Русская девушка Наташа проводит каникулы в Риме, готовясь вскоре выйти замуж. В ночь перед отъездом в Москву она знакомится с Альбой, которая настойчиво зовет ее к себе в отель. Наташа соглашается и вместе с опытной испанкой погружается в исследование своей сексуальности. В перерывах девушки делятся сокровенными тайнами, а к утру осознают, что между ними возникло чувство сильнее, чем планировалось изначально.
Знакомство с творчеством Хулио Медема я начал не с этого фильма, но тоже, признаться зацепился сперва за эротический мотив. Досмотрев же фильм до конца, я понял, что эротика в фильме, так же как и в других фильмах Медема, это не самоцель, не регламентная постельная сцена, как это принято в Голливуде. Здесь это просто красивая часть повествования, которая создает необходимый эмоциональный фон.
Как режиссеру удалось построить фильм на одних постельных сценах, но при этом рассказать зрителю интересную историю! Видимо это может сделать только настоящий художник! Медем смог создать очень душевную и жизненную картину.
После просмотра осталось немного грусти, но она сочетается с желанием осмыслить и свою жизнь и отношения людей.
Всего 4 актера, никаких спецэффектов, без «мяса», пошлости и штампов. Фильм требует душевной и умственной работы, за это он мне и понравился.
«Volare oh oh Cantare oh oh oh Nel blu dipinto di blu felice di stare lassu»
Эта первая работа режиссера Хулио Медема, которую я посмотрела. Впечатления картина оставила очень неоднозначные.
Фильм очень красивый, и в этом заслуга не только режиссера, но и оператора (Алекс Каталан). Комната в отеле, где и происходит все действие фильма, кажется громадной и величественной. Я так и не смогла постичь ее объемов за время просмотра — она казалась мне бесконечной. Таинственности и глубины номеру добавляли картины во всю стену, на которых описывается история мира от времен Древней Греции до Эпохи Возрождения. Мне как человеку с художественным образованием было очень приятно видеть такой фон. И часто я разглядывала не прелести главных героинь (а они весь фильм расхаживают по номеру обнаженными), а гравюры у них за спиной. Но и в человеческой наготе есть что-то прекрасное. И главной задачей режиссера было показать красоту, а не пошлость. На фоне прекрасных картин и тела девушек выглядят как произведения искусства. И не стоит сразу после просмотра трейлера плеваться и заявлять, наморщив носик: «Фу, какая пошлость!» Картина будет восприниматься каждым человеком в меру его испорченности. Все дело в том, что каким то удивительным образом Хулио Медем сочетает в этой картине пошлые и избитые приемы (сцена со стрелой — совершенно не обязательно было эту бутафорскую стрелу нам показывать! Достаточно было просто отыграть это), шутки ниже пояса (один только «продезинфицированный огурец» чего стоит!) с вечными ценностями (любовь, надежда, искусство) и неоспоримой красотой (Рим — прекрасен во все времена). И уж совершенно точно, что этот фильм из разряда тех, которые смотрятся в одиночестве, под определенное настроение и обстановку.
«Одна ночь страсти, которая изменит их жизнь»
Ночь. Комната в одном из лучших отелей Рима. На последнем этаже, с балконом, выходя на который, сложно удержаться от восхищения видом Вечного Города. Все настраивает на романтический лад. От фильма ожидаешь красивых и искренних слов о любви, какой-то истории которая затронет за душу и быть может заставит всплакнуть. Но… Я ждала этого, ждала… И не дождалась.
Диалоги скучны и затянуты, оттого и хронометраж картины — 109 минут. Можно было бы уложиться и в 80—90. Трагические истории, которыми делятся друг с другом героини — сплошная ложь. Половину из того что они говорят они выдумывают. Для чего? Разве эта не та самая ситуация, когда незнакомому человеку ты выкладываешь все как есть, без оглядки на какие-то принципы и нормы. Обнажение и души и тела перед совершенно незнакомым человеком. Открытость, искренность — и лишь потому, что ночь пройдет и вы никогда больше не увидитесь. И все тайны этот человек унесет с собой. Так к чему же здесь врать??? Ко всему прочему истории не способны вызвать слезы даже у самих героинь. Мне кажется актрисы чересчур старались выдавить из себя слезы. Причем алгоритм был всегда один и тот же: девушки позанимались сексом, одной из них стало внезапно грустно, она рассказывает заунывную, а в расчетах режиссера, видимо, берущую за душу, историю, а вторая начинает ее «успокаивать». К концу фильма это уже порядком надоело, поэтому за время просмотра я успела нашить пайетки себе на бриджи, не потеряв нить повествования. Фильм балансирует на грани. Нередко ощущалось чувство невыносимой скуки. Ведь картина, рассказывающая о случайной связи, спонтанно-возникшем чувстве, о пламенной страсти должна опустошать, как летняя гроза, чтобы к утру героини словно родились заново. Хотелось более динамичного развития сюжета. И не было между героинями никакой химии, никакой страсти… Я не увидела этого, не поверила в их любовь. И думаю что расстанутся они с легкостью (а русская даже с радостью) и ночь эта вскоре забудется и вряд ли она изменит их жизнь. Просто будет что вспомнить на старости лет.
Больше всего мне понравилась сцена утра. В ней чувствовалась легкость и счастье (не смотря на скорое расставание). Даже работник отеля — Макс, преображается в этот момент и начинает петь арии. После чего совершенно меняется мое отношение к этому персонажу. Он становится более глубоким и интересным. Операторская работа, наряду с работой композитора, составила прекрасное настроение этой сцены, которое во всей своей силе передалось зрителю.
P. S. Сколько еще тайн и секретов таят в себе комнаты отелей в Риме?.. Продолжение следует…
Медем вдруг погрузился в пучину некоей инфантильной глупости и невиданной пошлости.
Медем приковал мое внимание фильмом Коровы, затем удивил Рыжей Белкой и Землей, восхитил тонкой перетасовкой судеб в Любовниках полярного круга, потом тронули Люсия и Секс, Беспокойная Анна-посвященные женщинам и любви.
Вообще все фильмы Медема это песня о любви.
Но в этот раз песни не получилось:
Претензий к внешней оболочке этого кинопродукта нет: отличная работа оператора, работа с освещением, художественная постановка сцен, атмосферное музыкальное сопровождение.. и т. д.
Но претензии к форме подачи материала и содержанию присутствуют.
Да все красиво, но этого недостаточно чтобы проникнуться. Подкачал сценарий и актерская игра. девушки местами то переигрывают, то не доигрывают, выглядят студентками театрального.
А вот сексуальные сцены у них неплохо получаются что свидетельствует о большой практике. Кстати здесь одна из первых неувязок в игре-россиянка Саша-Даша-Наташа говорит что это у нее в первый раз, но на деле в сексе она проявляет умения опытной лесбиянки, а ведь по идее в первый раз должна быть скованной и стеснительной.
Диалоги девушек часто натянутые и не имеют ничего общего с нормальными жизненными коммуникативными ситуациями. Они то порют инфантильно-подростковую чушь пополам с враньем, то пошлят, то срываются на слезы и воспоминания о прошлом.
Проблему знакомства на одну ночь можно было впечатляюще осветить и без такого количества интимных сцен. А так весь фильм с недоумением и улыбкой смотришь и задаешься вопросом «К чему собственно говоря все это?»
Если убрать диалоги, то фильм вписывается в рамки канала Хастлер, полностью.
Просто весь сюжет держится на сценах секса а идея и смысл картины совершенно размыты и непонятны.
Люсия и секс, Беспокойная Анна — фильмы которые привязывали к экрану, полностью погружали в ту реальность. Здесь же такое чувство что Медем захотел хорошенько насладиться красивыми женскими телами в различных позах и любимой обстановке.
Банальные фразы и реплики актрис, изъезженная юношеская «любовь»… не знаю, может что то не понимаю в женщинах но, в сравнении, с прошлыми фильмами Медема — плохо.
Операторская работа на высоте! Музыка чудесна — но сама по себе, в фильме она часто невпопад и слишком «переигрывает».
Наташа Яровенко — на «троечку» сыграла… В общем — стоит посмотреть, но не ждать ничего по-настоящему «Медемовского»…
Самый известный «магический реалист» современного кино Хулио Медем провёл ещё один исследовательский сеанс о месте человека в генеалогической преемственности, даже не поколений, а целых исторических эпох. Как и в предыдущей работе («Беспокойная Анна») Медем сконцентрирован на роли женского начала, видя лишь в нём источник жизни человечества. Кроме того, что декорация имеет тесную локацию одноместного номера, а количество действующих лиц сведено до минимума, во всём остальном — это тот же знакомый и любимый Медем…по форме. Форма совершенна. Камера, свет, музыка, виртуозное использование обиходных деталей замкнутого пространства для создания объёма рассказываемой истории… Темы те же: любовь, жизнь, смерть, двойственность души…Фильм наверняка произведёт впечатление на тех, кто впервые знакомится с творчеством замечательного классика.
Тем не менее, «Комната в Риме» далека от идеала и, без контекста, медемского творчества. Это не самый длинный фильм Медема, но единственный требующий сокращений. Тяжеловесная сценарная структура своей неровной ритмикой и длиннотами расщепляет заявленную недосказанность, заставляя поддавать логическому объяснению условную реальность созданного мира. Этому способствует и неискренность актёрского исполнения, местами переходящая в откровенную фальшь. Видно, что актрисы не совсем понимают назначение своих героинь и отыгрывают прописанные сцены по указке. Сама история оказывается на поверку невероятно простой, не оправдывая чрезмерные формальные изыски. Нельзя сказать, чтобы Медем повторяется, но и развитием это назвать сложно. Тем более, после такой мощной работы, как «Беспокойная Анна».
Мир автора всегда насыщенный яростными противоречиями мужской и женской природы, в этот раз оказался лишённый постоянного мачизма. Это не пошло на пользу, ослабив конфликт. Лучшие смысловые сцены в фильме связаны с эпизодическими появлениями вежливого служащего гостиницы. Только появление третьего лица мужского пола придаёт определённую остроту ситуации.
Медем полностью раздел своих героинь и заставил блуждать по лабиринтам маленького номера, ожидаемо варьируя эмоции каждой от игр в поддавки до бурных выяснений отношений. Как и следовало, откровения не произошло, и режиссёр к финалу запутался в одновременном восхищении своими грациями и их полным непониманием. Комната -мультикультурная вселенная, поданная в кликах поисковой системы интернета и нужными живописными полотнами на стенах лишь запутывает прекрасных дам в их логичном путешествии к взаимной любви и бегстве от одиночества. Нужно сказать, что актрисы хоть и демонстрируют совершенство собственных нагих тел, показать проникновение в образ не в состоянии. Особенно это касается Наташи Яровенко, которой впору было бы, с её агрессивной сексуальностью петь в коллективе «Виа-гры», нежели изображать тонкую душевную организацию своего персонажа. Особенно ужасны те сцены, где она говорит по-русски. Мало того, что реплики глупы и прямолинейны, так они и произносятся без вдохновения с мертвенным выражением лица. Также несуразно смотрятся сцены отрепетированной лесбийской страсти.
Хочется думать, что режиссёр преодолеет очевидный творческий кризис и в своей следующей работе и вновь откроет неожиданную магию привычного мироздания с полным соответствием содержания и формы.
Как сказал поэт Бальмонт, глядя на вальсирующие пары: «Ну почему я, такой нежный, должен это терпеть?» Вот и я о том же, почему я должен все это терпеть.
Честно сказать, киноработа Медема не первое разочарование 2009—2010, складывается впечатление, что будто эпидемия, какая-то: Альмодовар, Чхан- ук и «ситный друг» Медем, просто сговорились снять плоский, заурядный киноматериал, безыдейное мыло, которое кроме откровенной скуки ничего не вызывает.
Вернемся к Медему. Пардон, но придется препарировать этот фильм по всей строгости. Старательно отмыв от данной киноработы «розовый» налет, мы получим до безобразия тривиальную киноработу с музыкой Жоселин Пук.
Конечно идея о том, что каждый из нас не прочь рассказать случайному попутчику разного рода ересь, выдуманную на ходу, весьма привлекательна. Но честное слово, можно было выдумать, что-нибудь поколоритней, да и цинизм с иронией еще никто не отменял. Однако приходится работать с тем, что есть. На двадцатой минуте от героини Елены Анайя, начинает легко подташнивать — эти ее вечные глаза «на мокром месте» и вызывающая рвотный рефлекс пошлая до одури фраза «моя россияночка». Есть слова и фразы, которые не должны употребляться для нормального функционирования организма: малышка, дурочка, детка и тому подобная муть.
Далее ставлю себе плюс за острое желание, чтобы эта «сладкая парочка» уже наконец оделась, хотя их внешний вид был весьма недурен. Вспоминается фраза из одного фильма, которая как нельзя лучше подходит к этому «шедевру»: «это был самый лучший трах в моей жизни… и самый последний…», слегка перефразировав… и самый одноразовый (или 3—4 разовый не берусь считать).
В общем, если и не претенциозная, то весьма спекулятивная картина. Даже оголенные тела, представляющие собой всего лишь фон, заполняющий пустоту, не смогли спасти вялотекущий, примитивный сюжет.
Собственно приходится лицезреть абсолютно беспомощное, если не сказать бестолковое творение. Вульгарность, банальность и скабрезность в одном флаконе, но главным образом ложная, поддельная значительность, поддельная красота, поддельный ум, поддельная привлекательность.
Воспринимать данный фильм нужно очень осторожно. Если вы смотрите ради обнаженных красавиц, то я бы посоветовал вам скачать очередную порнушку. Да, драма здесь тоже не такая уж и трогательная, хотя в общей массе фильма она смотрится отлично.
Конечно, ругать фильм проще, чем хвалить, от того и возгласы о том, что это очередная порнуха, приправленная лишь хорошей музыкой. По-хорошему, искать здесь что-то глубокое все же стоит, ибо когда вы приблизитесь к тому, что так долго искали, вы можете остаться разочарованным.
В таком кино важными компонентами являются три вещи: две голые девушки, музыка и элемент драмы/трагедии посредством откровенной беседы.
Первый пункт выполнен на ура. Двух красивых голых девушек в кадре ничто не разбавляет. Никаких порно-пародий, хотя сама визуальная основа фильма тесно граничит с фильмами для взрослых. Две замечательны актрисы, одна из которых символизирует красоту русской души. У них разные и по-своему трогательные и жизненные истории. Да, они еще и много привирают, но все же в конце нам открывается полностью правдивый диапазон человеческих эмоций.
Это не ново и об этом говорили и прошлых рецензиях, но саундтрек просто восхитительный. Это, пожалуй, главная особенность картины. Как-никак, песня — это особенность далеко не тривиальной порнухи, а настоящего фильма, смотреть который — одно удовольствие. Причем одна песня на самом деле запомнилась и напевать ее мотив довольно приятно — Loving strangers.
Что же до драмы, то выражена она в диалогах. Диалоги хороши именно тем, что не все они честные, местами они глупы и немного смешны. Главные же слова все-таки присутствуют, не в избытке, конечно, но пара не банальных фраз про жизнь, насилие в семье и любовь есть.
Сам по себе, этот фильм не претендует на что-то большее, нежели, чем просто хороший, необычный фильм. Простая встреча так и осталась простой встречей, а не переросла в вечную любовь. И это к лучшему. Пусть в конце они не вместе и их ночь любви закончилась, но на лице все же улыбка, а не грустная мина.
Женщина — произведение искусства, Медем — её творец
Прочитал все отрицательные рецензии в адрес обсуждаемого фильма. Все настолько одинаковые. Так и не понял на чём именно построена такая резкая критика. Лишь возмущения по поводу лесбийской любви, скрывающиеся за словами: «А где смысл?» Уважаемые авторы своих рецензий, с таким подходом к анализу артхаузных фильмов вам лучше смотреть коммерческое кино. Нельзя приступать к просмотру артхаузного кино, преждевременно не освободившись от своих наивных предрассудков.
Возвращаюсь к словам «а где же смысл?». Смысл в авторском кино есть всегда. Даже тогда, когда его нет. Вопрос в том, каким образом он доносится до зрителя. Хулио Медем, в этом плане, со зрителем «дружит». Вообще, прежде, чем приступить к просмотру работ Медема надо быть готовым, что на протяжении всего времени, отведённого фильму вам предстоит наблюдать за «человеком с кистью». Хулио Медем не просто кинорежиссёр. Он и живописец, он и скульптор, он и поэт. Все его работы одухотворены. И этой одухотворённостью питается вся съёмочная группа.
Как и всегда, считаю бессмысленным пересказывать весь фильм. Скажу лишь следующее. Две случайно познакомвшиеся очаровательные девушки, одна из которых испанка, другая — россиянка, оказываются наедине друг с другом в одном гостиничном номере. Там они знакомятся друг с другом по-подробнее, занимаются любовью, рассказывают друг другу различные истории жизни, потом опять занимаются любовью, рассуждают на различные темы, вновь занимаются любовью. И всё это время к ним желает присоединиться Макс, служащий гостиницы. Кстати, посредством этого образа Хулио Медем корректно посмеялся над мужчинами в целом, изобразив его примитивным самцом. Было даже немного смешно. Так что Хулио Медем ещё и отличный психолог.
9 из 10
P.S. Фильм стоит посмотреть хотя бы из-за одной сцены, когда обе героини вытаскивают импровизированную стрелу Амура из сердца Анайи. Редкая по красоте сцена.
Мне жаль людей, которые не могут избавиться от одиночества, ощутить близость и единение с другим человеком, кроме как посредством сексуальных отношений. Секс — сильнодействующее средство, легко превращающееся в наркотик. Он необходим во взаимоотношениях людей, которые связаны между собой (в виде семьи, например) с целью неотъемлемой функции человека в виде продолжения рода. В остальных случаях, когда секс используется как чистое удовольствие, с ним надо быть очень осторожным. Не зря говорят: «хочешь потерять друга, затащи его в постель». Дружба — это любовь без секса.
Но фильм показывает нам другую картину. Он является просто-напросто сладострастным гимном гуманности, честности, правомерности гомосексуальных отношений, например, между женщинами. Не удивлюсь, если следующей картиной Хулио Медема будет песня о красоте мужского гомосексуализма.
Рим, как и Греция — это детство и отрочество современной западной цивилизации. Комната в Риме — как портал межвременной связи. Тенденции Древнего Рима с его оргиями, культом сладострастия и всеми вытекающими из этого жестокостями и разложением общества, вновь возвращаются на круги своя. А вот и Москва, как третий Рим, принимает эстафету в лице русской теннисистки «Наташи».
Секс, превратившийся в наркотик, он не приносит решения проблем, в частности, не решает проблему одиночества, он высасывает нашу энергетику только для того, чтобы мы могли искусственно подсластить себе дрянное ощущение от этой жизни. Которая сначала кажется нам не слишком приятной, потом слишком болезненной, а уж потом — пустой и пресной вне феерических ощущений чистого 100% сексуального удовольствия. Есть версия, которой я склонна доверять: те, кто пробуют секс с партнёром своего пола, уже вряд ли смогут отказаться от него, потому что удовольствие, получаемое во время такого секса намного сильнее против нормального гетеросексуального контакта. Это объясняется тем, что во время нормального секса большая часть внутренней энергетики человека сдерживается и направляется на обеспечение возможного потомства. Это механизм выживания, заложенный природой. Когда он нарушается, то несдерживаемый поток энергии автоматически хлынет в удовольствие, которое становится как чистый героин — «предложением, от которого невозможно отказаться».
Фильм балансирует на грани между драмой и порнографией. И драматизм героинь с их историями, с одной стороны показателен — их родители, поклонялись сексу: мать Альбы пускалась в фривольные авантюры, а отец Наташи занимался чудовищным кровосмешением с дочерьми. Но, честно говоря, это драма — скорее эрзац. Настоящая же драма — драма режиссёра, всю свою творческую карьеру воспевающего секс, идущего к закономерному опустошению своей души, скатывающегося в порно, пока что всё ещё с «глубокомысленным» «арт-хаусным» выражением лиц актёров…
Знаете, все мы подвергаемся разнообразным искушениям, в том числе и гомосексуального характера. Они милы, «божественно» легки и красивы, как и этот фильм — искушение для неискушённых. Искушение здесь — это не заезженное до пустоты слово из рекламных слоганов, это реальная пропасть. Я вижу по рецензиям, как этот фильм ломает некрепкий нравственный код людей, которые пишут, как прекрасна атмосфера, ощущения, какая лёгкость и красота и глубина… Таким людям рекомендую, прежде чем предпринять конкретные действия, посмотреть фильм «Антихрист» Ларса фон Триера, там наглядно показано, как бог-секс становится сатаной «Хаосом, который правит миром». И слишком часто и сильно закрывая глаза в эротическом экстазе, мы закрываем глаза и на гибель наших детей.
