Реальная история испанца Рамона Сампедро, который, будучи полностью парализованным около тридцати лет, 2 года боролся за право на добровольный уход из жизни. Фильм рассказывает о его отношениях с двумя женщинами: Джулией, его адвокатом, и подругой Розой, которая пытается убедить Рамона, что жизнь стоит того, чтобы жить. Сила любви Рамона вдохновляет женщин на поступки, которые казались им невозможными. Рамон, несмотря на желание смерти, раскрывает своим друзьям и близким ценность и смысл жизни. Он не может двигаться сам, но может заставить любого изменить течение его жизни.
Перед самым выходом своего четвёртого по счёту полнометражного фильма на экраны Испании 32-летний режиссёр Алехандро Аменабар, чилиец по происхождению, специально показал по телевидению, как делался сложный грим 34-летнему актёру Хавьеру Бардему, чтобы он выглядел не только старше почти на двадцать лет, но и грузнее, одутловатее и вообще обездвиженным. Ведь герой этой картины — бывший моряк Рамон Сампедро, проведший около тридцати лет в постели из-за паралича, который разбил его после несчастного случая в молодости во время прыжка со скалы в море. И все эти годы Сампедро думал о том, чтобы прекратить свои мучения и уйти из жизни при помощи эвтаназии, однако не желал делать это тайно и с риском для тех, кто мог быть впоследствии наказан за содействие в подобном умерщвлении. Он пытался добиться законного права тяжёлого инвалида на добровольную смерть — в том числе ради создания своеобразного прецедента. Но так и не получив по суду разрешение на эвтаназию, Рамон Сампедро в январе 1998 года всё-таки воспользовался услугами одной из своих приближённых особ и принял яд. А до этого успел издать книгу «Письма из ада», в которой описал трудную жизнь человека, прикованного к кровати в течение десятилетий.(... читать всё)
Дальше в море, дальше в море,
И в невесомости глубины,
Где мечты становятся явью,
Соединяются две воли,
Исполняя одно желание…
(из стихотворения Рамона Сампедро)
Эта картина, несмотря на своё не слишком динамичное развитие, сама по себе словно море — море жизненных трагедий, а его главный герой — омываемая этим морем крутая, гордая скала. Обездвиженный, он словно каменный исполин находится на берегу и с тоской смотрит на волны, ощутить которые ему уже никогда не будет суждено.
Есть мнение, что инвалиды — одна из самых «слезодавительных» тем кинематографа, однако этот фильм испанского режиссёра Алехандро Аменабара полностью опровергает это суждение. Рамон Сампедро, моряк, практически полностью разбитый параличом в результате неудачного прыжка со скалы в море, вызывает вовсе не жалость, напротив — этот человек излучает безграничное желание жить и бороться. Но он борется не за жизнь, а за право на смерть.
Эвтаназия — довольно животрепещущая тема, вопрос о её гуманности стоит достаточно остро и вызывает оживлённые споры. Может ли человек таким образом добровольно прекратить свои мучения, или же он обречён на тяжкое, приносящее лишь боль существование до того момента, пока его не заберут на небеса? Для Рамона не было этого «или», не было других выходов — только смерть. И тут смешными кажутся доводы парализованного же священника, расплывающегося в доводах относительно того, что жить — это обязанность человека. Они вдребезги разбиваются о твёрдое «жизнь без свободы — это не жизнь».
Недосягаемая свобода показана потрясающей, удивительной красоты съёмкой воображаемого полёта героя к берегу. Горький привкус лекарств и запах его комнаты сменяются морским бризом, его ждёт любимая женщина. Но освобождение от страданий, всё то, к чему через смерть стремится Рамон, осуждается обществом и считается самоубийством. В этом подлинная трагедия. Люди, будто назойливые, надоедливые стаи чаек заклёвывают его обвинениями в эгоизме и слабохарактерности, но может ли быть слабаком человек, который, будучи по его собственному высказыванию, «говорящей головой на мёртвом теле», не отгораживался от мира и жил так полно, насколько это было возможно?
Немаловажна и роль семьи — далеко не последняя в фильме. Как бы ни было сложно порой совладать с крутым нравом и сварливостью Рамона, они всё равно остаются рядом с ним, пусть они кротки и не слишком оживлённо участвуют в обсуждении его дальнейшей участи, уважая его собственное мнение. Тут важно само присутствие этих людей, особенно племянника, Хавьера, который, несмотря на подростковую раздражительность, остаётся верным и любящим парнем, для которого парализованный дядя — учитель жизни и важная её часть.
Ещё одна сюжетная линия — история Рамона и его адвоката Хулии. Она помогает ему в суде, а он называет её «своей Джульеттой» и говорит о прекрасной смерти рядом с ней. В силу своего недуга на не может помочь ему довести дело до конца, но делает, возможно, куда более большее дело — освещает дни его жизни. От «розовой» романтики здесь мало — оба тяжело больны, но вместо этого можно наблюдать развитие отношений взрослых, познавших все тягости жизни людей, которые научились ценить то, что приобрели, не размениваясь на мелочи. У них мало времени. И они стараются распорядиться им как можно лучше. И, конечно, Роза — мать-одиночка, проникшаяся к герою нежными чувствами. Её роль в картине второстепенна, но в жизни Рамона она стала ангелом, даровавшим ему долгожданное освобождение. Как благодатная молния разбила его скалу и отпустила его туда, куда он так долго рвался.
Поражает актёрское мастерство Хавьера Бардема — ему блистательно удалось передать всю ту стойкость и вместе с тем тихое, временами вырывающееся наружу, как тот самый морской прибой, отчаяние и гнев. Безусловно, обречённость быть прикованным к постели в течение трёх десятков лет наложила отпечаток на Рамона, но он всё тот же гордый и непокорный галисиец — этот волевой подбородок, быстрая, пылкая, эмоциональная речь и полные тоски, словно чуть вылинявшие с годами, но, тем не менее, светящиеся глаза…
Фильм довольно тяжёлый и писать о нём сложно — безусловно, нужно его смотреть и делать выводы самому. Затронуто множество философских и религиозных тем, в том числе, свобода выбора человека. Но одно можно сказать точно — после просмотра невольно начинаешь прислушиваться к своему собственному морю, ценить в нём каждую песчинку, каждый камешек и хотеть жить, как не хотелось никогда.
Я тут подумала, как хорошо, что фильм не снимали какие-нибудь подзаборные готы, мнящие себя Возвестниками Тьмы… Только представьте: на постели лежит паралитик, из-под одеяла выглядывает эмо-чёлка. Паралитик с выражением читает стихи о смерти и закатывает глаза к потолку, потому что окружающие не хотят облегчить его страдания. Потом паралитик встречает свою Джульетту в чёрном парике, и они дают торжественную клятву умереть в один день (можно ещё ритуал провести). Но Джульетта предаёт его… О Горе!
В принципе, вот и краткое содержание. И как же хорошо, что содержание обрело достойную форму! Не запороть такую тему — это надо действительно талант иметь. Потому что всем нам с детства говорят про абсолютную ценность жизни — и с этим не поспоришь. Негуманно, несерьёзно. Если смотреть на жизнь с высоты — то она непременно должна продолжаться. Люди должны рожать детей и двигать планету к прогрессу…
Но есть частные случаи, когда умереть действительно нужно. Об одном из таких случаев и рассказывает этот фильм. Рассказывает неторопливо, мудро, красиво — и что самое приятное — с иронией. Главный герой не льёт слёзы в подушку днями и ночами и не действует на нервы пафосными речами про блаженный вечный покой. В его глазах лишь иногда проскальзывает загнанность и бесконечное отчаяние сильного, на много способного человека — но лежащего в кровати, как овощ. Этот герой достоин настоящего уважения, и неудивительно, что в фильме многие практически поклоняются ему, и даже будучи полностью парализованным, он умудряется влюбить в себя сразу двух женщин.
Он хочет умереть. Не потому, что жизнь ему в тягость. А потому, что он слишком любит её — и не в состоянии любить как следует. Как он не в состоянии любить женщину, так он не может ощутить на коже солёный морской ветер, прохладную воду и горячее солнце. А это просто пытка — чувствовать в себе целое море любви и быть неспособным его выплеснуть. Он, должно быть, просто разрывался от отчаяния… Потрясающе сняты моменты, где он мечтает полететь, прикоснуться к женщине; как он едет в суд и видит за окном машины всю жизнь в движении… Жизнь — это движение… Какой восторг читается в его глазах, когда он видит поле с ветряными мельницами… Хотел бы он так же!
В общем-то, мне с самого начала было понятно, чем всё кончится, и фильм во многом предсказуем. К тому же, моральный вопрос про эвтаназию я давно для себя решила. Кстати, есть и оплошности. Например, герой мог очень просто совершить самоубийство, не привлекая к этому посторонних. Как в «Малышке на миллион». А его «гениальный» способ разделить подготовку к убийству на такие ничтожные части, что их и за преступление-то нельзя считать… А как насчёт человека, подающего стакан с цианистым калием? Даже если он не знает про содержимое, ему припишут непредумышленное убийство…
Конечно, не в этом суть, я просто придираюсь. Фильм хороший. Местами очень трогательный, в целом правильный и поможет некоторым задуматься о жизни. Мне, в принципе, понравился, но особо сильного эмоционального отклика не вызвал.
Этот фильм я стала смотреть из-за потрясающего актера, Хавьера Бардема. С ним я «познакомилась» в картине «Вики Кристина и Барселона», который, если честно, меня не впечатлил, хотя Пенелопа Круз, как и сам главный герой, были шикарны.
Я изначально знала, о чем фильм и понимала, что эта картина не из легких. Я не ошиблась.
В этом фильме собралось воедино всё. Любовь, типично испанская, трагичная и страстная, боль, страдания, чувства, эмоции, слёзы.
Далеко не каждый сможет досмотреть фильм до конца. Не каждый сможет наблюдать два часа историю трагедии человека, его родных, друзей. Я бы даже сказала трагедию общества.
Как сказал главный герой, Рамон, «жизнь — это право, а не обязанность».
Безусловно он прав. Проблема эвтаназии актуальна сейчас как никогда.
По-вашему, что гуманнее, дать человеку нужное «лекарство» и тем самым спасти его от существования, подобного жизни растения, или же наблюдать со стороны за мучениями инвалида? Ведь жизнь в кресле, она невыносима для людей, которые раньше были активными, быстрыми, энергичными, она ужасна для тех, кто 28 лет лежит на одной и той же кровати и видит одно и тоже поле из окна, для тех, кто уже позабыл, что такое любовь, страсть.
И это состояние беспомощности — оно тяготит. Давит на душу, на тело. И мысль о смерти так или иначе посещает голову больного.
Рамон не был исключением. Я его понимаю. Не дай Бог, конечно, но на его месте я бы поступила точно также. Мне не хватило бы совести, чтобы заставлять своих родных до конца жизни нянчиться с собой. Не хватило бы мужества, чтобы вынести свою беспомощность и одиночество.
Знаете, что в этом фильме действительно радует?
Рамон умирал счастливым. У него появились новые друзья, любовь, занятие.
И это прекрасно.
Меня прям пробило на слезу. Я просто, смотря фильм, уже сроднилась с этим человеком. Мне он показался очень чистым, душевным, хорошим.
Хотя Рамон и говорил, что он должен был умереть еще тогда, 28 лет назад, он не прав. Этот человек вносил что-то особенное в жизнь окружающих его людей.
Этот фильм надо смотреть. Мне так кажется.
Не очень люблю слово ШЕДЕВР, но для меня этот фильм именно им и является.
Эта картина ввела меня просто в ступор. Заставила задуматься, осмыслить всё то, что я наблюдала в течение 2 часов.
в заключении хочу сказать… Каждый может распоряжаться своей жизнью так, как хочет. И эвтаназия действительно выход для многих. Спасение. Да, многие говорят У НАС ДЕМОКРАТИЧЕСКОЕ ГОСУДАРСТВО, НЕЛЬЗЯ ОТБИРАТЬ ЖИЗНЬ, ДАННУЮ БОГОМ, но посмотрите на этого человека, на Рамона. Сколько страданий в его глазах, как читается тоска в движениях. А ведь это актер, игра. Подумайте о реальных людях.
Я ни в коем случае не призываю так поступать со всеми инвалидами. Но те, кто хочет покончить со всем, должны получать желаемое. Мне так кажется.
Я знала, что фильм будет не таким простым, как кажется из названия. всего два слово море внутри.
Ясно, что дело в море. в нем самом. Оно дарит человеку свободу, ту свободу, которые ищут всю жизнь. Рамону двадцать лет. У него все впереди. Впереди горизонт… И тут нелепая случайность. Его парализовало. То море, которое у него внутри. Его сковало. А вот как вам кажется можно ли удержать воду? Нет. Вода своенравна. Она свободна.
Во время просмотра фильма мое отношение к Рамону менялось. Его было то жаль, то смотрела на него с крайней неприязнью. С одной стороны кто такие мы, чтобы решать жить нам или умереть?
Тут дело в другом. Рамона в тот день спасли на берегу. Отобрали у него эту свободу. И единственное что он мог-это летать над бескрайними просторами. Вновь и вновь возвращаться к свободному морю.
Фильм не прост. Далеко не прост. Стереотипность мышления, свобода души и тела, жизнь и смерть, любовь и любовь. Все это сплетено вместе для того, чтобы вырвать людей из оков сложившихся мнений и действий.
Тема эвтаназии одна из самых щепетильных. Много копий сломано в попытке прийти к единственно верному решению этого вопроса, однако чем дольше ведутся споры, тем яснее становится, что решения этого нет.
Самым наглядным образом это изображено в картине «Море внутри». Рамон Сампедро, человек, внутри которого, словно море, бурлит жизнь. Но дать ей выход он не в силе — он прикован к постели. Его желание добровольно уйти из жизни кажется единственным выходом. Но с другой стороны, есть его близкие, которые хотят показать и доказать, что жизнь его должна продолжаться. Вечный спор, в котором нет правых. Обе стороны приводят свои аргументы «за» и «против», каждые из которых по-своему верны. И от этого как-то сам собой подступает комок к горлу от осознания того, насколько невыносим выбор между жизнью и добровольной смертью. Этот выбор камнем ложится на плечи, словно сам на своей шкуре испытываешь то, что испытал Рамон. Малейшие оттенки чувств, невероятно точно переданные всеми актерами, заставляют зрителя самого переживать это состояние.
«Море внутри» — один из тех фильмов, которые катком проходятся по сознанию и восприятию мира. Нет, он не рушит никаких принципов и устоев; он просто с невероятной искренностью показывает жизнь без розовых очков и надежды на лучшее. При том, что манера повествования все же оптимистичная, нельзя скрыться от ощущения безысходности. И все же не все так плохо: светлые моменты в судьбе Рамона видятся светлым лучиком в темном царстве. Он летает. Да, парализованный человек может летать, это может при желании каждый. Главное, не забывать об этом.
Стоит ли говорить, что «Море внутри» обязателен для просмотра. Это даже не обсуждается.
Что такое жизнь? Мгновение. Что такое смерть? Переход из одного состояния в другое? Может, там ничего нет, как и до нашего рождения? Все мы смертны. Конец у всех всегда один.
Наверное, нет никого, кто хотя бы раз не задумывался об этом. При одной мысли охватывает безотчётный страх перед встречей с неизвестным. Но никогда я ещё не видела настолько пронзительной истории о том, что человек так стремится умереть. Для Рамона Сампедро смерть стала буквально зависимостью, можно сказать, его мечтой, потому что, в любом случае, она точно так же является правом любого человека, правом, которое не должно оспариваться.
Желание Рамона умереть было целесообразным, рациональным, обдуманным и вполне обоснованным. Это не попытка избавить себя и родственников от страданий, а закономерный итог. Жизнь проходила своим чередом, но мимо него… Что он имел? Практически ничего, ничто не удерживало в этом мире. Возможно, была первая любовь, первое свидание, первый поцелуй, но дальше… Не было ни улыбки любимой, ни смеха ребёнка, ни его первых, робких и неуверенных шагов. Падение всё разделило на до и после. Насколько же бессмысленным, невыносимым и мучительным должно быть существование, чтобы заставить человека написать послание не родившемуся сыну! Слёзы наворачиваются…
А свобода? Она никому не была нужна. Разве были близкие Рамона свободны? Нет, они были подчинены его распорядку дня, нуждам, подготовке к встречам с гостями. Но с их стороны крайне эгоистично и грешно было бы нести этот «крест» и жаловаться на судьбу. Они ведь могли ходить, бегать, рожать детей, встречать закаты и рассветы, устраивать пикники, а у него никогда этого не будет. Страшное слово «никогда»…
Однако, морально Рамон был в миллион раз свободнее их всех. Он ещё мог улыбаться и находить в себе силы общаться с людьми, плывя по волнам своей памяти, он представлял себя красивым, сильным, стройным юношей, о чём спокойно рассказывал адвокату… А мог, наоборот, просто уйти в себя, замкнуться… И хотя тело было недвижимо, умопомрачительные глаза Бардема говорили совершенно обратное. Они горели жаждой жизни! И огонь разжигала любовь двух женщин, но лишь на короткое время. Это не могла быть взаимная любовь, потому что нечего было дать взамен… А становиться обузой, вызывать жалость, сострадание главный герой меньше всего хотел.
Дабы натуралистичнее показать разницу между прошлым и настоящим Сампедро, автор окунает нас в то самое море, которое едва не погубило его, ведь, обычно, никто не возвращается к тому месту, с которым связаны самые ужасные воспоминания. Появляется отторжение…
Как ни парадоксально звучит, фильм, на мой взгляд, не о свободе (в прямом смысле), не о выборе, а о том, что люди разучились радоваться маленьким прелестям и сюрпризам, которые преподносит жизнь, разучились внимать к тем, кому хуже, чем им самим. Надо всегда смотреть вниз, а не вверх. Счастье, когда ты встаёшь с постели, а солнце светит и согревает тебя. Счастье, когда твои родные здоровы. Счастье, когда занимаешься любимым делом. Нужно уметь ценить каждый день, каждую минуту. каждую секунду, каждый прожитый момент, чтобы ни о чём не жалеть и смело сказать: «Я сумел осуществить всё, что планировал.». Это так важно!
Я почти уверена, что Алехандро Аменабар ни в коем случае не задавался целью нахватать всяческих наград, осудить, оправдать или популяризировать эвтаназию, привлечь внимание общественности к этой проблеме, да и церковь отношения к ней не имеет, вовсе нет. Как бы то ни было, кино — игровое.
Дело в том, что все люди равны от природы и вольны поступать так, как велит совесть. Никакой суд не может отнять совесть. Если человек хочет уйти, надо его отпустить. Именно это хотел показать режиссёр.
Несмотря на всю трагичность, фильм не оставляет тяжелого, тоскливого, мрачного чувства, после которого хочется пойти и утопиться, а только светлую, щемящую грусть и лёгкую горечь прощания.
Море внутри-это лебединая песня, светлая, лирическая ода человеку и красоте бытия во всех его проявлениях, глоток воздуха, отчаянный крик души!
Преклоняюсь перед прекрасным Хавьером Бардемом и не перестаю восхищаться!
Картина достаточно непростая, но немало сглаженная красивыми видами природы, это смягчает. Когда случается что-нибудь плохое, всегда хочется от этого поскорее отделаться, как ты ни ври себе, что боль и трагедию нужно хорошенько ощутить, на самом деле ты поскорее хочешь смыть это все. Заглушить чем-нибудь более простым и светлым. Тебе хочется повода улыбнуться и расслабиться. Действительно расслабиться и отойти от тяготящих размышлений о чем-то большом сложном и трагичном. Хочется побыстрее ощутить простоту и легкость, чтобы выровнять свое мироощущение.
Примерно то же самое, хочется после этого фильма, но еще раз повторю, он немало заполнен сам этими «сглаживающими» элементами, без них было бы совсем тоскливо.
Два часа, в которые у меня так и не получилось отключиться от своих размышлений и полностью погрузиться в мир персонажа. Но два часа, которые в немалой степени меня заняли, мое лекарство от скуки. Немного горькое, с послевкусием.
Любовь — это принятие, компромисс или противодействие любым необратимым обстоятельствам? Согласие идти вразрез со своими интересами, по желанию любимого человека, или неотступная борьба за «общее счастье»? Наверное, все крайне субъективно и неоднозначно…
Первое, что хочется сказать — фильм стоящий. Стоящий как просмотра, так и последующего анализа.
Можно уделить внимание проблеме жизни и смерти, разрешения или запрещения эвтаназии, чувства ответственности и взаимопомощи. Но меня больше всего тронуло в этом фильме понимание права на свободу выбора, индивидуальная стойкость и сила воли человека, а также осознание ценностей самой жизни.
Рамон Санпедро, парализованный более 28 лет, окончательно решил для себя, что умереть лучше в таком положении, чем жить. Прав он или нет, не может решать никто. Это его жизнь и он ей распоряжается, как ему угодно. Но суд, законодательство, общество, даже старший брат не хотят дать ему свободу выбора и позволить избавиться от тех мук, которые представляет для него жизнь. Под напором обстоятельств он не сдается. Адвокат Хулия, страдающая тяжелым недугом, хотела помочь Рамону, но оставила его в решающий момент, наверное, внутренний страх одолел ее. Но винить Хулию не стоит, это тоже тяжелый выбор. Рамон все равно не сгибаем и в его плане готова помочь влюбленная в него девушка Роза. В конце концов воля Рамона исполнена и винить в содеянном никого не будут.
Просмотрев фильм, особенно чудесные картины природы и жизни, понимаешь как дорого для тебя всё на самом деле: как прекрасен окружающий мир, люди, находящиеся рядом с тобой, родные и друзья, любящие тебя. Нужно это ценить, радоваться малому : прогулке у моря, улыбке близких, солнечному утру… каждому прожитому дню. В суете времени зачастую не успеваешь уловить счастливые моменты, вечные проблемы часто приводят в уныние, но стоит включить фильм Mar adentro и осознаешь, что жизнь прекрасна, если у тебя есть руки и ноги, семья и верные друзья…
P.S. Игра Хавьера Бардема бесподобна и так же заслуживает «Оскара», как и его грим.
Этот фильм был для меня обязательным в моей личной «программе» — Бардем, Аменабар, и столько наград, включая Оскар — просто притягивали мое внимание. Но чтобы посмотреть его пришлось собраться с силами. И я не пожалела!
Аменабару (честь ему и хвала!) удалось удивительно тонко обойти все отталкивающие, пугающие стороны той темы, которую он избрал для своего фильма. Очень часто режиссеры намеренно стремятся вызвать отвращение к инвалидности и ущербности, страх и неприязнь, брезгливость -все эти чувства лишают героев фильма права быть понятыми. Но в фильме «Море внутри» все иначе. С первых и до последних кадров — с моря и до моря — этот фильм живет и дышит той бездонной глубиной, той бездной, которая открывается внутри каждого из нас. Море внутри -прежде всего о том, насколько безграничен человек, о том, что он может вместить и жизнь, и любовь, и смерть, и что они не разделимы.
Не скажу, что после этого фильма хочется умереть. Нет, наоборот!это фильм о праве на жизнь, и рождение жизни тоже показано в нем. Это фильм о любви — и об иллюзиях, о нежности — и жалости — очень сложно назвать такую сторону отношений между людьми, которая не отражена в нем.
Прекрасная музыка Аменабара, прекрасная операторская работа, переплетение классических арий и народных мотивов позволяет прожить эти два часа вместе с Рамоном Сампедро и ответить для себя на вопрос: хотите ли вы отменить свою жизнь и начать заново?
Отмечу, что реальность истории, которая легла в основу фильма, придает ему еще большую остроту и яркость.
Этот фильм представляет собой удивительное сочетание грусти, искренности, боли, чести, любви. Наверное, я давно так не сопереживала персонажу. Начнем с того, что я случайно наткнулась на это кино. При этом моя позиция на счет эвтаназии была категорична — нет. Хотя я, к примеру, считала приемлемой смертную казнь для террористов, маньяков и т. д.
Так вот. Сейчас, спустя три месяца после просмотра этого фильма, я могу сказать одно: я не знаю.
Это фильм, на титрах которого ты все еще смотришь на экран, потому что тебе нужно свыкнуться с тем, что это кино. Я безоговорочно советую посмотреть этот фильм всем, кто хочет по окончании просмотра вздохнуть полной грудью. Этот фильм дает надежду, несмотря на всю трагичность сюжета. Он заставляет осмыслить, а все ли ты делаешь так, а не будешь ли ты жалеть, случись подобное с тобой.
Это фильм, который нужен хотя бы для того, чтобы мы были человечнее.
Ковбой Бутч Кэссиди, которого в 1969 году мастерски сыграл Пол Ньюман, станет героем триллера «Терновник» Blackthorn. Лента, которую снимает испанский режиссёр Матео Хиль, является своеобразным продолжением вестерна Джорджа Роя Хилла, но её действие разворачивается 40 лет после событий, показанных в «Бутче Кэссиди и Сандэнс Киде». (...)
Вы не смотрели трансляцию церемонии вручения наград американской киноакадемии по ТВ? Тогда это то, что Вам нужно - «Оскар в картинах»: кто с кем пришел, кто в чем пришел, кто как выглядит и т. д. и т. п. (...)
306.2 тыс., 
295.6 тыс., 
