Первая часть истории Жака Мерина, знаменитого французского гангстера, который в 70-е годы был настоящим врагом государства N1. В течение почти двух десятков лет Жак Мерин, выходец из благополучной буржуазной семьи, организовывал и принимал участие в многочисленных вооруженных налетах на французские банки с редкими перерывами на тюремные отсидки, пока, наконец, не был схвачен канадской полицией во время очередного ограбления.
Фильм основан на реальных событиях жизни французского гангстера Жака Мерина, подробно описанной в его книге о его биографии. Он был признан во Франции Врагом государства N1. Это отличный фильм, показывающий жизнь Жака Мерина с того момента, как он становится гангстером, начинает «тёмные делишки». Деньги, насилие, страсть, перестрелки с полицией… Всё это делает этот фильм зрелищным и интересным. Присутствуют жестокие сцены с убийствами.
Жак Мерин — хладнокровный убийца, грабящий банки. У него головокружительные романы с девушками. Хоть он и является Врагом государства N1, но он у меня не вызывает яростного отношения к нему как к убийце. Он показан здесь мужественным человеком, который даёт отпор целому государству, делает всё, что он захочет, и становится знаменитым, и этим ты уважаешь его, забывая о его криминальной жизни. Он герой публики. Это хорошо будет показано во-второй части фильма. Он герой. Или антигерой.
Мастерство Венсана Касселя дало о себе знать. Он отлично справился со своей ролью. Прекрасный актёр.
Что касается режиссёра фильма Жана-Франсуа Рише, то он тоже справился отлично. Он показал Мерина в его полной красоте. Человека мужественного, отважного, готового на всё ради своих друзей. И денег.
Фильм потрясающий, а перестрелка около тюрьмы было отличное зрелище, и как раз подошло в тот момент, когда хотелось что-нибудь в этом духе.
Советую посмотреть. Фильм произвёл на меня отличное впечатление.
Когда смотришь фильмы, основанные на реальных событиях, важно абстрагироваться от мысли, что на экране тот самый человек, что жил во Франции, грабил, убивал и которого все называли Врагом государства N 1. Жизнь Жака Месрина в реальности скорее всего выскаблена из газетных статей, полицейских отчетов и свидетельств друзей и знакомых (хотя, судя по фильму, большинство из них, если не все, покоятся в мире ином), и следует отдать должное авторам картины, которые и не претендуют на однозначно верное изложение событий жизненного пути героя, о чем повествует эпилог обоих серий.
Хотя в первой части картины герой еще не достигает такого «почетного» звания как указано в названии, но мы уже наблюдаем становление характера, жизненные перипетии и непростые обстоятельства, каждые из которых накладывают свои отпечатки на будущее и настоящее этого человека.
В характере героя уживаются, казалось бы несопоставимые качества, такие как холодность и страстность, жестокость и нежность, безжалостность и справедливость, верность слову и безнравственность поступков.
Свобода или Смерть! Это чем живет Жак Мерин в первой части фильма. Ради своего божества он готов рисковать, страдать, убивать и терять.
Однако весь цвет образа вы найдете только посмотрев вторую часть часть картины, которая совершенно справедливо названа «Легендой».
Ошибся я в выборе фильма, решив пойти на «Врага государства»! Несколько иного я ждал от него. Думал будет экшн, ведь это один из самых дорогих фильмов французского кинематографа (как писали в прессе). Но фильм по своей композиции скорее напоминает документальный фильм производста BBC. Не хватает только комментариев специалистов. И ведь вроде бы все хорошо в этом кино: и актеры, и режиссер, и оператор.
Но фильм не цепляет. Во время просмотра в кинотеатре семейная пара с ребенком встала и ушла. Фильм не просто жесток для просмотра детьми, но даже некоторые взрослые со слабыми нервами могут не выдержать. Не могу сказать, что фильм плохой, но если его когда и будут показывать по ТВ, смотреть его я точно не буду!
Рекламная листовка к фильму обещала рассказать головокружительную историю великого французского гангстера. «Авантюры Жака Мерина всегда были отчаянно дерзкими и абсолютно непредсказуемыми по своему замыслу. Не зря его называли человеком с тысячью лиц. Отправляясь на новое крупное дело, он всегда изменял облик, делал пластические операции, использовал грим… перевоплощаясь до не узнаваемости».
Прочитав это надеялась увидеть фильм про действительно талантливого преступника (конечно это парадоксально говорить про талант преступника, но есть на столько феерические по своему замыслу и исполнению преступления, что им хочется аплодировать) который совершал многочисленные побеги из тюрем, скрывался от полиции в течении долгих лет и крутил умопомрачительные романы. Реальность же если и оправдала возложенные на нее надежды, то лишь отчасти. Не суметь удержать у себя в квартире полупарализованного инвалида в кресле-каталке, приехать в тюрьму строгого режима на легковушке, имея при себе несколько винтовок и всерьез надеяться вытащить от туда «друзей», а после этого планировать тем же макаром вытащить из тюрьмы подружку которой осталось сидеть всего ничего — всё это по-моему говорит о запредельном идиотизме великого гангстера. Вместо действительно циничного, умного и дерзкого воротилы, лично я увидела кучу ничем не подкрепленных понтов, да гигантское самомнение в целом гнилого человека.
Тут, может и не в тему, у меня возникла параллель с фильмом «Если наступит завтра», и пусть там и присутствует некая наивность, но не восхититься двумя главными героями просто невозможно, настолько это продуманные и изящные преступления. Да вспомнить того же Франсуа Тулура (Венсана Касселя) из «12 друзей Оушена» — сцена ограбления музея — просто лучшая в этом фильме.
В общем подводя итог можно сказать что либо преступник был никакой, либо сценарист с режиссером подвели, либо я что-то не допоняла.
Фильм «Враг государства N1» (часть первая) — безусловно, кино жесткое. Крутой гангстерский экшн, как никак.
Вообще стоит отметить, что Жак Мерин всегда и везде действует решительно. Но во всех эпизодах, связанных с проявлением насилия главным героем видно невооруженным глазом, что дело тут не только в его галльском темпераменте, но и в том, что этот парень мгновенно соображал. Вообще по фильму не видно, чтобы это был закомплексованный парнишка, творящий безобразия «на зло папе». Если кто не заметил, то Мерин ничего не делает «на зло» кому-то, если только не мстит, но это уже другая песня. Он самодостаточен даже тогда, когда, поначалу, и проявляется некоторая наивность и неадаптированность к гражданской жизни. Он просто живет так, как хочет.
Но вот это «как хочет» и вызывает конфликт с отцом. Но — не более того. Они с отцом любят друг друга, они — родные до боли люди, но вот пути-дорожки-то — разные. Да и что он может отцу доказать? Что бандитизм — это хорошо?! Да уж… Мерин и в молодости, еще романтизируя жизнь гангстера, предстает вполне самостоятельным. Парень как-никак войну прошел и соображать там научился, чему способствовали богатые природные данные.
Да, он способен совершать ошибки, но это уже недостаток гангстерского опыта, что ему и компенсирует Гидо (Жерар Депардье) — его «ментор» в подпольном мире, где бандитизм переплетается с политикой. Депардье как всегда — велик и могуч. От его Гидо веет не только огромной внутренней силой, но и опасностью. Кстати, учитывая полууголовное отрочество Депардье, понимаешь, что он знает, что и кого играет. В Голливуде такого актера нет и быть не может. Жерар Депардье — великий француз, и этим все сказано.
Собственно фильм — до самого последнего кадра — французский, созданный французами о Франции на примере жизни одного выдающегося, яркого, пусть и весьма противоречивого человека, преступника и анархиста. Играет в фильме без сомнения лучший актерский состав! Играет на пределе, на натянутом нерве, и видеть в их творении проходной «голливудский» боевик — это просто не видеть кино.
«Враг государства N1» — крутой экшн. Очень крутой. И в то же время набитый под завязку любовными линиями. Но ведь жизнь Жака Мерина именно такой и была — грабежи банков, любовь, стрельба-пальба, погони, тюрьмы, побеги, снова грабежи-стрельба, снова любовь и так двадцать лет — не теряя темпа всю жизнь до последней минуты, когда его расстреляли в собственной машине полицейские, отчаявшиеся его изловить.
Первая часть снята по его СОБСТВЕННОЙ АВТОБИОГРАФИИ «Смертельный инстинкт». Трудно поверить? Так он ведь еще и не все рассказал — было что скрывать по-настоящему. А сравнивать его с «Бонни и Клайд»… А тем более с Аль Капоне! Вот там — голливудский миф. Бонни и Клайд ничего, понятное дело, написать не успели, да и вряд ли смогли бы — за них строчили газетчики. А Аль Капоне был такой скотиной по жизни, что с Жаком Мерином его сравнивать как-то не хочется.
Все-таки во Франции Мерина помнят за что-то и по-хорошему. За лихость, смелость, невероятную удачливость и то, наверное, что он просто БЫЛ ТАКОЙ. Такой, кем можно ужасаться и… восхищаться!
Фильм «Враг государства номер один» оказался интересен в первую очередь тем, что в нем солирует невероятно харизматичный и брутальный Венсан Кассель, участие которого в любом проекте предполагает, как минимум пристальный интерес к самому произведению, как максимум — громкие овации. Режиссер Рише, уже попробовавший свои силы в жанре криминального триллера, сняв ремейк на карпентеровский «Нападение на 13-й участок», был призван создать вокруг персонажа Касселя нервную, почти нуарную атмосферу беспредельных семидесятых, когда гангстерский разгул сотрясал французскую республику.
Справились или нет Рише и Кассель с поставленной задачей судить сложно, поскольку картина произвела на меня неоднозначное впечатление. Основная проблема фильма в том, что он абсолютно не несет в себе новых, оригинальных идей, а по сути, он вторичен. Современный французский кинематограф в последние годы усиленно разрабатывает тематику криминальной драмы, атакуя зрителя легендарными образами гангстеров всех мастей. Не так давно, в схожей стилистической манере нам был преподнесен фильм «Второе дыхание» с Даниелем Отоем в главной роли, чуть ранее — «Набережная Орфевр, 36». Тема маргинальных личностей оказалась крайне востребованной и на сегодняшний день — достаточно полно и всесторонне обыгранной. В этом свете новая работа Рише кажется опоздавшей, как минимум, лет на пять, или, наоборот, снятой без уместной временной паузы, которая могла бы позволить зрителю немного остыть от приема в больших порциях кинокартин, стилистически снятых практически в одном ключе.
История Жака Месрина, французского гангстера, грабителя и убийцы, жестокого и принципиального, существующего по правилам собственного кодекса чести, оказалась преподнесенной, как я и предполагал, жестко, нервно, обыденно, реалистично и абсолютно не эпично. Картинка фильма не богата цветами, поступки героя крайне антисоциальны, демонстративно вызывающи в сравнении с общепринятыми нормами социального поведения, он вообще — жуткий антагонист, антагонист в квадрате, не вызывающий никаких положительных эмоций, хладнокровно расправляющийся с врагами, встающими на его пути, будь то мелкий сутенер или сотрудник правоохранительных органов.
Мотив радикального противопоставления обществу со стороны отдельной личности — основной и определяющий для всей истории, замешанной на крови, насилии и на создании псевдогероического ореола вокруг образа закоренелого преступника. Здесь можно провести определенные аналогии с «Доберманом» Жана Кунена, фильмом, в котором Венсан Кассель создал образ, удивительно похожий по степени проявления асоциальности и антагонистичности главным героем. Что-то от Добермана есть и в Жаке Месрине, а если присмотреться по внимательнее, то они как братья-близнецы, только воплощенные в разном стилистическом отображении двух кинорежиссеров.
Фильм не вызывает никаких нареканий при оценке своих художественных качеств, это искусно срежиссированная криминальная драма, насыщенная эффектными сценами проявления обоснованной и немотивированной агрессии со стороны персонажей, но, к сожалению картина не цепляет и не волнует, трагическая история деформации личности Месрина не оставляет даже минимального горького осадка на душе. Еще один антигерой, совершенно не своевременно выдернутый сценаристами из забытого прошлого, еще одна история жестокости, пусть даже и стилистически грамотно воплощенная на экране. Видели мы это и не раз, а чем-то новым кроме очередного обыденного бытописания деятельности французских гангстеров режиссер меня так и не удивил.
Депардье в роли маститого, прожженного преступного авторитета старой закалки очень хорош и типажен в очках-хамелеонах, строгом костюмчике и с набриолиненой прической. Еще один заметный плюс в общую копилку фильма, заметный, но не определяющий общее настроение после просмотра. В декабре в России выйдет в прокат вторая часть фильма и возможно, в контексте общего восприятия двух работ, данная картина приобретет какое-то новое свое значение, не усыпляющее стилистической и идейной вторичностью.
В мире все относительно и Энштейн отчаянно это доказывал. Что такое $80 млн. для киноленты в Голливуде? Средненький, ничем не примечательный бюджет. А для европейского кино — это манна небесная, на которую молятся все режиссеры. Лучше всех перед сном, видимо, молился Жан-Франсуа Рише, а когда засыпал, то клал под подушку готовый сценарий фильма «Враг Государства N1».
То, что появилось в итоге разбазаривания $80 млн. каждый воспримет по разному. Не воспринимающие насилие даже на экране не посмотрят и 10 минут, а любители реалистичного гангстерского (не путать с нашим реалистично-бандитским!) кино с открытым ртом просидят все 113 минут и попросят добавки. Это тот случай, когда говорят нечто вроде: «Американцы так не снимут. У них все пластмассовое, невкусное, а тут… Тут все настоящее». Правда, полностью от «голливудщины» уйти не удалось и, как принято за океаном, а теперь и у нас, главный герой представляется преимущественно в положительном свете. Что поделать — покойные Бонни и Клайд сделали профессию гангстера очень романтичной и по-своему человечной.
«Враг Государства N1» непрерывно прикармливает эмоциями, которые дам могут привести прямиком к принятию валокордина внутрь. История становления французского гангстера Жака Месрина впивается в каждого до дрожи, до отвращения, до натянутых нервов, а Кассель, Депардье, Дюпюи и Лелуш смогли заставить зрителя верить в происходящее, в правдивость эмоций и крови сорокалетней давности. А насчет добавки — она обязательно будет, при чем очень скоро, обещая стать такой же сытной и до самых костей французской.
Шел на фильм с небольшой охотой, нужно было потратить деньги и время, иногда возникает такая потребность. Пришел. Сел. Начался фильм. Не то что бы было очень интересно… но это было первые пол часа. Старинные французские квартирки заносчивые и номочные французы, не очень радовали глаз. Но потихоньку картина приобретала цвета и я начал понемногу въезжать в смысл. В смысл бессмыслицы. Дело в том, что это все красиво выглядит слава, деньги, женщины, но от этого всего, нет никакого проку, кроме принесенного несчастья семьям, которые остались без родного человека. Как говорит моя тетя, большие деньги, это игры в никуда. Вот и в этом фильме я увидел много «в никуда».
Легенда о Нем. Такое впечатление что нет о ком снимать фильмы. В истории уйма людей, которые не то что перевернули мир, а сделали его абсолютно другим, а впервую очередь… это писатели, только они могут так зацепить читателя и развить вооброжалку до невероятности.
В эпоху информационных технологий такие фильмы как «Враг государства N1» не буду срывать кассы в 200 миллионов долларов, та даже в 100 000 000, проблема в том, что человеку нужно увидеть частичку цивилизации в картине, а то он начинает немного нервничать если не видет кока-колы, или Папу Джона(это сугубо про американского зрителя).
В итоге я не был разочарован в том, что пошел на данный фильм. Он немного учит, показывает грань между тем что можно и тем что нельзя…
Все в наше мире повторяется. С разной периодичностью и в разных формах. Режиссер Жан-Франсуа Рише знает об этом правиле не понаслышке. Прошлый его проект являлся прямым ремейком нетленного полотна Джона Карпентера «Нападение на тринадцатый участок», а тот в свою очередь был своеобразной вариацией на классический вестерн «Рио-Браво».
Свежий фильм «Враг государства N1» на самом деле уж и не такой свежий, как может показаться на первый взгляд. Как бы сказал маэстро Воланд — «Осетрина бывает только первой свежести. Она же собственно и последняя». Французского режиссера на этот раз заинтересовал образ благородного и бесстрашного гангстера из американских нуаров. Только найти подобного героя предстояло во Франции. Немного волшебства и вуа ля — знакомьтесь, на арену выходит знаменитый французский бандит Жак Мерин (не страшно, что о нем мало кто слышал. На всех аль Капоне не напасешься). Приходится доставать из старинных пыльных сундуков персонажей мастью помладше.
Название интригует, как только ловишь его на слух. Судя по нему, история, которую нам предстоит услышать и увидеть должна обладать поистине гигантским размахом. Еще бы, дабы заслужить такой статус, надо крайне постараться на определенном поприще. Начало партии остается за Рише. Классические нотки нуаров проскальзывают с первых кадров — возвращения героя с войны, безработица на родине, вступления в банду и первые нарушения закона. Человек, выброшенный на обочину жизни, начинает брать последнюю за горло, не стесняясь методов. Венсан Кассель, в роли Мерина, здесь как рыба в воде. Актеру на роду написано играть харизматичных и обаятельных героев с затаенной в глазах жестокостью. Кассель буквально с первых минут властвует в кадре, не давая ни одного повода отвести зачарованный взгляд от экрана.
Казалось, ничто не могло помешать получить удовольствие от просмотра — богатый культурный материал и актер, вписывающийся в него идеально, но режиссер вдруг через некоторое время начал дергаться, хватаясь за все то, что подсказывала натренированная память. Рише явно в восторге от де пальмовского «Лица со шрамом», что можно заметить даже невооруженным взглядом. Это конечно не зазорно, только Жак Мерин на фоне Тони Монтаны кажется неумелым хулиганом и титула, столь щедро приписанного ему режиссером, уж точно не заслуживает.
Рише в принципе поступает верно, излишне не романтизируя своего героя. Собственно, здесь нечего воспевать. Правда и детально выписать персонажа режиссер поленился. Все мотивы незаметно испаряются, так и не успев толком появиться, как следует. Персонаж Касселя оказывается на поверку сырым и больше похож на фигурку, вырезанную из картона и вставленную в картину только для того, чтобы было. Собственно, это и неудивительно, в прошлом фильме Рише уже проделывал подобный трюк. Кассель изо всех пыжится, пытается сыграть так, как еще не играл, только режиссер в этом не очень то и заинтересован. Он с ювелирной точностью продолжает вставлять картонную фигурку, обозначающую главного героя в заготовленные формовки. Далее идут «Бонни и Клайд» и «Великий побег». Вот только смотрится все это очень нелепо. Примерно тот же эффект будет, если в готовую композицию из немецкого конструктора «Лего» вставить деталь из китайского.
Главного героя нет, связной истории тоже не наблюдается. По старым лекалам режиссер излагать историю не хочет, а по новым банально не может. Его фильм похож на длинный и растянутый видеоклип. Щеголяющий формой, но не содержанием. Удачно начавшаяся партия уходит в глубокое пике и чтобы ее оттуда успешно вывести, нужно хорошенько постараться. И если создание достоверных образов Рише не по силам, то нужно попробовать выехать на чем-то другом.
332.6 тыс., 
122.8 тыс., 
