
Этот фильм, пожалуй, худший из тех, что я видела за последний год. Отвратительный сценарий, убогая игра одной из главных героинь. Это просто провал! Желающие увидеть качественный кинематографический продукт — ни в коем случае не смотрите этот фильм, тем более в кино. Единственное применение которое я вижу для «Комнаты в Риме» — одноразовая комедия для веселой компании любителей посмеяться над пафосным абсурдом.
Интересно, кто эти 195 человек, оценившие этот фильм на «семерку»?
«Комната в Риме» — абсолютный бред и разочарование в Хулио Медеме.
Единственный плюс в фильме — работа оператора и картинность некоторых сцен (в художественном смысле: сочетание цветов, композиция). Наверное, было бы намного лучше, если бы это была серия фотографий. Так как:
во-первых, отталкивает с первых минут неестественность обеих девушек. В большей степени Наташи. По-русски она, действительно, разговаривает слегка неприятно, ни движения, ни мимика, ни выражение лица не создают даже подобия того, что она должна была изобразить. Альба тоже неубедительна и не дотягивает до приписанного ей образа.
Во-вторых, истории их жизни не заинтересовывают, а со временем вообще становится все равно, правду ли они говорят, а трагизм их надуман и не вызывает сострадания. Поиск мест жительства по карте — последний штрих, завершающий абсурдность картины. Представьте: Вы с интересным Вам человеком (не важно, мужчиной или женщиной) в предложенной романтичной обстановке оказываетесь наедине, вас охватывает такая страсть, что Вы готовы забыть о привычной жизни, и лезете в интернет посмотреть, как выглядит крыша его домика, если вообще его, на карте?
В-третьих, у девушек не получилось изобразить настоящие чувства. Ни любви, ни влюбленности, ни хоть какого-нибудь притяжения между ними не ощущается. Ни в разговорах, ни в интимных сценах, кстати, достаточно грубых.
Это четвертый, отдельный момент. Никакой в них нет красоты, чувственности и эстетики. Слишком грубо и топорно для эротики, а на порно в силу ракурса не тянет. К концу вообще радует, что они наконец-то оделись в халаты, ибо нагота — элемент, который нужно строго дозировать, иначе она становится неприятной.
И последнее — за уши притянутое сюда искусство эпохи возрождения. Ну не вставляют бриллианты в бижутерию! Это ни только не добавило романтики, загадки и утонченности, это только подчеркнуло пошлость образа, вместе со стелой амура.
В общем, одни только «не», и главное, большое: это НЕ тянет на искусство!
Как сказал поэт Бальмонт, глядя на вальсирующие пары: «Ну почему я, такой нежный, должен это терпеть?» Вот и я о том же, почему я должен все это терпеть.
Честно сказать, киноработа Медема не первое разочарование 2009—2010, складывается впечатление, что будто эпидемия, какая-то: Альмодовар, Чхан- ук и «ситный друг» Медем, просто сговорились снять плоский, заурядный киноматериал, безыдейное мыло, которое кроме откровенной скуки ничего не вызывает.
Вернемся к Медему. Пардон, но придется препарировать этот фильм по всей строгости. Старательно отмыв от данной киноработы «розовый» налет, мы получим до безобразия тривиальную киноработу с музыкой Жоселин Пук.
Конечно идея о том, что каждый из нас не прочь рассказать случайному попутчику разного рода ересь, выдуманную на ходу, весьма привлекательна. Но честное слово, можно было выдумать, что-нибудь поколоритней, да и цинизм с иронией еще никто не отменял. Однако приходится работать с тем, что есть. На двадцатой минуте от героини Елены Анайя, начинает легко подташнивать — эти ее вечные глаза «на мокром месте» и вызывающая рвотный рефлекс пошлая до одури фраза «моя россияночка». Есть слова и фразы, которые не должны употребляться для нормального функционирования организма: малышка, дурочка, детка и тому подобная муть.
Далее ставлю себе плюс за острое желание, чтобы эта «сладкая парочка» уже наконец оделась, хотя их внешний вид был весьма недурен. Вспоминается фраза из одного фильма, которая как нельзя лучше подходит к этому «шедевру»: «это был самый лучший трах в моей жизни… и самый последний…», слегка перефразировав… и самый одноразовый (или 3—4 разовый не берусь считать).
В общем, если и не претенциозная, то весьма спекулятивная картина. Даже оголенные тела, представляющие собой всего лишь фон, заполняющий пустоту, не смогли спасти вялотекущий, примитивный сюжет.
Собственно приходится лицезреть абсолютно беспомощное, если не сказать бестолковое творение. Вульгарность, банальность и скабрезность в одном флаконе, но главным образом ложная, поддельная значительность, поддельная красота, поддельный ум, поддельная привлекательность.
Мне жаль людей, которые не могут избавиться от одиночества, ощутить близость и единение с другим человеком, кроме как посредством сексуальных отношений. Секс — сильнодействующее средство, легко превращающееся в наркотик. Он необходим во взаимоотношениях людей, которые связаны между собой (в виде семьи, например) с целью неотъемлемой функции человека в виде продолжения рода. В остальных случаях, когда секс используется как чистое удовольствие, с ним надо быть очень осторожным. Не зря говорят: «хочешь потерять друга, затащи его в постель». Дружба — это любовь без секса.
Но фильм показывает нам другую картину. Он является просто-напросто сладострастным гимном гуманности, честности, правомерности гомосексуальных отношений, например, между женщинами. Не удивлюсь, если следующей картиной Хулио Медема будет песня о красоте мужского гомосексуализма.
Рим, как и Греция — это детство и отрочество современной западной цивилизации. Комната в Риме — как портал межвременной связи. Тенденции Древнего Рима с его оргиями, культом сладострастия и всеми вытекающими из этого жестокостями и разложением общества, вновь возвращаются на круги своя. А вот и Москва, как третий Рим, принимает эстафету в лице русской теннисистки «Наташи».
Секс, превратившийся в наркотик, он не приносит решения проблем, в частности, не решает проблему одиночества, он высасывает нашу энергетику только для того, чтобы мы могли искусственно подсластить себе дрянное ощущение от этой жизни. Которая сначала кажется нам не слишком приятной, потом слишком болезненной, а уж потом — пустой и пресной вне феерических ощущений чистого 100% сексуального удовольствия. Есть версия, которой я склонна доверять: те, кто пробуют секс с партнёром своего пола, уже вряд ли смогут отказаться от него, потому что удовольствие, получаемое во время такого секса намного сильнее против нормального гетеросексуального контакта. Это объясняется тем, что во время нормального секса большая часть внутренней энергетики человека сдерживается и направляется на обеспечение возможного потомства. Это механизм выживания, заложенный природой. Когда он нарушается, то несдерживаемый поток энергии автоматически хлынет в удовольствие, которое становится как чистый героин — «предложением, от которого невозможно отказаться».
Фильм балансирует на грани между драмой и порнографией. И драматизм героинь с их историями, с одной стороны показателен — их родители, поклонялись сексу: мать Альбы пускалась в фривольные авантюры, а отец Наташи занимался чудовищным кровосмешением с дочерьми. Но, честно говоря, это драма — скорее эрзац. Настоящая же драма — драма режиссёра, всю свою творческую карьеру воспевающего секс, идущего к закономерному опустошению своей души, скатывающегося в порно, пока что всё ещё с «глубокомысленным» «арт-хаусным» выражением лиц актёров…
Знаете, все мы подвергаемся разнообразным искушениям, в том числе и гомосексуального характера. Они милы, «божественно» легки и красивы, как и этот фильм — искушение для неискушённых. Искушение здесь — это не заезженное до пустоты слово из рекламных слоганов, это реальная пропасть. Я вижу по рецензиям, как этот фильм ломает некрепкий нравственный код людей, которые пишут, как прекрасна атмосфера, ощущения, какая лёгкость и красота и глубина… Таким людям рекомендую, прежде чем предпринять конкретные действия, посмотреть фильм «Антихрист» Ларса фон Триера, там наглядно показано, как бог-секс становится сатаной «Хаосом, который правит миром». И слишком часто и сильно закрывая глаза в эротическом экстазе, мы закрываем глаза и на гибель наших детей.
Часто приходилось слышать упреки в адрес ненавистников гомосексуалов, что мол геев вы не долюбливаете, а к лесбиянкам относитесь почтительнее и лояльнее. Полный вздор! По крайне мере, лично я вообще терпеть не могу представителей нетрадиционной ориентации. В эпоху толерантности мне пожалуй приходится туговато, но если они имеют право на однополую любовь, то и я имею право на негативное отношение к этим ошибкам природы. Тогда почему же я посмотрел данный фильм? Отчего-то у меня закралось предположение, что в фильме основной упор будет сделан не на лесбийскую любовь, а на случайную связь, переросшую в сильное и настоящее чувство, от кторого герои захотят уйти, т. к. это самое чувство способно разрушить их привычный образ жизни. После просмотра фильма я могу сказать. что предположение мое оказалось верным. По крайней мере, я тешу себя этой надеждой.
Древний город Рим. Когда-то Рим был самой могущественной цивилизацией, но сейчас это просто рай для туристов. Величественные строения, бывшие свидетелями многоих человеческих судеб, полных страстей и интриг, вызывают у иностранцев чувство истинного восхищения и необъяснимого прилива любви к жизни, часто толкающего на безрассудные поступки. Жизнь дана лишь раз и грех таить в себе эмоции и бояться пробовать что-то новое. Наверное именно этим руководствовалась русская туристка, назвавшая себя Наташей, согласившись отправиться ночью в комнату отеля новоиспеченной подруги Альбы. Эта ночь останется в их памяти надолго, ведь рожденная в стенах комнаты взаимная страсть перерастет в сильное чувство.
К сожалению, зрителям придется довольствоваться лишь номером отеля, в котором и происходят все события. Рим будет показан лишь кадрами «вид из окна» и «вид с балкона». Да и истории, рассказываемые героинями, не будут превращаться в флешбеки. Однако вовсе не стоит огорчаться. Операторская работа, наряду с работой композитора, самое сильное место в фильме. Комната благодаря усилиям талантливого оператора кажется намного громадней и величественней. В этом пожалуй заключается один из симовлизмов (которых к слову в фильме вагон и маленькая тележка): даже мимолетная страсть, даже случайное увлечение может оказаться на проверку нечто большим чем кажется и не стоит умалять знаичимости этого чувства. Еще стоит поблагодарить оператора (и пожалуй монтажера) за постельные сцены. Не наблюдал я ничего пошлого или развратного, скорее напротив, обнаженные, соблазнительные тела девушек, возбуждают и разогревают кровь!
Еще одно из неоспоримых и безусловных достоинств фильма — музыка. Очень завораживающий и красивый саундтрек. Фильм даже кажется красочнее, эмоции актрис искренее, когда звучит эта замечательная музыка.
Что касается актеров. В фильме показано всего трое персонажей. Причем Макс это третьестепенный персонаж. Что касается главных героинь. Украинская актриса Наташа Яровенко, на мой вкус, намного красивее и сексуальнее. Но по части актерского мастерства она почти без шансов проигрывает испанской коллеге. Хотя и ее игра вызывает у меня претензии. Постоянно ощущается привкус фальши. Хотя возможно так и задумывалось создателем фильма?
А теперь, что касается главного минуса всего фильма. А именно — о сюжете. Красивые и помпезные слова о любви. Трагические истории, то ли выдуманные, то ли реальные, главных героинь, не способные вызвать слезы даже у самих себя. Но самый главный недочет — необоснованная затянутость фильма. Нередко ощущалось чувство невыносимой скуки. Фильм, рассказывающий о случайной связи, спонтанно-возникшем чувстве, о пламенной страсти должен быть мимолетним и легким. Фильм должен опустошать. Но не из-за тоскливого однообразия, длящегося вечность. Нежные поцелуи сменяются страстными, прерывистое дыхание сменяется замиранием сердца, шепот сменяется стоном и наоборот. И так на протяжении 2 часов. Точно также как героини пытались отстрочить момент расставания, вновь и вновь пробуждая желание и страсть, так и сценарист не желая заканчивать фильм, городит какую-то ерунду. Пикантные и откровенные истории выглядят все более неуместными и наигранными. Постельные сцены уже откровенно надоедают. Не чувствуется атмосферы этого краткосрочного мига безрассудного увлечения. Напротив, все кажется каким-то вполне осознанным и уж точно не краткосрочным.
Мой вердикт: про однополую любовь и свободу сердца есть достойные фильмы. Яркий пример тому — «Холостые выстрелы» итальяно-турецкого режиссера Озпетека. «Комната в Риме» к подобным фильмам не относится. И виною тому несуразный и неоправданно затянутый сюжет.
Медем вдруг погрузился в пучину некоей инфантильной глупости и невиданной пошлости.
Медем приковал мое внимание фильмом Коровы, затем удивил Рыжей Белкой и Землей, восхитил тонкой перетасовкой судеб в Любовниках полярного круга, потом тронули Люсия и Секс, Беспокойная Анна-посвященные женщинам и любви.
Вообще все фильмы Медема это песня о любви.
Но в этот раз песни не получилось:
Претензий к внешней оболочке этого кинопродукта нет: отличная работа оператора, работа с освещением, художественная постановка сцен, атмосферное музыкальное сопровождение.. и т. д.
Но претензии к форме подачи материала и содержанию присутствуют.
Да все красиво, но этого недостаточно чтобы проникнуться. Подкачал сценарий и актерская игра. девушки местами то переигрывают, то не доигрывают, выглядят студентками театрального.
А вот сексуальные сцены у них неплохо получаются что свидетельствует о большой практике. Кстати здесь одна из первых неувязок в игре-россиянка Саша-Даша-Наташа говорит что это у нее в первый раз, но на деле в сексе она проявляет умения опытной лесбиянки, а ведь по идее в первый раз должна быть скованной и стеснительной.
Диалоги девушек часто натянутые и не имеют ничего общего с нормальными жизненными коммуникативными ситуациями. Они то порют инфантильно-подростковую чушь пополам с враньем, то пошлят, то срываются на слезы и воспоминания о прошлом.
Проблему знакомства на одну ночь можно было впечатляюще осветить и без такого количества интимных сцен. А так весь фильм с недоумением и улыбкой смотришь и задаешься вопросом «К чему собственно говоря все это?»
Если убрать диалоги, то фильм вписывается в рамки канала Хастлер, полностью.
Просто весь сюжет держится на сценах секса а идея и смысл картины совершенно размыты и непонятны.
