Очень хороший фильм о конце эпохи Дикого запада и последних ее стрелках и героях. Буч Кэссиди и Санденс Кид — два бандита, промышляющие разбоем. Им это нравится, и другой жизни они не хотят. Однако время Дикого Запада и вольных стрелков прошло. Те, кто остался в живых, сложили оружие. Все земли давно поделены. Банки и поезда тщательно охраняются профессионалами, и ограбить их не просто. В новой спокойной жизни таким как Кэссиди и Кид места нет. Они стали как динозавры и должны остаться в прошлом, но не хотят с этим мириться и пытаются вернуть старое время. Тогда их решают просто уничтожить и начинают на них охоту.

Кэссиди и Кид пытаются обмануть судьбу и бегут в Боливию, где снова надеются вернуть старое время и продолжить свободную жизнь. Но в чужой стране они также не находят понимания. Кэссиди и Кид пытаются жить мирно, но не хотят и не умеют этого делать. Они мечтают вернуться в старое доброе прошлое, когда все было просто и все было можно. Кэссиди и Кид снова пытаются обмануть судьбу и решают убежать в Австралию, где надеются снова заняться грабежами, а оборванная на полуслове концовка как бы оставляет вопрос об их судьбе открытым и заставляет их легенду жить дальше.

8 из 10

Самый кассовый вестерн в истории кино вышел на экраны в 1969 году. Он был как бы ответом на оглушительную очередь итальянских спагетти-вестернов, несколько пошатнувших устои национального киножанра. Фильм получил несколько «Оскаров»: за сценарий, за работу оператора и художника, за музыку. Песенка «Капли дождя бьют по моей голове» стала общепризнанным хитом. Как ни странно, ни режиссер, ни оба исполнителя ролей главных героев премии не удостоились!

Имена этих главных героев не вымышлены. Лерой Паркер — он же Бутч Кэссиди и Гэрри Ленбоу — Санденс Кид. Те, кто любит смотреть вестерны, помнят упоминания о банде Бутча Кэссиди, которая наводила страх и ужас на юге штатов Оклакхома и Вайоминг и называлась «Дыра в стене». Более того, об этой банде снят первый в мире игровой фильм, который назывался «Большое ограбление поезда». Это было еще в 1903 году. Фильм Джорджа Роя Хилла тоже начинается с имитации старой выцветшей кинохроники. Сначала мы увидим знаменитых бандитов в том же коричневатом тоне сепии. Останавливают паровоз у водокачки, грабят почтовый вагон, затем скачут среди скал, уходя от погони.

Но цвет заливает экран, и мы имеем удовольствие видеть двух самых красивых и обаятельных актеров Голливуда, двух самых голубоглазых блондинов — Пола Ньюмена и Роберта Редфорда. По канонам вестерна, голубоглазый блондин — ну никак не может быть злодеем! И в самом деле, Бутч и Санденс — славные парни, партнеры-кореша. Один — мозг банды, другой — ее лучший стрелок. Ньюмен и Редфорд и в жизни были друзьями, а здесь впервые снялись вместе. Ньюмен уже до этого фильма считался суперзвездой, а карьера Редфорда круто взмыла вверх.

После заполонивших экраны циничных, жадных и жестоких бандитов из вестернов Серджио Леоне и пр. наши герои выглядят просто джентльменами. Ближе к концу фильма выясняется даже, что главарь банды ни разу не стрелял в человека! Местный шериф уважительно называет Бутча самым вежливым человеком, которого он знал. Перед тем, как взорвать дверь почтового вагона, Бутч заботливо предупреждает проводника, чтобы тот забился в безопасный уголок.

Но с доходным грабительским бизнесом им приходится временно завязать. Во всяком случае, в Северной Америке. Уж больно сильно они досадили железнодорожному магнату из «Юнион Пасифик», дважды ограбив почтовые вагоны его поездов. И магнат предусмотрительно отправил эскадрон рейнджеров в вагоне того же поезда. Только знание местности, ловкость, дружба и взаимовыручка помогают им уйти от настойчивой погони. Я недаром намекнул в заголовке на рассказ О. Генри. Это там, где «Боливар не вынесет двоих». Но здесь они вдвоем ускакали от преследователей на одной кобыле.

Фильм о знаменитых грабителях получился совсем не в традициях крутого боевика, а скорее в жанре лирической и даже элегической трагикомедии. Элегантный фотомонтаж в стиле ретро делит фильм как бы на две части. Хорошенько покутив в Нью-Йорке, двое друзей и подружка Санденса, Этта (Кэтрин Росс) на пароходе отправляются из Северной Америки в Америку Южную. Почему они отправились в Боливию? Могли они тогда знать, что эта страна поистине гиблое место для международных авантюристов? В середине шестидесятых здесь погибнет знаменитый партизан Эрнесто Че Гевара. Но создатели фильма, конечно же, знали об этом.

В этой южной стране нестерпимо жарко, к тому же местные жители говорят только по-испански. Друзья никак не могут применить свои криминальные таланты, ведь для этого надо запомнить наизусть хотя бы несколько фраз, типа: руки вверх, это ограбление, лежать лицом в пол и т. д. Пришлось поначалу даже пользоваться шпаргалкой. Местная полиция начинает охоту за этими гринго. А приятелям подвернулась неожиданная работенка — конвоировать и охранять от грабителей (!) зарплату для рабочих рудников. Верные своему слову, они добросовестно охраняют мешки с деньгами и даже отбивают нападение местных бандитов. Именно тогда Бутч Кэссиди впервые стреляет из револьвера.

Даже находясь в безвыходном положении, попав в засаду в городке Сан Висенте на рыночной площади, друзья не перестают обмениваться шуточками, отстреливаясь от наседающих солдат и полицейских. «Ну и куда мы теперь отправимся, если выберемся из этой заварушки? Может быть, в Австралию? Ведь там говорят по-английски…» Таким образом, в отличие от знаменитой пары Бонни и Клайда, гибель которых под градом пуль зрители видели во всех подробностях,

в финальных кадрах фильма Джорджа Роя Хилла, вернее, в стоп-кадре — Бутч и Санденс застывают в отчаянном порыве к свободе. Стоп-кадр, на фоне которого гремят залпы…

Увы, не так давно Пол Ньюмен покинул белый свет, а Роберт Редфорд руководит Киноцентром независимого кино на своем ранчо, которое носит имя «Санденс».

9 из 10

В вестерне существует четкое разделение на добро и зло. Вот хороший тип, а вот плохой тип. Таков классический вестерн. И вопросов не возникает, за кого переживать. Но в Butch Cassidy and the Sundance Kid у нас другая история. История, где главные герои — преступники. И вот тут то логика дает сбой. Оказывается, что не такие уж они и плохие, и что сопереживаешь им куда больше, чем хорошим с точки зрения закона солдатам.

В этом фильме есть все, что есть в классическом вестерне: поезд, который подорвали и ограбили… дважды, банки, которые также грабят, погоня, стрельба, немного юмора и иронии, охотники за головами…

Динамичный и легкий сюжет прост для восприятия. В нем нет «подводных камней» или какого-то искаженного смысла. Нет заостренности на каком-то определенном моменте. Все развивается ровно и последовательно. Замечательная актерская игра сегодня выглядит немного театрально. Но проделанная работа дуэта Пол Ньюман — Роберт Редфорд в полной мере отражает нам эпоху того необычного, безвозвратно ушедшего времени с револьвером на поясе. Абсолютно разные на первый взгляд. Холодная голова и горячее сердце. Блестящий ум и невероятная смелость. Быстрая рука и зоркий глаз. Болтун и молчун. Черное и белое. Аналитик и виртуоз. Реалист и мечтатель. Душа на распашку и темная лошадка…

Это история о двух грабителях Буче Кессиди и Санденсе Киде. История о мужской дружбе, которую не разбила даже симпатия к одной и той же женщине. История о дружбе, которая пережила смерть. История о людях, которые понимали друг друга без слов.

10 из 10 за отличную историю, которая живет на протяжении уже более 40 лет.

- Старый банк был красивее.
- Его часто грабили.
- Красота требует жертв!

Великолепное трио: Пол Ньюман, Роберт Рэдфорд, Джордж Рой Хилл, — затевают очередное изощренное ограбление. Разве можно пройти мимо такой картины? Вот и мне не удалось.

Спустя без малого 40 лет, прекрасная кинолента изрядно износилась, выцвела на раскаленном Боливийском солнце, покрылась слоем пыли, летящей из под копыт верных лошадей. Но это только придает неповторимого шарма и без того обворожительной картине.

Пройдет еще не одно десятилетие, а легендарная банда «Дыра в стене», возглавляемая Бутчем Кэссиди и Сандэнсом Кидом, как и прежде будет радовать своих поклонников и завоевывать сердца новых.

10 из 10,

Точно в десятку, как выстрел Сандэнса Кида.

Роберт Редфорд и Пол Ньюмен сыграли вместе лишь в двух фильмах, но оба эти фильма, без преувеличения, составляют золотую коллекцию кинематографа.

В свое время я запоем смотрела вестерны с Клинтом Иствудом, и мне казалось, что они могут быть только такими — жесткими, жестокими, фильмами в которых нет положительных героев. Создатели «Буча Кэссиди и Сандэнса Кид» показали мне, что есть совсем другие вестерны — в этом фильме почти нет крови, но есть прекрасные лирические моменты. Мало брутальности, но так много юмора. Главным героям симпатизируешь с первого кадра, и хотя в глубине души знаешь, что у этого фильма не будет хэппи энда, до последнего кадра надеешься.

И при этом это вестерн со всеми необходимыми атрибутами — кольты, ограбления, погони и скачки.

Сюжет, музыка, игра — все приковывает внимание, фильм пролетает на одном дыхании.

И еще долго в голове звучит неподражаемая «Raindrops keep falling on my head», и ты видишь, как Пол Ньюмен катается на велосипеде…

Наверно один из самых необычных и оригинальных вестернов, перекликающийся с темой бунтарского бума против системы в 60- 70-х годах, времен хиппи и свободомыслия в Америке.

Но здесь я заметил еще одну параллель, история говорит о том, что суть вовсе не в системе, потому что бунтарский дух, он везде найдет повод бунтовать или преступать через закон, и не важно Техас это или Боливия.

Мне особенно, очень нравится последняя сцена, когда Буч и Кид зная о том, что их ждет мечтают, как уедут в далекую Австралию, где пляжи и солнце, где разводят лошадей и есть где спрятаться… ну и конечно же прекрасные, обворожительные, беззащитные… банки.

Ну и оригинальная идея со стоп кадром и продолжающимися выстрелами.

Дуэт Пола Ньюмана и Роберта Редфорда гениален, чудесно смотрятся вместе, так же ак и прекрасная актриса Кэтрин Росс, гениально сыгравшая в Выпускнике.

Сценарий блеск!

Буч Кэссиди и Сандэнс Кид был включен в список 100 самых выдающихся американских фильмов, по версии Американского Иниститута Кино (AFI) в 2007 году.

Фильм, который по праву считается одни из лучших вестернов, наконец-то дошел до меня.

И первое, что мне понравилось — это именно операторская работа! Я не упомню, чтобы где то были такие планы. Отличные пейзажи пустынных равнин, съемка погони и краткое описание сюжета в виде фотографий просто таки заставляют похвалить оператора за такие находки. Браво!

Второе — шутки. Я долго хохотал когда Кэссиди и Буч грабили второй раз поезд и им попался тот безобидный бухгалтер. Ей-богу, одна из смешных сцен в кинематографе.

Насколько бы хорошее кино не было, но фильм навевают скуку «провисшими» действиями и иногда невнятностью сюжетной линии, скорее недоработанностью наверное.

Вот наверное единственный недостаток фильма для меня, но существенный.

А так рекомендуется смотреть хотя бы для общего развития, каждый найдет для себя что-то свое в этом фильме.

8 из 10

Вестерн как жанр сейчас практически мертв. Случаются надрывы кого-то типа Эда Харриса раз в пять лет, а стоящее кино выходит раз в лет десять. Благо есть шанс окунуться в прошлое, когда люди по-настоящему творили в этом жанре. Снимали такие титаны как Серджио Леоне, а играли такие как Клинт Иствуд и Джон Уэйн.

Бутч Кэссиди и Санденс Кид — это необычный образец жанра, который является смесью драйва, приключений и драматизма жизни Дикого Запада, хотя в большей степени это, конечно же, глубокое исследование характеров главных героев. Их портреты четко вырисовываются из поступков, разговоров и воспоминаний. А остальное? Остальное, будто размытый акварельный фон на четком карандашном рисунке — не мешает развивать мысли героев, но придает фильму живости и помогает строить сюжетную фабулу.

Заглавные герои — ковбои, настоящие суровые парни дикого Запада, жизнь которых классически состоит из грабежей, погонь и перестрелок. Поэтому про них так любят (эх, ладно, любили) снимать кино. Для «среднестатистического» кино-ковбоя пристрелить пару шерифов или плохих парней, несколько раз за день оказаться на грани жизни и смерти — ежедневная рутина. В данном кинофильме показано, что-то близкое к исподней жизни жителей Дикого Запада. Нет, погонь, перестрелок, грабежей и драк в достатке, но часто показываются просто разговоры или как Рэдфорд или Ньюмен просто идут или скачут на лошади, но это сделано с таким шармом и душой, что все равно это приятнейшее зрелище.

В каждом фильме есть конфликт. Он может быть разных планов и видов: конфликт с врагами, друзьями или с самим собой. Формально в «Буче Кэссиди и Санденсе Киде» конфликт с некими наемниками. Если копнуть глубже, то на самом деле это конфликт с жизнью и ее бешеным ритмом, сразиться с которым нельзя, а убежать от него очень сложно. Если каждый день находишься на грани жизни и смерти, то однажды обязательно эту грань переступишь и уже в другую сторону. Выход — остановиться и мирно жить в Боливии уже не подойдет: слишком уж долго провели герои в состоянии перманентного риска, в ожидании той самой шальной пули.

Да, серьезные мысли и конфликты подняты в данном кинофильме, но этот образец жанра и его герои, будто не воспринимают себя в серьез: Буч может как ребенок выполнять пируэты и акробатические трюки на велосипеде под «Rain drops keep falling on my head», а Санденс тоже что-нибудь учудить. Такая легкость придает повествованию простоту и увлекательность, хотя история достаточно драматична и эпична. Поэтому очень просто понять этот фильм, но очень сложно его в полной мере прочувствовать.

Буч — самый настоящий джентльмен, благородный разбойник, забирающий деньги себе, щедрый добряк, взрывающий поезда, прирожденный лидер, которого свергают. Противоречив как и сама жизнь. А Ньюман… Какой здесь Ньюман! Поражает, действительно поражает.

Редфорд, конечно, ошеломляет не так. Санденс — матерый ковбой со взглядом загнанного волчонка, меткий стрелок, не умеющий плавать. С Бучем они составляют идеальную пару, одну из лучших в истории кинематографа.

То было замечательное трио, и то была целая эпоха. Она ушла. Безвозвратно.

Возможно, одна из самых трагических историй в кинематографе произошла не где-то в открытом Океане, где затонул Титаник, и не где-то, я даже не знаю… Она произошла на диком диком западе. «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» — не придуманная история о реально существовавших бандитах с такими же именами и фамилиями.

Два друга Буч Кэссиди и Сандэнс Кид известны всей округе. Они верховодят бандой «Дырка в стене». Буч — мозговой центр, Сандэнс — идеальный исполнитель и первоклассный стрелок. Они дважды грабят один и тот же поезд, перевозящий деньги. За налетчиками организована погоня, которой руководит опытный следопыт Балтимор. От него не удавалось уйти никому. С трудом оторвавшись от преследования, приятели укрываются в доме подружки Сандэса. И тогда Буч понимает: раз удача отвернулась от них в Америке, может стоит попытать счастья в Боливии?

Нотку трагичности этой истории придает ещё и то, что, как ни странно, в этой истории рассказывается не о героях, а о самых настоящих преступниках. Примерно так же как в «Бонни и Клайд», но тот фильм я не могу назвать таким же трогательным, как этот.

Хотя фильм нетороплив, спокойно двигает свой незамысловатый сюжет, тем не менее он, для меня, является одним из самых динамичных вестернов в истории кино. Смысла в нм заложено примерно столько же, сколько и в стандартном боевике, который посмотрел и забыл, но этот фильм не из таких.

Хоть в нём и нет никакой морали, но по смысловой нагрузке я могу его сравнить разве что только с фильмом Клинта Иствуда «Непрощённый». Под этой, вроде бы тонкой оболочкой из примитивности, простоты и безграмотности заложена такая колоссальная сила…

Но фильм ценен не только этим. Помимо отличного сюжета, он ещё и потрясающе красив. Во многом этому поспособствовала операторская работа. Очень красивые панорамные планы природы, но, не только этим она примечательно, но об этом попозже.

В фильме просто две гениальные роли, сыгранные убойной парочкой Пол Ньюман и Роберт Редфорд. Как и в следующем их совместном фильме «Афера» здесь они сыграли авангардистов, этаких рискованных парней, лучших друзей, но кардинально друг от друга отличающихся. Буч Кэссиди в исполнении Пола Ньюмона умён, сообразителен, умеет быстро принимать верные решения, но, тем не менее, совершенно не приспособлен к бою. Сандес Кин в исполнении Роберта Редфорда наоборот, не слишком блещет разумом, зато очень меткий, быстрый, настоящая машина для убийства.

Вместе они создают один из самых колоритных, харизматичных дуэтов в истории кино. Но хотелось бы сказать немного об операторской работе не только о съёмке пейзажей, но и самих виновников торжества. Честно признаюсь, последняя сцена в фильме является одной из лучших перестрелок в истории кино. Очень красивые виды, од каждого выстрела так и хочется говорить восторженные слова. Конечно, во многом этому способствует отличная игра актёров, но всё-таки оператор сделал своё дело. Фильм с визуальной точки зрения смотрится как шедевр. А последняя сцена в фильме, так вообще прям слов нет.

Теперь то я понял, почему Клинта Иствуда (моего любимого вестерн-актёра) нельзя ставить в американские фильмы этого жанра, а только лишь в Итальянские фильмы Серджио Леоне. Да потому что Итальянские вестерны более вдумчивы, умны и несут в себе больше морали. В то время как в Американских вестернах (да и во многих других жанрах) упор делается не на вдумчивость, а на динамичность сюжета. И то и то имеет право на жизнь, а фильм «Хороший, плохой, злой» и «Буч Кэссиди и Сандес Кид» являются лучшими представителями этих двух жанров.

В итоге получилось просто шикарное зрелище. Первый раз я его не особо оценил, но тогда я так не любил вестерны и старые фильмы, а сейчас в полной мере смог оценить всю прелесть этого неторопливого, но в тоже время динамичного, незамысловатого, но в, то же время высокоумного, одним словом многогранного вестерна. Всё-таки, если сравнивать «Хорошего, плохого, злого» и «Буча Кэссиди и Сандеса Кида», то я отдам предпочтение первому, так как я люблю более вдумчивое кино, но «Буч Кэссиди и Сандес Кид» теперь встанет у меня на втором месте, а в американском вестерн кинематографе вообще на первом, даже не смотря на мою большую любовь к фильмам Джона Форда и таланту актёра Джона Уэйна.