Во время тегеранской конференции готовится убийство руководителей держав-противников Германии во Второй Мировой войне — Иосифа Сталина, Франклина Рузвельта и Уинстона Черчилля.
Но основное действие фильма происходит в наши дни. Бывшие непосредственные участники событий — и даже их дети — как бы заново переживают минувшее, но не для всех эти воспоминания заканчиваются благополучно.
Хорошо, что у этого фильма противоречивые оценки. Он заслуживает как раз такие оценки. В детстве это был мой любимый фильм, потому что в восемь лет я ничего подобного больше не видел. Меня впечатлили три вещи: 1. то, что в одном фильме играют советские и иностранные актеры, 2. красивая музыка и 3. много пальбы. По тем временам, да еще и в сознании приученного к аскетизму советского зрителя фильм воспринимался однозначным боевиком. Причем, пальба смонтирована грамотно: она есть в самом начале, потом в конце первой серии, а во второй серии ее становится намного больше. По современным меркам это, конечно, ерунда и вообще не боевик, но тогда воспринималось на ура.
Потом, пересмотрев этот фильм во взрослом возрасте, я понял, что это, конечно, фильм далеко не самый удачный в советском кино и не самый удачный у его авторов. Недостатков у него очень много, и самый главный из них тот, что снята картина была совершенно очевидно для кассы. Поэтому у нее отсутствует искренность и присутствует мелодраматизм и даже с этаким закосом под французский криминальный шарм, который в сочетании с фирменной советской задумчивостью на пустом месте вырождается в скуку. В фильме есть некоторая эффектность, но, мне кажется, чиновники, отвечающие за кинопродукцию, маленько сдерживали режиссеров, не давая им сделать кино более безбашенным и зрелищным. Таковы уж советские традиции. Может быть, все было и не так. Но если бы сделать это кино покруче, оно стало бы лучше. Конечно, если его сделать более стильным и тонким, оно было бы еще лучше, но требовать такое, наверное, уже нахальство.
В общем, какое-то не прочувствованное кино, отдающее иногда небрежностью и безразличием, есть эффектные и хорошо поставленные сцены, но они единичны. Но песня Азнавура очень симпатичная, и в том, как она наложена на хронику Второй мировой, что-то есть.
Всё-таки странно получается: кому-то из кинематографистов судьба упорно не желает улыбаться, а кто-то, наоборот, получает от неё чересчур щедрые дары.
Режиссёры Алов и Наумов относятся к последним.
Все их фильмы (включая «Бег») чрезвычайно интересны как проекты, но как фильмы выполнены донельзя плохо.
А «Тегеран-43» уже и на уровне проекта — вещь глубоко сомнительная.
То, что фильмы о том, как в наши (тогдашние наши) дни преследуют военных преступников, были общим местом советского кинематографа, ясно всем (вспомнить хотя бы «Государственного преступника» 1964 года с Демьяненко в главной роли).
Есть, правда, интересная подоплёка — покушение на Сталина, Черчилля и Рузвельта во время Тегеранской конференции. При этом подоплёка имеет реальную основу.
Но вот именно реальность Алову с Наумовым абсолютно до лампочки. Иначе почему они сняли тегеранские сцены в павильоне? Интересно бы было посмотреть на реальный Иран? То-то же. А вот Алову с Наумовым — неинтересно. Зато им до ужаса хочется снять сцены в США и во Франции, и они это делают без зазрения совести. Конечно, снимать за рубежом, тем более, за таким рубежом — это большой понт для советского режиссёра. Но в данном случае это понт ради понта, который очень быстро обесценивается временем.
В остальном фильм безнадёжно плох и, что самое страшное, скучен. Действие сомнамбулично, персонажи бесцветны, актёрская игра оставляет желать лучшего. Есть тут ещё и метафизика — сцена погрома в лавке с идолами. Но до высот Тарковского режиссёрскому тандему далеко. Как бы они не старались — выходит только ложная многозначительность — в худших традициях советского кино. Сценарий убивает последний интерес — реальную историю, положенную в основу фильма. В действительности всё было в разы интереснее. Немного спасает положение мелодия Азнавура, но вытянуть собой абсолютно провальный фильм она не может.
Вот только почему-то всех этих очевидных вещей принято не замечать, и «Тегеран-43» часто гоняют по ТВ, в то время как куда более приличные фильмы того времени до зрителя не доходят.
Наверно, я не напишу ничего нового, просто хотелось бы дать оценку картине с позиции человека, который не то, что войну не видел, но и родился задолго после выхода фильма. Сюжет фильма довольно интересный, все персонажи заслуживают внимания. Конечно, как писали до меня, с гримом они напортачили, хотя когда я смотрела, в глаза как-то не бросилось. Всё выглядело очень приятно. Радует, что в отличие от всех фильмов того времени, туда не напичкали под завязку советской пропаганды. Всё просто — в далёком 43 году, фашисты захотели сорвать встречу трёх президентов, и им смогли помешать. И после начинают всплывать подробности тех событий. Из героев мне очень понравилась Белохвостикова, ну или её персонаж, как мать, так и дочь, хорошо сыграны, а главное разно. Оставляет образ отличных друг от друга людей, пусть и схожих внешне. Костолевский? Тут меня двоякое отношение, если честно я советских шпионов себе по-другому представляла. Ален Делон, хорош, как и почти всегда. Удивительно, что всего за два дня участия в съёмках, он смог создать впечатление постоянного присутствия на поле действия. И вообще, хорошо изобразил, пусть и привычный для себя образ. Джигарханян тоже здорово сыграл, скользкий такой типчик, моё впечатление по крайней мере.
После просмотра этого фильма, я как-то иначе стала смотреть на работы наших режиссёров, достойная вещь на мой взгляд.
К концу 70-х годов многие советские маститые кинорежиссеры не устояли перед типичными коммерческими мелодраматическими и остросюжетными приемами эпических голливудских саг, фильмов-катастроф — тогдашними блокбастерами, вроде «Крестного отца», «Аэропорта» и др. Иными словами, понахватались голливудщины, и хотели что-нибудь такое «отсебячить», перенеся международный сюжет на почву соцреализма. Яркие примеры этой тенденции — фильм «Экипаж», «Москва слезам не верит» и др. Наумов и Алов тоже не устояли и выдали на гора политический триллер с претенциозной темой покушения на трех «великих вождей и учителей» человечества, разбавив его «вечной темой». Не получилось.
Настоящий политический детектив — это чай без сахара, виски без содовой, джин без тоника, словом, его не надо разбавлять слезливой мелодрамой, иначе получится низкосортный боевичок из серии бондиады. Как говорит наш бывший и будущий президент Путин «котлеты — отдельно, мухи — отдельно».
Фильм начинается бодренько, но затем быстро скатывается в типичную мелодраму, где безвинными жертвами Гименея становятся Луни и Бородин. Они успевают втюриться в друг друга, лазая по помойкам Тегерана, отстреливаясь от агентов гитлеризма. Причем от обоих персонажей отдает лубком: мадам Луни страдает аристократическим инфантилизмом, хрупкостью, а советский разведчик Бородин — пример чекистской бодрости, благородства и обаятельности. Ну то есть, очередная кинокопия Штирлица. Музыкальным фоном к этой мелодраме служит крайне сентиментальный до пошлости трек «Вечная любовь», хотя он как-то странно контрастирует с заявленной в названии темой покушения на трех вождей.
Одна из коммерческих уловок — это временной прыжок. Зрителя заставляют сопереживать главным героям, которых захлестнул ветер перемен и одновременно дразнят молодой героиней Белохвостиковой. «Кто же это?», — вопрошает наивный заинтригованный зритель. Не успев получить ответа, зритель смотрит совершенно надуманную пошлую сцену угона самолета, будто это у них случается каждый день.
Из актерской игры более всех понравился типажный Джигарханян и, как ни странно, Делон в привычной для себя амплуа полицейского/бандита.
Одна из слабых сторон фильма — это грим. Герой Костолевского, что в молодости, что в старости выглядит почти одинаково; этого не может скрыть дилетантская седая шевелюра и нелепые усы (как будто все старики носят усы). В принципе, это же касается героев Филозова и Джигарханяна.
«Тегеран-43» занимает совершенно особое место в истории советского кинематографа хотя-бы потому что жанр кинокартины довольно труден для постановки — это политико-шпионский триллер. Причём структура сюжета настолько сложна, логически проработана и реалистична, что посмотрев фильм от начала и до конца невозможно не поверить в историческую истинность увиденного.
В 1943 году в Тегеране состоялась встреча лидеров стран антигитлеровской коалиции. Спецслужбы Третьего Рейха строили планы по уничтожению Сталина, Черчилля и Рузвельта, но этим планам не суждено было сбыться, во многом благодаря действиям советских разведчиков-нелегалов. Это исторический факт служащий основой для сценария «Тегерана-43».
Действие фильма происходит как в столице Персии в 1943, так и в западных странах в конце 70-х. Оперативный руководитель покушения по имени Макс (Джигарханян) обладает документами, раскрывающими всю правду о неудачном замысле гитлеровцев. Он хочет обнародовать имеющиеся у него материалы и хорошо заработать, но встречает противодействие со стороны своего бывшего начальника, нацистского преступника и руководителя террористической организации (Филозов).
В разворачивающуюся по всему миру смертельную игру оказываются втянуты непосредственные участники событий в Тегеране: советский разведчик Андрэ (Костолевский) и переводчица Мари (Белохвостикова).
Конечно этот фильм нельзя назвать абсолютной исторической реконструкцией произошедших событий, но это и не голливудская красивая картинка с хэппи эндом. Здесь этого нет. Это долгая, протяжённая во времени драма повествующая о любви двух людей, любви безжалостно растоптанной временем, холодной войной и ещё множеством причин, но остаются воспоминания о событиях навсегда изменивших внутренний мир переживших это людей. И пока живы люди, живёт их незабываемое прошлое, хорошее и плохое, зло и добро которое им довелось увидеть.
И несмотря на то что зло неистребимо, но остаётся надежда. Надежда на триумф добра и света. Надежда, которой пропитан финал замечательного фильма «Тегеран-43».
P.S. Главная музыкальная тема фильма — это песня знаменитого французского певца Шарля Азнавура. Более того, в «Тегеране-43» снимался Ален Делон и другие иностранные актёры. Да, когда-то наше кино уважали и знали во всём мире, сниматься в нём соглашались многие иностранные звёзды. Вернутся ли когда-нибудь эти золотые дни?
Остается память, а в ней шпионская операция, которой нет ни в каких хрониках, кинолентах, о которой знают не так много людей. Ведь Макс, исполнитель покушения на Большую Тройку, единственная надежда на удачу рейха. Операция просчитана до мелочей, но на пути встают русские разведчики. Конечно, сам по себе сюжет уже динамичный и интересный, параллельно перед нашими глазами живут два мира: мир прошлого, воспоминаний, и «настоящий» мир, в котором теперь, тридцать лет спустя, и живут герои. В котором они снова находят друг друга. И снова теряют.
Француженка русского происхождения, переводчица Мари, оказывается вовлеченной в этот калейдоскоп событий совершенно случайно, но неотвратимо, увы. Она находит человека, в которого влюбляется всем сердцем, но им не суждено быть вместе, и время и обстоятельства разлучают их. Но это та самая любовь длиною в жизнь из песни Шарля Азнавура, поэтому они однажды обязательно встретятся, пусть через 30 лет, и пусть эта встреча будет длиться совсем недолго, но она пополнит их копилку воспоминаний. Ведь их так немного, но они стоят того, чтобы верить и ждать всю жизнь.
Актеры, конечно, прекрасно справились. Особенно понравилась Наталья Белохвостикова. Играть две роли, создать двух разных, но таких похожих людей, не каждому удается, а ей удалось блистательно.
Только что посмотрела этот фильм, пишу отзыв под впечатлением увиденного. Я впечатлена? восхищена? потрясена? Нет, это не те слова, которые мне сейчас нужны. Я тронута до глубины души! Каждым кадром, каждым взглядом, каждым жестом. Не знаю, где снимали каждую сцену, да мне и неинтересно, это не главное!
Картина получилась очень красивой: настоящий живой Восток, его дух; Запад, его романтизм; Америка с ее небоскребами. Какой подбор актеров! Это потрясающе. Я искренне смеялась и искренне плакала. Какой гениальный ход — монтаж кадров военной кинохроники с песней «Вечная любовь». Этот момент, пожалуй, один из самых сильных в фильме. Этот фильм не коммерческий ход, он сделан не для того, чтобы заработать, это картина о жизни, о любви, о справедливости.
В фильме освещаются попытки покушений на «большую тройку», мне понравилось здесь то, что Тегеран-43 — не боевик, где герой может рассчитывать только на свою силу, мозгов-то мало, здесь присутствует некая интрига, тонкий интеллектуальный расчет. В картине злодей умен, но и герой тоже умен. Они пытаются разгадать следующий шаг, понять планы друг друга.
Все актеры без исключения на высоте, как русские, так и иностранцы. Здесь каждый на своем месте.
Это искренняя картина. Улыбка девочки — сама невинность и улыбка старика, у которого остались одни воспоминания. Не могу понять, как кому-то могла не понравиться эта картина!
