Когда тушится свет и все внимание направлено на киноисторию иногда хочется заменить ту реальность, что рядом абсолютно проникнувшись тем, что по ту сторону экрана. Я долго не мог преодолеть черту для просмотра картин с Хамфри Богартом. Мне казалось, что как на сейчас примитивные детективы 40-ых годов только насмешат и не оставят ни следа удовлетворения. Но дождливая тьма на дворе и черно-белый фильм-нуар слились воедино… Я наконец-то открыл для себя великолепного возмутителя Богарта и загадочно холодную Лорен Бэколл.

Фильм «Долгий сон»(или «Большой сон») не нужно пересказывать и даже минимально пересказывать бесконечные сюжетные повороты. Его магическое воздействие просто обескуражит своей наивной криминальностью и долей романтики: «Кажется я вас люблю» — говорят по очереди друг другу детектив Богарт и участница дела Бэколл. Все перевернулось и я на время оказался в далеком 1946 году и погрузился в этот великолепный «Большой сон».

Взяв за основу одноименный роман одного из авторов знаменитой «Черной маски» Рэймонда Чэндлера, легендарный режиссер Ховард Хоукс, прославившийся в начале 40-х годов сумасбродными комедиями «Воспитание крошки» и «Его девушка пятница», выдает один из самых «крутых детективов» в истории кино, очень скоро получившего в свою жанровую характеристику приставку «нуар».

40-е годы по праву считаются расцветом этого весьма специфического кинонаправления, отголоски которого до сих пор слышны в творчестве многих современных кинематографистов. Например, мало кто знает, что братья Коэны в своем культовом «Большом Лебовском» черпали вдохновение именно в «Большом сне», а сама их лента является ни чем иным, как осовремененным римейком картины 1946 года. Только у Коэнов вместо циничного детектива в зеленом плаще на авансцену выходил раздолбай и пофигист в халате и семейных трусах, а мрачной типично холодной «нуарной» атмосфере противопоставлялся современный солнечный калифорнийский рай. Основной же сюжетный мотив Коэны оставили в неприкосновенности: их героя также нанимал миллионер-инвалид, а в историю таким же неприятным образом вторгался инцидент с шантажом и вымогательством.

Но во всем остальном Коэны, не побоюсь этого сравнения, пошли намного дальше своих кинематографических коллег из 40-х. Им удалось подняться над историей и поведать настоящую философскую притчу о заниженных моральных стандартах, перепутанных однофамильцах, разбитых мечтах и иллюзиях. Чего не скажешь о картине Ховарда Хоукса, которая при всем к ней уважении, остается лишь жанровым образчиком, этаким упражнением в стиле и форме, с сильно закрученной сюжетной линией, которую по-настоящему разобрать можно лишь с третьего просмотра.

Однако и у «Большого сна» есть свои очевидные плюсы, один из них — это несомненно Хэмфри Богарт. Актер, создавший себе имидж печального циника-одиночки, всегда действующего по принципу «деньги все, остальное неважно», в картине Хоукса исполняет ключевую роль в своей карьере. Скажу больше, Филипп Марлоу, как впрочем, и предыдущие образы актера из «Мальтийского сокола» и «Касабланки», стали в свое время предметом поклонения не только женской, но и мужской половины зрителей.

И это неудивительно — кто бы не хотел быть таким как Богарт, крутым и надменным, способным в одиночку разрешить любую конфликтную ситуацию, с неизменным пистолетом в руках и такой же неизменной сигарой во рту. Герой, которым с одной стороны движет жажда наживы, а с другой — какое-то странное сентиментальное чувство по отношению к слабым и униженным, просто не мог не стать олицетворением своего времени.

Нанятый отставным генералом Стенвудом, не желающим выплачивать чеки на имя некоего шантажиста Гайгера, компрометирующего его младшую дочь, частный детектив Марлоу оказывается втянутым в хитроумную паутину из интриг и обмана, где за каждым поворотом bad guys и femme fatale, так и норовящие всадить тебе пулю промеж лопаток. От трупа к трупу, от одной эффектной женщины к другой, персонаж Богарта сквозь «асфальтовые джунгли» будет пробираться к истине. Вопрос в том, стоит ли эта истина тех пяти ста долларов, что получит бесстрашный сыщик за свою работу?

Лорэн Бэколл, уже состоявшая на тот момент в законном браке с Хэмфри Богартом, создает потрясающий образ старшей дочери миллионера, которая на протяжении всего фильма непонятно на чьей стороне. По сути, героиня Бэколл есть не что иное, как олицетворение всех «нуарных» женщин: неприступная и порочная, холодная и в тоже время способная на истинное чувство, она и хищница, и котенок в одном лице.

Но прежде чем вы попадете в ее чары, вас с головой окутает липкая атмосфера классического нуара с великолепными мизансценами на первом плане, где у главных героев речевой аппарат вместо пулеметов, и фоновой заставкой «большого города» с тусклыми фонарями и непрекращающимся дождем, на втором. Практически все действие «Большого сна» происходит ночью, а если и показывают день, то, как правило, слякоть и непогода — эстетический принцип, основополагающий для всех «нуарных» лент того времени.

Бытующее мнение о том, что отцом «нуара» является Джон Хьюстон, якобы первым изобретший новую форму жанра своим «Мальтийским соколом» — не совсем верно. Его первые образцы появились еще в начале 30-х — тот же Ховард Хоукс, к примеру, с успехом совершил «упражнение на тему» в «Лице со шрамом», но, несомненно, лучшей картиной режиссера стал именно «Большой сон», который часто признают одним из выдающихся детективов в истории кино.

8 из 10

Сюжет этой истории довольно прост: отставной генерал нанимает частного детектива Марлоу для слежки за книготорговцем, который его шантажирует. Марлоу беерётся за дело и влюбляется в старшую дочь генерала. Ну что тут может быть нового и интересного?

Однако Большой сон затягивает тебя с первых минут, поскольку его сюжет закручен до предела. Он представляет собой и гениальную головоломку и в тоже время является представителем чёрного юмора. При первом просмотре ты даже не успеваешь понять кто кого в итоге убил.

Гениальный детектив!

«Большой сон» — ещё один пример качественного детектива. Проста логика, на которой основывается сюжет фильма. Младшую дочку обеспеченного старого генерала начинает шантажировать рэкетир Гайгер. Лёгких денег срубить надо! Но все оборачивается в этой истории глубокой завесой запутанных историй, или — глубоким сном. Распутать всё это решается (… за деньги, конечно) детектив Филип Марлоу. Хамфри Богарт в своей излюбленной манере сыграл крутого детектива, ставшего, в итоге, участником или прототипом иных в других экранизациях.

Конечно же, вся суть этой путаницы базируется на диалоге генерала с Марлоу. Иногда даже приходилось проматывать вперёд, чтобы связать некоторые факты последующих событий с этим диалогом. К середине, казалось бы, старшая дочь в исполнении Лорен Бэколл (… затем, ставшей супругой Богарта), закрывает дело. Ну, чтобы не подставлять домашних своих. Вот тут и появляется новый виток во всей этой истории.

Итак, перед нами отличная смесь логического детектива с «чёрным» нуаром. Актёры успешно вжились в свои образы. Хотелось, отметить ещё и молодую обольстительницу Дороти Мэлоун, сыгравшую небольшую роль. Её библиотекарь, к которой попутно заскочил Марлоу за сведениями о нужных ему персонах, — совсем ещё юная и скромная девушка, но при этом, как-то неумело жаждет мужским вниманием. И она очень хорошо сыграла свою небольшую партию. Хотя и бенефис её наступит только через десять лет.

Смотрите классику!