Метрополис — город будущего, разделен на две части. Под землей находятся жилища рабочих, над ними цеха с машинами. В верхнем городе расположены офисы, богатые кварталы и сады развлечений. Вся власть в городе принадлежит магнату Иогану Фендерсону.
Его сын — Фредер догадывается о несправедливости, царящей в метрополисе. Спустившись в машинную зону, Фредер приходит в ужас: он видит страшного Молоха, пожирающего людей. Не в силах смириться с увиденным, он начинает борьбу со злом.
Считается, что в массовых сценах были заняты около 30 тысяч человек, 11 тысяч человек для участия в массовке эпизода с Вавилонской Башней согласились побрить головы.
Метрополис Фрица Ланга — бесспорный шедевр мирового кинематографа, культовая лента ставшая символом. Но мне как и многим хочется ненадолго забыть о культе и символе, взглянув на то, что же остается в сухом остатке. Здесь и сейчас, без ссылки на великую фамилию и признание. На сколько актуальна эта работа сейчас и сильно ли она устарела в моральном и техническом плане? Да, спорить с тем, что технические средства того времени были очень и очень ограниченными нет смысла — картонные декорации, отсутствие звука, несколько иная манера игры актеров нежели сейчас и многое многое другое. Но не смотря на это всё Метрополис даже 80 лет спустя смотрится свежо и актуально. И мой ответ на вопрос, поставленный выше абсолютно очевиден — всё таки этот шедевр будет актуален всё время, которое будет существовать кино. Почему? Потому что он был у истоков того самого кино. Конечно кино как вид искусства было к тому времени не сказать чтобы новым, в нем уже давно работали и прославились многие известные всем звезды, но в то время когда Чарли Чаплин, Бестер Китон и другие эксплуатировали цирковой жанр прошлого столетия, Фриц Ланг снимал фильмы заложившие основу тому самому кино, которое мы все смотрим сейчас, и Метрополис несомненно одна из самых выдающихся его работ.
В этом фильме нет ничего «сиюминутного», навеянного модой, зато есть осмысление того что происходило в те годы в мире — волна революций прокатившаяся по Европе, индустриализация, всплеск классовой ненависти. По-сути Фриц Ланг был из тех кто связал кинематограф с литературой, превратив увеселительный жанр в настоящие искусство, которым мы все сейчас можем наслаждаться. С другой стороны, в этом фильме нет ничего наигранного, не смотря на картонные декорации, ни на минуту не возникает ощущения эрзаца, подмены, маскарада. Так что вместе с Лангом появилось кино не только актуальное и литературное, но и эпическое — уже не цирк, а театр. Так что влияние творчества великого режиссера и конкретно именно Метрополиса переоценить очень сложно… да и не только Метрополиса, тот же «М: город ищет убийцу» — один из самых первых фильмов детективного жанра, а «Женщина на Луне» один из первых в котором показано космическое путешествие, но это всё конечно уже совсем другая история.
Решил написать рецензию на «Метрополис», который недавно посмотрел повторно.
Конечно это не первый фантастический фильм со спец эффектами, но по праву может считаться первым фильмом катастрофой в современном понимании. Масштаб декораций, спец эффектов, массовка, сцены крушения и затопления просто восхищают. Образ женщины — робота, первого робота (так и хочется провести параллель с С-3РО из «Звездных войн») даже не вызывает улыбки, настолько все детально и правдоподобно даже вот на сегодняшний день. Эффектно так же передан перенос внешности роботу. Еще восхищает видео связь. А говорить про город можно вообще долго.
Сама идея, пусть и узнаваема даже и не до конца, плавно ложится в экранное время. Точно дозированное, чтобы передать первый шаг-кадр фильма, разбег и залихватские повороты.
Похищение Марии вызвало у меня много эмоций и буквально приковало к экрану. Современный триллер не каждый может похвастаться умелым нагнетанием атмосферы, динамики и занавеса (затемнение) сцены.
Сцены танца и… девицы сидящей на семиглавом драконе, один из апогеев фильма, сделано мастерски.
Актерская игра убедительна, и не вызывает улыбок и сомнений, как бывает для избалованного зрителя с просмотром немых фильмов. Все понятно, даже когда не расписываются реплики.
Бриджитт Хельм сыгравшая Марию и Девицу-робота, вызывает множество похвал, и бурю эмоций. Ее игра крупным планом совершенно разных персонажей, приковывает взгляд, заставляя восхищаться ее талантом.
Фильм со своей смысловой нагрузкой по сей день остается актуальным. Не смотря на его возраст, ему трудно найти аналогов, сумевших вписаться во все повороты сюжета, сценарий, нагрузки и паузы. Его след находишь в ряде других, как недавних так и канувших в лету, фильмах. О том, что фильм переработать сложно, говорит отсутствие на «Метрополис» ремейка. Ходила штучная информация, что в 2010 году должен выйти современный «Метраполис» но.. затишье. И вправду, не смотря на внушительный возраст, его трудно превзойти, даже умея создавать новые планеты.
Если Вы не видели его, то посмотрите, из-за отсутствие точных аналогов, наработок, и мастерства Вы будете удивлены этим фильмом. В крайнем случае это будет полезно.
Я не слишком знакома с немым кино — видела краем глаза пару фильмов с Гретой Гарбо (ещё немых), да в детстве смотрела Чарли Чаплина. Тем сильнее было впечатление, которое на меня произвёл «Метрополис».
Я смотрела отреставрированную версию, которая была записана с некого кинопоказа с живым сопровождением симфонического оркестра. Длится это всё 2,5 часа. Достаточно сложно в течение этого времени слушать оркестр, к концу уже хотелось выключить звук, но что уж однозначно — так это то, что погружение в мир Метрополиса было полное, ничего вокруг не видела и не слышала, следуя за героями.
Актёры.
Непростое это дело — немое кино. Все переживания и эмоции персонажа нужно суметь отразить мимикой и жестами. Поэтому сейчас, в 2010 году, слишком частое выпучивание глаз актёрами при желании показать страх, изумление, внимание, гнев слегка смешно смотрится. Немного странны и быстрые движения рывками. Но с какой-то минуты просмотра эти особенности уже не вызывают нервной ухмылки, а отступают под натиском виртуозной игры исполнителей главных (да и второстепенных) ролей.
Бриджитт Хельм. Поначалу казалось — ну, такой образ, как Мария, не сложно сыграть: открытый взгляд, одухотворенные жесты. Но когда появилась Мария-робот, стало ясно, что актриса ошеломляющая. Какой контраст! В сцене, когда Мария-робот первый раз с Иоганом Фредерсеном и он дает ей задание, лицо Бриджитт вгоняет в дрожь — это и хищность, и скрытая угроза, и коварство, и презрение к миру… Всё — в одном выражении лица. А проповеди Марии-робота? Этот накал порочных страстей, бурлящая энергия! Отдельно стоит сказать о танце вавилонской блудницы… Этот эпизод поражает своей неоднозначностью — что и говорить, танец эксклюзивный, пластика индивидуальная, но чтобы все сразу посходили с ума от страстей?… Наверное, в Метрополисе на тот момент не видали ещё таких «цыпочек».
Густав Фрёлих. С первых кадров его герой вызывает не очень хорошие чувства некой инфантильностью. Но когда принимает решение приютить Йосафата и заменяет 11811 в работе с машинами — тут становится понятно, что Фредер всё же цельная и глубокая личность, которая способна принимать решения в союзе и с сердцем, и с разумом и выполнять их. С этого момента я прониклась к этому персонажу всеобъемлющим уважением. И Густав Фрёлих сыграл все порывы Фредера очень живо, искренне, по-настоящему! Прекрасно раскрыл положительный, но не слащавый персонаж.
Альфред Абель. Это мой фаворит среди мужских персонажей. В его игре нет гротеска, который присутствует у остальных актеров, а эмоции мастерски передаются выражением лица и скупыми жестами. Такая игра и в нынешнем кинематографе была бы оценена мной очень высоко. Иоганн Фредерсон — мужественный, интеллектуально развитый, уверенный в себе и своих силах типаж. Тем беспомощнее он смотрится в сцене, когда его волосы седеют…
Фриц Расп. Он же Тонкий. У Фрица, на мой взгляд, неординарные черты лица. При появлении на экране в походке и взгляде Тонкого явственно читается скрытая опасность. Сцена, где персонаж Фрица предлагает Йосафату сигары в квартире Фредера, напряжена, как струна, а «игра лицом» Фрица в эти моменты вызывает восхищение.
И напоследок — Рудольф Кляйн-Рогге. Отлично передан сумасшедший, но, в то же время научный, подход персонажа к реальности, одержимость Хел, жаль только, что во второй половине фильма изобретателю уделено мало времени.
То есть, как Вы поняли, практически ВСЕ актеры сыграли на отлично. Шикарные сцены с массовкой, особенно детей — детский испуг был настолько натурален, что я даже подумала, не пугали ли их при съемках специально.
Некоторые эпизоды, увидев раз, уже не забудешь — панорамные виды города, как рабочие идут со смены, погоня за Марией в катакомбах, танец вавилонской блудницы, явление смерти и семи смертных грехов в видениях Фредера и ещё много-много чего.
Обязательно посмотрите! Это невиданной силы произведение искусства. Много мыслей рождается при его просмотре: о роли лидера в толпе, о стадных инстинктах, о желании найти виноватого в своих бедах, об устройстве государства, о любви и благородстве…
Моя оценка
9 из 10
и то только потому, что я не смогла бы пересматривать его регулярно, поскольку всё же фильм несколько тяжеловат для восприятия. А вообще, во времени и пространстве — это шедевр!
Посмотрел фильм с друзьями в рамках проекта «Метрополис 2011 — немое кино и живая музыка». Это как раз то, что хотелось увидеть и услышать.
Когда в 2003 году The Cinematic Orchestra записали альбом к документальному фильму Дзиги Ветрова «Man with a Movie Camera» (Человек с киноаппаратом), стоило больших усилий найти этот самый фильм «Человек с киноаппаратом». Нашли. В домашних условиях поставили одновременно аудио-диск и видео. Были в восторге. Тогда и подумали — а вот бы в живую!
Свершилось. Нет ничего лучше когда немое кино озвучивают музыканты. Смотреть в тишине невозможно. Хоть сам напевай. А под музыку, картинка ложится как масло на теплый хлеб. Нежно, мягко, податливо, усвояемо. Сказка и наслаждение!
Главные во всем этом финны «Cleaning Women». Слушать их в чистом виде наверно сложно. Но обратите внимание на лысого парня с бородкой. Он творит чудеса на своих самодельных инструментах.
Незабываемое впечатление, не знаю, с чем сравнить. Это как попасть в параллельный мир, на другую планету. Культурный шок. Я смеялась во время фильма так, как не смеюсь над комедиями, но не потому, что там все было как-то особенно забавно или глупо, а потому что это было непостижимо уму.
Надо попробовать разобраться. Для начала, это не то, что современный человек понимает под словом «кино». Это какой-то другой вид искусства, с другими средствами изображения, с другим подходом. В какой-то степени, «Метрополис» — тупиковая ветвь эволюции кино, утконос на фоне кошек, собак и лошадей, странное, нелепое, но обаятельное существо.
Чудовищный гротеск в игре актеров. Заламывание рук, выпучивание глаз, страстные взгляды и чувственные объятия, изображающие совершенно не любовное безумие, а высокие революционные переживания. Это завораживает, это вызывает и смех, и оторопь. При этом какие лица! Трагически подведенные глаза, богатая мимика: безумный ученый, человек с лицом молотка в роли начальника тайной службы, карамельный «наследный принц», Мария и лже-Мария, сыгранные одной актрисой. Аристократически красивый папаша главного героя немного особняком, он единственный, кто играет в более привычной нам манере.
Дикая наивность происходящего. А ведь снимали как серьезное кино. Потрясающая материальная база и то, что потом стали называть спецэффектами. Немецкий язык, который я понимала слово-через-три. Элементы фантастики в лице робота, что-то вроде эротики, библейские аллюзии… все это производит умопомрачительный эффект.
Я не могу сказать, что мне это понравилось. Меня это потрясло. Немцы отожгли. Как ни странно, именно это слово мне кажется тут подходящим. Отожгли по-полной.
Фильм о шарме богатых мужчин, о феномене «принца» о котором мечтают все девочки. Фредер, с детства окруженный обслуживающими его женщинами, избалованный заботой и уходом, эротическими играми и всем тем о чем только может видеть сны бедняк, способен, в отличие от бедняка разглядеть в женщине большее, чем удовольствие, рыцарски разглядеть в женщине миссию, Задачу. Фильм снимался на пике феминизма и представляет собой «феминистский» фильм, хотя снят мужчиной.
Обогащение способствует изменению социальной роли женщины. Возлюбленная богачом Фредером Мария не запуганная хлопотунья-крестьянка, Мария — вождь, сколь бы это не казалось нелепым. А она конечно же нелепа в своих проповедях, но Фрицу Лангу, намеренному отыскать в женщине не просто сексуального партнера, а «вождя» кажется, что наивная в общем-то проповедь прочитанная Марией способна спасти мир. Фредер живет в рыцарском дурмане своего богатства, готовый миссионерски служить ее социальной, политической, философской воле. Богатые более сексуальны чем бедняки, богатые способны служить женщине в отличие от бедняка, в своей наивности пытающегося использовать ее для удовольствий.
А женщина не создана для удовольствий, она создана для полноценной жизни, в которой она обладает мировоззрением, убеждениями и благородный Фредер ищет именно такую соратницу-интеллектуалку, что делает его в превосходной степени сексуальным. Ее идеи глубоко поражают его, оказываясь способными в корне изменить его жизнь. Фредер видит в женщине сверхзадачу, судьбу, что заставляет вновь и вновь … задумываться о существе любви.
Мария и Фредер «спасают мир»…
Что еще интересно в этом фильме, так это образ спятившего ученого Ротванда. Издавна повелось видеть в ученых опасность, а ведь они, ученые, опытнее нас и объективно более осведомлены о действительном. Многие же из нас далеки от познаний, жизнь для нас хороша, пока она представляет любовную историю. Многие живут ради любви, брезгуя … знаниями. Именно брезгуя, потому что образ ученого в снобистском фильме поэта Фрица Ланга вульгарен — Ротванд умен и даже знает жизнь, но его видение мира … вульгарно. В самом деле наука вульгарна, потому что доступна каждому и образ Ротванда не вызывает симпатий.
Фильм надо смотреть и думать о нем (особенно интеллектуалам) размышляя о вульгарности того, что мы называем Знанием и благородстве влюбленных, о том, что знание жизни не должно превращаться в сарказм.
Влюбленные Мария и Фредер призывают к социальному миру и обогащены сочувствием как к бедным так и к богатым и режиссер фильма вызывает этим к себе сочувствие.
Я тут собралась с духом и наконец-то посмотрела Метрополис (сами понимаете, добровольно такое можно смотреть только из-за очень большой любви к кино!) Для тех кто не в курсе: город будущего разделённый на рай и ад светлый «верхний» для знати и промышленный «нижний» для машин и рабочих. Сын правителя влюбляется в девушку «снизу», а безумный учёный придаёт её внешность роботу (почти Т-1000!) и приказывает ему разрушить Город.
Зрелище феерическое во всех смыслах! Я по-моему из немого кино кроме Чаплиновского и Потёмкина ничего не видела, так что прикосновение к истокам не прошло для меня даром. Ужасный грим, старящий всех актёров лет на десять, и чрезмерно выразительная манера игры сопровождающаяся беспрерывным заламыванием рук и выпучиванием глаз навсегда останутся в моей памяти.)) (Обязательно посмотрите ролик с танцем, культурный шок вам будет обеспечен. Эта сцена натурально съела мой мозг и теперь я мечтаю о юзерпиках оттуда.) К тому же главная героиня Мария невероятно была похожа на одну мою знакомую, так что мне было вдвойне весело.
На самом деле фильм прекрасен и впечатляющ, особенно если помнить о дате создания. Бездны цитирования последующими поколения кинематографистов даже в голове не укладываются. Фильм натурально смотрится знакомо потому что практически всё это я где-то раньше/потом видела. А спецэффкты (шикарнейший видеотелефон, панорама города, создание робота) и безразмерная массовка (в википедии пишут о десятках тысяч человек!) до сих пор впечатляют и радуют. Не буду делать вид что я знаю слова типа`киноэкспрессионизм» или «метафорическая сущность модерна», скажу только что это ироничный научно-фантастический кинодокумент с религиозными цитатами и смотреть его было весьма интересно. :)
Скажу честно, это первый немой фильм, который я посмотрел целиком и не прогадал. После просмотра очень сильно возрос мой интерес к немому кино, и как показывает последняя кинопремия Оскара не только у меня.
Итак, Метрополис — фильм снят в 1926, в Германии, режиссер ленты Фриц Ланг (что до просмотра мне абсолютно ничего не говорило). Фильм повествует о жизни фантастического города — Метрополиса, который объединяет в себе два мира — мир рабочих, который располагается на подземных этажах, и мир братьев — высшая каста, аристократия, которая процветает на поверхности. рабочие, как и положено изнурительно трудятся, обслуживая огромное количество машин, обеспечивающих достойную жизнь высшей касты. Но вечно так продолжаться не может…
Метрополис — фильм об общественном неравенстве, о любви и религии. Примечательно, что в фильме неравенство не отрицается в абсолютном смысле, скорее говорится о том, до какой степени оно не может доходить. «Между головой и руками должен быть посредник — сердце», — никто не говорит о том, что все должны быть руками или все должны быть головой, главное чтобы связующим звеном была любовь и вера.
Так, как это немое, да еще и черно-белое кино можно подумать, что ярких сцен и динамики будет не хватать… ошибочное суждение. Динамики в фильме хоть отбавляй, противоречивый саундтрек к фильму (кому-то нравиться, кто-то называет его отвратительным, мне понравился:)) игра актеров просто потрясает, на первый взгляд очень тяжело воспринимать эти гипертрофированные эмоции в кадре и рывкообразные наигранные движения, но с другой стороны, как иначе передать все без слов… да и к тому же через 20—30 минут просмотра на это не обращаешь внимание, остаешься полностью увлеченным игрой. особенно хочу отметить исполнительницу главной женской роли Бриггите Хельм. Очень тяжело играть роли, где нужно воплотить две крайности одного и того же, ей это удалось…
Интересный факт о бюджете фильма, потраченная сумма в 1,5 миллионов долларов по тем временам была целым состоянием и конечно же не смогла вернуться после проката, хотя фильм имел бешеную популярность.
Метрополис называл своим любимым фильмом Адольф Гитлер, ну что ж, в кино явно у него был неплохой вкус.
Это вообще единственный, наверное, фильм, который впечатлил меня как фантастика того времени, при том, что смотрел я его с немецкими субтитрами, не поняв из них ни слова. И если «Бен-Гур» я могу назвать первым историческим кино — эпосом, то «Метрополис» — будет для меня первой умной фантастикой 20 века. Факты таковы, что этот фильм тогда стал самым дорогим в истории немецкого немого кино. Да, немая фантастика! В общем, я считаю, что этот фильм на тот момент здорово двинул кинематограф вперед.
«Живых» персонажей я в фильме не увидел, все они больше напоминают зомби и роботов, но скорее всего, таковы они были по сценарию. Единственно, очень впечатлил персонаж Фредера, который в большинстве моментов изображает на лице такие натуральные испуг и безумие, что становится жутко. В таких кадрах почему то вспоминаются различные фильмы о чудовищах и всяких непостижимых ужасах, в общем, здорово запоминаются.
Здесь неповторимые декорации, всевозможные механизмы и немыслимые массовки в десятки тысяч человек (это факты) создают уникальную атмосферу своеобразной антиутопии, и кстати,«Метрополис» является первым фильмом с этим жанровым направлением. Идея и масштаб — два неповторимых компонента «Метрополиса», даже сейчас кино смотрится очень серьезно и дорого. Поэтому крайне рекомендую абсолютно всем и, в особенности, поклонникам «Матрицы» и «12 обезьян»
С 15 по 23 июля на черноморском побережье Украины пройдет второй по счету Одесский международный кинофестиваль, в программу показов которого войдут почти сто фильмов из сорока стран мира. Жюри конкурса смотра возглавит польский актер и режиссер, призер Венеции и Карловых Вар Ежи Штур, а специальными гостями мероприятия станут Джон Малкович, Отар Иоселиани, Сергей Соловьев и другие известные кинематографисты. (...)
