Суперагент ЦРУ Джейсон Борн вновь оказывается подставленным и вынужден помимо возложенной на него задачи государственного значения спасать себя, а заодно и других небезразличных ему людей.
В процессе выполнения миссии судьба заносит Борна в Россию, где его ждет множество характерных для страны, но непривычных западному человеку сюрпризов.
Несмотря на то, что слоган этого фильма гласит: «Они должны оставить его в покое», деятели Голливуда, разумеется, не могли не воспользоваться шансом ещё раз выкачать денежки из пользующегося успехом кинопроекта, в котором был приспособлен к сегодняшним реалиям прежний сюжет известного романа Роберта Ладлама о спецагенте, оказавшемся в состоянии амнезии. Причём вторая серия даже оказалась удачнее в коммерческом отношении (примерно в полтора раза), чем «Идентификация Борна», которая вышла на экраны в 2002 году. Лента «Превосходство Борна» действительно доказала своё превосходство в данном плане, но вот с художественной точки зрения несколько уступает первой части.(... читать всё)
Очень классное кино! Как и первый фильм, сверх ритмичный и динамичный. Смотреть фильм в оригинале — настоящие удовольствие. Борн путешествую по разным странам, говорит в них не на английском, а именно на тех языках, на которых должен. В Германии на немецком, а в России на русском.
Марк Урбант тоже просто классно сыграл, весь фильм отчаянно пытался говорить по-русски. Даже как-то на душе приятно…
Фильм просто отличный! Если кто и говорит о разных историях в книге и в кинокартине, то пусть они почитают — там сплошной Советский Союз в противниках. А все мы знаем, как наивно американцы снимают СССР!
Первый фильм Борнианы было сравнительно легко адаптировать к современной политической карте мира. Но чем дальше, тем больше сценаристам нужно уходить от книжного варианта.
Для меня этот фильм (так же, как и «Идентификация Борна») — пример детальности в фильме. Это заслуга сценариста — указать в истории такие детали, что начинаешь даже верить в то, что происходит на экране.
Вторая часть самого влиятельного экшен-сериала современности. Всё началось в 2002-ом, когда на экраны вышел середнячковый (как все тогда полагали) шпионский экшен-триллер — «Идентификация Борна». Вышел он хоть и в разгар летнего сезона, но до этого успел около года полежать на полке. Как это обычно и случается, ничто ничего не предвещало. Ан нет. Фильм очень неплохо прошёл в американском прокате, а потом вообще стал настоящей сенсацией на DVD рынке.
Ровно через два года вышел сиквел — «Превосходство Борна». С другим режиссёром, но с прежним составом и прежней концепцией. «Превосходство…" вполне оправдало своё название. По всем пунктам он улучшил достижения оригинала. Чем же этот, вроде бы проходной продукт, так зацепил зрителя и заставил измениться целый жанр? Рваный монтаж, отсутсвие поднадоевших экшен-красивостей и сверхнадоевшего рапида, качественная (на общем голливудском фоне) проработка сценария, ну и конечно Уилл Хантинг (он же Талантливый мистер Рипли) в титульной роли.
Мэтт Дэймон, предвосхищая будущую роль в скорцезевском эпике, выстрелил в роли уже классического антигероя. Ну никак не соответствует Борн образу классического экшн-героя. И дело здесь даже не в методах. Дело в том, что он никого не спасает. Совсем никого. Он лишь отбивается от бывших начальников, да пытается решить свои проблемы. До дебюта Деймона в роли Борна — персонажа, сочетающего в себе навыки Бонда и Рэмбо с психикой и поведением 14-летнего подростка, на экране попросту не было.
К сожалению, не могу согласиться с мнением большинства… «Идентификация Борна», на мой взгляд, была на много «спокойнее». Там присутствовала загадка, но фильм был настолько вялым, что её не хотелось «отгадывать».
На этот раз авторы обошлись без особых загадок, и добавили действительно впечатляющих сцен, ославляя главную «фишку» 1- га фильма, психологические «скитания» героя.
Хочется так же отметить работу Джоан Аллен (10 баллов из 10, как и всегда).
Несомненно второй фильм намного лучше первого, один из тех редких случаев, когда сиквел превосходит оригинал.
Великолепный шпионский драйв, а сцена погони по улицам Москвы — одна из лучших постановок, которые я когда-либо видел, полное ощущение погони, но отдельно хочется отметить режиссуру — это высший пилотаж.
Что же, американцы доказали что экранизировать интересные книги не умеют. Если экранизация «Идентификация Борна» была близка к оригиналу с одним лишь исключением — модернизацией сюжета, то первоисточниками книги прекрасного, к сожалению ныне покойного Роберта Ладлэма, писателя шпионского романа не осталось нечего. «Превосходство Борна» по Роберта Ладлэма, это борьба за любовь, за справедливость, за свою и чужую жизнь.
Экранизация — стандартная киношка класса «Б» про месть с западными суперзвездами (Мэтт Деймон, Брайан Кокс, Джулия Стайлз, Джоан Аллен), и редкими российскими (Оксана Акиньшина) и европейскими (Франка Потенте) звездами. В остальном, что касается изображения и музыки в картине, то здесь все в порядке, картинка радует глаз, музыка точно передает настроение сцены.
P.S. Что будет в третий части трилогии про Борна «Ультиматум Борна», где действие по книги происходит в России. Боюсь даже думать, что из этого выйдет.
P.S.S. Если, кто-то хочет посмотреть действительно стоящую экранизацию про Борна, рекомендую минисериал «Идентификация Борна» с Ричардом Чемберленом в роли Джейсона Борна.
Вторая часть саги о приключениях шпиона Джейсона Борна, как ни странно, неожиданно набрала в недостатках, настолько очевидных, что это решительно могло подорвать кредит доверия к франчайзу.
Во-первых, красной нитью стала видеться схематизация всего фильма: Борн туда бежит, Борн теперь сюда спешит. Всё это, конечно, для экшена самое то, но больно уж неприкрыто, непричесанно, более того — сумбурно. Эффектность присутствует, но тоже сумбурная. Забавнее всего, что сумбурность эта усиливается при просмотре второй части фильма, по сюжету проходящей в Москве. Как-то рядовому российскому зрителю не верится в происходящее на экране, и оттого немного скучновато смотрится сей Russian экшен. Особенно убивает поездка Борна на совершенно раздолбанном такси, на котором не то, что сражаться с кем-то наперегонки можно, но и вообще маневрировать так залихватски, как на экране нам пытаются подать.
Во-вторых, актёрский состав заметно оскудел после исчезновения из проекта Криса Купера и Клайва Оуэна. Нет, разумеется, убедительная актёрская игра в лице бравой компании Мэтта Дэймона, Франки Потенте, Брайана Кокса и Джулии Стайлз по-прежнему осталась, и радует своей стабильностью всех нас. Но выветрился из саги о Борне актёрский колорит, который в первой части олицетворяли Купер и Оуэн. Очень хорошо, что новая актриса — Джоан Аллен — играющая очередного начальника, некую Памелу Лэнди, на некоторое время отвлекла зрителей от постности в общей игре, однако, надолго её не хватило, и образ к второй половине фильма уже начал приедаться. Таким образом, явный дефицит интереса к Борну стремительно нарастал по ходу просмотра второй части.
В-третьих, сумбурность проявила себя и в сценарии. В то время, как Борн проделывает свои дела то там, то сям, его боссы Уорд Эбботт (Брайан Кокс) и Памела Лэнди (Джоан Аллен) играют в кошки-мышки, и это не даёт понять зрителю, на чьих персонажах ему переносить свою концентрацию. Всё дело в том, что разрыв связи Борна и организации, его преследующей, стал слишком сильным, и это смешало все карты успеху второй части. Кассовые сборы здесь вряд ли могут быть символом успеха, так как все мы прекрасно осознаём, как сильно на походы в кинотеатр может повлиять реклама, хотя в данном случае позитивные результаты налицо, я могу назвать вам с десяток фильмов с наилучшими кассовыми результатами, но мне они не нравятся, ибо — ерунда полная.
Создание художественного фильма и выкачивание денег из зрителей — это два совершенно разных искусства. Не всегда, между прочим, сопутствующих друг другу.
В итоге, с самого начала мы видим, как доверие к «Борну» стремится рухнуть в пропасть.
Шпионский фильм спасло то, что его сняли в «псевдодокументальном стиле».
II. Превосходный Гринграсс:
После ухода из проекта Дага Лаймана на режиссёрское место ожидали кого угодно, но только не Пола Гринграсса, тогда, в 2004 году, малоизвестного кинодеятеля. За три года до того, как Гринграсс выйдет на номинацию премии «Оскар» за «Потерянный рейс», его ожидала сложная задача — выдержать план, заданный в первой части.
Новый режиссёр пошёл другим путём: он видел экшен в выражении через статику, а не динамику. Так как Гринграсс работал в новом для себя жанре кино, весьма далёком от его «Кровавого воскресенья», с первой попытки у него вышел сумбур. Но Гринграсс упорно продолжил гнуть свою линию, и это его видение спасло фильм от неминуемого зрительского провала.
Во-первых, Гринграсс весьма основательно подошёл к операторской работе, заставив камеру работать на сам шпионский жанр: цвета заметно изменились, стали более мрачными, суровыми; в кадрах стало привычным сотрясание, придающее обстановку реалистичности в фильме. Гринграсс именно этим и отличается от Лаймана: он мастер нагнетать атмосферу.
Во-вторых, для Гринграсса важнее была отстранённость повествования, поэтому иронии вход строго был воспрещён, хотя в первой части она присутствовала. Гринграсс видел в «Борне» не просто какой-то там очередной шпионский боевик, он подходил к фильму на прежнем своём уровне, как к новому серьёзному фильму, и потому обставил его в любимом псевдодокументальном стиле, словно все мы, как очевидцы происходящего, тайком следим за приключениями Джейсона Борна, и в то же время у нас есть доступ к информации, исходящей от организации, преследующей Борна. Гринграсс стирает грань между киноэкраном и реальностью, он всё выдаёт за реальность. И это, при всех перечисленных недостатках фильма, его сильно выручает. Ибо заставить включиться в фильм может только умный режиссёр.
Собственно, это и есть причина того, почему мне стиль Гринграсса нравится больше, чем Лаймана. В Лаймане чувствуется отношение к зрителям, как каждодневным потребителям. Лайман творит экшен, потому что ему платят. Гринграсс же относится к зрителям, как самому себе. Наверняка он задавался вопросом, чего ждут зрители от второй части. Есть ли среди них поклонники романов Ладлэма или поклонники шпионских фильмов? Во всех фильмах Гринграсса ощутимо дробление им на составные части сюжета; он умеет выделить важное.
Естественно, что заслуга в данном случае не только режиссёра Гринграсса, но и сценариста Гилроя, тем не менее, именно режиссёр может акцентировать на чём-то существенное внимание. Гринграсс, как я уже отмечал, предпочитает строить экшен на статике, а не динамике. Например, ему удалось, в отличие от первой части, передать разноголосицу в работе крупной организации с помощью явных противоборств Уорда Эбботта и Памелы Лэнди. Это уже не просто молчаливое сопротивление, как в первой части, а открытое сражение.
Здесь мне любопытным представляется тот факт, что, по сути, Эбботт и Лэнди — равноправные соперники, так как Эбботт, чего скрывать, уже старик, а Лэнди — женщина, и поэтому их борьба друг с другом выглядит вполне равновесно, никому из них не можешь отдать преимущество, сомневаешься и не можешь определиться. Если брать Эбботта и Конклина, то Эбботт явно давил своим опытом, для Лэнди это пустой звук, она просто хочет добиться своего, как обычно хочет этого любая женщина, не снисходящая к каким-то там условиям мужчины.
Впрочем, я отвлёкся от темы…
В-третьих, Гринграсс, на мой взгляд, в отличие от Лаймана, нашёл практическое применение тому обстоятельству, что Борну приходится много путешествовать по странам в своих поисках. Метания Борна удачно показаны в фильме, и, хотя московская часть всё же зашкаливает по неубедительности, именно в ней выражается вся сущность Борна — он не может остановиться. В первой части он начал своё движение к истине, во второй уже движим одной идеей достижения истины. С каждым разом он всё больше выходит на уровень безжалостного героя, который, возможно, крылся в нём ещё до того, как он потерял память.
Подытоживая всё перечисленное, можно вывести два тезиса:
1) Гринграсс вытянул фильм за счёт созданной напряжённой атмосферы.
2) Недостаток Гринграсса выразился в том, что его экшен был разбавлен специфическим видением режиссёра, что выразилось на первых порах в сумбурности происходящего на экране.
И всё-таки… Пожалуй… Гринграсс был превосходен.
Ведь никто тогда ещё не знал, что решение продюсеров оставить Гринграсса режиссёром третьей части приведёт франчайз о Борне к новой волне успеха, чуть ли не перекрывшей короткую эпоху Дага Лаймана.
Первая часть понравилась больше, Россия все испортила. В первой же части у Мэтта Дэймона мимика была выражена великолепно, чего о второй части сказать не могу.
p.s: Признаюсь приятно слышать, как Дэймон разговаривает по-русски.
Минус number 1. Оператор здесь просто душка. Такие пробежки устраивал с камерой, что Спинотти и не снились. Молодец! Терзал камеру и мои глаза как надо. Модно же сейчас камеру из рук выпускать, чтоб она косяком ходила по съемочной площадке. В современном убер-боевике так и надо! Под конец я уже стал подумывать, когда началась та самая погоня в Москве, что оператор напился с горя. Лишь моментами проскакивали кадры, где относительно слабо тряслось и ведь становилось куда лучше! Хотя сама погоня была достаточно мощная, но оператор ее изрядно подпортил.
Некоторые могут мне заявить (и заявляли), что ведь стиль съемки документальный, и трясти камеру так надо! Но простите, а соль то в чем? Где красота-то? Я понимаю, что в пределах разумного еще можно эту фишку употреблять, но ведь не совсем же. Можно моментами показывать, но чтоб весь фильм. Хотя один раз проскочили кадры, когда никто не тряс камеру, и во мне даже стала теплиться надежда, что так и оставят, что может оператора на тридцатой минуте подминили, но зря надеялся.
Минус N2. Но тут виноват не только оператор, но и монтажер. Намонтажировал так, что поди сам потом ничего не понял при просмотре. Когда разговоры всякие идут, еще нормально все выглядит, но как только начинается экшен, все начинает мелькать, и порой вообще непонятно кто где. Допустим, драка Борна с бывшим агентом. Дрались-дрались, мелькали руки, ноги, потом на пол свалились, и там чья-то нога в кадр залезла, а чья я так и не понял. Туфля чья-то, но чья?
Плюс N1. Фильм не скучный. Все же было достаточно интересно. Характер Борна и его прошлое показались. Если б оператора взяли толкового, фильм только бы выиграл. Документальность оставили бы, но уровень был бы выше.
Плюс N2. Мэтт Деймон мне был симпатичен здесь, так как все остальные вокруг даже не играли-то толком. Мэтт действительно подходит на роль Борна, это я признаю, поэтому зачет ему. Засветилась под конец в фильме наша русская девушка. Такая милая, но, к сожалению, здесь показала себя крайне плохо. Наверное, Мэтт беднягу теснил и не давал раскрепоститься, все-таки актер мирового уровня.
Плюс N3. Показали Москву нашу родимую, а уж погоню то какую смастерили, хоть на стену лезь! Вот смотришь голливудский блокбастер, пускай даже Борна, и ведь как все забабахивают, а смотришь наш, то кроме как перевернутого грузовика и орущих в камеру, ничего показать не могут. В общем, нас опередили создатели Борна и показали хорошую погоню по Москве, где вдребезги разнесли нашу «Волгу» ну и еще пару-тройку машин.
Актер Эдвард Нортон ведет переговоры о работе над лентой «Наследие Борна» Тони Гилроя. Предполагается, что он может сыграть центрального злодея. Также подтверждено участие Рейчел Вайс. Главную роль в картине, съемки которой планируется начать в сентябре, исполнит Джереми Реннер. (...)
2.57 млн, 
1.06 млн, 
