Хуан — полицейский, пришел наниматься надзирателем в тюрьму. Знакомство с новым рабочим местом оказалось роковым. Он попал в переделку, и ему пришлось прикинуться заключенным, чтобы спасти свою жизнь. Этот шаг поставил его на тонкую грань выживаемости.
Время от времени испанский кинематограф радует зрителей проектами разных жанров и тематики, и в такой почетный список удачных лент смело можно занести картину «Камера 211».
Понятное дело, практически все задействованные актеры нашему зрителю будут неизвестными лицами, за исключением, разве что, родного брата Хавьера Бардема — Карлоса Бардема, роль которого далеко не главная в картине, да и вряд ли можно найти антропологические совпадения между братьями.
Еще при просмотре трейлера, несколько вялая манера съемок и сама операторская работа давали большие сомнения по поводу качества картины, однако после моего просмотра картины, я остался приятно удивлен еще некоторое время спустя.
Главным плюсом картины это сильный и мощный сценарий, который при таких бедных ингредиентах воплотил замечательное блюдо, фильм смотрится на одном дыхании.
Недостатки раскапывать желание не возникает, ибо после такого просмотра, хочется, чтобы картина запомнилась именно такой, какой ее запомнил.
… довольно интересная завязка сюжета, к финалу превращается в полный сумбур, ни какого напряжения в фильме нет, у Хуана получается всё легко и просто, как по маслу, среди зеков он чувствует себя как рыба в воде, заключённые верят Хуану, словно матери родной.
Карикатурные образы криминальных авторитетов с хриплыми голосами, словно сошли со страниц журнала «Крокодил».
В результате преступников уже не волнует бунт, и цели ради которых они его затеяли, их больше заботит судьба жены Хуана, что выливается в праведный гнев обращённый к надзирателю избившему Елену.
Фильм появился на гребне интереса к тюремным триллерам, вызванного картиной Жака Одияра «Пророк», но до последнего явно не дотягивает.
Ни каких новых горизонтов фильм не открывает, посыл картины довольно незамысловат, всё это мы уже видели не раз.
И это правда. Живым из тюрьмы вернуться, очень сложно.
«Камера 211»- сильный фильм. Построен грамотно, но не без наивности, куда уж без нее то?
Наш герой Хуан, приходит устраиваться на работу в тюрьму, при осмотре здешних достопримечательностей, с ним происходит очень сложная ситуация, в тюрьмы возникает бунт. И тут то начинается вся его «сладкая жизнь».
Как влиться в доверие тысячам заключенным, когда ты с ними ни разу не встречался и ты будущий работник, без одного дня, этой злополучной тюрьмы? А все оказалось очень просто, нужно просто сказать, что тебя только что сюда посадили, и ты, как бы свой, волк в овечьей шкуре.
Сценарий фильма написан грамотно, но в нем много слишком оптимизма и наивности. Заключенные требуют, чтобы к ним относились лояльнее, не издевались над ними, чтобы отменили одиночные камеры и т. д. и т. п., чтобы жилось в тюрьме, как дома. Наш герой Хуан, втерся главному бунтовщику и затейнику всей этой игры, очень быстро и стал своим среди чужих.
«Камера 211»- сильная драма, погрузившись в ее события, ты начинаешь понимать, сопереживать, какого же тяжело находиться в тюрьме, да еще и когда творится без предел и когда ты не тот, за кого себя выдаешь. Тут показаны и настоящие эмоции, любовь, злость, в конце концов чувства людей.
Еще со времен Альфреда Хичкока считается высшим пилотажем в киноиндустрии держать зрителя в напряжении и волнении посредством грамотно продуманной идеи, отличного актерского состава, ловкого манипулирования страхами и чувствами аудитории, использования контрастов, а не демонстрации жестокости в ее чистом виде, иной раз до отвращения откровенной форме. «Камера 211» — тонкая психологическая игра, основанная на ощущении постоянного нахождения на грани, когда кажется, что вся выстроенная столь тяжким трудом тактика спасения может дать трещину в самый неподходящий момент.
Хуан волей обстоятельств оказался в самом эпицентре экстремальных, неподдающихся контролю событий, ситуацию, до абсурда несправедливую по отношению к нему. Человек в результате жестокой шутки судьбы был обречен пройти испытание не для слабонервных. Создатели фильма бросают главного героя из крайности в крайность — от положения полной безысходности, отчаяния до владения ситуацией, и обратно. Порой создается впечатление, что Хуан брошен всеми: не только служителями правопорядка, но и самими высшими силами, и может рассчитывать только на свою хитрость, смекалку, недюжинную силу духа и мужество, чтобы не сломаться под гнетом обстоятельств.
Конфликт «личность-личность» здесь представлен как борьба от природы сильных противников: Маламадре и Хуана, которые готовы использовать все возможности для спасения своих жизней. И без того тонкая граница между добром и злом перед лицом опасности, когда подключается инстинкт самосохранения, становится еще более призрачной. Поэтому и наблюдать, как у персонажей обостряются все чувства, жажда жизни, справедливости, вдвойне занятнее.
Отдельно хотелось бы выделить игру Луиса Тоссара и Альберто Эмманна, которые смогли создать полноценный, цельный и гармоничный актерский дуэт, игру, подкупающую неподдельностью эмоций и искренностью (чувствуется европейская школа).
В отношении динамики сюжета можно отметить, что действие развивается стремительно и бойко, не теряя при этом своей логичности и последовательности, изначально заложенных. Лишь ближе к финалу заметно некоторое ускоренное нагнетание событий, предшествующих развязке. Оттого, когда приходит понимание того, что фильм закончился, зрительское сознание требует продолжения. Взор насытился, поскольку визуально финал представлен мощно, но все существо желает более полного раскрытия идеи именно в смысловом плане. Поэтому не могу не сказать, что после просмотра осталось послевкусие не совсем ясного характера, с одной стороны подкрепляемое органичным художественным воплощением, с другой — несколько отдающее опустошенностью и некоторой незавершенностью.
Тем не менее, в итоге, вниманию любителей жанра представлена детально проработанная психологическая драма, заставляющая сопереживать, позволяющая хотя бы на некоторое время поставить себя на место главного героя и сполна ощутить всю сложность положения, зарядиться своей порцией адреналина.
Решила посмотреть фильм по совету родителей. Не разочаровалась. Красивая, жестокая драма, разворачивающаяся на территории тюрьмы.
По сюжету главным героем повествования является полицейский Хуан, но не он, на мой взгляд, является самым колоритным персонажем. Таким является Маламадре, собственно сам организатор тюремного бунта. Из всех заключенных он является самым человечным из всех. Удивительно, как он смог сохранить эту самую человечность, находясь столько лет в почти нечеловеческих условиях существования.
Охранники в «Камере…» показаны как жестокие создания, развлекающие себя избиением и издевательствами над заключенными. Как будто режиссер создает определенный контраст между этими двумя разными «мирами».
В фильме перед нами остро встают многие социальные проблемы, существующие в наше время, и это не только жесткое содержание заключенных в тюрьмах. Это, например, бюрократизм (тюрьму не могли штурмовать без разрешающей «бумажки»).
Наблюдая за судьбой Хуана, мы видим процесс его падения от нормального человека (с точки зрения социального общества) до человека, который готов на всё, чтобы спасти свою жизнь. Проблемы, свалившиеся на него в первый рабочий день сломали его. Может, кто-то видит в этом персонаже сильного, смелого человека, пошедшего на риск ради спасения собственной жизни, но я восприняла его как слабую, сломанную личность, которая не вызвала никаких чувств кроме жалости. Что касательно самого актера, то думаю, что со своей ролью он справился блестяще.
Что касается персонажа Луиса Тосара (Маламадре) то мне он показался самым ярким, колоритным и правдоподобным персонажем из всех. Казалось, что актер не только сыграл, но и пережил эту роль. Маламадре — истинный лидер, для которого предательство его «собратьев» стало сильнейшим ударом в спину. Впрочем, мне показалось, что он немного наивен, ведь Маламадре до последнего не верил, что Хуан является не заключенным, а охранником.
Вообще, фильм рекомендован к просмотру тем, кто хочет увидеть серьезное, «жесткое» кино без слюней и соплей с философским подтекстом. Да, Дэниэл Монсон — малоизвестный режиссер, но он смог снять действительно стоящее и достойное кино. «Камеру 211» нужно не просто смотреть, это кино нужно понимать. Сильная, тяжелая вещь, с хорошо подобранным актерским составом.
Услышал об этом фильме случайно, проходя в магазине около постера, кинулась в глаза большая надпись «камера 211» за которой были изображены две громилы. Я подумал типичный американский боевик. Но потом на досуге решил посмотреть его. И был неожиданно удивлен как построен этот фильм. В фильме присутствует цепочка событий из которых вытекают дальнейшие действия и последствия.
В начале фильма главный герой Хуан, решивший стать надзирателем в тюрьме, попадает в очень не простую и даже с какой-то стороны ироничную ситуацию, из-за которой ему приходится маскироваться под заключенного, с начала чтобы спасти свою жизнь, в дальнейшем помочь системе правосудия, затем свести личные счеты и стать таким же как и все те заключенные которые его окружают. В фильме мы видим как Хуан грамотно владеет коммуникативными качествами общения, что помогает ему сблизиться с лидером заключенных Маламандре, которой на мой взгляд показался через чур добрым, чем должен быть на самом деле. Так же не совсем понял я поведении жены Хуана, Елены, которая беременная пошла узнать, что же случилось с её мужем. И попав в толпу протестантов, получив увечья от охранника тюрьмы, теряет ребенка, Хуана и жизнь, что в последствии меняет мировоззрение Хуана…
«Камера 211» показала нам на что способны люди ради своей безопасности и с точки зрения заключенных и с точки зрения блюстителей закона… Месть, подлость, ложь, подхалимство, убийства показаны нам в фильме, но так же мы видим дружбу, честность и порядочность…
Из фильма можно вынести урок: «Не важно кем ты был, важно кем ты стал»
Посмотрев фильм, могу сказать, что фильм весьма не плох. Но… Игра актеров не впечатлила, на протяжении фильма не верил их эмоциям, возможно Луис Тосар и справился со своей ролью, так как актерский опыт у него уже присутствует, но каменные лица полицейских это просто выглядело убого.
Сюжет показался довольно интересным, который держал в напряжении весь фильм за главного героя — Хуана. Уже с первых минут в голову лезли мысли, когда случился такой совершенно ни кем не предвиденный инцидент, что же все-таки ждет его в этом хаосе, счастливый конец или драматический, не предадут ли его свои или же он сам себя.
В общем, фильму не хватило только хороших актерских эмоций, но сюжет затягивает сразу, так что думаю, фильм заслуживает вашего просмотра.
В течение 2009 года Франция разразилась двумя громкими драмами о тюремных заключенных: вслед за «Пророком» последовала совместная с Испанией картина «Камера 211» режиссера Дэниэла Монсона. Спустя полгода после мировой премьеры фильм выйдет и на отечественный широкий экран дабы поведать историю Хуана Оливера — «парня в пижаме». Настоятельный призыв к просмотру содержится в самом слогане фильма — «Сиди и смотри». А посмотреть есть на что.
В основе сюжета лежит исключительное стечение обстоятельств, что мгновенно превратило надзирателя в заключенного. Действие предполагает эволюцию главного героя от «своего среди чужих» до «своего среди своих». Кем станешь ты, когда судьба лишит тебя самого дорогого, даже надежды? «Камера 211» содержит акцент на психологическую составляющую поведения, причем не только заключенного, но и администрации тюрьмы, властей. И если «Пророк», сравнение с которым, верно, неизбежно, концентрирует внимание на морально-волевых качествах главного героя, оставляя окружающему миру лишь роль фона, то творение Монсона содержит в сюжетной линии две проблемные стороны: выживание среди заключенных и отношение властей к своим обязанностям и народу. Первая сторона раскрыта достаточно подробно, действие развивается логично, ему не чужда динамика — смотреть интересно, одним словом. Иной взгляд на историю — со стороны властей — сводится к достаточно жесткой критике, обличающей бюрократичность системы, зависимость властных структур перед вышестоящими органами и, как итог, общая побочность системы. Такое интересное сочетание взглядов, органично сочетающихся между собой, станет приятным сюрпризом для каждого, кто ждал заурядной тюремной истории. Идея фильма оригинальна, однако на ее фоне сюжетные промахи проявляются особенно четко.
«Камеру 211» можно условно поделить на несколько этапов, связанных неожиданными событиями, которые, по правде, не всегда логичны. Сама история оказалась возможной лишь из-за оплошности стражей тюрьму, дальнейшие же отношения между Хуаном и Маламадрой, главарем заключенных видятся неправдоподобными — уж больно все гладко происходит, а сам лидер оказался на редкость добродушным по отношению к товарищам, склонным к изменению решений под давлением советчиков — лидер из разряда «так себе». Впрочем, значительную часть событий, способных вызвать недоверие и сомнение, можно объяснить безответственностью одних и чрезмерной эмоциональностью других — оба явления вполне реальны.
Довольно яркий представитель своего жанра, достойный внимания и, пожалуй, достаточно высокой оценки. Нет затянутых моментов, пустых реплик — весь фильм, а в особенности конец, порадует любителей лаконичности, эффектности и эмоциональности. «Камера 211» — именно та премьера, которую стоит «сесть и посмотреть».
Камера 211 — место, в корне перевернувшее жизнь Хуана — обычного молодого парня, который хотел, как и все нормальные люди, счастья для своей семьи — жены и, еще не появившегося на свет, ребенка. Хуан идет на все, чтобы приносить прибыль для улучшения жизни своих любимых. Ведь не каждый смог бы работать в тюрьме, тратить уйму времени на заключенных — людей, без которых обществу было бы лучше, забытых всеми, кроме своих близких.
В первый же день пребывания на месте своей будущей работы Хуан попадает в беду. Он становится наблюдателем исправительной системы с другой стороны картины — с той, которая никому не интересна и однотонна, которую специально отворачивают от публики. Но на той стороне тоже есть свои законы, сложившиеся веками традиции, которые Хуан должен принять, чтобы выжить в сложившейся ситуации. Он спасается не ради себя, а ради жены и будущего малыша и это придает ему дополнительные силы, о существовании которых он возможно и сам не догадывался.
Действия в тюрьме чередуются с действиями на воле, которые меняют героя. Со временем он осознает, что тюремная жизнь еще чище и справедливей той, что снаружи. Хуан принимает жизнь заключенного и спустя время понимает, на сколько тяжело, будучи за решеткой, отстоять свои права.
Фильм пробирает до костей, заставляет на протяжении всего просмотра сочувствовать и переживать за героя. В нем нет героических сцен, не присутствует саундтрек, усиливающий и без того сильные эмоции, но в этом то и заключается главный плюс — реалистичность. И даже самому злейшему врагу я не пожелаю оказаться в «Камере 211»
Режиссёр Дэниэл Монсон, человек который снял за свою карьеру всего четыре фильма. Все четыре фильма были сняты довольно таки с большим промежутком, с 2000 года по 2009 г. Только картина «Камера 211» получила такую широкую огласку. Она завоевала довольно много локальных наград в Испании, в том числе и за лучшую режиссуру. Не смотря на небольшой бюджет в $5 700 000 Монсону пришлось наверно долго выбивать эти деньги из продюсеров. Все фильмы выходящие в Испании, в создании которых принимали знаменитые лица из Голливуда, обречены на хорошие сборы при этом не важно какое качество у фильма.
Дэниэл Монсон решил нам показать тюрьму какая она есть на самом деле, при этом создавая персонажей которые только из далека походи на преступников. Главного героя Хуана, которые в самом начале фильма предстаёт в лице не уверенного, слабого человека. Каким то образов за несколько минут превращается в умного, хитрого со знанием тюремной жизни персонажа. «Крёстного отца» тюрьмы Маламадре которые устраивает бунт в связи с частыми избиениями заключенных. Опять же таки он выглядит как человек который живёт по понятиям и расправляется с теми кто их нарушает. И почему же он принял Хуана, в разгар бунта, ведь все в тюрьме знают, кто и в какой камере сидит. А он даже не посчитал нужными хорошо поинтересоваться кто он такой. Такая же трансформация произошла с маламадре. Он делает исключение для Хуана и всячески отгораживает его от не приятностей. Единственный персонаж кто не изменил себе, то это Апаче, который был крысой, крысой и остался.
Если сравнить с французским фильмом «Пророк» Жака Одиара который схож по своей идеи с камерой. То пророк выигрывает за счёт лучшего и подробного показа тюремной жизни и более качественными персонажами которые не меняются за считанные секунды.
И так о чем же фильм ? Фильм о том как человеческая жизнь может поменяться не в лучшую сторону за несколько часов. Но зачем режиссёр сделал такой трагический конец для меня остаётся загадкой. К тому же с какой то ниточной на продолжение, которое снимать не к чему и незачем. И уже совсем не нужные намёки в съёмке на «Район N9»
«Камера 211» картина среднего уровня, которую я бы никогда не посмотрел если бы не широкая огласка. Не смотря на все недостатки фильм многим понравится, но если есть выбор то сделайте его в пользу фильма «Пророк».
26.9 тыс.
