Вчера посмотрела эту картину. Пришла домой, а домашние мне говорят, мол, прочитали отзывы критиков, пишут, что провальный фильм. Села смотреть его с мыслями «Для галочки посмотрю, сотру с компьютера, а потом книгу перечитаю, чтобы вспомнить все шедевральный стороны». К моему удивлению, я даже не заметила, как пролетели 1:50 минут фильма.

Я согласна с критиками, что фильм фактически строится на бабушке Саши, которую просто великолепно сыграла Светлана Крючкова. Лучше актрисы на эту роль, по моему скромному мнению, придумать невозможно. Я когда книгу читала, так себе и представляла бабку. Бурные овации, Светлане. Тут, создатели картины угадали.

Не угадали они с Марией Шукшиной. Ну, не смогла она достойно показать мать Саши. В ее глазах не было обиды, что она не может увидеть ребенка, в ее глазах читалась какая-то пустота. Если в книге показаны теплые отношения между карликом-кровопийцем и Ольгой, то в фильме между нами чувствуется неприязнь. Тогда сразу возникает вопрос: Зачем она с ним живет? Зачем его променяла на сына?

Фильм ничего не теряет, «потеряв» сцену из книги, когда Саша с бабушкой едут в пионерский лагерь, а также падение Саши в цемент. Ну, не теряет. Нет смысла режиссеру полностью пересказывать в кадрах сюжет книги.

А вот финальная сцена меня удивила приятно. В отличие от книги, в фильме режиссер показал, что закончившаяся война между матерью и дочерью, не привела ни к чему. Не нужен был этот ребенок ни той, ни другой.

Кинокартину имеет смысл посмотреть, хотя бы из-за гениальной игры Крючковой. В моей коллекции фильму, безусловно, быть.

Название фильма меня прямо сказать — очень удивило своей своеобразностью. Интересно посмотреть на человека, который его придумал…

Тяжёлый конечно фильм. А если смотреть в полуистеричном состоянии, или в депрессии, то обливаться слезами и зелёной жидкостью из носа придется часто. В бабке этой я прям себя вижу и понимаю — Боги, какая же я тварь и как ко мне некоторые окружающие относятся. Фильм рассказывает о не простой ситуации в советские годы, не особо богатой и очень не благополучной семье. По ходу сюжета было пару косячных моментов кстати. Меня вот поражало поведение главной героини. Почему бы просто не вломиться в дом и не отобрать сына силой? На абордаж так сказать. Не знаю, слабохарактерная и инфантильная мамаша какая-то.

Но идея очень даже жизненная. Люди от страшной, бедной и тяжёлой жизни превращаются в зверей. И не потому что они хотят быть такими, а потому что они не знают как иначе реагировать. И остаётся одно — выливать свой негатив и неудовлетворённость на всех окружающих. Но внутри них любовь, доброта и понимание. Вот эту тонкую грань очень чётко показали в этом кино.

По поводу актёрского состава. Безусловный центр эпичности конечно бабка — Светлана Крючкова. Бесподобная, талантливая игра. Очень хорошо она сыграла, прям сначала её хочется задушить собственноручно по сюжету фильма, а потом пожалеть. Ведь по сути несчастный человек… Особенно когда она по телефону рассказывает о своей тяжёлой доле. Удивительно как ей удалось вот так передать двойственность характера. Несчастье за маской ненависти ко всему живому… Алексей Петренко — дедушка. Тоже хорошо смотрится, очень даже вписался в типаж старого подкаблучника. А вот Мария Шукшина разочаровала. Не естественно, фальшиво по большей части. Муженёк её — Константин Воробьёв лучше сыграл. Ну и мальчик. В принципе грандиозной игры от детей ждать глупо. Хотя конечно старался — видно.

Конец неожиданный у фильма. Но с другой стороны наверное логичный. Так и должно было случится. Вот только не понятно что победило. Добро, в духе хэппи энда, или же зло, которое так активно вбивала в неокрепшую голову маленького мальчика, бабка… Ну а вообще, негативненький конечно фильм.

7 из 10

«Вот такая любовь…наказания хуже…», — произносит по телефону главная героиня, бабушка-тиранка, ляпая котлетки. Именно эти слова, по моему мнению, должны были выступать в качестве слогана во время рекламной кампании к этому фильму режиссёра Сергея Снежкина «Похороните меня за плинтусом». Да, я всё же смею настаивать, что эта кинокартина не о тирании и насилии над детьми в семье, как кажется на первый или неглубокий взгляд, а о любви, чувстве, которое может быть очень разным. Да, любовь у нас всегда ассоциируется с теплом матери, с цветами от своего молодого человека и с его нежными поцелуями, даже просто с частями тела сексуального партнёра, но всё-таки диапазон оттенков этого чувства более пространен. Любовь как величина непостоянная и относительная показана в этом фильме, любовь жестокая, приобретающая чудовищные формы и граничащая с ненавистью. О том, кто, кого и как любит- позднее.

Премьера фильма «Похороните меня за плинтусом» Сергея Снежкина, снятая по одноимённому роману Павла Санаева, состоялась в начале декабря 2009 года, но споры о нём не утихают до сих пор. Драму со страшным названием и такой же атмосферой приняли не все. Одни плюются, другие громко заявляют о мастерстве Снежкина снимать фильмы об ужасающей современной действительности. Участие в фильме приняли уже известные и заслуженные актёры и актрисы: Светлана Крючкова (бабушка Саши), Алексей Петренко (дедушка Саши),Мария Шукшина (мама Саши), Константин Воробьёв (сожитель мамы мальчика, художник-пьяница)и др., а также семилетний школьник Саша Дробитько, сыгравший запичканного таблетками и тёртыми яблочками маленького бедного Сашу — главного героя книги, но не фильма.

Да, именно так. Именно так мы начнём разговор об отличиях между книгой Санаева и фильмом Снежкина. Дело в том, что режиссёр сместил акценты в своей кинокартине. В ней главный герой уже не мальчик, замученный и просящий похоронить его за плинтусом (ибо «Бабань, я нехочу в снегу лежать»), как в книге, где повествование ведётся от его первого лица; а бабушка этого горе-дитяти. Это она больше всего нас шокирует. Шокирует своими истериками с брызгами слюны, охрипшим горлом и пеной изо рта; своими «хорошими» словечками, которыми и бросаться-то, кажется, не должна интеллигентная женщина в возрасте, не то, что обращаться с ними к родному внуку; своим уроком, данным мужу, «лизать задницу его еврейскую», чтобы попасть на приём к гомеопату; своей выставленной «пятой точкой» (о, опять задница!) в ответ на просьбу дочери вернуть дублёнку и т. д., и т. п. 

Снежкин также поправил сюжет — именно поправил, а не переврал. В фильм вошла не вся фабула романа, а всего 1—2 дня из жизни несчастного мальчишки.

Итак, теперь, как обещала, о любви.

Да, я уверена и хочу убедить в этом остальных, что бабушка и внук любят друг друга. Ну, да, вот такой странной и жестокой любовью. Бабушка, с одной стороны, желает, чтобы мальчику «все эти лезвия в горло всадили», и в то же время, носится с ним по врачам, ставит«клизмочки с ромашечкой», так как, действительно, горячо печётся о его здоровье. Ну а Саша? Саша постоянно обманывает бабку и тайком целует фото матери, забираясь под кровать, но ведь однажды убегает из дома, чтобы спасти её от выдуманной ею же опасности. От любви до ненависти — один шаг… Вот на расстоянии этого шага и держатся герои, отступая то в одну, то в другую сторону.

Хулят же фильм именно за его атмосферу, так скажем, его запах. А ведь это запах, которым сопровождается «выпадение прямой кишки», муковисцидоз, страшный диагноз, якобы поставленный мальчику. Уж извините, а атмосфера, обстановка именно так грязны и зловонны. Ну, а неужели в нашей жизни этого дерьма меньше?! Я думаю, этим вопросом и руководствовался режиссёр. Поэтому и купается в говне наша бабушка, как тут не выражайся -буквально (вылавливает денежные купюры из плавающих какашек) или образно. Ну, а фигурировавшие в фильме задницы мы с вами уже подчитали.

Сложен просмотр ещё и потому, что быть свидетелем истерик всегда трудно, а в этой кинокартине, как уже отмечалось, их немало.

«Похороните меня за плинтусом» нельзя не сравнить с фильмом-одногодкой «Волчок» Василия Сигарева. Они очень похожи по тематике (опять несчастная любовь), разве что вместо мальчика — девочка и больше символики. Но главное преимущество этого фильма перед «Волчком» в его достоверности. Если просматривая кинокартину Сигарева, мы не можем уложить в голове, как маленькая девочка может разговаривать с мёртвыми на кладбище, то в фильме Снежкина мы не видим таких гипербол и, наоборот, повторяем: «Так и есть!». Журналистка Светлана Степнова в своей рецензии на ruskino.ru называет «Похороните меня за плинтусом» «невероятно достоверной историей», и с ней нельзя не согласиться.

В программе «Закрытый показ» ведущий Александр Гордон каждый раз перед просмотром фильма просит гостей в студии рекомендовать или не рекомендовать это делать. Если помечтать, что мне бы предоставилась такая возможность, я бы о «Похороните меня за плинтусом» сказала так: «Конечно, я советую смотреть этот фильм, ведь что может быть лучше кино о любви?!»

В кинематографе есть запрещённые темы для показа, демонстрации… и дело не в том, что на эти темы нельзя разговаривать, нет, вовсе не так. Просто эти самые темы являются той «ахиллесовой пятой», которая есть у большинства людей, а следовательно, и у большинства зрителей. Это тот случай, когда как бы ты не рассказал историю, важнее становится то, о чём ты рассказываешь. А ведь в кинематографе важно всё — и что, и как, и для чего, и кому. Страдания маленького человека, т. е. ребёнка, относятся к одной из этих «запрещённых тем».

Что странно, нельзя ведь сказать, что это плохой фильм, и вроде бы он не так откровенно давит на больные точки и выжимает слезу, как это бывает с некоторыми (для примера, недавно просмотренный мною «Царь» Лунгина, который, при абсолютном царствовании Мамонова на экране (беспорном и прекрасном), явно направлен на то, чтобы произвести впечатление на зрителя).

Книгу я к сожалению не читала, но обязательно сделаю это… и не только для того, чтобы сравнить выразительные средства художественной литературы и кино, сколько для того, чтобы вычерчить для себя смысл, который изначально закладывал в своё произведение Павел Санаев. Понятно, что он принимал участие в написании сценария, но всё таки литература и кино — это вещи очень разные.

Что касается самого фильма, то могу лишь сказать, что первые 80(!) минут я совершенно искренне пыталась сопереживать героям, проникнуться их горем, их страданиями, сопереживать им. Но ничего не выходило, абсолютно ничего. Единственное пояснение такому ходу событий я нахожу в отсутствие, что называется, «души» у фильма. Возможно я ошибаюсь. Если это так, то буду только рада найти себя неправой и счастливо зашагаю по пути к верному толкованию того, почему вызывает, а точнее сказать не вызывает какие-то чувства, этот фильм в первой своей половине

Правда, как и всегда, везде можно найти что-то хорошее. Меня, например, совершенно очаровал Толик в исполнении Константина Воробьёва. У него получился невероятно живой образ, который в буквальном смысле дышит, чувствует, страдает, любит на экране. Просто потрясающе, честное слово.

Я пыталась найти эту же живость в других актерах.

Про мальчика сказать нечего, это ребёнок, причём ребёнок в таком возрасте, когда все дети прекрасны, чтобы они не делали, как бы они это не делали.

Алексей Петренко, дедушка, с одной стороны — подкаблучник своей властной жены, который, по её словам, сломал ей жизнь; с другой — злой, тёмный человек, кичащийся своей славы и успеха. На мой взгляд Петренко не раскрылся полностью, не раскрыл своего героя. Не знаю, в связи с чем это произошло, из-за нехватки ли экранного времени или же из-за расстановки акцентов на совершенно другие вещи.

Мария Шукшина. Если честно, никогда не видела в ней большого актёрского таланта. Она скорее похожа на прилежную ученицу, которая в классе всегда числится в «хорошистках» за счёт прилежности.

Светлана Крючкова, бабушка. Страшная женщина. Самое страшное то, что в ней очень гармонично, натурально, я бы даже сказала естественно, уживаются непомерных размеров злость, обиженность на этот мир и какая-то отчаянная любовь, забота о внуке. Страшно это ещё и потому, что правда. В любом человеке, совершенно невероятным образом, непостижимым для логики, уживаются плохое и хорошее, злое и доброе, искреннее и лицемерное.

Я говорила про первую половину фильма. Она совершенно меня не тронула, несмотря на всю ужасность происходящего на экране. Возможно, посмотри я этот фильм несколько лет назад, реакция была бы совершенно другой, и я бы обливалась горючими слезами уже с первых минут. Возможно с течение времени становишься более циничным и толстокожим, возможно. Но всё таки последние минуты, накал страстей, пик, когда мать и бабушка в буквальном смысле разрывают ребёнка на части, когда ребёнок, шесть лет проживший в этой совершенно нездоровой атмосфере, совершенно искренее, стоя у могилы своей недавно умершей бабушке, говорит о таких вещах, о которых в принципе странно слышать из уст ребёнка. Впрочем также странно, как то, что Санечка говорит на приёме у врача. Слова, вложенные взрослым в уста ребёнка, начинают приниматься им как что-то совершенно законное и имеющее право на существование. Вот что страшно. Из-за своих неисполненных желаний, своих пагубных страстей взрослые ломают жизнь не только себе, но и маленьких людям, живущим рядом с ними.

P.S. я вспоминала свою маму, её запах, её лицо. Именно эти эмоции вызывает Санечка, постоянно стремящийся каждую возможную минуту напомнить себе о матери, чтобы не забыть её.