Двум офицерам военно-морского флота Билли Баддаски и Малхоллу «Мулу» поручают доставить мелкого воришку Ларри Мэдоуса в бостонскую тюрьму. По дороге они узнают, что 18-летний Ларри получил восемь лет лишения свободы за попытку украсть 40 долларов из ящика для пожертвований. Проникшись сочувствием к своему «подопечному», не успевшему насладиться всеми радостями жизни, Будовски и Малхолл решают подбодрить паренька и устроить ему незабываемый праздник…
Очень трогательная, добрая и просто хорошая история, перенесенная на экран из романа Дэррила Пониксена «Последний наряд». Книгу я к сожалению не имел возможности прочесть, а вот на этот замечательный фильм наткнулся буквально только вчера. Наверное решающим моментом смотреть или не смотреть был тот факт, что в этой картине снимается молодой Джек Николсон (Билли Баддаски) и ко всему этому получил Серебряную премию за лучшую мужскую роль. Хотелось бы отметить, что потрясающе подобран актёрский состав, все на своём месте, нет никого лишнего или не вписывающегося в фильм. Я нашёл этот фильм и начал смотреть.
Два унтер-офицера военно-морского флота, Билли Баддаски и Малхолл «Мул», должны доставить моряка Ларри Мэдоуса, попавшегося на мелкой краже, в тюрьму. В пути Билли и Малхолл выясняют, что Ларри ни разу не был с женщиной, не пил спиртного, ни разу не дрался. Тогда они решают развлечь парня на полную. В итоге они «открывают» ему новый мир.
Отталкиваясь от слов девушки из публичного дома:" — Неважно сколько это будет длится, 10 часов или 10 секунд», можно провести параллель с моим пониманием непосредственно самого фильма, хотя её слова несли совсем иной смысл. Для Мэдоуса не имело значения сколько будет длиться его развлечение на свободе, он радовался каждому моменту проведённому с двумя отличными ребятами. Конечно потом он понимает, что не сможет в тюрьме и что-то надо делать, но уже поздно и зрителя просят смириться с тем, что происходит на экране. Вообщем хотелось бы сказать огромное спасибо тем кто создавал этот фильм: Джек Николсон, Рэнди Куэйд, Отис Янг и конечно же режиссёр (про него ранее я не слышал, но теперь обязательно посмотрю что-то из его картин по мимо «Последнего наряда») Хэл Эшби, которого уже к большому сожалению нет с нами, но его картины остались и будут радовать всегда зрителя во что бы то не стало.
Любимая сцена в фильме: «Билли Баддаски пытается улечься на раскладную кровать в номере отеля».
Такие фильмы, к сожалению, забываются. Их не вносят в национальный реестр библиотеки конгресса, они не становятся культовыми. «Последнему наряду» в этом смысле повезло. Великий Николсон сыграл в множестве фильмов, разных по качеству, но, благо, теперь все они останутся, потому что, так или иначе, он имел к ним отношение. И благо, именно этот фильм останется где-то в уголке, но затерян не будет.
Почему такие фильмы забываются? Они никого не удовлетворяют. Для критиков слишком грубо, просто и вульгарновато. Для зрителей — сложновато и грустновато. Для ценителей авторского кино отсутсвует конкретный посыл (например «Байкеры-хиппи — символы свободы» или «Бог есть, потому что Винсента Вегу убили»). В общем, довольно неоднозначно.
Этот фильм предельно простой, и в этой простоте прячется предельная сложность. Это фильм о настоящих, живых людях, без сценариев и наигранности, чьи роли не написаны. Эти люди неполиткорректны, они позволяют себе не уважать глупые религиозные секты, им плевать на политику, они равнодушны и к Вьетнаму, и к Никсону, и к миру во всем мире. Им не надо выкрикивать лозунги с экрана, и они далеко не «символы свободы», как Фонда и Хоппер в «Беспечном ездоке». Никаких романтических бредней. Они — просто подневольные матросы, часть системы, винтик военного механизма. Но они так же люди, у которых есть еще маленькие радости, кроме желания, чтобы все политики оставили распри и обнялись. Они любят есть, выпивать, рассказывать бредни девчонкам, заниматься сексом. Но главное, они могут быть свободны в тех мелочах, в которых многие просто спотыкаются, продолжаю усердно ратовать за свободу духа.
Фантастическая игра Николсона, одна из лучших его ролей. В ней он гораздо больше МакМерфи, чем в «Гнезде кукушки», и главное — гораздо глубже. Здесь, он такой, какой был нужен — простой моряк, с душой, с хитринкой, не глупый, плюющий на вялые авторитеты, и с огромным, глубоко спрятанным желанием справедливости. Ведь не от холода он вжимался в воротник своей куртки, а из-за своего бессилия перед наплывом обстоятельств. Он не может решить проблему, он может ее только оттянуть. И из-за этого он приходит в ярость, но злится не столько на обстоятельства, сколько на себя.
Редкий фильм для своего времени, хотя и для сегодняшнего времени тем более. Сейчас такое уже не снимают, и вряд ли будут.
Отметившийся в 70-е годы двумя культовыми картинами «Гарольд и Мод» и «Будучи там», режиссер Хэл Эшби в аккурат между ними выдает не менее замечательную и очень трогательную киноленту, под названием «Последний наряд».
Фильм, в котором все гранями актерского таланта блеснул молодой Джек Николсон не может не понравится. Это и роуд-муви, и горькая драма в одном флаконе, снятая весьма талантливо, без каких бы то ни было кинематографических изысков, но пробирающая до мозга костей. Основой для «Наряда» послужил одноименный роман Дэррил Пониксэн, и надо сказать, что сценарист «Китайского квартала» Роберт Тауни прекрасно справился с его адаптацией — действие в фильме практически не провисает, а диалоги прописаны на таком высоком уровне, что невольно начинаешь вовлекаться в историю с первых минут просмотра.
Картина повествует о двух унтер-офицерах морского флота Билли Баддаски и Малхолле «Муле», которым старшее командование поручает задание отконвоировать морячка по фамилии Мэдоус, попавшегося на мелкой краже, в портсмутскую тюрьму. Заданием наши герои не то, чтобы довольны, но берутся нехотя — им бы лодыря гонять на базе, а тут далекая поездка намечается, в компании неизвестно кого, с явными наклонностями клептомана, ворующего всякую всячину.
Клептомана играет, номинированный за эту роль на Оскар, молоденький Рэнди Куэйд. Его героя приговорили к восьми годам тюремного заключения за попытку украсть несчастные 40 долларов из армейского казначейства, которые он даже не успел потратить. Ему бы соответствующее лечение прописать, а не в тюрьму бросать, к которой он, ну никак не приспособлен.
В дороге, ко всему прочему, выясняется, что паренек еще и «зеленый» совсем: не разу не был с женщиной, не пил спиртного, не влезал в драку. Будучи «парнями с совестью» Баддаски и Малхолл решают хоть как-то развеселить пригорюнившегося морячка и устаивают для него настоящий «туристический пикник» — «Heineken» будет литься рекой, потасовки случаются чуть ли не на каждом шагу, а визит в публичный дом воспринимается как само собой разумеющееся.
Неплохое времяпрепровождение для 18-летнего паренька, которому впереди мотать немаленький срок за решеткой. Баддаски с самого начала пытается успокоить Мэдоуса — дескать «за хорошее поведение выпустят через шесть лет». Но даже если и так, что это меняет? Молодость загублена, время не повернуть вспять. Держащийся какое-то время на определенной дистанции от заключенного, чернокожий Малхолл постепенно также как и Баддаски проникается жалостью к салопету, и вот они уже все трое глушат пиво в номере мотеля, надрывая животы от смеха.
Планируемая изначально, как «экстрадиция узника на два дня» в итоге вырастает почти в недельное турне по Вашингтону и Бостону. И офицеров, неспешащих назад на базу можно понять — начальство выделило на поездку ровно неделю, суточные бегут. Почему бы не использовать временный вакуум в свое удовольствие. Все равно никто ничего не узнает. Впрочем, последняя мысль вряд ли волнует «провожатых» — тут как бы из жалости не отпустить заключенного на волю и не загреметь под трибунал.
«Последний наряд», начавшись как «очередное кино о людях в форме», незаметно для зрителя выходит совсем на другой смысловой уровень, где к красивым дорожным кадрам от оператора «Таксиста» прибавляется этакий «отцовский нагоняй» от старшего поколения младшему, ведь, по сути, сама история эта в первую очередь о взрослении и становлении характера. И конечно фильм стал бенефисом в карьере Джека Николсона, который тут просто дьявольски хорош.
Из серии «Лучшие фильмы, о которых вы даже не слышали…»
Джек Николсон пожирает шпинат и уделывает Америку…
Конечно, сценарий «Последнего наряда» не может соревноваться с работой того же Роберта Тауна в «Китайском квартале», но киноадаптация романа Дэррил Пониксен удалась благодаря работе оператора Майкла Чэпмена ("Таксист», «Пальцы», «Бешеный бык» и др.) и, разумеется, самого Джека Николсона.
История с незамысловатой завязкой — пара военных моряков экспортируют заключенного к месту отбывания наказания, — это своего рода роуд-муви, путешествие сквозь послевоенную (Вьетнам) Америку. И пока Николсон и Отис Янг пьют, дерутся, сквернословят и общаются с широкими слоями населения, плененный персонаж Рэнди Куэйда (номинация на Оскар за эту роль) открывает для себя мир. Захочет ли он провести много лет за решеткой после такого открытия?…
Смотрите, если вам нравится:
На обочине (2005)
Такую рецензию в своё время напечатали в журнале «TotalFilm» и разместили её в довольно занимательный список «50 первоклассных фильмов, о которых вы даже не слышали…». И с журналом трудно поспорить. «Последний наряд» это действительно стоящее кино. Это не только роуд-муви, это ещё, на мой взгляд, и бадди-муви (приятельское кино). От себя ещё добавлю, что одним из главных достоинств фильма является особая атмосфера. Всё очень напоминает современные инди-фильмы, такие неспешные трагикомедии о жизни (не зря же, журнал советует «На обочине», хотя, под этот совет вполне могли бы попасть все фильмы Александра Пэйна или Джейсона Райтмана). «Последний наряд» это на 100% душевная (человечная), сдержанная, достаточно жизненная, немного грустная и местами довольно забавная драма.
Ну и конечно же, стоит согласиться с теми, кто утверждает, что в этом фильме Джек Николсон гораздо больше МакМерфи чем в «Пролетая над гнездом кукушки». Да, да и ещё раз да… это несомненно так, как и то, что это ещё одно, очевидное достоинство картины Хэла Эшби. Я, как и многие, перед просмотром, ожидал увидеть Николсона в роли арестанта, но в роли опытного офицера он смотрится даже лучше. Николсону в роли офицера, которому есть что рассказать и чему научить, веришь. Как бы это не звучало банально и заезжено, но тут получилось стопроцентное попадание в образ.
Журнала «TF» уже нет, да и этот занимательный топ «лучших фильмов прошедших мимо общественного внимания» забыт и затерялся на полках среди других журналов. Эту несправедливость надо исправлять. Стоящих фильмов, о которых мало кто слышал хватает, а ведь некоторые из них, вполне могут посоревноваться (и стать в один ряд) с признанной классикой и «Последний наряд» это с достоинством делает (а некоторую классику даже уделывает).
«Последний наряд» — не просто драма о взрослении, с элементами роуд-муви, это вариация на тему бунтарства в американском кино конца 60-ых — начала 70-ых годов. В отличие от бунтарей, которых уничтожает общество («Бонни и Клайд» А. Пенна, «Беспечный ездок» Д. Хоппера и др.), мясорубка метафизического общества перемалывает ни в чем не виновного парня, который и не собирался бунтовать.
Сюжет фильма прост и банален. Два моряка конвоируют 18-летнего юношу в тюрьму, который, по сути, «без вины виноват». Но им ничего не остается, как смириться с очередной несправедливостью и показать все радости свободной жизни будущему заключенному.
Офицеры морского флота Мьюхол и Бадаски не хотели идти в наряд, они ответили отказом на вызов начальства, но оба явились «на ковер». В этом весь смысл фильма. Желание отдельного человека ничего не значит, приказ будет выполнен. Даже наиболее свободный из троицы отдает Мэдоуса в руки морпехов, хотя знает, что вряд ли тот выдержит 8 лет заключения.
Бадаски (его кличка Badass — «задира»), в исполнении Джека Николсана, в каком-то смысле предшественник МакМерфи из культового «Пролетая над гнездом кукушки» М. Формана. Он также берет от жизни все, ему присущи благородство, широта души, обаяние, которое притягивает к нему людей. Но в отличие от МакМерфи Бадаски не восстает против порядков, его протест носит скрытый характер. Пока.
Взросление Мэдоуса (Meadows — «луг»), проходящие под чутким руководством Бадасса, больше походит на объяснение — что такое жизнь. Символично то, что пока он жил с «широко закрытыми глазами» его участь не казалась ему ужасной, она казалась юноше логичной (ведь, никто ни в чем не виноват!).
Если Мэдоус и Бадаски образы сочные, один поражает своей наивностью, другой — обаянием, то Мьюхол гнет линию «хорошего черного». Мьюхол (Mule -«мул») не рассуждает, ему есть, что терять, в отличие от Бадаски. От него ничего не зависит, хотя он не раз пытался усмирить пустившегося во все тяжкие напарника, он ничего не решает.
Показательным является фрагмент в кабинете морпеха. Выясняется, что на документах не была написана дата их отправки, судя по документами они должны быть еще на родной базе. Морпех пытается их пропесочить, но это не их вина, виноват «какой-то идиот».
По сути, этот «какой-то идиот» — сама система, которая отдает приказания, обвиняет и судит. Система, которая работает и, с которой бесполезно сражаться. Тем не мене, хотя в этой картине протест против «чьих-то» указаний неявный. Герои смиряются со свой судьбой. Но мятеж против бездушной машины продолжается и МакМерфи еще «пролетит над кукушкиным гнездом».
Удивляет поразительно веселое и радостное маршевое сопровождение, которое никак не вяжется с конвоированием в тюрьму. Позитивный марш больше напоминает своего роду браваду, мол — все хорошо, мы всем довольны. Не случайны и локации холодные, засыпанные снегом просторы, промозглые мрачные улочки больших городов, тесные отельные номера. Персонажи не имеют приюта, им приятнее находится в холодных пустошах, нежели родной казарме. Кадры перетекают один в другой, способствую «тягучести» картинки и атмосферы.
Финал картины отнюдь не жизнеутверждающий, герои уходят в никуда, хотя и обещают встретиться на базе. Кажется, что это был их последний наряд…
