Во время тегеранской конференции готовится убийство руководителей держав-противников Германии во Второй Мировой войне — Иосифа Сталина, Франклина Рузвельта и Уинстона Черчилля.
Но основное действие фильма происходит в наши дни. Бывшие непосредственные участники событий — и даже их дети — как бы заново переживают минувшее, но не для всех эти воспоминания заканчиваются благополучно.
К концу 70-х годов многие советские маститые кинорежиссеры не устояли перед типичными коммерческими мелодраматическими и остросюжетными приемами эпических голливудских саг, фильмов-катастроф — тогдашними блокбастерами, вроде «Крестного отца», «Аэропорта» и др. Иными словами, понахватались голливудщины, и хотели что-нибудь такое «отсебячить», перенеся международный сюжет на почву соцреализма. Яркие примеры этой тенденции — фильм «Экипаж», «Москва слезам не верит» и др. Наумов и Алов тоже не устояли и выдали на гора политический триллер с претенциозной темой покушения на трех «великих вождей и учителей» человечества, разбавив его «вечной темой». Не получилось.
Настоящий политический детектив — это чай без сахара, виски без содовой, джин без тоника, словом, его не надо разбавлять слезливой мелодрамой, иначе получится низкосортный боевичок из серии бондиады. Как говорит наш бывший и будущий президент Путин «котлеты — отдельно, мухи — отдельно».
Фильм начинается бодренько, но затем быстро скатывается в типичную мелодраму, где безвинными жертвами Гименея становятся Луни и Бородин. Они успевают втюриться в друг друга, лазая по помойкам Тегерана, отстреливаясь от агентов гитлеризма. Причем от обоих персонажей отдает лубком: мадам Луни страдает аристократическим инфантилизмом, хрупкостью, а советский разведчик Бородин — пример чекистской бодрости, благородства и обаятельности. Ну то есть, очередная кинокопия Штирлица. Музыкальным фоном к этой мелодраме служит крайне сентиментальный до пошлости трек «Вечная любовь», хотя он как-то странно контрастирует с заявленной в названии темой покушения на трех вождей.
Одна из коммерческих уловок — это временной прыжок. Зрителя заставляют сопереживать главным героям, которых захлестнул ветер перемен и одновременно дразнят молодой героиней Белохвостиковой. «Кто же это?», — вопрошает наивный заинтригованный зритель. Не успев получить ответа, зритель смотрит совершенно надуманную пошлую сцену угона самолета, будто это у них случается каждый день.
Из актерской игры более всех понравился типажный Джигарханян и, как ни странно, Делон в привычной для себя амплуа полицейского/бандита.
Одна из слабых сторон фильма — это грим. Герой Костолевского, что в молодости, что в старости выглядит почти одинаково; этого не может скрыть дилетантская седая шевелюра и нелепые усы (как будто все старики носят усы). В принципе, это же касается героев Филозова и Джигарханяна.
Всё-таки странно получается: кому-то из кинематографистов судьба упорно не желает улыбаться, а кто-то, наоборот, получает от неё чересчур щедрые дары.
Режиссёры Алов и Наумов относятся к последним.
Все их фильмы (включая «Бег») чрезвычайно интересны как проекты, но как фильмы выполнены донельзя плохо.
А «Тегеран-43» уже и на уровне проекта — вещь глубоко сомнительная.
То, что фильмы о том, как в наши (тогдашние наши) дни преследуют военных преступников, были общим местом советского кинематографа, ясно всем (вспомнить хотя бы «Государственного преступника» 1964 года с Демьяненко в главной роли).
Есть, правда, интересная подоплёка — покушение на Сталина, Черчилля и Рузвельта во время Тегеранской конференции. При этом подоплёка имеет реальную основу.
Но вот именно реальность Алову с Наумовым абсолютно до лампочки. Иначе почему они сняли тегеранские сцены в павильоне? Интересно бы было посмотреть на реальный Иран? То-то же. А вот Алову с Наумовым — неинтересно. Зато им до ужаса хочется снять сцены в США и во Франции, и они это делают без зазрения совести. Конечно, снимать за рубежом, тем более, за таким рубежом — это большой понт для советского режиссёра. Но в данном случае это понт ради понта, который очень быстро обесценивается временем.
В остальном фильм безнадёжно плох и, что самое страшное, скучен. Действие сомнамбулично, персонажи бесцветны, актёрская игра оставляет желать лучшего. Есть тут ещё и метафизика — сцена погрома в лавке с идолами. Но до высот Тарковского режиссёрскому тандему далеко. Как бы они не старались — выходит только ложная многозначительность — в худших традициях советского кино. Сценарий убивает последний интерес — реальную историю, положенную в основу фильма. В действительности всё было в разы интереснее. Немного спасает положение мелодия Азнавура, но вытянуть собой абсолютно провальный фильм она не может.
Вот только почему-то всех этих очевидных вещей принято не замечать, и «Тегеран-43» часто гоняют по ТВ, в то время как куда более приличные фильмы того времени до зрителя не доходят.
