Лучшая женская роль (комедия или мюзикл), Лучший фильм (комедия или мюзикл), Лучший режиссер, Самый многообещающий новичок среди мужчин, Самый многообещающий новичок среди женщин
Номинации (2):
Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл), Лучший сценарий
После окончания колледжа в дом своих родителей в Лос-Анджелесе возвращается Бенджамен Брэддок. Начинается бесконечная череда дружеских визитов. Все хотят посмотреть на выпускника! На одном из приемов Бен знакомится с приятельницей своих родителей, элегантной дамой бальзаковского возраста миссис Робинсон.
Влюбившись в юношу, она начинает преследовать его. Загнанный в угол, Бен вступает с ней в интимную связь. Робкий, неуклюжий, безвольный Бен покорно несет свой крест, пока сам не влюбляется в дочь миссис Робинсон. Узнав об их любви мать девушки, превращается в «мстительную ведьму»…
Роберт Редфорд проходил пробы на роль Бенджамина Брэддока.
Ли Стэнли проходил пробы на роль Бенджамина.
Чарльз Гродин был утвержден на роль Бенджамина, но так и не сыграл в фильме из-за разногласий с продюсерами по поводу своего гонорара.
Когда Бенджамин и миссис Робинсон впервые встречаются в отеле, Энн Бэнкрофт не знала, что Дастин Хоффман собирается схватить её за грудь. Во время первого дубля, Майк Николс, режиссер фильма, начал громко смеяться, Хоффман также начал хохотать, но для того чтобы не прерывать съёмку, он отвернулся от камеры и подошел к стене, о которую стал биться головой. Именно данный дубль вошел в окончательный монтаж картины.
Некоторые сцены, где действие происходит в «Бекрли», были на самом деле сняты в «Университете Калифорнии» и «Университете Южной Калифорнии».
Когда Элэйн кричит в комнате Бена, несколько жильцов собираются возле двери. Один из них говорит: «Позвонить в полицию? Я позвоню в полицию…» Это – Ричард Дрейфусс.
Изначально Майк Николс хотел, чтобы Жанна Моро сыграла миссис Робинсон. Он также предлагал Аве Гарднер исполнить данную роль.
На постере фильма Дастин Хоффман находится на заднем плане, а на переднем мы видим ногу миссис Робинсон. Однако специально для афиши фильма были сфотографированы ноги Линды Грэй, а не Энн Бэнкрофт, сыгравшую миссис Робинсон. Позднее Линда сыграет главную роль в мюзикле, основанном на данном фильме.
Кандидатура Грэйсон Холл рассматривалась на роль миссис Робинсон.
По версии «American Film Institute» фраза «Миссис Робинсон, вы пытаетесь меня соблазнить?» заняла 63-е место в списке «100 лучших фраз».
По рейтингу «American Film Institute», составленному в 2007 году, фильм занял 17 место в списке «100 величайших фильмов всех времен».
В рейтинге «100 величайших фраз из кинофильмов», составленном «Premiere» в 2007 году, фраза «Миссис Робинсон, вы пытаетесь меня соблазнить?» заняла 5 место.
В сцене, где Бенджамин стучит по стеклу в церкви, его руки подняты вверх и разведены в стороны. Многие критики истолковали данную сцену, как отсылку на образ Христа. На самом деле, глава данной церкви, увидев, что Дастин Хоффман стучит по стеклу кулаками, пригрозил разорвать соглашение с продюсерами о съёмках. В результате достигнутого компромисса, Дастин колотил по стеклу ладонями.
Кандидатура Джуди Гарлэнд рассматривалась на роль миссис Робинсон.
Изначально Уоррен Битти должен был сыграть главную роль. Когда он выбыл из проекта, то роль отошла Роберту Редфорду.
Изначально Патриция Нил должна была сыграть миссис Робинсон.
В фильме использованы две интересные манеры съёмки. В сцене, где бежит Бенджамин, мы его видим на небольшом удалении, бегущим прямо к камере. Однако благодаря изобретательности оператора создается впечатления, что он остается на месте и не движется. В другой сцене, Бенджами идет из правого угла экрана в левый, в то время как остальные движутся слева направо. В западной культуре вещи, движущиеся слева направо, вполне естественны, в то время как движение справа налево воспринимается, как движение в неправильную сторону. Подобные визуальные решения перекликаются с темами фильма: в своей жизни Бенджамин не знает, что ему делать дальше или движется в неправильном направлении.
Берт Уорд отклонил предложение сыграть Бенджамина.
По словам Дастина Хоффмана, Джин Хэкмен должен был сыграть мистера Робинсона, но был уволен спустя несколько недель после начала съёмок.
Роль Элэйн Робинсон была предложена Пэтти Дьюк.
Кандидатура Рональда Рейгана рассматривалась на роль мистера Брэддока.
В фильме ни разу не произносятся имена старших персонажей, зритель знает только имена молодых героев – Бенджамин, Элэйн и Карл – что еще больше подчеркивает разрыв между поколениями.
Пол Саймон написал две песни для фильма, которые были отвергнуты Майком Николсом: «A Hazy Shade of Winter» и «Punky's Dilemma». Песня «Mrs. Robinson» не была специально написана для фильма. Это было одно из рабочих названий композиции, над которой в то время работал Саймон. Изначально песня должна была называться «Миссис Рузвельт».
Во время прослушивания на роль, Дастин Хоффман постоянно мямлил свои реплики и чувствовал себя крайне неуверенно. Он думал, что провалил пробы, но Майк Николс увидел в нерешительности Дастина как раз то, что он искал для образа Бенджамина.
Кандидатура Джека Николсона рассматривалась на роль Бенджамина Брэддока.
Сэлли Филд проходила пробы на роль Элэйн.
По версии «American Film Institute» фраза «пластическая хирургия» заняла 42 место в списке «100 лучших фраз».
Энн Бэнкрофт (миссис Робинсон) всего лишь на шесть лет старше Дастина Хоффмана (Бенджамин) и на восемь лет старше Кэтрин Росс (Элэйн).
Машина Бенджамина – «1967 Alfa Romeo Spider 1600».
Изначально роль миссис Робинсон была предложена Сьюзэн Хэйвард. После того как она отказалась, роль предлагали Дорис Дэй и Патриции Нил, но они также отказались от участия в фильме. Лишь после этого Майк Николс предложил Энн Бэнкрофт сыграть миссис Робинсон.
Во время кастинга к «Выпускнику» Дастин Хоффман уже был утвержден на одну из ролей в «Продюсерах» (1968). Он спросил разрешение у Мэла Брукса пройти пробы на главную роль в «Выпускнике». Брукс хорошо знал, о чём будет фильм, т.к. его жена, Энн Бэнкрофт, уже была утверждена на роль миссис Робинсон. Поэтому он дал свое согласие, абсолютно не сомневаясь, что Хоффман никогда не получит роль Бенджамина.
Брешь, проделанная в «киноистеблишменте» благодаря кинодебюту американского театрального режиссёра Майка Николса «Кто боится Вирджинии Вулф?», превратилась в зияющее пространство после выхода его следующего фильма «Выпускник», который в немалой степени способствовал отмене «кодекса Хейса», просуществовавшего в Голливуде в течение тридцати шести лет. Все моральные догмы, которые господствовали в кино, были легко, с притворной наивно-застенчивой и иронической улыбкой отринуты. Лукавый талант Николса, смеющегося над условностями и лицемерными ритуалами якобы пуританского общества, над скукой и неудовлетворённостью супругов в освящённом законом и церковью браке, над идеализмом и романтическими иллюзиями неопытных буржуазных юнцов, проявился в «Выпускнике» наиболее ярко, свежо, раскрепощённо.(... читать всё)
Это не кинокартина в обычном понимании слова. Жанр фильма можно определить как «Социально-музыкальная драма». Чтобы смотреть этот фильм нужно знать, что за музыка играет в его течение. Надо знать, что это за поэт — Пол Саймон и о чем его песня Sound of Silence, которая звучит в ленте 3 (!) раза — в начале, в середине и в конце.
Это песня о том, что человек в современном мире изо дня в день делает одинаковые вещи, испытывает одинаковые чувства, проживает одинаковую жизнь. В этом мире нет места настоящему звуку — только тишина. Тишина растет, как рак.
Но есть место в этом мире для звука. Стоит только захотеть, разжать губы и произнести его, протянуть руку и — это будет свобода. Ты вырвешься из шаблона.
Об этом повествует фильм Майкла Николса. Он схематичен, так как не описывает жизненные переживания героя, крупным планом — поступок. Тот самый, который способен разбить барьер тишины. Поступок неважно кого, неважно какой, но только — громкий, масштабный, потрясающий все общественные устои.
Такой, который способен придать осмысленность жизни.
Фильм заканчивается, казалось бы там, где должно начаться самое интересное — как двум влюбленным выпутаться из капкана жизни? Но это уже не интересует режиссера. Закончился поступок — закончился фильм.
«Выпускник» впечатлил по всем параметрам: тонкий юмор, оригинальный сюжет, прекрасная операторская работа, великолепная игра актеров и, конечно, необычная атмосфера, которая сохраняется на протяжении всей картины. Конечно же, это Классика с большой буквы, которая смотрится свежо и интересно, невзирая на солидный возраст.
Особо стоит отметить саундтрек. Он великолепно гармонирует с сюжетной линией и актерской игрой. Не будь я старым поклонником «Саймона и Гарфанкела», то, наверное, стал бы им сразу же после просмотра «Выпускника».
Жаль, что сегодня «Оскары» и прочие награды вынуждены нередко раздавать по принципу остаточности, так сказать, за неимением лучшего. Увы, такие фильмы как «Выпускник» и «Форест Гамп» снимаются раз в десятилетие, а в последнее время так и вообще приходится созерцать сплошные шаблоны.
Крепко сшитое произведение искусства. Чисто драматургически. Давно я не сопереживал так главнjму герою. Знаете как я оцениваю фильм? Когда после просмотра хочется бить руками об кресло, кричать и визжать — вот тогда фильм отличный. Я уже по опыту знаю.
Выпускник… Не сказал бы, что выпускник колледжа. Перед нашими глазами в течение экранного времени проходит кардинальное трансформация героя — из неуверенного в себе и сопливого мальчишку, Бенджамен превращается в человека, который принимает решения и точно знает, чего хочет. Он любит и на этом точка. Чтобы доказать это, главному герою не нужны слова и поцелуи, ему нужны действия. И мы верим ему, потому что видим то, что происходит у него в душе.
В этом вся прелесть кинематографа — показать всё самое сокровенное через действия. Просто волшебство. От таких фильмов хочется прыгать до потолка! И ещё хочу отметить операторскую работу, на редкость изобретательную и уместную.
Вступительные титры сразу погружают нас в мир Бенджамина Бэддока. Под уже ставшую классической песню «Simon And Garfunkel — The Sound Of Silence» молодой человек прибывает домой после продолжительного отсутствия. Камера не показывает зрителю куда же он движется. Весь фильм будет изобиловать интереснейшими ракурсами и потрясающими для того времени съемками. А в самом начале среди многочисленных людей в аэропорту нам показывают Бена такого спокойного и одинокого. Он смотрит вперед, но сам не знает, что ждет его там. Как не знает практически каждый человек в свои юные двадцать один.
Кто принимает за нас решения? Чаще всего это родители. Они всегда считают, что лучше, знают что нужно их детям. К чему они будут стремиться и чего достигнут, для взрослых уже предрешено. Но сколькие из этих детей смогут переломить ход событий и показать кто настоящий хозяин своей судьбы. Не важно, что их ждет в будущем — разочарования, проблемы или огромное счастье, это будет их личный выбор, не основанный на стереотипах и фразах «так надо», «так положено».
Бен не готов смириться с реальностью. Он хочет нечто другого, чем остальные, поэтому и соглашается на «злополучную» связь с женой партнера по бизнесу его отца. В практически — единственном цельном диалоге Миссис Робинсон и Бенджамина, последний укажет причиной романа скуку, из-за которой он в него ввязался. Каждый зритель может выявить для себя совершенно другие причины его поведения, но вряд ли появится тот, кто сможет отрицать, что Бен — это настоящий бунтарь того времени (что особенно проявится к концу фильма).
Кажется, что Бен увидел в героине Энн Бэнкрофт единственного заинтересованного в нём человека. Только она среди всего огромного количества «друзей и близких» проявила к нему на вечеринке искренний интерес, пусть и сексуального характера. Не ясно что — её настойчивость или все же заинтересованность заставили Бена сдаться.
- Что ты пьешь? Бурбон?
- Послушайте, я отвез Вас домой, я был рад Вам помочь, но у меня свои планы. Понимаете?
- Да. Что ты будешь пить?
Дастину Хоффману широко улыбнулась удача в роли эдакого праведного «ловеласа», которая вывела его на актерский Олимп. Если бы больше ни в каком фильме после этого не появлялось его лицо, то имя Дастина уже было бы увековечено. Чего только стоит экспромт актёра во время первой встречи с Миссис Робинсон. Его смелое действие.
- Ты ничего больше не хочешь мне сказать?
- Вам сказать?
- Да.
- Ах, да. Я хочу, чтобы вы знали, как я ценю ваше…
- Номер.
- Что?
- Номер комнаты. Мне кажется, тебе следует мне его назвать.
Майк Николс идет не простым путем и не оставляет Бенджамина в объятиях дамы бальзаковского возраста. Он даёт фору всем романтическим комедиям и мелодрамам последним часом фильма, когда сводит главного героя с Элэйн — настоящей любовью, которая пронзает сердце Бена. В течении многих лет, никакой другой фильм не сможет сравниться с последними кадрами «Выпускника».
Символичность картины также представляет интерес. В действии можно найти знаки прошлой эпохи, мысли, которые занимали головы молодежи, и вечные проблемы женщин после сорока. В фильме слились воедино комедия, мелодрама и даже экшн. Множество режиссеров в будущем начнут копировать геройский поступок Бена в церкви — его желание быть с любимым человеком, его рвение освободиться от пресса родителей, общества и Миссис Робинсон.
Но в любом случае они останутся позади «Выпускника», в котором был сформулирован вопрос о будущем, которое просто не может не тревожить.
P.S. Что интересно, во время действия кажется, что каждая песня Simon & Garfunkel звучит в фильме по три раза.
То, что кинолента «Выпускник» заняла в списке лучших американских фильмов всех времен 7-е место немного настораживало перед просмотром, потому что с фильмами в подобной ситуации нередко происходит следующее — от них ждут эффекта разорвавшейся бомбы, но это не всегда происходит… Но сразу забегая наперед скажу, что этот фильм производит должный эффект.
Думаю нет смысла пересказывать сюжет фильма — этот действительно тот случай, когда лучше один раз увидеть. Этот фильм безусловно понравится всем, кто любит и может оценить действительно добротно сделанное кино с хорошим актерским составом и динамично развивающимся сюжетом. Дастин Хоффман — снова блестяще справился с ролью (хотя наверное такое высказывание не совсем корректно, учитывая, что это его дебют в большом кино). Но как бы там ни было — это тот случай, когда после просмотра невольно возникает фраза «Не представляю в этой роли кого-то другого» и в этом заключается истинное мастерство лицедея… Этот фильм — еще плюс балл в актив этого выдающегося актера. «Выпускник», «Крамер против Крамера», «Человек дождя», «Тутси», «Плутовство» — его визитные карточки…
Но Дастин Хоффман — не единственный повод, из-за которого стоит посмотреть этот фильм. В этом фильме две блестящие женские роли — Энн Банкрофт играющая стареющую, но при этом все еще довольно привлекательную замужнюю женщину миссис Робинсон (ее старания по завлеканию к себе в постель нашего «выпускника» быстро достигают цели, она и вправду самая эффектная «из всех знакомых его родителей «) и Кэтрин Росс в роли ее юной и обаятельной дочери (и зачем она вообще перешла дорогу своей матери, которая просто так не уступить и будет действовать по принципу «так не доставайся же никому «)… вобщем — ситуация и впрямь щекотливая, конфликт очевиден… Вот только есть еще и главный герой, у которого на все происходящее — свое мнение…
О работе оператора скажу следующее — многие современным представителям этот профессии есть чему поучиться, и речь здесь не о техническом исполнении, а о видении того, что происходит в кадре, и это при том, что этот фильм и миссис Робинсон почти ровестники… И, наконец, саундтрек — еще один атрибут на своем месте.
Думаю больше нет смысла писать, не потому что не о чем, а как раз по причине противоположной…
Если вы считаете себя настоящим ценителем искусства под названием кино — не пропустите этот фильм. Он действительно хорош.
«Это Бенджамин. Он немного обеспокоен о своём будущем»
Я просто до глубины души очарована этим фильмом. Да, такое могли снять и снимали в тех далёких 60-х, великолепное произведение от начала и до конца. Фильм просто пропитан духом той эпохи: одежда, прически, макияж, аксессуары, мебель, машины — всё то, что мы бы сейчас назвали ретро или винтажем, в то время были совсем обыкновенными и в порядке вещей. Завораживает игра актёров, в первую очередь совсем молодого и подающего надежды в то время Дастина Хоффмана (Бенджамин), яркой и соблазнительной Энн Бэнкрофт (миссис Робинсон) и нежной, очаровательной Кэтрин Росс (Элейн Робинсон).
Актёрская игра — одна из самых лучших составляющих картины. Мне особенно понравились реплики и диалоги актёров на правильном американском английском, они остроумны и детально проработаны, концентрируют на себе всё внимание, зачастую в современных мелодрамах нам попадается одно литьё воды. Прекрасный завораживающий антураж картине создают лирические песни Саймона и Гарфанкела, их хочется слушать бесконечно.
Фильм привлекает своим лиричным юмором, оригинальной операторской работой, позитивным настроем и фееричной концовкой, выполненной на высоком уровне, в лучших традициях жанра. И несомненно песнями Пола Саймона и Артура Гарфанкела, слушая которые, мы мысленно возвращаемся в те далёкие 60-е, принесшие нам много замечательных киношедевров.
«Hello darkness, my old friend… I`ve come to talk with you again».
Посмотреть этот фильм захотелось прежде всего из-за участия молодого Дастина Хоффмана. Герой Хоффмана Бенджамин — двадцатилетний парень, только что окончивший колледж. Летом у него завязывается роман с миссис Робинсон, подругой его родителей, женщиной, изнывающей от безделья и пресыщенности. Эта связь возникает отчасти из-за физиологических потребностей, отчасти от нечего делать, но будет иметь катастрофические для Бена последствия. Они дают о себе знать, когда Бен по-настоящему влюбляется в Элейн, дочь миссис Робинсон.
В начале фильма герой Хоффмана — зажатый, робкий, неуверенный в себе. По его словам, Бен «хотел бы, чтобы все было иначе», но не понимает, что и как нужно изменить и куда двигаться дальше. После окончания колледжа Бенджамин словно уперся в стену, и только, казалось бы, безвыходная ситуация с Элейн дает ему силы эту стену пробить.
Хоффман отлично играет скованного, зажатого в невидимые тесные рамки молодого человека. Такое чувство, что только с момента встречи с Элейн Бен начинает дышать полной грудью.
Бен изначально знал, что ему не нужна эта связь с миссис Робинсон, а его попытки конспирации, хоть и вызывают улыбку («Портье что-то подозревает!»), отлично показывают, как ему неловко и стыдно, потому что неправильно. Во второй половине фильма часто вспоминались слова одного из персонажей: «Молодость не повторяется», и думалось о том, что и жизнь, и дни, и часы не повторяются, поэтому нельзя (нельзя!) тратить свою жизнь на то, что заведомо кажется неправильным и ненужным. Это может иметь слишком тяжелые последствия.
В плане того, как снят фильм, обращает на себя внимание интересный монтаж, который в считанные минуты экранного времени помогает уложить большие отрезки жизни героя и его эмоции и размышления по поводу происходящего. Смыслообразующий монтаж, я бы сказала.
Пусть финал малоправдоподобен, герою сопереживаешь до конца и радуешься, когда в его жизни появляется настоящая цель, настоящая любовь. Ведь поздно никогда не бывает!
Кино самим фактом своего существования и общедоступности, обязало себя быть многоцелевым и многоликим. Именно это поможет найти в этом жанре утешение или просто отдушину включившему экран и монитор и так далее.
И видимо не все фильмы должны нести за собой повествования, идеи, наталкивание на размышления. Некоторые своей лёгкостью и динамикой просто увлекают в мир эмоций и переживаний, в созерцания видов чего-либо, и последующем самостоятельном открытии этого для своих глаз.
Это характерная особенность киноиндустрии 1960—1970х годов Лёгкость и быстродействие. Не важно о чём сама картина. Благодаря этим качествам, что видимо есть дань времени, наркотикам, духу 68, человек и не будет задумываться о смысле и идеях. Он просто будет подхвачен течением плёнки, будто гольфстримом, и переживёт час или полтора эфирного времени на одном вздохе.
Картина работает на подсознание, на раскрепощение, освобождение. Если до того фильм должен был человека вовлечь во что-то, сейчас он даёт ему путь к свободе.
Выпускник это именно пример того самого духа. Духа Буддийского отстранения для обретения подлинного спокойствия и безмятежности. На мой взгляд кстати, куда более характерный для Европейского кинематографа тех лет, взять того же Грийе. Однако через два года картина подобная по духу появилась и в С. Ш. А. Всем кого не оставил равнодушным выпускник, следует обратить внимание на M.A.S.H.
Сколько фильмов снято с 67 года о взрослеющих подростках! И большую часть достойных фильмов сделали до нулевых. «Выпускник», пожалуй, один из самых ярких примеров, показывающих не просто подростка, а молодого мужчину, у которого в голове сплошные размышления о будущем. Он не знает, чего он хочет, а окружающие так и норовят подбросить совет на тему «как дальше жить Бенджамину». К тому же, он запутался: заведя роман с замужней женщиной, он влюбился в ее дочь.
Почему этот фильм стал классикой?
Он революционен — это благодаря «Выпускнику» мы позже получим палитру фильмов о сложностях взросления:от «Клуба Завтрак» до «Субмарины».
Он совмещает в себе несколько жанров, органично переплетенных: глубокая личная драма (поймет каждый, кто вспомнит свой переход во «взрослую жизнь»), мелодрама (приятная любовная история) и комедия, приправленная остроумными шутками.
Здесь есть потрясающий Дастин Хофман. Порой кажется, что он и не играет своего персонажа: слишком правдоподобны эмоции на лице актера. Сомнение, страх неизвестности и желание чего-то грандиозного, незабываемого. Того, что каждый ждет в 21 год.
И музыка,«Simon & Garfunkel». Музыка, передающая все краски и эмоции фильма.
Сколько еще подобных фильмов о юных мальчиках-мужчинах и девочках-женщинах будет снято? Неважно в какое время, это актуальная тема о людях, которые только встают на путь взросления. Но всегда будет хотеться пересмотреть «Выпускника». Ведь первые в своем жанре обычно запоминаются лучше всего…
Тебя что-то тревожит?
-Пожалуй.
-Что?
-Видимо, моё будущее.
-А что в нем тревожного?
-Не знаю. Хочу, чтобы оно было…
-Каким?
-Другим…
Российский прокат делят между собой сразу две молодежные комедии. Только у одной более обширная зрительская и культурная история. Речь о новом «Американском пироге», где опять собираются все центральные персонажи предыдущих фильмов серии. Другая схожая по жанру лента — продюсерская картина Тодда Филлипса «Проект X». Вдобавок стартует обновленная версия «Титаника» Джеймса Кэмерона, отечественная картина «Шпион» по Борису Акунину и с Федором Бондарчуком, а также ураганный индонезийский экшн «Рейд». (...)
1.88 млн
