«Призраками пера» зовут в издательском мире «литературных негров». Их жизнь и муки творчества неизвестны никому, но результаты их трудов становятся бестселлерами.
Один из них погибает таинственной смертью как раз накануне сдачи будущего хита продаж, мемуаров бывшего премьер-министра Великобритании Адама Лэнга. Чтобы завершить «труд» политика, издательство нанимает Призрака-профессионала. Но педантичный и обычно успешный Призрак даже не представлял, что задача написать мемуары — из числа смертельно опасных, когда в биографии твоего героя — сплошь и рядом белые пятна, подозрительно напоминающие реальные государственные тайны…
Пляжный дом Лэнга в фильме был снят в павильоне, а морские пейзажи - результат работы с зелеными экранами.
Дизайнер финальных титров забыл о пунктуации, в результате чего при обозначении должностей помощников (assistans) получились забавные словосочетания типа «ass designer» и «ass painter».
Весь блеск европейского саспенса после Хичкока представлен в этом фильме: музыка, операторская работа, точный сценарий, яркие персонажи, актуальность темы, неожиданная развязка — все на высшем уровне. Понятно и личное начало Поланского: загнанный и отрезанный от мира персонаж, причем как персонаж Мак Грегора, так и Пирса Броснана. Может быть, развязка несколько мелковата — ну кто сейчас стесняется сотрудничества с ЦРУ, да и с женой босса автор мог бы и не спать. В остальном — совершенный шедевр, точный, снятый с безупречным вкусом и ритмом. По мне — лучший фильм Полански, режиссерски превосходящий и «Ребенка Розмари» и «Пианиста» и что там еще входит в иконографию Полански. Не так давно Содерберг снимал «современный триллер» — «Интернэшл», так вот он — аляповатая поделка в сравнении с «Призраком».
Казалась бы, перед нами типичный политический триллер: политики, шпионы, детективная интрига, агенты в чёрном, заказные убийства, международный трибунал, военные преступления, кончено, терроризм, есть даже реклама фирмы по производству вооружения с обязательной маленькой черной девочкой доверчиво жмущей солдатскую (естественно, американскую) ладонь.
Но Полански не был бы великим режиссёром, если бы снял мэйнстримовское «разоблачение» американской, да и британской внешней политики. Оно, это разоблачение, никому не нужно, никому неинтересно. Его и снимать не нужно, достаточно включить новости и воображение.
Полански же с присущей ему ироничностью показывает судьбу «маленького» человека, которого неведомые силы судьбы занесли в круговорот сильных мира сего, и он, не поняв, где очутился, барахтается, ухватывается за малейшую возможность, пытаясь найти себя, изменить что-нибудь в окружающем, упорядочить его.
Но случайности случаются, всё не объяснить, не уложить в стройную систему. Так Лэнга, за судьбу которого уже были готовы сразиться прокурор МУСа и американское правительство, вдруг драматично умирает, застреленный отцом солдата убитого на развязанный Лэнгом же войне. Видимо, только так может «маленький» человек повлиять на историю. Если, конечно, смерть Лэнга на что-нибудь повлияет. Впрочем, вряд ли.
Вот смерть главного героя полностью оправдывает его профессию. Как призрак, он появился из ниоткуда и ушёл в никуда (даже умерев за кадром) не оставив после себя ничего: авторство им выстраданного бестселлера ему не принадлежит, тайна им открытая развеялась по ветру. Ни семьи, ни друзей.
Есть что-то притягательное в английских мужчинах. Ну вы помните, да, Колина Ферта с полуулыбкой в «Дневнике Бриджит Джонс». Или Джуд *чудо-мужчина* Лоу в «Мои черничные ночи». Англичане определенно вкусные. Что уж говорить за Ванечку МакГрегора. Единственное слово, которым можно описать его — Неповторимый. Эксклюзивный мужчина. Он тебе и нарика сыграет будто сам по вене двигается пару лет, и гомосексуалиста, что ты так или иначе, все равно его захочешь.
Все эти рассуждения об англичанах я веду лишь для одного — дабы разобраться, на какой маскарад попала. Фильму определенно не хватает специфического юмора. В остальном он стопроцентно английский.
«Призрак» — фильм, который хочется разбирать в деталях. Благо, их хватает.
Роман Полански. Начнем с главного. Парень, умеющий удивлять, и это в свои-то годы. У него нет этой зацикленности, как у Озона, на гомосексуальных связях, нет примитивизма историй как у Брасса, зато нет-нет, да и проскочит весьма пикантная сцена. С надрывом, страстью, но все так красиво, что дух захватывает.
Признаться, я и не подозревала, что смотрю очередной шедевр Романа. Не похож он, шедевр, на все, что Полански делал ранее. Фильм «искрит». На какое-то время выпав в спячку, возвращаешь все внимание к происходящему на экране. Не впасть в маразм и получить на выходе действительно качественный продукт — вот оно, мастерство Великого Полански.
Юэн МакГрегор. Его магнетизм чувствуется через все проекторы, пиксели и прочую механику. Казалось бы, парень со спокойными глазами и тихой улыбкой, а заводит так, что дух захватывает. Есть в его игре что-то, не поддающееся объяснению По его киноработам можно смело проводить мастер — класс.
Его игра в «Призраке» — очередные пять копеек в копилку успешных ролей. Это смятение, этот страх, который зритель чувствует кожей… Удалось все.
Изначально я смотрела фильм исключительно ради Ваньки, и как приятно осознавать, что парень не подвел… и что у фильма есть еще масса бонусов.
Ким Кеттрол. Моя любимая Саманта. Покажите мне человека, который не ассоциирует Сару Джессику Паркер с Кэрри, и я рассмеюсь ему в лицо. Все Героини этой чудесной саги плотно поселились у нас в голове исключительно в этом амплуа. И вот настал момент, когда Ким нас поразила. Конечно, это роль сильной, смелой женщины. Персонаж с характером. Но это не значит, что сыграла она плохо. Хорошо, очень даже хорошо. И каждое появление Кеттрол на экране — это как бальзамчик на сердце.
Пирс Броснан. Самый желанный, на мой взгляд, агент с двумя нулями и счастливой семеркой. Однозначно красивый мужчина. И отвратительный актер. Вот тут я вам мускулами поиграю, вот тут лучезарно улыбнусь. Не искрит. Только в сон вгоняет. В «Призраке» ему отведена едва ли не главная роль. Сказать, что не справился нельзя — вроде все по сценарию играл. Но эта его красота и импозантность как-то отвлекает. Дорогой Пирс, сыграй гея или наркомана. Или гея — наркомана. Зажги публику! Возьми пример с Ромы — уж тряхнул стариной человек, так тряхнул!
Оливия Уильямс. Вот уж кто был в фильме благополучным минусом. Это ж надо было взять на такую масштабную роль серую мышь. Сколько бы она не присутствовала на экране, все никак не могу запомнить ее лицо. Финальная сцена, в общем-то удалась. Но есть с полтора десятка в меру громких имен, которым бы эта сцена удалась и получше.
Джеймс Белуши. Главная загадка фильма. Ну все вы, конечно, помните продюсера Тома Круза. Этого лысого жирдяя, наглого и беспринципного. Здесь примерно тоже самое. Неузнаваем до неприличия. Дорогой Джеймс, от лица твоих давних поклонниц выражаю тебе благодарность за то, что все еще мелькаешь на экране. Но пожалуйста, не надо нас так пугать. Оставайся всегда красивым… и с богатой шевелюрой.
Сценарий. Определенно в некоторых местах слаб. Заметно, что над ним потрудились два совершенно разных человека. Но ближе к финалу, когда казалось, что с фильмом все ясно и просчитываешь в уме, за что можно подарить ему четыре балла, вдруг начинает происходить такое, что мозг возмущается — «Ребята, помедленнее!». Концовка у фильма шикарная. Я бы даже сказала, непредсказуемая. Заставляет как-то задуматься — с кем ты. Ну и о других жизненных принципах.
Начну, пожалуй, с того, что я непростительным образом не видел ни одного фильма Полански (и только один видел с ним — «Час пик 3»). Тем не менее, по отзывам других людей у меня сложилось впечатление, что это великий режиссер. И я очень многого ожидал от этого фильма.
Ну, а началось мое ожидание этого фильма с того момента, когда на главных ролях ещё были закреплены Николас Кейдж и Джонни Депп. Впрочем, узнав, что их заменили на Пирса Броснана / Ивэна МакГрегора — я ничуть не огорчился. Тоже очень хорошие актеры.
Тяжело вкратце рассказать о сюжете и не спойлернуть. Но я все-таки попытаюсь. Для начала стоит сказать, что в подобных детективных триллерах (именно это послужит точным определением для жанра, а не «политический триллер»), события развиваются по двух схемах. Либо главный герой случайно попадает в неприятности, либо они сами его находят. Тут используется вторая.
Фактически до 40—50 минут никаких «детективных» расследований и поисков проходить не будет. Что же делать эти начальные 40—50 минут? Правильно, наслаждаться повествованием. Операторская работа и музыкальное сопровождение… и нельзя забыть замечательную игру Ивэна МакГрегора не дадут вам оторваться от экрана. Лично я уже чувствовал себя в том фильме безо всяких 3D. Правда, про себя отметил, что ничего, по сути, не происходит, но все равно интересно!
Ну а потом фильм начинает разгоняться и в финале переходит на бешеную скорость. Сюжетные повороты подкидываются один за другим, а финал поражает и заставляет аплодировать. Не теряет свою прыть и музыка, особенно хочу выделить потрясающую главную тему, операторская работа, реалистический звук и, конечно же, бесподобная игра всех актеров без исключения. Здесь отдельно хочу вспомнить Эли Уоллаха, которого совсем не узнал — его роль хоть и небольшая но — о, да! — запоминающаяся. Также хочу посоветовать смотреть на языке оригинала с субтитрами.
Пожалуй, это не назовешь возрождением жанра — никто не начнет снимать детективы, хотя бы потому, что сборы у фильма были весьма средние. Но приятно, что среди гущи боевиков и драм все-таки рождается вот такой фильм с потрясающим сюжетом, равных которому за последнее время уже не найдется. Рекомендую!
Бывший премьер-министр Великобритании Адам Лэнг пишет свои мемуары. Естественно пишет не сам, а с помощью «призрака», человека который собственно и пишет, но отдает (продает) право на свой интеллектульный литературный труд заказчику. В ходе невыясненного несчастного случая «призрак» погибает, но «шоу должно продолжаться» и на его место приходит новый «призрак», который и становится главным героем фильма. Неожиданно рукопись мемуаров начинает интересовать всех и кажется не с проста. Казалось бы, простая работа превращается в лихо закрученный детектив с политическим аспектом…
Имя Романа Полански крепко связано с шедеврами кинематографа, которые можно даже и не перечислять или же крепкими по режиссуре фильмами. Правда иногда тот же Полански снимает фильмы, которые никто от него не ждет. Я бы отнес «Призрака» как раз ко второй категории. По сути этот фильм мог снять любой хорошо себя зарекомендовавший режиссер, причем наверняка фильм бы остался идентичным тому, что снял Полански. Поэтому крайне удивительно для меня присуждение режиссеру премии за режиссуру на Берлинском кинофестивале, она конечно хорошая, но ничем не выдающаяся. Неужели все остальные фильмы в конкурсной программе были слабее? А недавно фильм обсыпали еще и наградами Европейской киноакадемии. Хотя тут можно согласиться, фильм очень интересен, динамичен и интригует уже с самого начала. Но вряд ли тут заслуга Поланского, больше тут заслуга самого сюжета. Хотя, если начать рассуждать, то не будь в титрах имени такого маститого режиссера, конечный итог воспринимался по другому, и не из-за качества, а просто из-за того, что имя другое. Конечно странная логика, но согласитесь, в большинстве случаев именно так и бывает.
Сам фильм сейчас как глоток свежего воздуха в своем жанре, но обычный «воздух» в общем пространстве фильмов, которые идут нескончаемым потоком. Этот фильм словно дело рук умелого ремесленника — все выверено, все четко, никаких отступлений от плана. Этим он и хорош. И этим же он не отличается от других хороших фильмов. Поэтому награды полученные фильмом я расцениваю как стандартная оценка «отлично» за выполнение обязательной программы, ниже поставить нельзя — не к чему придраться, но и перехваливать тоже не надо. Полански откатал свою обязательную программу — взял хороший сюжет, взял хороших актеров, не позволил им халтурить, и взял хорошего оператора и композитора. Никаких лишних движений, все вымерял семь раз, и получилась отличная поделка, но без доли оригинальности.
За что спасибо, так за то, что Ким Кэтролл не напоминала свою героиню из одного знаменитого сериала.
Герой Юэна МакГрегора на себе проверил эту истину в новом фильме Романа Полански «Призрак» (точнее, «Писатель-призрак», но не будем противоречить нашим прокатчикам). В фильме- шедевре, фильме, который завораживает и не отпускает до последней минуты.
Начало, казалось бы, вполне обычное: машина, оставленная на пароме, привлекает внимание полиции. Выясняется, что совсем недавно утонул «призрак» (профессиональный писатель чужих биографий) бывшего премьер-министра Великобритании Адама Лэнга (Пирс Броснан). Тот, недолго погоревав, нанимает себе другого призрака (Юэн МакГрегор) Но тому мало просто писать мемуары- он копает глубже и начинает свое расследование гибели предшественника. И чем дальше новый призрак идет, тем сильнее его затягивает пучина лжи, интриг и сплетен. А как без них в большой политике?
Весь фильм не покидает ощущение личного присутствия (какое там 3D!), которое создается во многом благодаря великолепному музыкальному сопровождению. Помните композиции из «Разрисованной вуали» и «Бесподобного мистера Фокса»? Теперь настала очередь «Призрака»- спасибо Александру Деспле.
Еще один приятный сюрприз- полная непредсказуемость сюжета. Скажете, на то «Призрак» и детектив. Но существует немало «детективов», где следующий сюжетный поворот с легкостью угадывается. Здесь такого не и близко. Поэтому, несмотря на отсутствие драк и стрелялок, от экрана не оторваться.
Остается сказать об актерской игре, которая выше всяких похвал. Актерский состав говорит сам за себя. Юэн МакГрегор идеально вписался в напряженно-мрачноватую атмосферу картины. Броснан, Кэтролл, Уильямс выложились на все 100, создав ярких, запоминающихся персонажей, в которых легко угадываются реальные политические деятели (да, без политических аллюзий не обошлось- но на то он и Полански!).
Все они (деятели) получили звонкую пощечину от режиссера. Человека, который никак не может добится собственной свободы, но продолжает создавать шедевры.
Знаете, чтобы я сделал, если бы снова мог: сделал бы в аэропортах две очереди, одна для рейсов, где ничего не проверялось, не нарушались ничьи чертовы гражданские права, а в другой очереди мы бы делали всё для безопасности. А потом посмотрели бы на какой самолёт посадил бы Райкарт своих проклятых детей! (с)
Являясь достаточно большим поклонником политических триллеров и прочих лент про заговоры, я просто не мог пропустить данную ленту, особенно учитывая то, что её снял сам Роман Полански, режиссер достаточно мощных детективов вроде «Китайского квартала» и «Девятых врат». Если вспомнить про невероятно хвалебные отзывы критиков, то может показаться что перед нами чуть ли не потенциальный фильм года. Но, увы, господа. Те самые критики фильм чуток перехвалили.
Начнем с того, что, несмотря на крайне интригующее начало и очень интересную атмосферу отчуждения главного героя от общества, все же нельзя не отметить тот факт, что сюжет весьма вторичен. Подобные события мы можем увидеть чуть ли не в каждом втором политическом триллере. Однако, это не мешает другим режиссерам свои фильмы чуток разнообразить какими-нибудь нетипичными деталями. Полански к сожалению, снял все четко, по старым добрым детективным традициям, ни на йоту не отходя от шаблонов жанра.
К тому же, в середине лента неожиданно притормаживает развитие сюжетной линии и будто топчется на месте. Не поймите меня неправильно: я люблю размеренность и поначалу именно этим данная картина, и затягивает: размеренной атмосферой обычной истории, которая после перерастает в нечто напряженное и параноидальное. Но когда дело доходит до какого-то подобия экшен-сцен, картина не меняет настроение и в результате эти самые эпизоды смотрятся совсем без драйва и огонька, словно в полусонном виде, совершенно не пытаясь нагнать саспенса. Лично мне сцена побега с парома показалась крайне скучной. Она лишь диссонирует с остальными эпизодами.
Уж не знаю, то ли критики сегодняшние признают только те фильмы, которые сняты в старой медлительной манере, то ли я такой глупенький молодой зритель, такой подачи не понимаю, но получилось все-таки чуток хуже моих ожиданий. Та же «Большая игра» с Расселом Кроу и Беном Аффлеком получилась более напряженной и интригующей.
Ну да ладно, впрочем, не все так плохо. Как я уже сказал начало и середина истории весьма интригующие. Мы знакомимся с очень интересными персонажами, самым-самым из которых является премьер-министр Адам Лэнг. Лично мне его мировоззрение импонирует: безопасность в сегодняшнем мире действительно важна и её можно достичь только действуя весьма жестко в отношении террористов, а потом его диалогом про аэропорты (вынесена в заголовок) я буквально проникся.
Актерские работы — вот главная положительная черта фильма. Пирс Броснан здесь сыграл одну из лучших своих ролей за последние годы, ему же принадлежит и самый интересный персонаж картины — Адам Лэнг. Эван Макгрегор смотрится чуть в тени своего партнера, но все же в роли призрака пера выглядит очень органично. Оливия Уильямс — вот уж кому не привыкать играть стерв. Как раз недавно я лицезрел её весьма стервозный персонаж в сериале «Кукольный дом». Здесь она недалеко ушла от образа Адель. Джеймс Белуши и Том Уилкинсон — эпизодическое украшение фильма.
Призрак — крепкий политический параноидальный триллер не без недостатков. При желании о финальном сюжетном повороте можно догадаться уже в середине ленты, так как Полански снял детектив в самом традиционном своем виде, с традиционными сюжетными поворотами. Однако, не мешает наслаждаться местной режиссурой, потрясающими операторскими панорамами и интересной атмосферой отчуждения от мира, которая лично мне, показалась самым лучшим аспектом во всей ленте.
Писатель-призрак — это литературный негр. Его перу принадлежат книги, которые выходят под чужими именами. Один из таких — герой Эвана МакГрегора. В фильме ни разу не звучит его имени — он просто «призрак» бывшего премьера Англии Адама Лэнга (Пирс Броснан), собравшегося выпустить мемуары.
Работа достается Призраку после того, как предыдущий ее исполнитель, так и не завершивший дела, тонет при невыясненных обстоятельствах. Соблазнившись крупной суммой гонорара, Призрак соглашается довести мемуары политика до конца, при этом по уши влезает в паутину разнообразных тайн — от семейных до государственных.
Отправившись работать в резиденцию Лэнга, Призрак уже в течении первых дней сталкивается с необъяснимыми фактами биографии политика. Он замечает несостыковки в фактах и подозревает, что именно раскрытие некоторых тайн стало причиной смерти преыущего призрака. Тем временем сам экс-премьер вляпывается в мутную историю — его публично обвиняют в противоправных действиях, которые караются Международным законодательством.
Пытаясь выяснить, что на самом деле собой являют белые пятна в жизни бывшего премьера, Призрак испытывает на своей шкуре истинность поговорки «Меньше знаешь — крепче спишь».
Кино Романа Поланского может быть интересно не всем. Но нельзя не согласиться с тем, что этот режиссер — мастер визуального искусства. Каждый новый план фильма — это потрясающей красоты картинка, которая способна передать атмосферу происходящего на экране. Фильм «Призрак» — более чем достойная работа именитого режиссера, способная, на мой взгляд, побороться за призы ключевых мировых кинофестивалей.
Это политическая драма, но в то же время (и в первую очередь) это и первоклассный детектив с присущим жанру умением держать зрителя в напряжении. Саундтрек здесь — это вообще отдельная история. Во многом благодаря ему, смотря этот фильм, ты приходишь к умозаключениям о том, что такое настоящее искусство. Так вот, «Призрак» — это искусство.
Что же касается актерской работы, то исполнитель главной роли Эван МакГрегор, на мой взгляд, по своему мастерству уступает только Гэри Олдмену и Олегу Янковскому. Он, как всегда, умудрился вжиться в роль настолько прекрасно, что порой глазам своим не веришь — это ведь он камерарий из «Ангелов и демонов», в глазах которого горел фанатический огонь? Это он — Оби ван Кеноби? О боги.
«Джеймс Бонд» Пирс Броснан разрывает шаблоны и показывает всем, кто тут высокомерный и скрытный политик, ведущий непонятно какие игры. А чего стоит мимика актрис, занятых в фильме? Присмотритесь к крупным планам.
Полански в очередной раз показал всем, кто тут самый крутой польский режиссер.
Да-да, у фильма есть и недостатки, куда уж без них. Но они, я полагаю, не настолько глобальны, чтобы портить общее впечатление от ленты. По моему мнению, «Призрак» — фильм с интересными художественными образами, наполненный красивыми визуальными метафорами. И за это Поланскому можно простить некоторую наивность сюжета.
«Призрак» — новый фильм Романа Полански и, скорее всего, последний. Потому что будет очень сложно что-то снять, находясь под домашним арестом. Вообще в последнее время имя легендарного режиссера больше ассоциируется с его скандальным расследованием, чем творчеством. И очередная кинокартина у меня вызвала неподдельный интерес. Ведь сюжет фильма связан с политикой, которая меня давно интересует. И здесь мы можем наблюдать политический триллер с достаточно громким актерским составом.
Сюжет повествует нам об истории писателя-призрака (Макрегор), который решился дописать мемуары бывшего премьер-министра Великобритании (Броснан). Чем больше он вникает историю своего заказчика, тем больше он понимает, что смерть его предшественника, который писал эту книгу, была неслучайна. Атмосфера фильма очень мрачноватая, показан во всей красе дождливый Лондон, да и вообще на протяжении просмотра солнце почти ни разу и не выглянуло.
У меня сложилось впечатление, что персонаж Броснана является прообразом Тони Блера (реального премьер-министра, который им был на протяжении 10 лет), да и вообще Полански, у которого не очень хорошие отношения с США, на протяжении фильма всячески нагнетает обстановку и только усложняет сюжет и атмосферу фильма.
Макрегор тоже неплохо влился в образ писателя, но мы больше в нем видим сыщика, который ворочает прошлое, нежели искусного автобиографа. Фильм, конечно, достаточно затянут, но ведь это Полански и короткометражки от него не стоит ждать.
Броснан смотрится очень убедительно, образ, который он создал, очень хорош. Сам герой в его исполнении получился достаточно противоречивый, что только подогревает интерес к его персоне.
Сразу можно сказать, что фильм понравится немногим, потому что не каждый выдержит 2 часа разбираться в политических интригах. Но в целом фильм хорош, конечно, не шедевр, но очень достойная картина.
Хочется верить, что это не последняя кинокартина Романа Полански.
Режиссер «Резни» объявил о начале работы над своей новой картиной. Ею станет политический триллер «Д» (D), основанный на процессе по делу о шпионаже в пользу Германской империи, в котором обвинялся офицер французского генштаба, капитан Альфред Дрейфус. Сценарий написал Роберт Харрис, с которым Роман Полански работал над фильмом «Призрак». (...)
В честь старта в российском прокате новой работы Романа Полански „Резня“ КиноПоиск вспоминает самые видные фильмы классика, а также некоторые этапы его биографии... (...)
825 тыс., 
399.5 тыс., 
