Молодые ленинградцы, вчерашние школьники, вступают во взрослую жизнь. Соня влюблена в Стёпу, но он любит Таню, а Таня отдаёт предпочтение Феде. Отвергнутый Стёпа уезжает в далёкий сибирский город и начинает работать на заводе, обучаясь в вечернем институте.
Соня уезжает вслед за ним и устраивается работать на тот же завод. Таня и Федя, поженившись, поступают в институт, и молодому мужу приходится подрабатывать шофёром, чтобы содержать семью. Эгоистичная натура Тани отказывается мириться со скромным положением, в котором вынуждены находиться молодожёны, и она заводит роман с престарелым композитором…
Татьяне Пилецкой трижды «Браво» за Танечку Огневу. Пусть какой бы стервой ее героиня не была, главное то, что она не оставила равнодушным никого. Её ненавидят, ее восхищаются! Фильм явно показал то, что мужчины предпочитают стерв, НО главное не перегибать палку, что и сделала Огнева. Уж если б она и дальше умело манипулировала своим Федей, подправляя жестокость капелькой нежности, он бы ни за что не ушел от неё. НО героиня — максималистка, она — начинающая стервочка, а не стерва, она -«маленький хищный зверек», а не хищница. Именно поэтому и потеряла мужа, любовника композитора, влюбленного до беспамятства Степана.
Такие как Таня — наваждение для мужчин и головная боль для женщин!!!
Фильм на пять с плюсом: хороший (хотя и не очень замысловатый) сюжет, очень профессиональный сценарий, отличный подбор актёров (просто цветник) ; Юматов великолепно играет, где-то до слез смеялась — он бы уже один держал фильм, невероятно разнообразная, искренняя и интересная игра. Но кроме него не хуже играют и Татьяна Конюхова и Юлиан Панич и Татьяна Пилецкая и многие-многие другие.
Все персонажи очень живые, колоритные, самобытные, подчас смешные как в жизни. В диалогах то и дело проскальзывает тонкий, отличный юмор. Музыкальное сопровождение и операторская работа также являются большими достоинствами этого фильма. Стоит смотреть, при чем можно и раз за разом.
Стайка выпускниц в белоснежных платьицах, разбегающаяся врассыпную от вышедшей на утреннюю смену поливальной машины, матросики-балтийцы, гуляющие всю белую ночь напролет, футуристический, окутанный все еще романтическим дымом корпус огромного металлургического завода, яркий сибирский мороз, ленинградские зимняя серость и дворцов застывших плац-парад, редкие «ЗиЛы» и «Победы» на центральных улицах, которые все еще можно рассеянно переходить наугад, если на сердце тошно, калейдоскоп молодых красивых лиц — в актовом зале, лекционной аудитории, общежитии, пестрая теснота коммуналок и квартиры — от просто добротных до роскошных, композиторских, с концертными роялями и ненавязчиво антикварной мебелью, послевоенная, сладкая пышность женских форм, причесок, нарядов, симфоническое богатство музыкального сопровождения и шутливое признание в любви тремя первыми нотами из арии Ленского на кларнете… Фильм «Разные судьбы» сочен, вкусен, красочен, даже глянцевит — вполне по-голливудски, в стиле «золотого века» легендарной киностудии. Собственно, эстетически десятилетие, начавшееся «Кубанскими казаками» и более или менее завершившееся «Поднятой целиной», и вообще было самым голливудским в отечественном кинематографе — и почти без поправок на идеологию и предмет изображения. После снимать без изысков красиво и без оговорок в удовольствие стало как-то не комильфо — а жаль. По мне так перед чувственным воздействием радостей земных дооттепельной классики — живой, непосредственной, естественной, не вполне даже сознательной — суррогатно и вымученно выглядит выпестованная нега «Амели»…
И то сказать: фильм «Разные судьбы» — сугубо женский. Он не только стилистически пребывает под сенью девушек в цвету (а концентрация красавиц разнообразнейших типажей и возрастных категорий в нем — учитывая формат — редкая, с исключительным знанием дела подобранная, с кустодиевской щедростью скомпoнованная), женские характеры однозначно задают в нем и содержательный тон, оттесняя мужчин (и каких! — секс-символ Панич, бессменный премьер Юматов, корифей театра Бруно Фрейндлих, не говоря уже о россыпи замечательных второстепенных персонажей) на служебные позиции, а то и дискредитируя их, измельчая с собою в контрасте. Супруга композитора Рощина, с болью и горечью перепевая только что пропетый мужем для любовницы романс, как будто наводит обратный зум на его души сомнительно прекрасные порывы, четко указывая на то, где Любовь, а где так, маленький свербящий любеночек. Супруга инженера Зубова одними прибаутками усмиряет забаловавшего кадровика. Кроткая и такая на первый взгляд жертвенная Сонечка Орлова мягко, но цепко прибирает к рукам давно ею вожделенного, непутевого Степку, а тот бьется в нежных путах, но амплитуду своих взбрыков раз от разу неуклонно уменьшает. Наконец, Танечка Огнева своей нахальной красотой и красивым нахальством просто, как асфальтовый каток, сминает и давит встретившихся ей на пути мужчин, на что те максимум пищат что-то вроде: «Как боится седина моя твоего локона» и уползают от греха подальше, запуганные.
Примечательно также и то, что несмотря на кажущиеся «прямолинейность и назидательность» «Разных судеб», дидактический посыл фильма отнюдь не представляется мне ясным и однозначным. С одной стороны, эгоизм и меркантильнсть Татьяны закономерно осуждаются, с другой же ее финальный взгляд не оставляет у зрителя сомнений: эта свое в жизни еще возьмет, да и чужого прихватит. На Федю, браво уезжающего в Сибирь на стройки пятилеток, в финале больно смотреть: такой развалиной он выглядит. Да и в сладенькой Соне не затаился ли родственный Таниному хищник, ждущий лишь случая, чтобы начать грести под себя?… Не эти ли зацепки-непонятки заставляют меня периодически пересматривать этот по всем статьям устаревший фильм? А может быть, и не устаревший вовсе?
- И что он только в ней нашёл? — Наверное, человека…
Такие ленивые, эгоистичные, лживые, капризные, расчетливые, но при этом — красивые женщины, как Танечка Огнева в реальной жизни, в большинстве случаев, остаются одни. Либо таких в жены не берут, либо от них мужья, женившиеся по молодости только из-за того, что они хороши собой, рано или поздно — уходят. А всё из-за чего? Мама во всем потакает, слишком балует, прыгает перед ней, заступается, подаёт, гладит и готовит для уже взрослой дочки, вот отсюда наверняка и холодная надменная и эгоистичная девушка и воспиталась, от безграничной материнской любви.
Однако Таня привлекательна именно своей этакой дьявольской красотой и безграничным эгоизмом… Привлекательна в каком смысле? Как персонаж, за которым интересно наблюдать по ту сторону экрана, но повстречать в жизни-увольте! Мне Таня ближе всех положительных персонажей в этом фильме, я понимаю её, и она мне дорога. Она живая, яркая, нестандартная, а не статичная и серая!
Вот и в финале фильма показано все реально — Таня остается одна, любящий ее со школьной скамьи Степан Огурцов разочаровывается в ней. Женатый композитор Рощин, имевший с ней роман, в конечном итоге, увидел в ней «маленького, но хищного зверька». А доведенный до отчаяния и болезни сердца муж Федор, вообще, прекращает совместную с ней жизнь, а потом знакомится с хорошей девушкой.
В конце фильма главные герои — Федор и Вера Зубову, Степан и Соня Орлова обретают свое счастье и думаю, что будут жить «душа в душу». К слову о Соне, она не такая уж положительная девочка, какая кажется… Помните, когда она упрекает Стёпу в его безволии, когда она не хочет в первый момент давать денег на лечение Феди… Все говорит о тех качествах, которые могут в будущем появиться у нее…
А Таня остается без мужа. И в этом, как правильно сказал ей на вокзале Федор: «Виновата — ты, сама».
