История о диджеях британского пиратского радиошоу 60-х. Сюжет фильма рассказывает правдивую историю британской пиратской радиостанции, которая вещала с корабля в северном море, в то время как BBC выдавала в эфир два часа поп-музыки в неделю.
В фильме есть сцена, где один из героев проигрывает музыкальную композицию, датированную 1969 годом, и это несмотря на то, что действие картины разворачивается в 1966.
1960-е годы — рок-н-ролл, секс, хиппи, мода, дизайн, освобожденная Африка, космос, телевидение и еще много, много всего — невероятный оптимизм и безудержная энергия молодости. Кажется, что сам выбор эпохи гарантирует создание такой же атмосферы при просмотре фильма. Возможно, так оно и было на съемках. Но, увы, ничего такого не получилось в результате. Даже музыки, которая могла бы вытянуть фильм, как-то недостаточно — особенно с учетом сюжета, в принципе занимательного: в Англии молодой человек попадает на нелегальную рок-радиостанцию, которая ведет трансляции с небольшого корабля, дрейфующего в Северном море, и пытается найти там своего отца. Параллельно станцию пытается закрыть некий ретивый чиновник.
Слабо реализована идея показать разницу стилей жизни и быта у чиновника дома и в министерстве, в сравнении с костюмами, обстановкой и атмосферой на корабле. Опять же — идея хороша, тем более что эпоха дает для этого огромный материал. Но — не проработаны детали, не расставлены акценты, практически отсутствуют ассоциации (которых, конечно, ждешь). Почему-то совсем не вызывают симпатии главные герои — возможно, игра актеров неубедительна; возможно, не удалась попытка показать собрание разных типажей в одном месте (обычно хорошо действующий комедийный прием). Все эти разные люди получились какими-то одинаковыми.
Странное ощущение вызывает даже благодатная тема свободной любви и секса — вроде бы и шутки есть, и соответствующих эпизодов достаточно, и несколько сюжетных линий — но, увы, и не смешно, и не романтично.
Даже «картонность» отрицательного персонажа — чиновника — несмотря на комедийный жанр, вызывает раздражение, потому что она не компенсируется (и не дополняется) юмором. Да, странно, но комедия, несмотря на большое количество шуток, получилась не смешной, затянутой и довольно занудной. Наш фальшивый и натужный дубляж довершает печальную картину.
Несколько добрых слов хочется сказать в адрес Криса О’Дауда (Chris O`Dowd) — его легкая и естественная игра, человечный персонаж немного скрашивают впечатление от просмотра.
60-е годы были интересным десятилетием в истории Великобритании, к началу которого она представляла из себя груду дымящихся обломков империи, а к концу — новую виртуальную империю поп-культуры, задающую тон всему западному миру. Это было достигнуто самоотверженным трудом музыкантов и диджеев, поэтов и художников, геев и лесбиянок, кино- и звукорежиссеров, фотографов, модельеров, визажистов, содержателей ночных клубов, проституток, сутенеров, наркодилеров и журналистов. Однако, не смотря на то, что вся страна сплотилась в едином порыве, находились отдельные ретрограды, отличавшиеся упорным непониманием задач, стоящих перед нацией, и совавших палки в колеса прогресса. В частности, государственная корпорация Би-Би-Си, которая имела монополию на радиовещание, передавала популярную музыку только 45 минут в день, а в остальное время продолжала уныло пилить смычками всякое кончерто нумеро…
Выход нашелся быстро — пиратское радио. Англия — страна маленькая и островная. Если поставить у ее берегов в нейтральных водах какой-нибудь старый пароход, еще способный стоять на якоре, оборудовать его мощным передатчиком и посадить там команду веселых рас3,14здяев-диджеев, дать им побольше модных пластинок, бухла, наркоты и каждую неделю привозить шаланду шала… ээ… девочек поведения наилегчайшего для поддержания творческих сил, то одна такая радиостанция могла залить всю страну потоком модной музыки и искрометного мочеполового юмора, так что от зависти удавились бы Питрасян и Говард Штерн, если б не ходили тогда еще пешком под стол. А таких радиостанций было несколько! Нам показывают серию эпизодов из жизни одной из них — RADIO ROCK.
Это вторая режиссерская работа Ричарда Кертиса после «Love Actually». Из того, что я у него видел, считаю наиболее удачной работой снятый по его сценарию «Ноттинг Хилл» — фильм, в котором второстепенные персонажи намного интереснее главных. В «Актуальной любви» он решил развить этот принцип и снять картину, полностью состоящую из второстепенных персонажей и побочных сюжетных линий, нарезанных мелкими кусочками. Помнится, я нелестно отозвался об этой картине — беру свои слова назад. По сравнению с «Волной», «Актуальная любовь» смотрится вполне прилично. В «Волне» этот принцип доведен до абсурда: главных героев нет вообще, а сюжетные линии накрошены в мелкий и совершенно безвкусный винегрет. В центре повествования на некоторое время оказывается симпатичный, но вялый юноша (этакий будущий Хью Грант, он даже запинается так же) которого мама (Эмма Томпсон) послала на корабль, дабы приобщить ребенка к современной музыке, алкоголю, наркотикам и дать ему возможность расстаться, наконец, с постылой девственностью. Мама в молодости сама считалась секс-символом… минуточку, каких годов? 1967—18… какие еще секс-символы в 1949 году?! Но если вы собираетесь смотреть это кино, вам придется сделать вид, что поверили. С девственностью он, натурально, расстался, хотя неприятный осадочек остался. Вообще все женские персонажи в этом фильме — откровенные шлюхи, лишенные каких-бы то ни было моральных устоев. Одна есть приличная женщина, да и та лесбиянка. Понимаю, что комедия, но меня это несколько покоробило… Что дальше? Вопреки ожиданиям, юноша не стал ни диджеем ни фотолетописцем пиратского радио, хотя поначалу, вроде бы, щелкал камерой. Словом, это не «Almost Famous». Сюжет пересказывать смысла нет за отсутствием такового. Есть, однако же, три классных актера, которые сделали все возможное, чтобы удержать на плаву это дырявое корыто: два конкурирующих диджея — Филип Сеймур Хоффман (в рекламе не нуждается) и Рис Ифанс (феерический Спайк из «Ноттинг Хилла»). Сцена, в которой они выясняют, кто из них больший альфа-самец, безусловно, самая лучшая в фильме! Третий — Кеннет Брана в роли зловредного министра, который борется с нашими радиопиратами — чисто монти-пайтоновский персонаж! Разумеется, больше всего я симпатизировал ему.
В общем, интересная тема, хорошие актеры, операторы и костюмеры, а в результате получилось яркое, шумное, но абсолютно неинтересное зрелище. В конце подпустили немного драматизма, когда эта ржавая посудина идет ко дну, медленно и величественно, как «Титаник». Надеялся, что утопят Хоффмана, но тщетно — прилепили стопроцентный хэппи-энд. Честно говоря, мне больше понравились коротенькие клипы, изображающие пиратских радиослушателей — гламурные видеоэтюды на тему 60-х годов.
Что еще хорошего можно сказать про это кино? Я небольшой поклонник музыки 60-х, но считаю, что саундтрек подобран очень удачно, не смотря на явные анахронизмы. Отдельное спасибо за то, что не прозвучало ни одной набившей оскомину песни ВИА «Тхе Беатлес». Ну и курточка и Хоффмана, конечно, клёвая!
Осторожно, вы рискуете бессмысленно убить два часа своей жизни.
«Осторожно, вы рискуете бессмысленно убить два часа своей жизни» — именно это предупреждение обязано быть на обложке данного фильма.
Думаю, все ожидали от этой картины потока безграничного вдохновения, свободы и величия, но, увы, уже через полчаса тягомотины и унылых диалогов, полных любви, обожания и сахарного сиропа, надежда увидеть настоящих бунтовщиков умирает в муках. Тут напрочь отсутствуют искромётные шутки, и самая смешная хохма, представленная за 130 минут фильма — это вопрос, адресованный бородатому диджею, типа «чувак, а ты вообще кто такой?». Герои, которые всем своим видом должны были вызывать восторг у школьниц, настолько стары и натянуто-круты, что провоцируют непреодолимое желание отправить их в наркологическую клинику. Со злодеями дело обстоит не лучше: они до такой степени разоблачительно скучны и глупы, что мало того, что даже мачеха Золушки в сравнение с ними покажется коварным гением, но и вообще создаётся впечатление, что вовсе эпизоды с ними нарезаны из какого-то другого наивного фильма про политические интриги.
Ко всему прочему фильм содержит огромное количество тупых визжащих баб, которые разбавляют сюжет «внезапными» перипетиями вроде: о нет, я случайно переспала с каким-то другим мужиком, даже не знаю, как это вышло. Создаётся впечатление, что на корабле обитают глубоко несчастные люди, которым в жизни уже действительно ничего не светит, кроме травы и пары шлюх. Даже в попытках геройствовать они вполне сознательно подчёркивают ущербность своей жизни, ничуть не стесняясь того, что свобода и никчёмность вовсе не синонимы. Всё это сопровождается кучей надоевших штампов.
В целом в фильме показан затянувшийся междусобойчик компании взрослых мужиков с неплохим чувством юмора, но шутки понятны, разумеется, им одним, проблемы их волнующие ни коим образом не затрагивают зрителей и длится всё это настолько неприлично долго, что уже ждёшь, когда же, наконец, закроют это долбанную радио-станцию, чтобы в сюжете появилось хоть какое-то движение.
Итого, очередная попытка снять фильм про совершенно простых людей в очередной раз провалилась, на этот раз под отменную музыку. Снято всё до умиления жизнеутверждающе и по-доброму, но после просмотра появляется настойчивое ощущение, что нет, разумеется, люди не сволочи, но зато те ещё идиоты.
3 и 10
ставлю только за премилейший момент с мачтой, который спас фильм от полного провала.
К счастью, я смотрела этот фильм дома, с монитором вместо огромного экрана, с кружкой чая вместо колы и с целой ночью впереди на обдумывание, вместо болтовни с другом, сидевшим рядом. Поначалу фильм даже оставил после себя легкое и приятное впечатление.
Одна вещь меня убила наповал сразу после заставки. Вы правда не обратили внимание на то, что в уши нам говорят «поп-музыка», а на экране пишут «рок-н-ролл»? Таки о чем фильм? О поп- или о рок-музыке? Добила окончательно последующая за этим несостыковка в переводе. Хотя, может это во мне какая-то несостыковка, если я слышу «два часа в неделю», а на экране вижу «45 минут в день».
Вообще, идея вправду хороша. Простивостояние, подполье, пиратская радиостанция… Но постойте, где сама борьба-то? Власти, которые весь фильм сочиняли, как устранить неугодных, так и не сделав ничего действенного? На мой взгляд, не чувствуется в этом какая-то запретность.
Universal себя оправдали. Для современности и молодежности вплели парочку пошлых шуток, офигенно завораживающую концовку (а ВЫ правда поверили, что с ними что-то случится? я нет), молодого симпатичного англичанина и кучу рок-музыки. Кстати, подбор музыки действительно оказался неплохим (хоть этот факт меня порадовал). Но скажите мне, на кой черт понадобилась эта непонятная сюжетная линия про парня, его моднявую мамашу и бородатого моряка? Странно все это.
О фильме можно еще много чего сказать, но хочется сразу дать рекомендации к просмотру:
если вы любите рок-н-ролл
если вы любите эпоху 60х
если вы любите кино с хорошей атмосферой
не смотрите.
Однозначную оценку лично я дать не могу.
Как человек, сидящий в зале, вытерпевший слегка затянувшиеся два часа:
8,5 из 10. За вполне занятное широкоэкранное кино.
Как человек, любящий рок-н-ролл:
3 из 10. За идею подполья, за саундтреки и за этого мужика в очках, Гевина.
P.S. Кто составлял эту чудовищную подборку «наследия» рок-музыки в конце??? Мне защемило душу, друзья, честное пионерское.
Матерый «позитивщик» Ричард Кертис, взлетевший на гребень комедийной волны со сценарием о трогательной и смешной Бриджит Джонс, неожиданно стал родоначальником особого поджанра сomedy фильмов, которые не только веселят достопочтенную публику, но дарят надежду, обдувают оптимизмом и светятся добром. Это теплое течение выплеснулось в режиссерском дебюте Кертиса «Реальная любовь», где сие возвышенное чувство, скромно ютящееся в повседневной суете, воспаряет над ней розовым шаром счастья. Однако первый блин, вышедший изысканным творением французской кулинарии, только усложнил держание марки в следующей работе, над которой повисла опасность завышенных ожиданий.
«Рок — волна» — многозначная метафора, всесторонне охватывающая сюжет и идею фильма. Рок-н-ролльная радиостанция, формально расположенная на территории Британии, но уже отколовшаяся от ее чопорных берегов, свободно, в буквальном и переносном смыслах, дрейфует в море цветущих 60-ых. Из покосившихся антенн ржавого корыта в традиционное затишье жизни добропорядочных англичан врывается мокрый соленый ветер бунтарского духа, безудержного веселья, раскрепощенной чувственности и знойной сексуальности, «грохочущими камнями» он несется по гитарным переборам и звенящим ударным свежих ритмов.
Фильм балансирует на уникальной частоте между Сциллой и Харибдой в лицах самых страшных грехов комедийного жанра: пошлости шуток и штампованностью сюжета и образов. Повествование, как плавание баттерфляем, то окунается в сортирный юмор, то взлетает до высот тонкого остроумия, однако не скатывается в яму посредственности за счет общего антуража иронии и хитрой улыбки, которая, кажется, не сходит с лиц режиссера и актеров даже в лирико-трагических лужах, то и дело портящих обувь, то есть зрительское впечатление.
Очевидно, что картина не стремится хотя бы на среднем уровне раскрыть предложенные характеры. Они, как стандартные типажи, манекены со знакомыми лицами известных актеров. Тем не менее, режиссер то и дело подливает масло в сюжетный огонь, чтобы тот не захлебнулся в себе же самом, поэтому каждому персонажу нет-нет да и пририсует какую-нибудь черту: трусость, которая не мешает жить искренности, честности и уважению к достоинствам других в герое Ф. С. Хоффмана; развратность и циничность Гевена, способного идти до конца во всем, в том числе и в самом сложном — признании собственных ошибок; мелочная жестокость и режущая зависть самого колкого и колоритного в своей серой блеклости персонажа — министра, скрывающего под стандартностью пиджака зыбучие пески отвращения и ядовитую ненависть к миру.
Идея фильма полностью становится понятна и ощутима уже после 20 минут экранного времени: «свобода, равенство, братство». Только без равенства и братства (они присутствуют, конечно, но история не об этом), то есть, одна свобода и, естественно, рок-н-ролл, который в те времена был в большой дружбе с наркотиками. Они тоже здесь есть — но не полностью: забавные и смешные вершки без очень длинных и ужасных корешков — в образе Боба, пребывающего в постоянном музыкально-марихуанном опьянении.
В общем, остальные полтора часа сюжет елозит на разгульном настроении хиппи-коммуны, периодически противопоставляя его синим светофильтрам бюрократического холода министерских кабинетов. Все, в целом, приятно и радостно, однако безвкусие, банальность и опротивевшая приторность неубиваемой даже всеми законами логики абсурдности развязки, как удар боулингового шара, разносит упорядоченный строй положительных эмоций. Лодка, качавшаяся на волнах свободы 60-ых годов, разлетелась в щепки, с размаху врезавшись в гламурный оскал гнилых зубов современного культа развлечения.
И возмущает даже не список выпирающих киноляпов (кромешная тьма за 10 минут сменяется ярчайшим утром; человек, прыгающий в воду рядом с погружающейся махиной, не затягивается воронкой на глубину и не тонет, а радостно выплывает), а старый заезженный прием, зародившийся еще в древнегреческих трагедиях: Deus ex machina — Бог из машины. Когда сюжет идет к логичному финалу, но откуда ни возьмись чудесным образом возникает некая потусторонняя сила, переворачивающая все с ног на голову. Однако здесь это пропитано насильно насаждаемой беспечностью, безответственностью, легкостью и простотой.
Несмотря на реальные координаты, действие происходит в комиксообразной действительности, которая в общих чертах напоминает настоящее, однако существует по своим законам, упрощающим проблемы и пренебрегающим всеми острыми углами жизни. Герои картины — супермены, только спасают они не от преступников, а от скуки, поэтому, даже если их взорвет атомная бомба, изрешетят сотни орудий, сожгут в крематории и утопят в Марианской впадине, они все равно улыбнутся эмалевыми прожекторами и полетят дальше, потому что нельзя убить то, что и так мертво. Тихое ощущение эпохи, звучащее в фильме, незаметно теряется в грязном тумане дневного шоу, в котором нет ни слова правды, — лишь реклама счастья растрачиваемой жизни.
Я отказываюсь верить своим органам зрения — Кертис, мастер тонкого английского юмора и автор замечательных романтических комедий, не мог снять столь непонятное и неудобоваримое кино.
Главное впечатление — разочарование. Исходя из синопсиса и общей тематики фильма я ожидала увидеть залихватское повествование о буйных 60-х. Что ж, может это я такая черствая деревяшка, но по-моему фильм Кертиса и знаменитая атмосфера того времени разминулись еще на стадии написания сценария. Не знаю, как у вас, а у меня в голове при упоминании рок-н-ролла и его почитателей возникают образы этаких отвязных молодых людей и девушек, знающих толк в хорошей музыке и умеющих радоваться жизни. И эти представления никак не вяжутся у меня с оголтелыми девочками-фанатками (которых беспрестанно показывали весь фильм), сидящими кружком у радиопреемника не ради музыки, а ради любимого ди-джея, с которым потом при встрече можно будет заняться сексом. Ничего не скажешь, истинные «ценители» рок-н-ролла.
Кстати, о ди-джеях. К чему было такое нагромождение героев? До конца не раскрыт ни один, за исключением образа, воплощенного Хоффманом. Чем занимались в кадре остальные? Играли роль говорящего интерьера, что, кстати, странно: обычно картинам Кертиса присущи отлично прописанные, яркие, запоминающиеся персонажи. Но в этот раз количество в качество не перешло.
Один из главных вопросов, возникших после просмотра, — а где смеяться-то? «Рок-волна» — это какая-то недокомедия, что опять же в голове не укладывается: предыдущие работы Кертиса можно просто на цитаты растаскивать и в сотый раз ловить себя на не сходящей с лица улыбке от просмотра той или иной комичной ситуации. Куда все это пропало?
Про саундтрек говорить не буду — на любителя. Но все же какой-то он не запоминающийся что ли. С одной стороны, не битлами едиными, а с другой — странным выглядело отсутствие хотя бы упоминания о лучшей рок-н-ролльной (британской к тому же!) группе всех времен The Rolling Stones. Классика, как-никак.
Но в одном создатели оказались правы — следующие 40 лет для рок-н-ролла действительно удались.
Слишком молод чтобы застать рок-изобилие 60-х и те настроения. Может быть поэтому никак не воспринял фильм и было желание уйти, не дождавшись финала этого непоследовательного фильма.
Сильно разочаровался в этом режиссере, совершенно не ожидал такого юмора. Когда десятая шутка опять была вокруг ширинки, причем не в ироничной, а вполне грубой жесткой форме, это начало невыносимо раздражать. Нелепо вымученные и натянутые бессюжетные сцены, в отсутствии живых персонажей. Фильм — рок-волна 60-х глазами Бивиса и Батхеда.
Перечитав отзывы остальных, думаю, а не попал ли я случайно на другой фильм, или в русский дубляж превратил фильм в шедевр. А может просто пропустил первые 5 минут фильма, где была раскрыта основная идея.
Рекомендовать фильм не буду. Разве только любителям мультиков 2х2, некоторых шедевров Мтв, и постельно-шириночного юмора.
Фильм ни о чем. Наивный, местами высосанный из пальца сюжет, основанный на протестной рок-н-рольной романтике. По ходу фильма вообще создается впечатление, что сначала пришла идея снять кино, потом нашлись деньги, и уж потом, в самую последнюю очередь, создатели решили поработать над сюжетом. Что к сожалению помогло весьма слабо.
Есть позитив, есть хорошая музыка, на этом все достоинства фильма заканчиваются. Это можно простить какой-нибудь легкой комедии, но здесь даже и посмеяться особо не над чем. Я уже молчу про культовость, на которую, судя по всему, фильм по идее должен был претендовать.
Да, есть еще набор достаточно красочных сюжетов, именно набор, достаточно красивых картинок, которые в принципе можно тасовать, добавлять, убирать, менять — впечатление от просмотра не изменится. Жанр этого фильма я бы назвал Видеоклип. Так вот, кому интересно смотреть видеоклип длиной 2 часа, фильм конечно же оценят. Оценят его также поклонники фильмов вроде Стиляги.
Очередная молодежная тупедия. Сюжетная болванка стандартная — есть молодой человек, который еще ничего не знает и не умеет, но зато сильно хочет и попадает он в местный рассадник разврата, где все по набившей оскомину модели событий.
А ведь идея то была неплохая. Рок-музыка полна притягательности, пиратская радиостанция на корабле в нейтральных водах могла бы отжечь что то действительно прикольное. Откровенно жаль что из хорошей задумки вышло такое отвратительное варево.
Еще сильно поэксплуатировали известность Криса О`Дауда. Его присутствие в сочетании с идиотской ролью ничуть не красит сам фильм. Но для рекламной кампании отличный ход, без которого эта галиматья тихо умерла бы в муках.
Для начала стоило бы разобраться, откуда появился этот фильм. Точнее идея. Не гибрид ли это всем известных «День радио» и «День выборов».
Многое из этих фильмов встречается и в этом «творении».
Вкратце отрезок жизни подростка-неудачника на корабле-радиовещателе.
Ничего смешного или хотя бы чуть-чуть интересного я не обнаружил. Фильм полон банальностей уже не вызывающих никаких чувств. Во всех отношениях приятных актёров, которые во многих слабеньких фильмах, тащут на своём таланте и харизме подобные произведения, я так же не обнаружил.
Банальные вставки, с прыгающими под это радио людьми вызывают лишь смех. Где в этом фильме комедия мне неясно. Особенно обидно за отличного актёра Ника Фроста.
В итоге фильм не о чём и не понятно для кого. Хотя стоит признать, что День выборов на голову сильнее этого фильма. Это приятно.
Сейчас все медиа заняли свои ниши в ежедневной жизни человека: утром в машине FM, в метро - газета или журнал, на работе - интернет, дома вечером - телевизор. Пиратскому радио просто не осталось места. (...)
1.07 млн, 
