18 режиссеров, 18 новелл, 18 смешных романтических и трогательных историй о Москве.
Сюжет каждой пятиминутной короткометражки — законченное кинопроизведение, яркий кусочек из жизни Москвы, рассказывающий об отношениях между людьми, о встречах, расставаниях, утратах и обретениях. Главный герой, объединяющий новеллы в единый фильм — это, конечно же, город Москва.
Кинорежиссёры, принимающие участие в создании этого уникального художественного проекта, привнесли в картину и персональный подход, и творческую свободу, и широкое разнообразие стилей и жанров, по-своему рассказав историю, в которой они признаются в любви к Москве…
Увидев колоссальное превосходство отрицательных отзывов на этот фильм был немного удивлен. Поэтому шел в кинотеатр с ожидании фильма «так себе». Но так себе не получилось. Получилось «очень даже» достойное продолжение.
Начну с того, что Кончаловский не собирался снимать продолжение. По его словам он даже не смотрел Нью-Йорк с Парижем перед выходом Москвы. И даже название фильма не его. Поэтому обвинять Создателя в «неудавшемся» плагиате не имеет смысла.
Фильм оказался скорее продолжением Парижа, нежели Нью-Йорка. Также отдельные истории, которые никак не связаны друг с другом, на фоне Москвы. Думаю жителям столицы будет приятно наблюдать за знакомыми местами. Истории были как смешные, так и грустные, некоторые заставляли задуматься, а некоторые наоборот расслабляли. Единственное, что мне не удалось понять это последний эпизод с его черно-белым соцавангардизмом.
Фильму твердые 8 из 10. Что вполне прилично для русского фильма!
Я, наверное, как многие кинолюбители шел на этот фильм с одной лишь мыслью: Посмотреть новую картину из городской серии «Париж, я люблю тебя» и «Нью-Йорк, я люблю тебя»… Оказалось, предприимчивые деятели русского кино, просто содрали название и слепили серую бездарную копию международного проекта.
Опять, Бондарчук! Сколько же можно! Везде мелькали надоевшие до жути актеры (при чем совсем бездарные).
Я, как и наверное многие кинозрители нашей страны ну не ассоциирую себя с теми пародиями на человеческие образы, показанные в этом фильме.
Все не достоверно. Гламурно! Уродливо!
Москва показана безликой! Если этот фильм увидели наши потомки через много лет: они поймут две вещи! Почему мы так ненавидели Москву и наш кинематограф!!!
В российских фильмах последних лет меня часто огорчало отсутствие внятного и интересного сюжета, причем создавалось впечатление, что автора просто не хватило на то, чтобы довести задуманное до конца. Появление киноальманаха позволяло надеяться на более захватывающее зрелище: если автор не может написать полноценный сценарий, а режиссер — снять полнометражный фильм, хоть корометражка у них получится более убедительной. Поэтому в кино я шла в самом оптимистичном настроении.
Оптимизма хватило где-то на пару эпизодов, потом стали закрадываться серьезные сомнения в том, что дальше можно ждать чего-то лучшего. О качестве отдельных историй, сюжетов (там, где они вообще были), исполнения здесь уже сказано более, чем достаточно. Мне бы хотелось только добавить пару слов о Москве и о любви.
Даже после просмотра этого фильма я все-таки могу искренне сказать, что люблю Москву — тем сильнее меня огорчает, что ни один из участников проекта моих чувств не разделяет. Название полностью диссонирует с содержанием и похоже скорее на издевку, причем не только над городом, но и над теми идиотами, которые несмотря ни на что спсособны испытывать к нему хоть сколько-нибудь теплые чувства. Сказать что все люди — мерзавцы, а весь окружающий мир — зловонная трясина, из которой невозможно вырваться, не так уж сложно. Но это подразумевает ненависть и к самому себе как к одному из непосредственых участников этого кошмара. Именно это чувство, похоже, и разрывает большинство деятелей отечественного кинематографа. А может, если бы они показали что-то доброе, зрители выходили бы из кинотеатров не раздраженными, а веселыми, ежедневный кошмар переживался бы легче? Об этом никто даже не задумался. А жаль…
Я ждала выхода этого фильма очень долго — года два, наверное. Ожидала нечто, похожее на «Париж». И жестоко ошиблась. В этом фильме нет и сотой доли того очарования, что присуще «Парижу!» Можете возразить, что фильмы не должны быть похожими, да и Россия — это вам не Франция. Но… ведь фильм, да и сам цикл называется «Я люблю тебя…» Я люблю тебя город! А здесь… я не увидела любви к Москве. Или любви в Москве. Не увидела отражения русского характера, просто безлики в своем большинстве короткометражки, порой — без особого смысла. Они не трогают. Актеры не впечатлили. В их игре проскальзывает искусственность. А от всей картины попахивало «западностью», впрочем, как и от большинства наших картин, которые выходят на большом экране.
Вообще, сложилось впечатление, что не зря говорят «Москва — это не Россия». После этого фильма я действительно понадеялась, что это так.
Обычно я рецензии не пишу, поскольку не считаю своё мнение и свою оценку престижной и нужной остальным. Смотрю кино для себя, оцениваю, думаю, размышляю.
И это единственный фильм, который заставил меня написать рецензию. Знаете, мне просто стыдно. Стыдно, что наши «великие» режиссёры не могут снять кино про нашу столицу. Тем более, что до этого фильма вышли «Париж, я люблю тебя» и «Нью-Йорк, я люблю тебя». Эти фильмы показывали город со всех его сторон. И действительно верилось, что этот город любят! Этот фильм не имеет ничего общего с его предшественниками.
Идея наверное была такова: «О! Создадим фильм из этой серии. Скопируем идеи. Пригласим известные лица. И побольше, побольше сделаем короткометражек!» Но даже скопировать не получилось!
И как всегда собрались все звёзды. Честное слово, даже писать противно. Мало того, что они ходят из фильма в фильм, из проекта в проект, так они даже в одном фильме ходят из короткометражки в короткометражку! Даже в массовки телевизионные лица! Просто уже тошнит.
Российскому кинематографу не под силу создать хороший фильм. Это я знала, но надеялась, что может выйдет с короткометражкой. Увы.
Смотришь этот фильм и не получаешь ни капельки наслаждения от просмотра.
Фильм меня просто убил. Я ждала чего-то «российского», но не до такой степени! Напыщенно, безвкусно, не жизненно. А главное, что нужно было показать — это жизнь!
А концовка! Это вообще бред. Как-будто это не фильм, а пародия на него.
Я подумала, а что будет, если этот фильм показать иностранцам… неет!! Этого делать нельзя. Москвы тут нет. Вывод прост. Её не нашли ни сценаристы, ни режиссёры.
Остаётся только надеяться, что это фильм постепенно забудут и он останется в далёком прошлом, незамеченным.
А я поначалу ещё удивилась такой низкой оценке фильма, а оказывается она для этого него слишком высока.
Приобретя съедобную составляющую на пятничный вечер-«пирдуху», хотелось и глаз порадовать, то есть заиметь какой-нибудь замечательный ДВД, причем с условием, чтоб не грузиться, а просто получить удовольствие, расслабиться, так сказать, и порадоваться за кинематограф в целом.
И вот выбор мой пал на диск с обложечкой в стиле товарища Уорхола. Приглядевшись, я идентифицировала лик Феди. Феди Бондарчука. Это меня насторожило, но почему-то не остановило. Ну и, собственно, само название — этакое признание-откровение в любви к столице нашей родины тоже, впрочем, не остановило. И вообще, что-то я об этом слышала. Дай, думаю, возьму. Скорей всего то, что нужно. То есть, грузиться я точно не буду.
Именно вот это предположение и сбылось. По поводу «не грузиться».
Конечно, все 18 короткометражек я комментировать не буду. Терпежу не хватит. Да некоторые из них вообще в комментариях не нуждаются. Так, проеду по диагонали. В целом неновая идея признания в любви к родному городу заслуживает уважения. И оптимистически подойдя к вопросу, можно сказать, что неважно КАК признаться, важен сам порыв — признаться! А уж каким способом-это дело десятое… Так вот на этом самом «деле» мы имеем этакий сырой отечественный кинопродукт, проект-молоко и диалоги-пластилин.
Ощущение, будто нам представлены работы студентов-выпускников режиссёрского факультета. Вот такой курьёз, понимаете! Не чувствуется отдачи. Словно, вскользь как-то всё сделано, мимоходом и «на отвали». В общем, «что-то не то».
Начало пошло для меня довольно сносно, короткометражка с Антипенко в роли сосиски даже умилила, да и пару-тройку сюжетов всё же можно назвать вполне неплохими. Но в целом, всё предсказуемо: «королева» с Машей Мироновой — практически тот же самый «джоб» с Антипенко. Да и «письмо бабушке» можно смело причислить сюда же. «Никитские ворота» — бессовестно слямзили с «Нечего терять». Егор Кончаловский снял вообще ересь какую-то. Комикс-стёб, типа. Ну да, ну да. «Объект номер 1»- типичный анекдот. Неспроста, видать, он является (логическим ли?) завершением картины.
Откровенно бесили фразы вроде «Я в Москву за счастьем приехала!» или «-Едь в свой Абакан! — Нет, я Москву люблю!» или «Не ждали тебя в Москве-то, езжай домой!» Пластилин… Cпасибо, хоть священное «Понаехали!» не тронули…
Картина с претензией на оригинальность, трогательность, улыбку или даже слезу. Но, к большому моему разочарованию, только лишь с претензией… Как говаривал папа Мумми Троль: «Всё это уже где-то было…»
О плюсах. Виды Москвы, к примеру. Пришлись по душе некоторые сюжеты, «Этюд в светлых тонах», «Скрипач». Были и задумки ничего, хоть и воплощение их оставляет желать лучшего. Загадочная короткометражка «Валерик» на мой взгляд, вообще выбивается из общей концепции. Тем и хороша!
Об актёрах. Одни и те же лица: Федя, усатый Стычкин (категорически нельзя человеку иметь растительность под носом!), семейство Егора Кончаловского (мама, сестра и жена — все у фонтана), Михалков-младший… Актёрская составляющая порадовала меня разве что наличием Евгения Миронова, Альберта Филозова, да Димы Дюжева. Ну и девочка про «ручеёк» пела неплохо. И невероятный Охлобыстин, конечно же. Даже в такой дурацкой роли обаятелен.
Не довелось мне видеть ни «Пари, жё тэм», ни «Нью-Йорк, ай лав ю». Но стимул для просмотра у меня появился, это точно.
Возвращаясь к началу своей рецензии, придется признать, что кинематограф (в данном конкретном случае отечественный) меня не шибко порадовал. Кстати, в пятницу я так «Москву» и не посмотрела, потому как юбилей Олега Табакова демонстрировали. Вот это меня действительно порадовало.
Как известно, российский кинематограф уже давно пытается выбраться из ямы всевозможных кризисов художественного или экономического характера. Однако, несмотря на то, что за последние 20 лет отечественными режиссерами был выпущен целый ряд замечательных фильмов, говорить о существовании развитого национального кино не приходится. Уж очень мало достойных работ, потому они и теряются в прокатных дебрях зарубежного мейнстрима и местного подражания оному. Но мы продолжаем надеяться, что однажды «наши» окажутся не хуже «их», что появится плеяда картин, за который не будет стыдно, и что гордость коммерческим успехом «Ночного дозора» и «Иронии судьбы. Продолжения», наконец, сменится вниманием к авторскому творчеству, ибо сейчас только в этой нише появляются действительно стоящие ленты.
Говоря о российской вариации на тему романтических альманахов «Париж, я люблю тебя» и его нью-йоркского продолжения, следует понимать, что местные киноделы хорошо уяснили все формальные признаки таких проектов и, как по образцу, перенесли их на родную почву, а точнее на московский асфальт. Незамысловатые истории о любви во всех ее обличиях, пропитанные душевным юмором и человеческим теплом, теперь развернулись и на знакомых улицах. Тем не менее, ощущение чудовищной инородности «Москвы» ее заграничным коллегам не покидает на протяжении всего просмотра.
Лента неестественна как в пределах почти каждой из 18-и короткометражек, так и в общей бессовестно претенциозной панораме. Хотя, если посмотреть на имя главного продюсера, все несколько проясняется. Ведь первый антикиллер на деревне — Егор Кончаловский вряд ли мог заметить одну важную особенность иностранных проектов: они представляют собой собрания авторских и часто, с позволения сказать, арт-хаусных работ, который сделаны режиссерами, прославленными на поприще массового кинематографа. И только этот факт должен был остановить съемки фильма еще до их начала, потому что у нас отсутствует исходный элемент его успеха — нет имен, равных по значению и известности заморским постановщикам. Вернее, они, конечно, есть, но никто из великих не собирался участвовать в этом действе.
Поэтому в режиссерские кресла уселись маститые ремесленники, набившие руку на производстве тошнотворных блокбастеров или сопливых мелодрам, и их молодые коллеги, грезящие о славе то ли Тарантино, то ли Вуди Алена. И вот, получив карт-бланш на воплощение своего идеала настоящего кино, они как-то неумело споткнулись и оказались в грязи собственной беспомощности как в визуальных средствах создания экранного образа, так и в драматургическом его наполнении. Первое, что бросается в глаза, это бредовые сюжеты, которые поражают схематичностью и банальностью. Возникает впечатление, что многие истории просто перекачивали сюда из сортирных сериалов. Их блеклость, глупость и надуманность способна перебить желание досматривать сие творение уже после нескольких первых новелл.
Если авторы «Парижа, я люблю тебя» пытались почувствовать едва заметное зарождение этого великого чувства в повседневной рутине и передать удивительное ощущение возникновения красоты посреди обыденной суеты средствами кинематографической пластики, то наши «умельцы», по-видимому, даже не задумывались о столь тонких материях. Поэтому если герои любят, то делают это так, что весь район в курсе! Крупные планы поцелуев, объятий и крики на всю улицу присутствуют. О разработанности характеров и мотивов действий персонажей говорить не приходится. Последняя надежда остается только в юмористической части повествования. Но и здесь — пусто. Некоторые эпизоды, кажется, специально создавались только для гэгов, максимальный эффект от которых может выразиться лишь в легкой улыбке. В этом аспекте даже «Ералаш» выглядит более удачно, что вкупе с вульгарностью и пошлостью всего художественного в фильме позволяет с полным правом переиначить его название как «Эролаш».
Радует только одно: в каждом темном царстве есть свой лучик света. Здесь таковым необходимо назвать новеллу Василия Чигинского «Этюд в светлых тонах». Поразительно, как автор откровенного трэша «Зеркальные войны: отражение первое» смог удивительным образом трансформировать свою манеру экранного повествования, возвысив ее до чистого кинематографического полотна, лишенного фальшивого пафоса и убогих сантиментов. История о работнице метро, которая по ночам пишет пейзажи Москвы, оживает гармоничной визуальной пластикой, возникающей из простого наблюдения над действительностью. Но одухотворенность кадра, будто высвечивающего из бетонного сумрака искренне чувство, как раз и являет собой истинную любовь не в пример манерному подражанию ей на протяжении всего остального действия.
Уже были альманахи про Париж, Нью-Йорк, теперь настало время снять и наш, отечественный сборник. Собраны лучшие режиссеры, актеры, сценаристы. Но, как всегда, наша версия получилась намного хуже западных.
Среди 18-ти новелл внимания достойны три: история с умершем дедушкой, кукловодом и продавщицей мороженого. Остальные сняты плохо. Всё медленно и предсказуемо: не хватает искренности, чувств, эмоций. Некоторые обрываются на самом интересном («Письмо бабушке Уйне»), другие плохо поставлены (новелла с бандитами). Последняя история в очередной раз доказывает, что нельзя в таком проекте использовать спецэффекты.
Все короткометражки, кроме трех, получились недоделанными. Атмосфера города не передана, интересных историй получилось мало. Да и присутствие киллеров, бандитов и самоубийц убивает всю ту романтику, что должна быть в альманахе.
Что сказать, премьера фильма была ожидаема. Сначала по всему миру прогремел Париж, потом Нью-Йорк, а вот теперь и Москва, но если первые два киноальманаха цепляли своей тонкостью, философичностью, отличными актерскими работами, то этот опус не имеет ничего общего с предшественниками. И дело тут даже не в бюджете, а в самих короткометражках, их режиссерах, а главное сюжетах! Не важно сколько у тебя денег, если тебе есть что сказать, то ты сможешь сделать это и за «три копейки». Но когда сказать нечего! Тут уж извините, кризис жанра.
И правда 18 короткометражек, это сильно, видимо, режиссеры были поставлены в жесткие временные рамки, а это значит, что обязательно пришлось что-то урезать. А в таких работах(я про короткометражки) каждый кадр на вес золота, каждый поворот камеры, это целое событие. Ибо целый фильм может компенсировать отдельные шероховатости, короткометражка же себе такого удовольствия позволить не может.
В итоге вместо того, чтобы дать работу человекам 5—6, работу получили, аж 18 режиссеров, а итог каков? Никакой. Прекрасная работа была в «Коротком замыкание», каждая история была уникальна и интересна. В этом же фильме «Москва, я люблю тебя» ценители короткого метра ожидали такого же, если не лучше, а получили пустоту, которая поглощает уже после пятой короткометражки…и если зал не покинешь в ту же секунду, рискуешь потерять настроение до последней капли, и даже денег не жалко, ибо продолжать смотреть это низкое кино сил нет.
Второй общероссийский смотр микрокино «ШОТЫ», отбор работ на который завершится 5 ноября, на этой неделе огласил имена членов своей судейской коллегии. Она определит обладателя Гран-при конкурса и победителей еще в шести категориях. В состав жюри фестиваля вошли актрисы Елизавета Боярская и Равшана Куркова, актер Петр Федоров и другие. Победитель получит главный приз акции — цифровую камеру Canon EOS 60D. (...)
В кинотеатре «Пушкинский» состоялась премьера фильма «Москва, я люблю тебя!», включившего в себя 18 короткометражных зарисовок о столице. На показ пришли создатели ленты и приглашенные звезды. (...)
