Во время тегеранской конференции готовится убийство руководителей держав-противников Германии во Второй Мировой войне — Иосифа Сталина, Франклина Рузвельта и Уинстона Черчилля.
Но основное действие фильма происходит в наши дни. Бывшие непосредственные участники событий — и даже их дети — как бы заново переживают минувшее, но не для всех эти воспоминания заканчиваются благополучно.
Только что посмотрела этот фильм, пишу отзыв под впечатлением увиденного. Я впечатлена? восхищена? потрясена? Нет, это не те слова, которые мне сейчас нужны. Я тронута до глубины души! Каждым кадром, каждым взглядом, каждым жестом. Не знаю, где снимали каждую сцену, да мне и неинтересно, это не главное!
Картина получилась очень красивой: настоящий живой Восток, его дух; Запад, его романтизм; Америка с ее небоскребами. Какой подбор актеров! Это потрясающе. Я искренне смеялась и искренне плакала. Какой гениальный ход — монтаж кадров военной кинохроники с песней «Вечная любовь». Этот момент, пожалуй, один из самых сильных в фильме. Этот фильм не коммерческий ход, он сделан не для того, чтобы заработать, это картина о жизни, о любви, о справедливости.
В фильме освещаются попытки покушений на «большую тройку», мне понравилось здесь то, что Тегеран-43 — не боевик, где герой может рассчитывать только на свою силу, мозгов-то мало, здесь присутствует некая интрига, тонкий интеллектуальный расчет. В картине злодей умен, но и герой тоже умен. Они пытаются разгадать следующий шаг, понять планы друг друга.
Все актеры без исключения на высоте, как русские, так и иностранцы. Здесь каждый на своем месте.
Это искренняя картина. Улыбка девочки — сама невинность и улыбка старика, у которого остались одни воспоминания. Не могу понять, как кому-то могла не понравиться эта картина!
«Тегеран-43» занимает совершенно особое место в истории советского кинематографа хотя-бы потому что жанр кинокартины довольно труден для постановки — это политико-шпионский триллер. Причём структура сюжета настолько сложна, логически проработана и реалистична, что посмотрев фильм от начала и до конца невозможно не поверить в историческую истинность увиденного.
В 1943 году в Тегеране состоялась встреча лидеров стран антигитлеровской коалиции. Спецслужбы Третьего Рейха строили планы по уничтожению Сталина, Черчилля и Рузвельта, но этим планам не суждено было сбыться, во многом благодаря действиям советских разведчиков-нелегалов. Это исторический факт служащий основой для сценария «Тегерана-43».
Действие фильма происходит как в столице Персии в 1943, так и в западных странах в конце 70-х. Оперативный руководитель покушения по имени Макс (Джигарханян) обладает документами, раскрывающими всю правду о неудачном замысле гитлеровцев. Он хочет обнародовать имеющиеся у него материалы и хорошо заработать, но встречает противодействие со стороны своего бывшего начальника, нацистского преступника и руководителя террористической организации (Филозов).
В разворачивающуюся по всему миру смертельную игру оказываются втянуты непосредственные участники событий в Тегеране: советский разведчик Андрэ (Костолевский) и переводчица Мари (Белохвостикова).
Конечно этот фильм нельзя назвать абсолютной исторической реконструкцией произошедших событий, но это и не голливудская красивая картинка с хэппи эндом. Здесь этого нет. Это долгая, протяжённая во времени драма повествующая о любви двух людей, любви безжалостно растоптанной временем, холодной войной и ещё множеством причин, но остаются воспоминания о событиях навсегда изменивших внутренний мир переживших это людей. И пока живы люди, живёт их незабываемое прошлое, хорошее и плохое, зло и добро которое им довелось увидеть.
И несмотря на то что зло неистребимо, но остаётся надежда. Надежда на триумф добра и света. Надежда, которой пропитан финал замечательного фильма «Тегеран-43».
P.S. Главная музыкальная тема фильма — это песня знаменитого французского певца Шарля Азнавура. Более того, в «Тегеране-43» снимался Ален Делон и другие иностранные актёры. Да, когда-то наше кино уважали и знали во всём мире, сниматься в нём соглашались многие иностранные звёзды. Вернутся ли когда-нибудь эти золотые дни?
К концу 70-х годов многие советские маститые кинорежиссеры не устояли перед типичными коммерческими мелодраматическими и остросюжетными приемами эпических голливудских саг, фильмов-катастроф — тогдашними блокбастерами, вроде «Крестного отца», «Аэропорта» и др. Иными словами, понахватались голливудщины, и хотели что-нибудь такое «отсебячить», перенеся международный сюжет на почву соцреализма. Яркие примеры этой тенденции — фильм «Экипаж», «Москва слезам не верит» и др. Наумов и Алов тоже не устояли и выдали на гора политический триллер с претенциозной темой покушения на трех «великих вождей и учителей» человечества, разбавив его «вечной темой». Не получилось.
Настоящий политический детектив — это чай без сахара, виски без содовой, джин без тоника, словом, его не надо разбавлять слезливой мелодрамой, иначе получится низкосортный боевичок из серии бондиады. Как говорит наш бывший и будущий президент Путин «котлеты — отдельно, мухи — отдельно».
Фильм начинается бодренько, но затем быстро скатывается в типичную мелодраму, где безвинными жертвами Гименея становятся Луни и Бородин. Они успевают втюриться в друг друга, лазая по помойкам Тегерана, отстреливаясь от агентов гитлеризма. Причем от обоих персонажей отдает лубком: мадам Луни страдает аристократическим инфантилизмом, хрупкостью, а советский разведчик Бородин — пример чекистской бодрости, благородства и обаятельности. Ну то есть, очередная кинокопия Штирлица. Музыкальным фоном к этой мелодраме служит крайне сентиментальный до пошлости трек «Вечная любовь», хотя он как-то странно контрастирует с заявленной в названии темой покушения на трех вождей.
Одна из коммерческих уловок — это временной прыжок. Зрителя заставляют сопереживать главным героям, которых захлестнул ветер перемен и одновременно дразнят молодой героиней Белохвостиковой. «Кто же это?», — вопрошает наивный заинтригованный зритель. Не успев получить ответа, зритель смотрит совершенно надуманную пошлую сцену угона самолета, будто это у них случается каждый день.
Из актерской игры более всех понравился типажный Джигарханян и, как ни странно, Делон в привычной для себя амплуа полицейского/бандита.
Одна из слабых сторон фильма — это грим. Герой Костолевского, что в молодости, что в старости выглядит почти одинаково; этого не может скрыть дилетантская седая шевелюра и нелепые усы (как будто все старики носят усы). В принципе, это же касается героев Филозова и Джигарханяна.
Всё-таки странно получается: кому-то из кинематографистов судьба упорно не желает улыбаться, а кто-то, наоборот, получает от неё чересчур щедрые дары.
Режиссёры Алов и Наумов относятся к последним.
Все их фильмы (включая «Бег») чрезвычайно интересны как проекты, но как фильмы выполнены донельзя плохо.
А «Тегеран-43» уже и на уровне проекта — вещь глубоко сомнительная.
То, что фильмы о том, как в наши (тогдашние наши) дни преследуют военных преступников, были общим местом советского кинематографа, ясно всем (вспомнить хотя бы «Государственного преступника» 1964 года с Демьяненко в главной роли).
Есть, правда, интересная подоплёка — покушение на Сталина, Черчилля и Рузвельта во время Тегеранской конференции. При этом подоплёка имеет реальную основу.
Но вот именно реальность Алову с Наумовым абсолютно до лампочки. Иначе почему они сняли тегеранские сцены в павильоне? Интересно бы было посмотреть на реальный Иран? То-то же. А вот Алову с Наумовым — неинтересно. Зато им до ужаса хочется снять сцены в США и во Франции, и они это делают без зазрения совести. Конечно, снимать за рубежом, тем более, за таким рубежом — это большой понт для советского режиссёра. Но в данном случае это понт ради понта, который очень быстро обесценивается временем.
В остальном фильм безнадёжно плох и, что самое страшное, скучен. Действие сомнамбулично, персонажи бесцветны, актёрская игра оставляет желать лучшего. Есть тут ещё и метафизика — сцена погрома в лавке с идолами. Но до высот Тарковского режиссёрскому тандему далеко. Как бы они не старались — выходит только ложная многозначительность — в худших традициях советского кино. Сценарий убивает последний интерес — реальную историю, положенную в основу фильма. В действительности всё было в разы интереснее. Немного спасает положение мелодия Азнавура, но вытянуть собой абсолютно провальный фильм она не может.
Вот только почему-то всех этих очевидных вещей принято не замечать, и «Тегеран-43» часто гоняют по ТВ, в то время как куда более приличные фильмы того времени до зрителя не доходят.
Хорошо, что у этого фильма противоречивые оценки. Он заслуживает как раз такие оценки. В детстве это был мой любимый фильм, потому что в восемь лет я ничего подобного больше не видел. Меня впечатлили три вещи: 1. то, что в одном фильме играют советские и иностранные актеры, 2. красивая музыка и 3. много пальбы. По тем временам, да еще и в сознании приученного к аскетизму советского зрителя фильм воспринимался однозначным боевиком. Причем, пальба смонтирована грамотно: она есть в самом начале, потом в конце первой серии, а во второй серии ее становится намного больше. По современным меркам это, конечно, ерунда и вообще не боевик, но тогда воспринималось на ура.
Потом, пересмотрев этот фильм во взрослом возрасте, я понял, что это, конечно, фильм далеко не самый удачный в советском кино и не самый удачный у его авторов. Недостатков у него очень много, и самый главный из них тот, что снята картина была совершенно очевидно для кассы. Поэтому у нее отсутствует искренность и присутствует мелодраматизм и даже с этаким закосом под французский криминальный шарм, который в сочетании с фирменной советской задумчивостью на пустом месте вырождается в скуку. В фильме есть некоторая эффектность, но, мне кажется, чиновники, отвечающие за кинопродукцию, маленько сдерживали режиссеров, не давая им сделать кино более безбашенным и зрелищным. Таковы уж советские традиции. Может быть, все было и не так. Но если бы сделать это кино покруче, оно стало бы лучше. Конечно, если его сделать более стильным и тонким, оно было бы еще лучше, но требовать такое, наверное, уже нахальство.
В общем, какое-то не прочувствованное кино, отдающее иногда небрежностью и безразличием, есть эффектные и хорошо поставленные сцены, но они единичны. Но песня Азнавура очень симпатичная, и в том, как она наложена на хронику Второй мировой, что-то есть.
Наверно, я не напишу ничего нового, просто хотелось бы дать оценку картине с позиции человека, который не то, что войну не видел, но и родился задолго после выхода фильма. Сюжет фильма довольно интересный, все персонажи заслуживают внимания. Конечно, как писали до меня, с гримом они напортачили, хотя когда я смотрела, в глаза как-то не бросилось. Всё выглядело очень приятно. Радует, что в отличие от всех фильмов того времени, туда не напичкали под завязку советской пропаганды. Всё просто — в далёком 43 году, фашисты захотели сорвать встречу трёх президентов, и им смогли помешать. И после начинают всплывать подробности тех событий. Из героев мне очень понравилась Белохвостикова, ну или её персонаж, как мать, так и дочь, хорошо сыграны, а главное разно. Оставляет образ отличных друг от друга людей, пусть и схожих внешне. Костолевский? Тут меня двоякое отношение, если честно я советских шпионов себе по-другому представляла. Ален Делон, хорош, как и почти всегда. Удивительно, что всего за два дня участия в съёмках, он смог создать впечатление постоянного присутствия на поле действия. И вообще, хорошо изобразил, пусть и привычный для себя образ. Джигарханян тоже здорово сыграл, скользкий такой типчик, моё впечатление по крайней мере.
После просмотра этого фильма, я как-то иначе стала смотреть на работы наших режиссёров, достойная вещь на мой взгляд.
