В безднах космоса движется звездолет. Два члена команды, пробудившиеся от гиперсна, оказываются в сложной ситуации: оборудование не работает, вспомнить они ничего не могут. Какова была их миссия? Сколько времени прошло? Где они? Кто они? На все эти вопросы у них нет ответов. К тому же, на корабле обнаруживаются чужие — злобные воины, которые крушат все на своем пути.
У космических путешественников очень мало времени. Теперь для них собственные жизни — не самое главное, ибо только от них двоих, возможно, зависит спасение человечества. Нужно любой ценой восстановить управление кораблем, пока загадочный Пандорум не взял власть в свои руки.
Картина «Пандорум» — это многообещающий научно-фантастический триллер, грозящий расширить горизонты жанра. С самого начала съемочного процесса эта лента вызывала не вполне научный интерес. От этого фильма, безусловно, веет таинством, и создатели не спешили раскрывать все карты до самой премьеры, показывая нам атмосферные трейлеры, которые больше и больше подогревали интерес к картине. Хотя режиссером выступил Кристиан Алверт, на счету которого триллер «Антитела» и недавний, весьма предсказуемый хоррор «Дело N39», в своей третьей работе пообещал учесть все предыдущие ошибки и продемонстрировать зрителю исключительно захватывающее, поражающее воображение зрелище.
В центре внимания два космонавта, которые пробуждаются после гиперсна в заброшенном корабле. Их память похожа на чистый лист, а впереди кромешная тьма. Не смотря на банальное вступление и подводные камни в сценарии, фильм затягивает и не отпускает до финальных титров. Может этому способствует мрачная атмосфера в стиле «Чужих», может нетривиальное развитие событий и несколько умных режиссерских ходов, непонятно. Но все это, беспрекословно, работает на благо картине.
На 40 млн $ сложно сделать, что-то масштабное и одновременно качественное. Создателям «Пандорума» это почти удалось. Безупречная отделка корабля в стиле темного, неблагосклонного будущего, качественные и интересные декорации и конечно отлично загримированные свирепые монстры. Все это в полной мере присутствует в «Пандоруме» и все это на должном уровне.
Самое замечательное, что удалось сделать Кристиану Алверту, завлечь в проект действительно не плохих актеров. На первых парах здесь выступает довольно известный актер Бен Фостер. Его роль героя одиночки. Фостер постарался максимально вжиться в свой образ, тем самым показал не плохую актерскую работу. Далее не возможно не обратить внимания, на уже заслуженное лицо кинематографа — Денниса Куэйда. Его стандартная роль лейтенанта Пэйтона, раскрывается ближе к концу с самой неожиданной стороны. Ну и стоит упомянуть об актере просто поразившим меня своей игрой, наполненной до предела чувствами и эмоциями. Речь, как вы догадались идет о Кэме Жиганде. Этому актеру мастерски удается играть злодеев.
И пару слов о звуковой составляющей картины. Саундтрек написан Майклом Бритчем, сотрудничевшим с Кристианом Алвертом не в первый раз. Бритч написал композиции очень подходящие по духу фильму, мрачные и таинственные. При прослушивание отдельных треков, таких как All That Is Left of Us, Biolab Attack, по телу начинают пробегать мурашки. Во многом благодаря саундтреку атмосфера становиться более накаленной и ужасной.
В заключение можно скачать, что «Пандорум» — это качественный жанровый проект, берущий все лучшее из классических научно-фантастических картин и страдающий всеми недостатками современных. Здесь нет оригинальных идей, а интересная сюжетная задумка, обращается очередным спасением света. Но определенно, в этой ленте присутствует что-то такое загадочное и неизведанное, что притягивает тебя и приковывает к экрану. Главное, что удалось сделать создателям, это сохранить интригу и заставить зрителя завороженно смотреть на экран, наслаждаясь каждой минутой страха.
Если вы поклонник фантастического хоррора, то после просмотра этой бескомпромиссной пугающей ленты, вы точно останетесь в полном восторге, остальным же зрителям можно взглянуть по потребности в порции страха. «Пандорум», вне всякого сомнения, придется вам по нраву.
По сути, со времён «Чужого» Скотта (1979) и «Чужих» Кэмерона (1986) никто так не взял установленную ими же художественную планку «космо-хоррора». Трудно переплюнуть шедевр, не развивая уже заданную тему или не привнося в неё что-то новое. Остаётся только надеяться, что кого-то, когда-то всё же осенит.
Именно поэтому настраивался на «Пандорум», как на очередной ни к чему не обязывающий «проходнячок». По факту, картина оказалась очень даже «смотрибельной».
В принципе, это целая россыпь заимствованных из других классических и просто хитовых лент составляющих (опять же «Чужой», «Сквозь горизонт», «Обитель зла», «Спуск», есть даже какие-то отголоски «Космической одиссеи 2001»). Но одно дело «затариться» этими наработками, и совсем другое — более или менее их грамотно использовать. Здесь «Пандорум» действует почти безошибочно.
В первой части фильма упор делается на всепоглощающий, «герметичный» в условиях космического корабля ужас. Ближе к концу приоткрывается занавес тайны частного случая синдрома Пандорум на борту звездолёта Элизиум, и акцент немного смещается. Правда, искушённому зрителю разгадать оставшуюся часть этой самой тайны не составит большого труда.
Ещё порадовала общая динамика, на 100% отбивающая хронометраж картины. Сюжет не провисает и не нудит. Нет толковых идей — беги. Некуда бежать — дерись. Никто не гонится, но толковых идей до сих пор нет — лучше лишний раз пробежаться. Никто не гонится и появилась неплохая идея — что ж давай поговорим, но только не долго.
Многие осудили рапидный экшен, в котором сам чёрт ногу сломит. Не знаю, бывает и хуже, когда похмельный оператор снимает так, будто камерой он подсекает рыбу. Если уж совсем «повезёт», то этот самый оператор будет заменять заболевшего мастера по свету. В «Пандоруме» же сцены действия вполне разборчивы, особо понравился непродолжительный бой 3 vs 1.
«Косяков» в «Пандорум», конечно, тоже хватает:
- биолог Надя за несколько месяцев самообучения, превратившаяся в Зену — королеву воинов,
- невесть откуда взявшийся на борту корабля индеец не бельмеса не понимающий по-английски,
- мутант, придерживающийся принципа «fair play» и т. д.
Но подобного «оригинала» сейчас везде навалом.
Актёры играют так, как от них требует жанр, т. е. не кровь из носа, но и того, что демонстрируют, вполне хватает. Фостеру с его талантом это вообще как два пальца… А вот Куэйд немного не в своей тарелке. Я, наверное, уже никогда не поверю в «Плохиша-Куэйда», ассоциации, выработанные за годы его карьеры, не обманешь.
Но за главный плюс «Пандорум» приму отсутствие в нём излишней претенциозности. Авторы явственно видят предельный потенциал своего творения и не пытаются прыгнуть выше головы, дабы не сломать себе шею. Ведь, за каждый заданный тобой философский вопрос, ответ на который ты сам толком не знаешь, зритель спросит вдвойне. Да и трудно претендовать на что-то большее, осознавая свою вторичность.
«Пандорум» — это не хватающий звёзд с неба, но крепко сбитый космо-хоррор сдобренный одноимённым синдромом Пандорум и ещё парой-тройкой риторических вопросов о морали.
Представитель межпланетного жанра, за который, по крайней мере, не стыдно.
В 2147 году худощавый мужчина возраста «далеко за двадцать» просыпается в страшном криогенном похмелье на очевидно неисправном космическом корабле (свет чаще не горит, чем наоборот, и временами изрядно потряхивает). Руки дрожат. В памяти только обрывочные воспоминания о какой-то блондинке и корабельный устав — остальное пало жертвой временной амнезии. На личной капсуле, в которой бедняге довелось провести многие годы, написано «капрал Бауэр», и это пока что единственный достоверный факт из его личной биографии. Между тем вокруг темно, страшно и ни души, кроме лейтенанта Пэйтона, который, не заставив себя долго ждать, шумно вываливается на пол по соседству. Старший по званию, к несчастью, тоже ничего путного вспомнить о том, куда они летят и зачем, не может, и прояснять ситуацию Бауэру приходится уже на пути к корабельному реактору, который, как ему кажется, необходимо срочно перезагрузить.
Космические хорроры перед всеми остальными разновидностями жанра имеют одно ярко выраженное преимущество — в них совершенно ни к чему делать протагонистов клиническими идиотами. Тем временем, как девушки в узких топиках с визгами и соплями нарезают круги по лесам и темным закоулкам, пассажирам межпланетных рейсов просто решительно некуда деться — со всех сторон чреватый несовместимым с жизнью пучеглазием бессердечный вакуум.
И немецкий режиссер Кристиан Алверт об этом прекрасно осведомлен. Именно поэтому уже спустя каких-то пять-десять минут после вступительных титров он начинает пугать склонных к клаустрофобии зрителей замкнутыми пространствами и темными коридорами. Потом в дело вступает старый добрый WOW-фактор, когда ничего страшного вроде бы и нет, но фоновая музыка вдруг срывается с катушек и заставляет подпрыгнуть в кресле. Ну а чуть позже на экране сквозь измельченный в крошку монтаж появляются и грозно рычащие человекоподобные твари. Тогда становится очевидно, что все эти утомительные банальности (очень аккуратно, кстати, уложенные в сюжетную упаковку) нужны были только для того, чтобы продать фильм продюсерам, а то, ради чего он затевался на самом деле, скрывается непосредственно в его красивом заголовке. Как ни странно.
Пока бравый капрал Бауэр на всех парах несется к реактору, по пути собирая корабельных сумасшедших (аллюзия на «Волшебника из страны Оз»?) и борясь за свою жизнь в дурно снятых экшн-эпизодах, самое интересное и безусловно важное в «Пандоруме» происходит с лейтенантом Пэйтоном, сторожащим вход на капитанский мостик. В сценах с его участием, сначала кажущихся второстепенными, Алверт вдруг начинает играть с вниманием зрителя неожиданно тонко. Периодически сливая произнесенные слова в этакий поток сознания (чем-то напоминающий сцены из непонятого «Револьвера» Гая Ричи), выстраивая картину местной разновидности сумасшествия (которая и называется Пандорумом) словно карточный домик твердой рукой, режиссер плавно подводит нас к впечатляющим сюжетным твистам, которых в фильме не один и даже не два. Хотя знаки внимательным зрителям с экрана посылаются неоднократно (к примеру, едва заметная эстафета с кровью из носа), раньше времени догадаться, чем закончится «Пандорум» практически невозможно.
Помимо того, что режиссер Алверт знает, с какой стороны подходить к экранным психологическим этюдам и насколько хорошо выглядит женская грудь в машинном масле, ему заодно повезло с декораторами и актерами. Вопреки довольно скромному бюджету, корабль Элизиум щеголяет правдоподобностью как изнутри, так и снаружи — все необходимые для приличного фантастического фильма технологические фетиши соблюдены (а стильные именные криогенные капсулы так и вовсе стали лицом рекламной кампании). В главных ролях при этом очень даже Бен Фостер (блестящий sick bastard из «Поезда на Юму»), который в силу своей специфичной внешности на бравого спасителя рода людского не тянет, но безумные отблески в его глазах удачно дополняют картину изощренного космического сумасшествия.
На фоне нынешнего подъема в жанре научной фантастики «Пандорум» ждали изо всех сил и в процессе, кажется, взвалили на плечи Кристиана Алверта ношу, которую он просто физически не смог унести. Как следствие, фильм за океаном, судя по низким рейтингам в прессе, не поняли. Нет, не то чтобы в «Пандоруме» было что-то такое, что можно было бы не понять — отнюдь, но холодный прием случился не потому, что картина откровенно плоха, а потому что Сигурни Уивер уже, страшно сказать, шестьдесят, а с ее золотых времен так ничего толкового на ту же тему так не сняли. Но уж кто в этом точно не виноват, так это Алверт. «Пандорум» хорош уже хотя бы тем, что доблестно не скрывает своих недостатков — изнасилованной монтажером динамики и второсортных пугал в качестве источника устрашения, и выгодно преподносит свои достоинства — небезынтересные психологические зарисовки, простоватые рассуждения о морали и сюжетные американские горки с несколькими захватывающими дух петлями.
Как показывает практика, смотреть трейлеры перед походом в кино — большая глупость. В 2—3 минуты, как правило, запихиваются лучшие моменты фильма, и зритель, благополучно проглотивший эту «наживку», уже бежит пополнять кассовые сборы фильма. Эта простая истина применима к Пандоруму лишь отчасти. Трейлер преподнёс загадку фильма, заинтересовал.
На поверку, фильм оказался не хоррором, а скорее некой социальной драмой, поданной под соусом ужастика. На первый план выходят не прыгающие изо всех дырок мутанты, а человеческие взаимоотношения перед лицом катастрофы.
Актеры подобраны вполне удачно, Фостер ещё не успел надоесть рядовому зрителю и свою роль играет убедительно.
Сюжет не банален, но немного затянут, именно поэтому фильм не приковывает к креслу, а просто себе идёт. Именно эта корявость портит впечатление от фильма. Пересматривать уже не хочется.
Итого: потенциально лучший «хоррор» осени, загубленный растянутостью.
7 из 10
т. к. задумка страсть как хороша. Смотреть стоит, но без фанатизма.
Даже не знаю, почему мне понравился этот фильм: сюжет на три четверти состоит из штампов, бюджет приближается к коммерческому нулю, актеры уныло играют свои роли (хорошо что их немного). А еще — темнота, темнота повсюду! Так и ждешь появления Вина Дизеля, он бы точно навел тут порядок. Вторично, будто автор решил смешать Чужого, Миссию Серенити, и Черную дыру, а потом посмотреть как это будет съедено небольшой категорией любителей жанра.
Но несмотря ни на что, фильм задевает, и причина тому — эффект присутствия. Если вы хотите узнать что чувствует одинокий человек среди километров пустоты — этот фильм для вас. Как в компьютерной игре, сырые, безликие герои прекрасно ассоциируются у зрителя (игрока) с самим собой. Звуковые эффекты бесподобны, так что услышав железный скрип, вы наверняка задумайтесь о хищных алиенах, возможно идущих по вашему следу. Прибавьте к этому коридоры залитые кровью, колодцы с человеческими останками, и повсеместную, пугающую темноту. Теперь немного зрительской фантазии, и фильм выходит для вас на новый уровень.
Впрочем, ближе к концу фильма это тоже надоедает, и тогда сценаристы раскрывают перед вами свои козыри, расчетливо прибереженные напоследок. Финал будто приклеен сюда из абсолютно другого фильма, но он умело расставляет все по своим местам (на самом деле далеко не все, но кто ждал большего?).
Назвать это ужасами не получается, а вот неплохой фантастикой вполне можно. Если вы устали пересматривать `Бескрайний горизонт` и Чужих, посмотрите `Пандорум` — он вовсе не плох.
Если кто-то бежит, значит, кто-то, или что-то преследует бегущего. Закон охоты. Когда загоняют волка, то свободу его передвижения ограничивают красными флажками. В фильме «Пандорум» режиссер Кристиан Алверт обложил красными флажками (стенами) космический корабль будущего невероятных размеров, который, на поверку, оказался не очень-то и космическим. Жертвами — волками — выступают люди (60,000 замороженных мужчин, женщин, детей), которых земляне послали в безмолвие космоса найти планету, пригодную для жизни. Так как действие картины разворачивается в 2174 году, то население Земли насчитывает более полутора сотен миллиардов человек. Мы, человеки, переплодились, и ищем себе новый дом. Война за ресурсы идет не на шутку уже сейчас. Чего уж говорить о 2174 году! Итак, авторы «Пандорума» кинули нас почти на двести лет вперед, почти уничтожили, остатки заморозили и сделали дичью. На роль же охотников назначили монстров, больных вирусом «Пандорум».
По стилистике фильм «Пандорум» ассоциируется у меня с «Адреналин. Страх погони» с Наташей Хенстридж и Кристофером Ламбертом в главных ролях. Там тоже есть монстр (в «Пандоруме» — монстры), который охотится в полумраке. В «Пандоруме» подавляющая часть фильма снималась при недостатке освещения. Не знаю, может, Чубайс у них там свой был. Или за неуплату срезали количество киловатт. Вкупе с достаточно нудным прологом это навеяло зевоту и клонило ко сну. Мне даже припомнились отрывок из творчества поэта Маяковского:
«Сидят в впотьмах рабочие,
Подмокший хлеб жуют»
И чуть дальше:
«Через четыре года!
Здесь будет город-сад!»
Лишь на капельку забегая вперед отмечу, что создатели фильма дают надежду зрителю, что люди из «Пандорума» построят таки когда-нибудь «город-сад» на других планетах (если их не поджарят на завтрак монстры).
В завязке из хранилища вываливается Пейтон (Денис Куэйд) весьма похожий на бомжа, причем, очень уж малокушающего. Худенькое тельце, нечесаная борода с сединой. Чистый аскет, а не крутой мужик! И — беседы, беседы. Ощущение убаюкивания. Но, как потом выясняется, скучная завязка есть только наживка рыбака! Неожиданно, нудное повествование трансформируется в искрометный, страшный экшн. Зритель захватил червяка, и теперь, авторы готовы его поглотить стремительностью боевых сцен. Дальше — много крови, немало страха. Клюет!
Вторая часть картины разительно отличается от первой. В «Пандоруме» вообще заметно, как статичные моменты сменяются экшн-прорывами. Долгий, зевотный монолог капрала, где он рассказывает герою Куэйда — Пэйтону о том, что произошло с его группой, вызывает желание заткнуть рот персонажу. Я даже прошептал:
-Ты заткнешься, наконец?!
И он — послушался! Вскоре мнение о фильме намного улучшается, когда монстр в виде маленького лысого ребенка моргает бездонными черными глазками, и жалобно глядит на солдата-человека, что «замочил» монстра-отца малыша. Дитя ада даже немного плачет. Как же, папаньку, пусть и монстра, но — убили! Солдат — человек расчувствуется и у него появляется сострадание (он же — человек!) к маленькому демону. А зря! Молниеносным движением резака малыш рассекает горло огромному солдату — человеку. Мораль: не доверяйте жалобным стенаниям порождений зла любого возраста, а то вам получается полный кирдык
Вообще, авторы с самого начала в фильме «Пандорум» делают с людьми непотребные, тошнотворные вещи. Целью подобного подхода может быть желание запугать нас — зрителей. Очевидно, и я признаю это, окунуть нас (чувствительных натур) в пучину страха режиссеру Кристиану Алверту удается. Монстры весьма достоверны и это огромная заслуга гримеров и специалистов по компьютерным и визуальным эффектам.
Режиссер даже сделал тонкий ход: он показал, что монстры убивают людей осознанно, а не как голодные волки. В них, в этих исчадиях ада, есть и человеческое благородство! Когда солдат-человек оказывается один на один с вооруженным монстром, последний, видя, что человек совершенно безоружен, лишь сжал кулаки для последнего боя, кидает противнику копье. Режиссер Кристиан Алверт как бы подчеркивает: смотрите, мои демоны — бывшие люди, ничто человеческое им не чуждо! Глядите, вот до чего довели люди других людей своими страшными псевдонаучными экспериментами!
Несмотря на то, что маховик ужаса и действия раскручивается в «Пандоруме» понемногу, считаю, что фильм в своей нише (ужастик-фантастика) получился. Более того, несколько неожиданная развязка добавляет плюсов картине. Кадр, где показывается, что к 2174 году будут бритвы для бритья, которые срезают щетину лазером, а не лезвием, говорит об обширной фантазии авторов картины. Я уже сейчас хочу такую удобную штуку! Без пены, без металла — вжик — и ты выбрит и свеж, аки утренняя роса!
Итак, несмотря на нудные «пятна» в ткани фильма ужасов «Пандорум», несколько зевотный пролог, фильм оставил весьма достойное впечатление. Для любителей пощекотать нервишки — самое «оно»!
По десятибалльной шкале:
Зрелищность — 7
Насилие — 9
Спецэффекты — 8
Юмор — 0
Любовь — 4
Да, и рекомендация: «Пандорум» не предназначен для детских глаз. Ничего полезного, они в фильме не найдут!
Эти вопросы задают себе не после выпускного бала вчерашние школьники, а лейтенант Пэйтон и капрал Бауэр, последний, кстати, даже побрился, еще ничего не успев понять. А они на гигантском космическом корабле Элизиум летят к далекой планете Тонис, чтоб заселить ее землянами. Вокруг творится черт знает что: генератор дышит на ладан, а в коридорах властвуют жуткие твари. Кроме тварей корабль населен одичавшими людьми (`А чем живет и как туда забрался не известно`(Ильф и Петров). Это несколько странно — ведь действие происходит хоть и на огромном корабле, но все-таки на ограниченном пространстве и отрезке времени, как немногочисленные люди успели докатиться до охоты на себе подобных и поедания машинного масла — непонятно, но простительно. Ладно, будем смотреть ремикс Чужих. Тем более создатели фильма добросовестно пугают нас резкими звуками, сменами освещения и загадочными тенями в глубине коридора.
Сюжет напомнил сценарий к компьютерной игре, шутеру, типа Half-life или Doom. У тебя есть первая миссия — перегрузить генератор; в начале пути голос помощника — направляет тебя на путь истинный, но вскоре ты будешь сам выбирать себе дорогу по запутанному коридору; необходимо общаться с людьми, с которыми еще не общался — они дадут тебе информацию о мире Элизиума; как положено на первом уровне твоим оружием в борьбе с врагами будут лишь железки да бесполезная стрелялка; в конце фильма — переход на второй уровень. С учетом того, что сценарии игр в минутных перебивках между уровнями уже давно переплюнули по насыщенности сюжета большинство кинематографических творений, вспомните видеошедевры от Blizzard, сравнение фильма с компьютерной игрой — большой плюс первому.
Частично портит все звуко- и видеряд. Разговоры персонажей плохо слышны из-за постоянного шума — причины трагедии на корабле, суть пандорума, история появление монстров оказались для меня не до конца понятными. Монстры очень понравились — настоящие демоны из ада, весь вид свидетельствует о беспощадной злобе, их много и их способности гораздо выше человеческих. Встреча с ними — однозначно смерть. Вот только разглядеть, как следует, их не удается — все эпизоды с их участием происходят или в быстрых схватках или в темноте, как и большая часть фильма.
В итоге, заставляя зрителя постоянно вглядываться в пугающую темноту, внезапными лязгами и резкими криками создателям удается добиться пугающего эффекта, плюс хорошая игра актеров в драматическом сюжете. Фильм стоит просмотра и высокой оценки. В мемориз — АднАзначнА!
Зачатый своим оскароносным фильмом-прародителем «Чужой» Ридли Скотта еще в делеком 1979 году, космический хоррор «Пандорум» в очередной раз доказывает нам, что жанр еще не вымер.
Итак, сюжет весьма типичен для подобного рода картин. Для освоения пригодной для жизни человека планеты, на нее отправляется космический корабль с огромным количеством на его борту людей. Путь не близкий, лететь к намеченной цели нужно не один десяток лет, поэтому все люди, находящиеся на корабле, погружаются в глубокий, почти летаргический сон-анабиоз. Всё должно было идти по плану, да только, как это всегда и бывает, всё пошло как раз таки е по плану.
Болезненно выйдя из анабиоза, младший член экипажа Боуэр (Бен Фостер) сталкивается с кучей на него обрушившихся вопросов. Кто он? Почему вокруг ни души? Куда летит корабль? Как долго он спал? И вообще: что делать дальше? Одно из последствий анабиоза- временная потеря памяти, поэтому ответов у парня гораздо меньше, чем возникающих вопросов. Но скоро из сна выходит другой член экипажа Пэйтон (Деннис Куэйд), на организм которого сон повлиял не так серьезно. Он то и объясняет, что нужно во что бы то ни стало добраться до капитанского мостика, там то они и найдут все ответы. Деваться некуда, Боуэр отправляется на поиски капитанского мостика в одиночку, в то время как Пэйтон остается на месте, дабы руководить его действиями и указывать направление. И как это обычно и бывает, Боуэр сталкивается с тем, что до определенного момента в картине называют кодовым словом «нечто»- чем-то опасным, гнусным, тем, что только и думает как бы сожрать тебя, и реактор поизносившегося за столько лет корабля вот-вот отдаст богу душу, если его не перезагрузить, да еще и симптомы синдрома пандорум налицо- эдакое постанабиозное нарушение работы головного мозга, при котором человек ни много ни мало сходит с ума. В общем просто букет проблем, с которыми нужно разобраться!
За последнее время вышел ряд фильмов космической тематики. Взять к примеру хоть представленную на суд зрителя сентябрьскую картину «Луна 2112» Дункана Джонса. Однако не смотря на схожу тематику эти две ленты различны во всех характеристиках. Фильм Джонса более социально злободневен, психологичен, с гораздо более замедленной динамикой, в то время как «Пандорум»- практически прямое воплощение догм жанра в стилистическом плане. Некоторая доля паники, переживаемая героями, будто внушается самому зрителю. Нагнетание обстановки пустыми, покинутыми разумной жизнью, коридорами корабля размером с небольшой провинциальный городок, это ощущение безысходности, страх перед неизвестным — всё это присутствует и играет свою роль. Не смотря на то, что большую часть экранного времени кадр в полумраке, видно, что в спецэффекты и декорации хорошо вложились. Пусть не так щедро как в других картинах, но всё же обстановка удовлетворяет нашим представлением о том, как должен выглядеть большой «ноев ковчег», миссия которого — спасти человечество от исчезновения.
Что касаемо игры актеров- она ничем не примечательна, и даже несколько плоска и неприметна за исключением, пожалуй, Бена Фостера, который к слову в 2006 году снялся в сильной криминальной драме «Альфа Дог» Ника Кассаветиса. Да и где, действительно, развернуться психологической стороне сознания человека? Про это, видимо, в суете и забыли. И это как раз очень печально. Нет щемящих сердце моментов, слаба развита любовная линия, которая в один и тот же момент, дает передышку зрителю на любовных сценах, и в то же время усиливает обязательство главного героя во что бы то ни стало избавить всех и вся от опасностей и невзгод.
Однако, в фильме есть несколько спорных вопросов, которые всё же ставят зрителя в тупик. Конечно, если особо не вдаваться в тонкости, то это с лёгкостью можно пропустить мимо глаз и не придавать этим «дефектам» особого значения.
В целом фильм оставляет о себе хорошее впечатление. Картина, естественно, не амбициозна, не выказывает претензий на исключительность и феноменальность, но это не значит, что ее не стоит смотреть. Стоит. Когда нет желания особо напрягаться, вдумываться и анализировать острые проблемы, которых и в жизни хватает, а хочется просто отдохнуть в эмоциональном плане, то нужно обратить внимание на такие картины, своего рода, отвлеченную замену обыденной реальности.
Являясь ярым поклонником научной фантастики просто не мог не ознакомиться с данным фильмом.
Двое астронавтов просыпаются в камере гиперсна с полной потерей памяти. По крупицам вспоминая что к чему и только к концу фильма восстанавливая её полностью.
Сюжет конечно довольно избитый. Опять поиск похожих на Землю планет, непременное её нахождение и отправка доблестных десятков тысяч героев на неё с целью, как я предполагаю, её загаживания. Ну и как можно обойтись в фильме про далёкий космос без образин-монстров? Я могу вспомнить только «2001: Космическая одиссея» и «Пекло», в которых их не было.
По моему мнению, можно было спокойно обойтись и без них, при наличии конечно добротного интересного сценария. Ну а тут решили не изобретать велосипед и дать зрителю тот же бутерброд, только с биркой 2009.
Безусловно, главные герои в лицах Бена Фостера и Денниса Куэйда главный плюс фильма. Не отстают и второстепенные актёры, но главная нагрузка сюжета именно на наших двух горе-космонавтах.
Весь фильм буквально пропитан психологическим давлением. И дело не в кровавых сценах или страхе перед монстрами. Зритель этого фильма должен обладать очень сильными нервами, чтобы осмыслить и здраво пережить вместе с главными героями все их злоключения и не подхватить перед экраном тот самый Пандорум. Уж что-что а атмосфера здесь удалась.
В целом фильм достоин внимания любителей фантастики. Но всё-же ему многого не хватает. Тот-же продюсер данного фильма Пол У. С. Андерсон снял на порядок лучшую фантастику «Сквозь горизонт».
Но на безрыбье фильмов о космосе и Пандорум — рыба.
В дали от Земли или страшные приключения землян в далеком космосе.
Приятен труд космических селений,
Наполнен буднями отобранный народ
На вахте, службе и в лафе строений,
Пока штурмует бездну межпланетный флот.
Всё то же самое: солдатам тренировки;
Механикам ключи, колёса и рули;
Ветеринарам свиньи и полёвки;
Всё то же, но в полёте от Земли.
Нами управляют троечники. Лечат троечники. Даже кино снимают — и те троечники! Моя учительница по литературе за такое поставила бы трояк и приписала «Тема не раскрыта!»
Тема не раскрыта! И не одна тема, их заявлено несколько и все — очень интересные: происхождение болезни Пандорум (человечество — раковая опухоль Вселенной?), откуда твари (подлинная суть человека?), психология межзвездных перелетов (привет Лемму, «Магелланово облако») плюс множество мелких сюжетных поворотов, повисших в воздухе. При этом — отличные актеры и просто потрясающие декорации! 75% потенциала фильма ушла в ничто.
«Пандорум» погружает нас в мир синеватой темноты и ужаса, используя нехитрые, но действенные приемы — давящую музыку и жуткие звуки, рваный монтаж драк и беготни. Принцип «пугает непонятное» Алверт дополнил визуальным воплощением: психологию — физиологией. Пугает не только неизвестность, но и то, чего не видно — и самые жуткие моменты в «Пандоруме» частично скрыты в темноте, а в драках с мутантами камера мельтишит, словно и на оператора напали.
Надергано в этом фильме из многих предшествующих более знаменитых, наверное, более продуманных и более интересных картин.
Лично я пересматривать это кино не стану и друзьям не посоветую.
1.38 млн, 
545.5 тыс., 
