Суперагент ЦРУ Джейсон Борн вновь оказывается подставленным и вынужден помимо возложенной на него задачи государственного значения спасать себя, а заодно и других небезразличных ему людей.
В процессе выполнения миссии судьба заносит Борна в Россию, где его ждет множество характерных для страны, но непривычных западному человеку сюрпризов.
Несмотря на то, что слоган этого фильма гласит: «Они должны оставить его в покое», деятели Голливуда, разумеется, не могли не воспользоваться шансом ещё раз выкачать денежки из пользующегося успехом кинопроекта, в котором был приспособлен к сегодняшним реалиям прежний сюжет известного романа Роберта Ладлама о спецагенте, оказавшемся в состоянии амнезии. Причём вторая серия даже оказалась удачнее в коммерческом отношении (примерно в полтора раза), чем «Идентификация Борна», которая вышла на экраны в 2002 году. Лента «Превосходство Борна» действительно доказала своё превосходство в данном плане, но вот с художественной точки зрения несколько уступает первой части.(... читать всё)
Несомненно второй фильм намного лучше первого, один из тех редких случаев, когда сиквел превосходит оригинал.
Великолепный шпионский драйв, а сцена погони по улицам Москвы — одна из лучших постановок, которые я когда-либо видел, полное ощущение погони, но отдельно хочется отметить режиссуру — это высший пилотаж.
На самом деле, я не большой любитель серьезных триллеров про всяких секретных агентов и запутанных расследований. Обычно такие картины выглядят очень серо, а бывает, что еще и скучно. Ну, по крайней мере, лично для меня, приверженца фантастики и приключений. Но, в каждом правиле, обязательно присутствует исключение, и трилогия «Борна», самый яркий тому пример. Скажу честно — первую картину о «Борне», я решил посмотреть исключительно ради любопытства. Уж очень красноречиво о фильме отзывались критики и многие зрители, да и кассовые сборы оказались весьма впечатляющими. Я, как любитель кино, не смог пройти мимо настоящего хита, хотя по началу очень был уверен, что лента не придется мне по вкусу. Но, когда ничего хорошего не ожидаешь, по иронии судьбы, получаешь настоящие сюрпризы. «Идентификация Борна», мне понравилась настолько, что вторую часть этой трилогии, я уже шел смотреть без всяких сомнений и предрассудков. «Превосходство Борна», замечательно продолжает историю о секретном агенте, который однажды провалил свое задание и потерял память. В первой картине ему удалось много узнать о себе и убежать вместе со своей попутчицей от преследования. Но, полностью убежать от прошлого невозможно — во второй картине, Борна снова начинают преследовать — его хотят убрать, а в итоге убивают его возлюбленную — единственного человека, которого он любил и помнил. И теперь, наш герой отправляется по следам тех, кто за ним начал охоту. И поверьте, он докопается до правды! Вот только, что скрывает эта правда и принесет ли она ему успокоение?..
«Превосходство Борна», как и остальные части этого цикла, отличается оригинальным стилем и атмосферой. Вторая часть стала более мрачной и несколько холодной. Последнее, ярко выражено световыми тонами визуального ряда. Фильм стал немного более серьезным и смелым. Но, единственное, что не меняется в этом кино-сериале — это ярко выраженный саспенс и дедективная подоплека, которая как всегда интригует и захватывает зрительский интерес, буквально с первых кадров фильма. Наблюдать за расследованиями, погонями и схватками в этой картине — одно удовольствие. И вся прелесть данности заключается в том, что перед нами вполне себе правдоподобное зрелище по всем фронтам. Мне импонирует отсутствие искусственности в визуальном ряде, что для подобного сюжета было бы очень некстати, а так же очень любопытное построение концепции, которое блещет как детальностью ко многим аспектам, так и динамичностью. Тут стоит похвалить литературную и сценарную основу, которые служат настоящим фундаментом для картины. А так же и режиссера Пола Гринграсса, которому удалось очень грамотно и стойко, продолжить историю главного героя ленты, не допустив в ней провисаний и сюжетных дыр.
Мне очень нравится то, как Мэт Дэймон с каждой новой серией, выводит своего персонажа на новый уровень. Если например в «Идентификации», в нем можно было увидеть некую растерянность, что предполагалось сюжетом, так как герой потерял память — то, в «Превосходстве», мы с вами наблюдаем постепенную реабилитацию Борна — к нему все больше возвращается память и навыки, которые он приобрел при обучении. К тому же, Борн потерял любимую и теперь в его взгляде можно прочитать настоящую злость и одержимость, он стал опаснее для своих охотников и он с легкостью нарушает очередной их коварный план в его сторону. Так же, по ходу фильма он узнает о себе немало неприятных вещей — он был агентом, он был убийцей, но, в конце концов — он уже сделал однажды для себя выбор и чем дальше он погружается в дебри прошлого, тем больше понимает, что для него важно. Да, быть может когда-то ему пришлось ступить на неверный путь, а может он просто был обманут и использован в определенных целях, превращенный в машину для убийства — столько вопросов и так мало времени отыскать на них ответы… Он раскаивается, ему и правда очень жаль, и единственное, что остается этому человеку — вывести на чистую воду тех, кто пытается его убрать и защищаться — до последней минуты, защищаться! И они напрасно думают, что им удастся повесить на него все свои проделки и убрать его с пути — они, его сделали таким, и теперь им придется за это поплатиться! Дэймон не слишком эмоциональный актер и даже можно сказать, что его игра вообще не сопряжена сильными эмоциями. Но в нем присутствует стержень и крепкий характер, он органичен и естественен, он немногословен, но эта немногословность отражает загадочность и многогранность, этой интересной личности. Весьма удачное попадание в образ!
Несмотря на закрученный сюжет, в ленте оказалось огромное пространство, для потрясающего экшена. Некоторые эпизоды невозможно забыть, особенно погоню в Москве. Ей богу — это одна из самых эффектных гонок в истории кинематографа! Желтая волга, со скоростью света ускользающая от преследующего ее джипа, попутно выезжающая на встречку по знакомым дорогам и бьющаяся о проезжающие машины — зрелище грандиозное. Да и вообще, московские сцены, картине оказались очень к лицу, они придали фильму атмосферы и драйва. Наверное не стану оригинален, если скажу, что эпизоды в Москве, являются лучшими во всей картине. Так же, нам предстоит лицезреть убойную драку между Борном и агентом в узких комнатных интерьерах, — как и в «Идентификации», драка поставлена очень натуралистично и ярко. Еще, в ленте имеется замечательная сцена погони в Берлине, снятая очень динамично и выглядящая безумно напряжено, и весьма зрелищная, но при этом достаточно драматичная сцена в Индии, где уезжая от преследователя, предназначенная оным пуля для Борна, настигает его спутницу, сидящую за рулем — после чего их машина сбрасывается с моста в реку, где бедная девушка, обретает вечный покой…
P.S. Достойное продолжение, весьма достойного фильма. «Превосходство Борна» — это полтора часа интригующих расследований, погонь, схваток и динамичного действа. Данная картина совмещает в себе весьма крепкую сюжетную основу, с очень стильным и атмосферным визуальным рядом. В своем жанре, «Превосходство Борна», яркий пример для подражаний. Впрочем, как и вся трилогия в целом — идеальный пример цикла, каждая часть которого, удачно дополняет другую и оставляет незабываемые впечатления!
Продолжение нашумевшей в 2002 году истории про Джейсона Борна. Вышедшая двумя годами ранее «Идентификация» была несомненным хитом, поражавшая, прежде всего, новаторскими подходами к определению жанра шпионского боевика. Снятая предельно жестко и главное реально, вторая часть Борнианы, сменив попутно режиссера, но сохранив все то, за что зритель полюбил оригинал, добралась до экранов кинотеатров в 2004-м.
«Борн» вернулся не менее триумфально, чем и явился миру. Сюжет, немножко отклонившись от шпионской составляющей к экшену, все так же хорош. Джейсон продолжает восстанавливать в памяти историю своей жизни, в которой хорошего и светлого мало что всплывает, лишь запутанное, загадочное прошлое, приносящее с каждым днем все больше и больше негативных воспоминаний.
«Превосходство» было не менее коммерчески успешным, но главное тепло принято зрителем. Сохранив потрясающую динамичность сюжета с постоянной сменой мест действия, зрелищность в плане красиво поставленных каскадерских трюков, да к тому же снятый на натуре, с минимальным применением компьютерной графики, «Борн» остался все тем же новаторским, сверхновым и очень качественным боевиком, так редко выходящем сейчас на экраны.
Отдельное спасибо за качественную погоню по улицам Москвы на неуязвимой, как оказывается Волге 3110. У нас так не снимают, да и за Мэта, пытающегося говорить по-русски тоже спасибо!
Продолжение получилось немного послабее оригинала, но это все то же современное экшен-муфи с прекрасными актерами, сценарием, режиссурой и саундтреком.
Минус number 1. Оператор здесь просто душка. Такие пробежки устраивал с камерой, что Спинотти и не снились. Молодец! Терзал камеру и мои глаза как надо. Модно же сейчас камеру из рук выпускать, чтоб она косяком ходила по съемочной площадке. В современном убер-боевике так и надо! Под конец я уже стал подумывать, когда началась та самая погоня в Москве, что оператор напился с горя. Лишь моментами проскакивали кадры, где относительно слабо тряслось и ведь становилось куда лучше! Хотя сама погоня была достаточно мощная, но оператор ее изрядно подпортил.
Некоторые могут мне заявить (и заявляли), что ведь стиль съемки документальный, и трясти камеру так надо! Но простите, а соль то в чем? Где красота-то? Я понимаю, что в пределах разумного еще можно эту фишку употреблять, но ведь не совсем же. Можно моментами показывать, но чтоб весь фильм. Хотя один раз проскочили кадры, когда никто не тряс камеру, и во мне даже стала теплиться надежда, что так и оставят, что может оператора на тридцатой минуте подминили, но зря надеялся.
Минус N2. Но тут виноват не только оператор, но и монтажер. Намонтажировал так, что поди сам потом ничего не понял при просмотре. Когда разговоры всякие идут, еще нормально все выглядит, но как только начинается экшен, все начинает мелькать, и порой вообще непонятно кто где. Допустим, драка Борна с бывшим агентом. Дрались-дрались, мелькали руки, ноги, потом на пол свалились, и там чья-то нога в кадр залезла, а чья я так и не понял. Туфля чья-то, но чья?
Плюс N1. Фильм не скучный. Все же было достаточно интересно. Характер Борна и его прошлое показались. Если б оператора взяли толкового, фильм только бы выиграл. Документальность оставили бы, но уровень был бы выше.
Плюс N2. Мэтт Деймон мне был симпатичен здесь, так как все остальные вокруг даже не играли-то толком. Мэтт действительно подходит на роль Борна, это я признаю, поэтому зачет ему. Засветилась под конец в фильме наша русская девушка. Такая милая, но, к сожалению, здесь показала себя крайне плохо. Наверное, Мэтт беднягу теснил и не давал раскрепоститься, все-таки актер мирового уровня.
Плюс N3. Показали Москву нашу родимую, а уж погоню то какую смастерили, хоть на стену лезь! Вот смотришь голливудский блокбастер, пускай даже Борна, и ведь как все забабахивают, а смотришь наш, то кроме как перевернутого грузовика и орущих в камеру, ничего показать не могут. В общем, нас опередили создатели Борна и показали хорошую погоню по Москве, где вдребезги разнесли нашу «Волгу» ну и еще пару-тройку машин.
Вторая часть саги о приключениях шпиона Джейсона Борна, как ни странно, неожиданно набрала в недостатках, настолько очевидных, что это решительно могло подорвать кредит доверия к франчайзу.
Во-первых, красной нитью стала видеться схематизация всего фильма: Борн туда бежит, Борн теперь сюда спешит. Всё это, конечно, для экшена самое то, но больно уж неприкрыто, непричесанно, более того — сумбурно. Эффектность присутствует, но тоже сумбурная. Забавнее всего, что сумбурность эта усиливается при просмотре второй части фильма, по сюжету проходящей в Москве. Как-то рядовому российскому зрителю не верится в происходящее на экране, и оттого немного скучновато смотрится сей Russian экшен. Особенно убивает поездка Борна на совершенно раздолбанном такси, на котором не то, что сражаться с кем-то наперегонки можно, но и вообще маневрировать так залихватски, как на экране нам пытаются подать.
Во-вторых, актёрский состав заметно оскудел после исчезновения из проекта Криса Купера и Клайва Оуэна. Нет, разумеется, убедительная актёрская игра в лице бравой компании Мэтта Дэймона, Франки Потенте, Брайана Кокса и Джулии Стайлз по-прежнему осталась, и радует своей стабильностью всех нас. Но выветрился из саги о Борне актёрский колорит, который в первой части олицетворяли Купер и Оуэн. Очень хорошо, что новая актриса — Джоан Аллен — играющая очередного начальника, некую Памелу Лэнди, на некоторое время отвлекла зрителей от постности в общей игре, однако, надолго её не хватило, и образ к второй половине фильма уже начал приедаться. Таким образом, явный дефицит интереса к Борну стремительно нарастал по ходу просмотра второй части.
В-третьих, сумбурность проявила себя и в сценарии. В то время, как Борн проделывает свои дела то там, то сям, его боссы Уорд Эбботт (Брайан Кокс) и Памела Лэнди (Джоан Аллен) играют в кошки-мышки, и это не даёт понять зрителю, на чьих персонажах ему переносить свою концентрацию. Всё дело в том, что разрыв связи Борна и организации, его преследующей, стал слишком сильным, и это смешало все карты успеху второй части. Кассовые сборы здесь вряд ли могут быть символом успеха, так как все мы прекрасно осознаём, как сильно на походы в кинотеатр может повлиять реклама, хотя в данном случае позитивные результаты налицо, я могу назвать вам с десяток фильмов с наилучшими кассовыми результатами, но мне они не нравятся, ибо — ерунда полная.
Создание художественного фильма и выкачивание денег из зрителей — это два совершенно разных искусства. Не всегда, между прочим, сопутствующих друг другу.
В итоге, с самого начала мы видим, как доверие к «Борну» стремится рухнуть в пропасть.
Шпионский фильм спасло то, что его сняли в «псевдодокументальном стиле».
II. Превосходный Гринграсс:
После ухода из проекта Дага Лаймана на режиссёрское место ожидали кого угодно, но только не Пола Гринграсса, тогда, в 2004 году, малоизвестного кинодеятеля. За три года до того, как Гринграсс выйдет на номинацию премии «Оскар» за «Потерянный рейс», его ожидала сложная задача — выдержать план, заданный в первой части.
Новый режиссёр пошёл другим путём: он видел экшен в выражении через статику, а не динамику. Так как Гринграсс работал в новом для себя жанре кино, весьма далёком от его «Кровавого воскресенья», с первой попытки у него вышел сумбур. Но Гринграсс упорно продолжил гнуть свою линию, и это его видение спасло фильм от неминуемого зрительского провала.
Во-первых, Гринграсс весьма основательно подошёл к операторской работе, заставив камеру работать на сам шпионский жанр: цвета заметно изменились, стали более мрачными, суровыми; в кадрах стало привычным сотрясание, придающее обстановку реалистичности в фильме. Гринграсс именно этим и отличается от Лаймана: он мастер нагнетать атмосферу.
Во-вторых, для Гринграсса важнее была отстранённость повествования, поэтому иронии вход строго был воспрещён, хотя в первой части она присутствовала. Гринграсс видел в «Борне» не просто какой-то там очередной шпионский боевик, он подходил к фильму на прежнем своём уровне, как к новому серьёзному фильму, и потому обставил его в любимом псевдодокументальном стиле, словно все мы, как очевидцы происходящего, тайком следим за приключениями Джейсона Борна, и в то же время у нас есть доступ к информации, исходящей от организации, преследующей Борна. Гринграсс стирает грань между киноэкраном и реальностью, он всё выдаёт за реальность. И это, при всех перечисленных недостатках фильма, его сильно выручает. Ибо заставить включиться в фильм может только умный режиссёр.
Собственно, это и есть причина того, почему мне стиль Гринграсса нравится больше, чем Лаймана. В Лаймане чувствуется отношение к зрителям, как каждодневным потребителям. Лайман творит экшен, потому что ему платят. Гринграсс же относится к зрителям, как самому себе. Наверняка он задавался вопросом, чего ждут зрители от второй части. Есть ли среди них поклонники романов Ладлэма или поклонники шпионских фильмов? Во всех фильмах Гринграсса ощутимо дробление им на составные части сюжета; он умеет выделить важное.
Естественно, что заслуга в данном случае не только режиссёра Гринграсса, но и сценариста Гилроя, тем не менее, именно режиссёр может акцентировать на чём-то существенное внимание. Гринграсс, как я уже отмечал, предпочитает строить экшен на статике, а не динамике. Например, ему удалось, в отличие от первой части, передать разноголосицу в работе крупной организации с помощью явных противоборств Уорда Эбботта и Памелы Лэнди. Это уже не просто молчаливое сопротивление, как в первой части, а открытое сражение.
Здесь мне любопытным представляется тот факт, что, по сути, Эбботт и Лэнди — равноправные соперники, так как Эбботт, чего скрывать, уже старик, а Лэнди — женщина, и поэтому их борьба друг с другом выглядит вполне равновесно, никому из них не можешь отдать преимущество, сомневаешься и не можешь определиться. Если брать Эбботта и Конклина, то Эбботт явно давил своим опытом, для Лэнди это пустой звук, она просто хочет добиться своего, как обычно хочет этого любая женщина, не снисходящая к каким-то там условиям мужчины.
Впрочем, я отвлёкся от темы…
В-третьих, Гринграсс, на мой взгляд, в отличие от Лаймана, нашёл практическое применение тому обстоятельству, что Борну приходится много путешествовать по странам в своих поисках. Метания Борна удачно показаны в фильме, и, хотя московская часть всё же зашкаливает по неубедительности, именно в ней выражается вся сущность Борна — он не может остановиться. В первой части он начал своё движение к истине, во второй уже движим одной идеей достижения истины. С каждым разом он всё больше выходит на уровень безжалостного героя, который, возможно, крылся в нём ещё до того, как он потерял память.
Подытоживая всё перечисленное, можно вывести два тезиса:
1) Гринграсс вытянул фильм за счёт созданной напряжённой атмосферы.
2) Недостаток Гринграсса выразился в том, что его экшен был разбавлен специфическим видением режиссёра, что выразилось на первых порах в сумбурности происходящего на экране.
И всё-таки… Пожалуй… Гринграсс был превосходен.
Ведь никто тогда ещё не знал, что решение продюсеров оставить Гринграсса режиссёром третьей части приведёт франчайз о Борне к новой волне успеха, чуть ли не перекрывшей короткую эпоху Дага Лаймана.
Даа уж, фильм честно говоря не ахти, на второй раз точно меня не хватит, да и честно говоря мне кажется что Дэймон как то вообще не смотрибелен, туповатое лицо ну ни как не тянет на главного супер героя, а тут ещё оказывается что будет третья часть…
… Признаюсь мне не по душе, что сменили режиссера, а уж если б сменили исполнителя главной роли, критика была бы посерьезнее!
На мой взгляд, эту часть отличает атмосфера потерянности, одиночества, еще большей обреченности для Джейсона Борна! Опять же, на мой взгляд, сопереживание герою по-крайней мере в одной определенной фазе ленты самое высокое, нежели во всех предыдущих моментах, вместе взятых! Искренне проникаешься потерей Джейсона!!! И поэтому для меня эта часть более лирично-драматичная, причем из-за этого я люблю ее не меньше остальных! Несомненно. И это тоже важный аспект трилогии… То есть в каждом фильме о Джейсоне Борне ("Идентификация», «Превосходство», «Ультиматум «) существует некая выделенность отдельного (определенного) жанра!
Пол Гринграсс, это видно не вооруженным глазом, оживил действа фильма! Но не более того! В «Превосходстве Борна» возрос бюджет, и это отразилось на качестве ощутимым образом. Здесь мы уже видим не Mini Cooper в противостоянии с французскими канарейками, а одни из последних моделей BMW и Mercedes, о-оох и, естественно, нашу родную машинку, а также ФСБэшные «меренки «!
Ну а что касается самого Джейсона Борна, то, как и следовало ожидать в покое его не оставили! Как сказал Эббот: «Ты киллер, Джейсон, прошлое достанет где угодно!» И это так. Борну снова приходится достать из тайника паспорта, оружие, все свои записи, черновики, схемы, планы!
Но только в этот раз «цели задает он сам «! И это его «превосходство «! Очень понравился саундтрек к фильму, пожалуй, как раз он то и понравился больше всего! Музыка в моментах связанных с Мари очень грустная, мелодичная, можно даже сказать душещипательная, а в остальных все такая же напористая, слегка агрессивная! Советую!
Опущу описывание маршрутов Джейсона, его целей в этом фильме, скажу только, что Россия, действительно, показана реально, так как она есть и все сделано очень качественно… об этом также можно судить по дополнительным материалам на DVD-диске!
В целом «Превосходство Борна», наверное, все же уступает «Идентификации», но не во всем — это точно! И уж определенно от этого фильм не становится хуже! Убедитесь сами, посмотрев! Все равно история о Джейсоне Борне лучшая в жанре tactical espionage action!
Таких боевиков как «Превосходство Борна», которые смотрятся на одном дыхании и не дают заснуть до конца фильма — мало.
Работа оператора отлична, и в тоже время плоха. Как и положено, камера динамична, одни и те же действия показываются с разной стороны, что придаёт движения и напряженности. Но когда всё это доходит до кульминации, камера прыгает из стороны в сторону, и не даёт понять что где происходит — не успеваешь уследить. Из-за чего сцены с боями оценить по достоинству сложно. Хотя скорость придаёт положительный эффект, спецэффектов в фильме ведь нет вообще. Ими становится работа оператора.
Одной из достопримечательностей фильма являются города, которые снимались не абы где и просто названы так же, как и реальные, а именно в них. Реалистичности всему происходящему придают реальные места событий, также и люди — не привезённая из Америки массовка. В общем, это можно увидеть в Москве, которую благодатно сняли, без пьяных медведей, коммунизма и ГУЛагов, и с русскими актёрами.
Саундтрек сделан на ура. Идеально подходит для жанра. И без лишних слов.
Получился отличный шпионский боевик — без дорогущих номеров отелей, костюмов, часов, авто и красивых женщин. Казалось бы, ради этого-то и смотрят шпионские фильмы — ан нет, и без этого всё может получится.
По сравнению с Идентификацией, Превосходство Борна во многом выигрывает. Я это связываю в первую очередь со сменой режиссёра. Пол Гринграсс порадовал нас добротным экшеном в котором есть всё, чего так не хватало в первой части.
Мэтт Дэймон под конец фильма разошёлся не на шутку и за его игрой стало очень интересно наблюдать, а актриса игравшая мисс Вэнди меня просто поразила, замечательно сыграла, просто блеск! Остальные смотрятся тоже очень органично.
Отдельное спасибо создателям за узнаваемого российского актёра в эпизоде с такси.
Фильм наполнился драйвом, эмоциями и на мой взгляд чертовски хорошим сюжетом. Весь фильм хотелось сопереживать герою Дэймона, и если в Идентификации его каменное, не подверженное эмоциям, лицо вызывало во мне негодование, то в Превосходстве оно добавляет какого то еле заметного шарма.
До шедевра фильм явно не дотягивает, но сиквел получился на загляденье, что стало приятным сюрпризом.
Чем дальше в лес — тем больше дров. Сиквелы редко выходят лучше оригинала, и в данном случае можно наблюдать предсказуемое стремление создателей высосать побольше из найденной нефтяной лужицы. Это бросается в глаза, и ничего кроме в фильме нет, отчего первая часть начинает казаться чуть ли не шедевром.
Что самое прискорбное — напрочь исчезла стройность сюжета. Пусть «Идентификация» не затрагивала глубины психологии, она всё-таки представляла собой простую историю. Проснулся мужчина, хорош собой, отменно владеет всеми видами рукопашного боя и холодного оружия. Он не помнит, кто он, но киллеры на хвосте непременно помогут ему в этом. В «Превосходстве» мужчина вроде бы уже узнал про себя самое важное (по крайней мере, в садик воспитателем он точно не пошёл бы устраиваться), но какие-то слова из прошлого (Treadstone, Neski) гонят его прочь от размеренной жизни на берегу океана. К чему всё это и в чём соль анекдота, я не поняла даже после финальных титров. Всё связалось в какой-то бесформенный моток: мой мозг находился где-то за пределами происходящего и механически отмечал про себя «вот здесь они снова говорят о трагическом прошлом», а «вот здесь они снова друг друга бьют».
Не могу сказать, что раскрытие первого убийства Борна каким-либо образом охарактеризовало его. Каким ты был, таким ты и остался: пустоглазым плюшевым мишкой с рельефными мускулами. Что касается других персонажей, то о них можно и не вспоминать: немного выделяются русские и тётка-следователь, но лишь настолько, чтобы не сливаться со статичным задним планом. Утонувшая в самом начале Франка Потенте после просмотра начинает казаться не таким уж плохим выбором на роль возлюбленной, учитывая, что вместо неё нам совершенно никого не предложили.
Изюминка второй части — российские локации. Правда, ждать их пришлось чуть ли не две трети фильма, что убило весь интерес. Порадовало, что создатели всё-таки выехали в нашу страну и засняли её в чём мать родила. И, наверное, я никогда не была так рада видеть Оксану Акиньшину.
В общем и целом, не понимаю, зачем надо было снимать сиквел, а потом ещё и триквел. Скука смертная, никакой фантазии.
Актер Эдвард Нортон ведет переговоры о работе над лентой «Наследие Борна» Тони Гилроя. Предполагается, что он может сыграть центрального злодея. Также подтверждено участие Рейчел Вайс. Главную роль в картине, съемки которой планируется начать в сентябре, исполнит Джереми Реннер. (...)
2.57 млн, 
1.06 млн, 
