Безусловно, фильм неплохой и достойный просмотра: добрая, милая комедия с красивыми актерами и очаровательной собачкой. Положительных моментов в нем предостаточно: тут умилительные эпизоды невроза навязчивых состояний главного героя, и его яркие речи в адрес немилых ему людей в виде соседей, и его прекрасное возрождение чувственности этого прохладного человека… Я думаю, про этот фильм сказано много хороших слов и подмечено много его достоинств, поэтому, хотя и отдавая должное его творцам, я не хочу повторяться.

Единственное, что заставило меня написать мой первый в жизни отзыв о фильме, да еще о таком судя по рецензиям безукоризненном, так это его главная героиня, которая просто не давала мне покоя во время просмотра ленты. Нет, Хелен Хант — изумительная, очаровательная женщина, и она прекрасно справилась со своей ролью немного резкой, наученной жизнью заботливой мамаши, которой вопреки ее силе духа, так хочется заботы и тепла мужчины. Да, я ей сопереживала. Да, я прониклась реалистичностью жизни одинокой мамочки и, как и следует, желала главной героине счастливого поворота событий под исход фильма. Но почему-то этот исход не порадовал меня совсем! Эта концовка — абсолютно логичный, «академический» конец добрых комедий, где несмотря на скитания и конфликты, главные герои сходятся в финале. Но почему-то мне так хотелось, чтобы Кэрролл в итоге осталась с гомосексуальным чувственным соседом! И пусть сосед скорее всего был бы против — не важно: я бы была счастлива за главную героиню и ее такая развязка с точки зрения женщины была бы более логична. А то что? Да, добрый дядя обеспечил лечение сыну Кэрролл, да, он восхищался ею как женщиной — ну и? Где потенциал отношений, где ощущение защищенности, такое необходимое каждой? По-моему, создатели немного перестарались с героем Джека Николсона, что к концу фильма он меня начал откровенно раздражать. А Кэрролл создает впечатление романтичной, ласковой, нежной … и такой примитивной! Все, что ей было надо от мужика — это пара заезженных комплиментов, услышав которые она растаяла… Не верю! И это не смешно и даже не душевно. Чему учит фильм (фильм, у которого был потенциал действительно чему-то научить): женщину легко купить деньгами и комплиментами.

Простите за то, что сама многое примитизирую, но хорошие рецензии вы всегда прочтете, а моя — так, немного соли для придания вкуса…

За неубедительность отношений между главными героями — 8 из 10

Вот он — натурализм в кино. Тот самый золаистско-мопассанский натурализм: комплексное исследование человеческого характера со всеми его достоинствами и пороками. Исследование скрупулезное и беспристрастное: режиссер Джеймс Брукс не чурается в деталях изображать неловкие и щекотливые сцены. Колоть иголками подушечку психологического комфорта зрителя — для него это не более, чем забавная игра.

В данном контексте хеппи-энд вкупе с позитивным посылом выглядят дутыми — формальная дань канонам жанра, не более. Резонерский постулат «нормальных людей не бывает», звучащий в финале, можно повернуть по-всякому: с равным успехом картине подходят названия «Лучше не бывает» и «Хуже не бывает». Ясно только одно: после финальных титров Кэрол и Мелвин не заживут «долго и счастливо до скончания дней своих», а будут и дальше терпеть друг друга. Терпеть и мириться с тараканами в голове ближнего своего — ведь лучше-то, оказывается, и не бывает. Бодрит, не правда ли? Безжалостен он, натурализм.

Одно в этом фильме виртуозно — психологизм. Безупречная логичность и мотивированность поведения персонажей и развития их характеров ("Верю!»): декларируемые натурализмом ценности безупречно выпестованы и пронесены сквозь 128 минут экранного повествования. «Повинны» в этом Джек Николсон и Хелен Хант (Оскары 1998 года за лучшую мужскую и женскую роли соответственно). Замечательный образ создал Грег Киннер. Ну и, конечно, оператор приложил руку, на 99 с половиной процентов заполнив картину крупными планами.

А вот чего нет — эстетики. Не хочу говорить «не хватает»: это спор о методе, в котором натуралисты (+реалисты) и романтики (+символисты) скорее расшибутся в лепешку, чем найдут какой-то компромисс. Конечно, есть своя логика в том, что, коли в жизни у нас, как правило, нет ни атмосферного саундтрека, ни стильной цветовой гаммы, ни красивых ракурсов, то и в фильме они должны отсутствовать как класс.

Да и поэзию надо бы с корабля сбросить — ежели кто-нибудь посмеет ляпнуть нечто вроде «Все, что случается с нами — к лучшему!», ответствуй, подобно Мелвину Юдалу: «Слушайте, откуда у вас эти жутко банальные фразы? Нахватались в портовом баре, общаясь с проститутками?». Но тоска по Прекрасной Даме, по платоновским эйдосам, как ни крути, у гомо сапиенса в крови. И лишать произведение этого пласта — значит сильно обеднять своих героев.

Резюмируя: фильм «Лучше не бывает» получился донельзя похожим на лицо Джека Николсона — оно живое и чувственное, но некрасивое и морщинистое, что печеное яблоко. Жадно поглощать глазами экран и пересматривать до потери пульса — с этой картиной такое не прокатит. Однако разок посмотреть полезно. Почему полезно? Потому что «тараканы» Мелвина в разной степени свойственны всему роду человеческому, у писателя-психопата они лишь гипертрофированы. Цитируя емкую фразу Михалкова из «12» — «ДА ВСЕ ТАК».

8 из 10

Любое кино так или иначе хочет, чтобы его смотрели, чтобы о нём говорили, обсуждали, искали положительные и отрицательные стороны. В этом отношении кино с участием Дж. Николсона и Х. Хант просто обречено на успех, на «долгое послевкусие», так сказать.

Фильм «Лучше не бывает» получился именно благодаря этому актёрскому дуэту. Николсону, по-моему, достаточно просто повести бровью, чтобы сказать целое предложение и донести его до зрителя. Хант — выстреливает обойму чувств одним лишь поворотом головы. Это супермастеры своего дела и в дополнительных комментариях не нуждаются. Их тонкая игра особо хорошо смотрится на фоне остального действия, и интереснее этого в фильме на самом деле ничего нет.

Наверно можно было бы несколько подсократить картину, поскольку сюжет не замысловат и во второй части он начинает «проседать». Тема выбрана хорошая, но сюжетная линия уж больно прямая. Мог бы получиться из этого материала хороший фильм без актёров первого плана ещё очень большой вопрос. Было интересно наблюдать персонально за главными героями. Даже в один момент забыл зачем же они поехали в другой штат, прихватив «попутчика»…

Ленту смотреть можно, и её надо посмотреть, но только ради получения эстетического удовольствия от игры пары «Николсон-Хант». Оно того стоит и оно, видимо, и было отмечено киноакадемиками, вручившими обоим по Оскару! За эту награду актёры должны благодарить фильм, который как книжка-раскраска позволил им себя раскрасить и максимально проявить все оттенки своего таланта.

В свою очередь, за свой заслуженный успех фильм должен благодарить актёров, поскольку, эмоции, присущие мелодраме, и юмор, который должен быть в комедии, в этом фильме явно в дефиците. В этом отношении кино бывает всё-таки и получше.

6 из 10

Отличная, лучшая комедия, которую знаю. О том, как сложно переделать свою жизнь, как нелегко измениться. Но любовь заставляет. А потом не жалеешь. Одна из лучших ролей Николсона.

Фильм посмотрел, только ради Джека Николсона и Ханса Циммера. В очередной раз убедился, что мнение киноакадемиков ничего не значит.

Сценарий, Джек Николсон и Ханс Циммер — вот единственные плюсы фильма. Сюжет фильма довольно оригинален. Сумашедший писатель Мелвин(Джек Николсон) ненавидит буквально, все вокруг себя. Но в один прекрасный день ему приходится ухаживать за соседской собакой…

Надо признаться, что актерская игра была cыграна на высшем уровне (за исключением Хелен Хант)

Джек Николсон сыграл как всегда на отлично, но я бы не назвал это его лучшей ролью. Хелен Хант намного гармоничней смотрелась в «Изгое» в пере с Томом Хэнксом. Кьюба Гудлинг мл. сыграл не в полную силу (если сравнивать с «Джерри Магуаером»). Грег Киннер сыграл наверное лучше всех в этой четверке. Ему идеально удалось передать образ неудачника и так называемого «Изгоя» общества. Музыка в фильме просто чудесная. Хансу Цимеру удалось написать легкую и воздушную музыку, которая идеально вписалась в атмосферу фильма.

Хочу так же отметить профессиональную работа оператора (Джон Бэйли). Фильм снят очень интересно, с какой-то изюменкой.

Мягкий и спокойный монтаж помогает еще более глубже погрузится в атмосферу фильма.

Многие говорят, что фильм полон глубокого смысла. Где он! Покажите мне его! Сколько бы раз я не смотрел этот фильм смысла в нем я не нашел.

В итоге скажу что фильм на один раз, со средними актерскими работами, и хорошим сценарием.

Смотрите качественное кино

6 из 10

Только что посмотрела, пишу, что называется, по «горячим следам». Отличный, добрый фильм, в котором Николсон гениально играет человека, больного маниакально-депрессивным синдромом. Говоря иначе, он всё берёт перчатками, приносит в ресторан пластмассовые ложки, и говорит людям всё, что он о них думает в лицо. Жестко, но правдиво.

Понятное дело, что его никто за это не любит и старается с ним не связываться. И тут он влюбляется в героиню Хелен Хант, которая в этом фильме потрясающе выглядит, и не менее потрясающе играет. Её мимика не хуже «николсоновской», особенно ужимки и поджатые губы. Но он тоже пару раз её оскорбляет своими высказываниями. Чем всё закончится — увидите сами.

Есть в фильме и ещё один яркий герой, точнее, их два. Это сосед-гей в исполнении Грега Киннера и его собачка. Они тоже сыграют важную роль в жизни героя Николсона.
В итоге получаем хорошо сделанный фильм с отличными диалогами и актёрскими ролями, приправленный местами неплохим юмором.

7 из 10