Русская девушка Наташа проводит каникулы в Риме, готовясь вскоре выйти замуж. В ночь перед отъездом в Москву она знакомится с Альбой, которая настойчиво зовет ее к себе в отель. Наташа соглашается и вместе с опытной испанкой погружается в исследование своей сексуальности. В перерывах девушки делятся сокровенными тайнами, а к утру осознают, что между ними возникло чувство сильнее, чем планировалось изначально.
Спутниковое изображение отеля «Помпея», которое появляется в конце фильма - подделка( 41°54«2» N 12°28«14» E). Так же, как изображение вымышленного острова Некрасова (+54° 33' 31.23«, +48° 49» 59.46«), и дома Альбы (+43° 18» 50.30«, -1° 59» 27.57'). На карте это все пустые места.
Странный, противоречивый фильм.. Вроде бы о любви или по крайней мере о влюбленности… Вроде бы о страсти или по крайней мере о желании… Вроде бы о красоте или по крайней мере о соблазнительности… Но все настолько призрачно-неуловимо-быстротечно, что теряешься в своих мыслях и приходится довериться ощущениям)
Перенасыщенность откровенными сценами наверняка шокирует многих, но мне показалось, что они не самые главные в этом фильме.. Здесь как нигде особенно ярко показано, что заниматься любовью — это как дышать, пить воду, улыбаться — естественно и как говорится, не без оргазма))
Удушающее одиночество, надуманность «тайны» каждой девушки, внезапность встречи и закономерность расставания приводит в печально-элегическое настроение..
«Две женщины обмениваются тайнами о своих жизнях во время одноразовой ночевки» — слишком сухой анонс к этому фильму..
Прочитав несколько холодных отзывов о фильме неординарного автора, твердо решила посмотреть сама. И не пожалела.
Это не просто тайны жизни… это боль, которую сначала прячут, потом приукрашивают, смягчают, не доверяют, избегают… детская боль, подростковые мысли, взрослая реальность, потерянные я…
Но это фильм не только о внутренней боли и кризисе двух жизней. Нет, это еще и о красоте. Просто о красоте. О красоте тела, души, эпох, историй, музыки, лжи, эротики… Ее просто невозможно не увидеть в этом фильме.
p.s саундтрек на 10 из 10, в точку.
И кстати, то что на экране 2 девушки, абсолютно не раздражает, и дает хороший не голливудский конец и оставляет место для фантазии мечтателям
Красивый фильм, красивые тела, красивые женщины, красивые диалоги, красивые кадры, красивая музыка… всё в фильме красиво.
«Комната в Риме» — это полноценное кино, не лишенное смысла, идеи и жизни. Здесь всё живет, всё не просто так. Каждый кадр выверен и продуман до мелочей, собран из мелких деталей в нечто большое и сильное, чувственное и легкое, сложное и простое одновременно. Я улыбался, грустил, испытывал разные чувства, плохие, хорошие, неважно, главное чувства.
Музыка так подобрана, что ей хочется уделить отдельное внимание. Это хорошо подобранное музыкальное сопровождение, сопереживающее те чувства, которые хочет донести до нас автор. Даже Чичерина была здесь в тему.
Хулио Медем смакует каждый кадр своей картины: Сплетающиеся женские тела, гибкие формы, google map, картины эпохи возрождения, ангел над Альбой, даже официант Макс, когда принес завтрак начал так завораживающе петь, что аж передернуло…
На семдесят седьмой минуте фильма я чуть не расплакался, было очень красиво.
«Я встречу рассвет с тобой, а потом мы попрощаемся»
Самый известный «магический реалист» современного кино Хулио Медем провёл ещё один исследовательский сеанс о месте человека в генеалогической преемственности, даже не поколений, а целых исторических эпох. Как и в предыдущей работе («Беспокойная Анна») Медем сконцентрирован на роли женского начала, видя лишь в нём источник жизни человечества. Кроме того, что декорация имеет тесную локацию одноместного номера, а количество действующих лиц сведено до минимума, во всём остальном — это тот же знакомый и любимый Медем…по форме. Форма совершенна. Камера, свет, музыка, виртуозное использование обиходных деталей замкнутого пространства для создания объёма рассказываемой истории… Темы те же: любовь, жизнь, смерть, двойственность души…Фильм наверняка произведёт впечатление на тех, кто впервые знакомится с творчеством замечательного классика.
Тем не менее, «Комната в Риме» далека от идеала и, без контекста, медемского творчества. Это не самый длинный фильм Медема, но единственный требующий сокращений. Тяжеловесная сценарная структура своей неровной ритмикой и длиннотами расщепляет заявленную недосказанность, заставляя поддавать логическому объяснению условную реальность созданного мира. Этому способствует и неискренность актёрского исполнения, местами переходящая в откровенную фальшь. Видно, что актрисы не совсем понимают назначение своих героинь и отыгрывают прописанные сцены по указке. Сама история оказывается на поверку невероятно простой, не оправдывая чрезмерные формальные изыски. Нельзя сказать, чтобы Медем повторяется, но и развитием это назвать сложно. Тем более, после такой мощной работы, как «Беспокойная Анна».
Мир автора всегда насыщенный яростными противоречиями мужской и женской природы, в этот раз оказался лишённый постоянного мачизма. Это не пошло на пользу, ослабив конфликт. Лучшие смысловые сцены в фильме связаны с эпизодическими появлениями вежливого служащего гостиницы. Только появление третьего лица мужского пола придаёт определённую остроту ситуации.
Медем полностью раздел своих героинь и заставил блуждать по лабиринтам маленького номера, ожидаемо варьируя эмоции каждой от игр в поддавки до бурных выяснений отношений. Как и следовало, откровения не произошло, и режиссёр к финалу запутался в одновременном восхищении своими грациями и их полным непониманием. Комната -мультикультурная вселенная, поданная в кликах поисковой системы интернета и нужными живописными полотнами на стенах лишь запутывает прекрасных дам в их логичном путешествии к взаимной любви и бегстве от одиночества. Нужно сказать, что актрисы хоть и демонстрируют совершенство собственных нагих тел, показать проникновение в образ не в состоянии. Особенно это касается Наташи Яровенко, которой впору было бы, с её агрессивной сексуальностью петь в коллективе «Виа-гры», нежели изображать тонкую душевную организацию своего персонажа. Особенно ужасны те сцены, где она говорит по-русски. Мало того, что реплики глупы и прямолинейны, так они и произносятся без вдохновения с мертвенным выражением лица. Также несуразно смотрятся сцены отрепетированной лесбийской страсти.
Хочется думать, что режиссёр преодолеет очевидный творческий кризис и в своей следующей работе и вновь откроет неожиданную магию привычного мироздания с полным соответствием содержания и формы.
Практически не выполнимую задачу поставили перед собой авторы картины — создать сматрибельную мелодраму, действие которой не выходит за пределы одной комнаты. При этом на вооружении имея двух персонажей и минимум динамики. Посмотрев этот фильм можно с уверенностью сказать, что авторы ленты с поставленной перед собой задачей не справились. А лично я еле-еле досмотрел ее до конца.
Сюжет прост: две девушки, в свой последний день пребывания в Риме, знакомятся друг с другом в баре. Одна из них приверженка однополой любви, совращает другую на страстную ночь в отеле «Помпей». По ходу этой ночи им предстоит пройти путь от недоверия друг к другу до любви, а зрителю представится возможность увидеть этот путь от начала до конца.
В каждой героини на момент встречи происходит душевный надрыв, в одной расцветает неуверенность в себе, а другая корит себя в несчастье, постигшем ее в прошлом. Каждая потеряла жизненный ориентир и прибывает в мыслях, где найти силы на продолжение пути. (А думается лучше, когда в бокале есть вино). Друг в друге они находят больше, чем просто утоление внезапно возникшей страсти, они находят силы уверенно идти вперед — это вспыхнувшая любовь, которая останется в четырех стенах комнаты. Любовь, которая станет их секретом.
Вообще фильм задуман неплохо. Зрителя заинтересовывают визуально кадрами наслаждения друг другом двух обнаженных девушек, которые смотрятся довольно красиво и … соблазнительно, затем (в тайм аутах) поддерживать интерес призваны истории из жизни героинь, становящиеся все откровеннее и правдивее с приближением рассвета. Однако на деле это способно удержать интерес лишь первые пол часа, затем приходит понимание излишней растянутости повествования (под конец фильма так вообще хочется крикнуть «да расходитесь уже»), а эротические сцены начинают надоедать. Кроме того, практически все диалоги героинь (исключая разговор за завтраком), выглядят блекло и «не берут за душу», из-за этого поверить в рождение высокого чувства вряд ли получиться. Героини визуально так и останутся лишь страстными любовниками, а не любящими людьми, не смотря на всю трагичность сцены со стрелой Амура.
Конечно, подобный фильм целиком и полностью зависит от игры актрис. И актрисы показали среднюю игру, что конечно не простительно. Обе девушки прекрасно смотрятся в объятиях друг друга на простынях (это конечно плюс), однако вне их пределов Н. Яровенко играет на 2 и 3, а Е. Анайя на 3 и 4. Когда весь фильм внимание переключено исключительно на тебе такая игра (особенно Н. Яровенко) не приемлема. Героиням порой просто не веришь.
В конце необходимо сказать, что, несмотря на такой отзыв, фильм (как и любой другой) можно смотреть, единственное — не стоит тратить денег на кинотеатр.
Манерно-картинная, многословная тягомотина будто бы о случайном знакомстве, но выходит, что ни о чем. В смысле это для натуралов ни о чем, а для любителей розовых отношений может даже о чем. По крайней мере, они могут как эксперты оценить насколько все произошло правдоподобно и так ли это вообще у них там бывает. У меня есть некоторые сомнения по поводу как бы это выразиться центральных сцен, то есть постельных, но проблема даже не в них. Мне отчего-то этот фильм напоминает поучения, любую агитацию, какую я только выслушивала — от учителей и родителей — складный сам по себе, но бессмысленный императив, потому что за тебя уже решили, что так надо/полезно/требуется, ты как бы слушаешь, но и в этот раз поступишь по-своему!
Кажется, что у режиссера пропал вкус к жизни и он сделал полную заказуху, удовлетворил продюсера, испытывая при этом отвращение и к слабым героиням, и к самой теме женской «любви». И все вышло нудно. Да что тут говорить, снять цельный фильм в одной комнате может разве что гений, да и то не все из них за такое берутся. Но, кажется, что здесь и не было попытки бороться за качество. Нам предлагают оценить лишь формы, без особо глубокого содержания. И потом снова эта болтовня — рассказывание историй ни о чем и рассказывание историй о себе…. Все равно как хорошего кота за хвост вытащили! И при чем здесь Рим?
Я честно пробовала отстраниться от того, что лично мне невообразимо противно даже на картинке, даже на фоне Сан-Пьетро (и куда смотрит католическая церковь!)
Ну, что может быть приторней, чем поцелуй женщины с женщиной, которые десять минут назад познакомились в ночном баре, и в последнюю ночь перед отъездом каждая в свой город пытаются изобразить не то раскованность, не то отчаяние от какой-то безумной пустоты? После такого ню одно желание — уткнуться лбом в сильное мужское плечо в какой угодно стране, лишь бы подальше от любителей суррогатных отношений. И он будет похож Грегори Пэка, а я на Одри, или он на Марчелло, а я на Аниту.
Тематика однополой любви, особенно женской, всегда привлекала внимание в мире кино. «Комната в Риме» — фильм категории «ню», безжалостно переквалифицированный в категорию «фу».
Итак, Его Величество Сюжет. События развиваются с места в карьер — никаких затянутых вступлений и прелюдий. Девушка из благополучной семьи, состоящая в длительных отношениях с мужчиной, сама громко заявляющая, что любит мужчин, вдруг решила закрутить интрижку с женщиной. Что ж, будем снисходительны и закроем глаза на это вопиющее противоречие. Ну, да-да, случается и такое. Правда, преимущественно в кино.
Конечно же, не обошлось тут и без слезливых лживых откровений. Эти откровения, призванные держать сюжет, и претендующие стать изюминкой фильма, — от них только плакать хочется. Кстати, о слезах. Елена Анайя плачет настолько неубедительно, что хочется посоветовать ей порезать лук, дабы хоть как-то повысить ее квалификацию как актрисы. Актерское мастерство тут лучше всего демонстрировал флаг — он очень эмоционально и профессионально трепался на ветру.
Ввиду вышеперечисленных фактов, негативно характеризующих данное творение, было бы неплохо компенсировать ситуацию красивой эротикой. То ли режиссер решил, что наготы много не бывает, то ли решил сэкономить на костюмах…Но голого тела было так много, что это приятное обстоятельство совершенно потеряло свою эксклюзивность и приобрело тошнотворный оттенок, вызывая стойкое желание ворваться в кадр и накинуть на девочек хоть какую-то одежду. А сумбурная концовка очень гармонично дополнила сюжет.
Из приятных моментов хочется отметить музыку и, конечно же, титры!
Бывает так, что человек вроде бы счастлив со своей половинкой, но не так, чтобы полностью, без остатка, и кажется вместе они уже давно и многое пережили и были верны друг другу, но вот настает момент, когда становится понятно — это не навсегда. Альба и Наташа два одиночества, два человека, которым всегда не хватает того, что есть рядом и надо большего, лучшего. Они не успокоятся пока не найдут. А потом, кто знает? — вот так же будут искать еще и еще, человека, вызвавшего в них чувства более сильные, чем прежде.
Потрясающе красивый дуэт Наташи Яровенко и Елены Анайя, приковывает взгляд к экрану с первой и до последней минуты. Любовь, так внезапно, по булгаковски, «выскочившая между ними» очаровывает своей искренностью, красотой и неподдельной страстностью. Каждый поцелуй и прикосновение тел дышат исступленностью, ведь обе они понимают, что все быстротечно и есть только эта ночь. Они ловят каждое мгновение, ибо для них оно бесценно. Хулио Медем показал нам, как действительно надо любить, вот так, на грани безумия, дорожа каждым мигом вместе, ибо жизнь, как и та ночь в Риме пролетает незаметно. Диалоги Альбы и Наташи просты, но в этом вся и прелесть, ведь влюбленные люди не говорят о высших материях, сложными предложениями, пытаясь открыть тайны мироздания. Они воркуют. Истории обеих девушек достаточно интересны, одна из них обнажает душу полностью, другая же постепенно, оставляя за собой тайну. Операторская работа выше всяких похвал — лица девушек частично скрыты в полумраке комнаты, свет выгодно оттеняет белезну кожи Наташи и подчеркивает привлекательную смуглость Альбы. Любовные сцены сняты на грани порно, но грань не переходят и в этом их особая чувственность. Особенно поразительной является сцена в ванной, когда Альбу пронзает стрела Амура. Сюрреализм вкупе с красивейшей музыкой наиболее полно раскрывает отчаянную любовь испанки.
В комнате много старинных картин времен Ренессанса, к ним периодически обращают свое внимание главные героини. Вот бы узнать, что это за картины, возможно в их упоминании кроется какой-то скрытый подтекст, подчеркивающий определенные грани сюжета.
Фильм Комната в Риме — гимн настоящей любви, красивой, обреченной, но вечно живой! После просмотра остается ощущение счастья и легкой грусти. И хочется в Рим!
Этот фильм не просто о лесбиянках а о том что желание и страсть свели двух незнакомых людей в одну постель на одну ночь. За эту ночь они стали ближе друг другу нежели кто-либо за всю их жизнь. Они обнажили свои желания и тайны друг перед другом и эта ночь станет для них трепетным воспоминанием которое они пронесут всю жизнь потому как больше такого никогда и ни скем не почуствуют. Одним словом можно сказать о многом не сказанном, но каждый это прочуствует по своему.
Это адаптация романа Бизе, в нем же были мужчина и женщина но Медем решил использовать в фильме тему лесбийской склонности женщин, придав этим большую пикантность и эмоциональность. Снято очень красиво, советую посмотреть тем кто читает между строк.
Для кого-то это было, кому-то понравилось, а для кого-то станет тайной мечтой!
