Хуан — полицейский, пришел наниматься надзирателем в тюрьму. Знакомство с новым рабочим местом оказалось роковым. Он попал в переделку, и ему пришлось прикинуться заключенным, чтобы спасти свою жизнь. Этот шаг поставил его на тонкую грань выживаемости.
Особый интерес у зрительской аудитории всегда вызывают фильмы о тех местах, куда никто бы не хотел попасть, а вот что там происходит, знать хочется. Дэниэл Монсон снял суровый фильм об одном из таких заведений — «Камера 211». Раз камера, то не трудно догадаться, что действие происходит в тюрьме. Естественно, что в этой тюрьме находятся самые отпетые преступники.
Дэниэл Монсон с очень интересной позиции подошел к проблеме тюремной жизни. Так как все сейчас ратуют за демократизм, то и в тюрьме витает дух демократии. Охранники весьма демократичны и вступают с преступниками во всевозможные сделки. Через охранника заключенный может приобрести оружие, а охранник, в свою очередь, становится для зека «хорошим парнем», которого в случае мятежа зеки не тронут за службу. Таким образом, в тюрьме царит полная идиллия, как думает руководство. В эту идиллию попадает новоиспеченный охранник Хуан, который случайно оказывается раненым и которого как бы случайно сослуживцы оставляют в камере для заключенных в момент мятежа. И вообще случай становится главным атрибутом развития событий. Благодаря случаю известный нам сюжет о внедрении спецагента в криминальную группу и феерическая победа над злом терпит полный крах. В фильме данная проблема подана абсолютно по-новому.
По идейной направленности фильм делится на две части — 2 мира — мир в тюрьме и ад вне тюрьмы. Выходит так, что тюрьма — это метафора всей нашей действительности в миниатюре. По ходу развития действия тюремный мир из жестокого и брутального превращается в человеческий, где есть дружба, поддержка, взаимовыручка. В свою очередь, внешний мир с каждым сюжетным ходом все больше превращается в жуткого террориста, и становится абсолютно непонятным, кто плохой, а кто еще хуже. Дубинка в руке законника оказывается не для наведения порядка, а для подавления менее крутых. Если заключенный уже совершил какое-то преступление в прошлом и от него можно ждать любой подставы, то представители власти совершают такие проступки, что преступления заключенных кажутся детской шалостью.
Хуан попадает в общество брутальных преступников, которые на первый взгляд кажутся исчадьем ада. Они абсолютно не симпатичны внешне, да и весь их внутренний мир пронзила болезненная жестокость. В тюремном мире люди живут по своим собственным законам выживания. Как правило, в данном мире есть лидер и завистники. Этот мир не лишен трагизма, даже самый первый кадр фильма наполнен бешенным драматизмом.
Фильм наполнен кадрами отчаянья, психоза и жестью. Режиссер не жалеет никого, а с бешеной жестокостью рубит всех подряд. Он жесток ко всем, а особенно к властям. Власти в его интерпретации — коварный хищник, убивающий все живое, лишь бы прикрыть свои пороки. У представителей власти нет никаких ценностей, нет никаких идеалов. Они ведут паразитический образ жизни, прогибаясь под сильных мира сего, а при возможности наносят удар в спину. Они абсолютно бесчувственны и безнравственны. По контрасту к ним изображен лидер тюремного ополчения, с которым в фильм, как бы тоже случайно, проникает лиризм. За маской жестокого равнодушия он скрывает свое человеческое лицо, которое по ходу нарастающего напряжения все больше и больше проявляется. Как бы случайно, оказывается, что он способен любить, что он может сопереживать чужому горю. Развертывание этого образа вышло у актера Луиса Тосара блестяще. Своей харизматичностью он затмил всех героев фильма, и даже исполнителя роли Хуана, который сыграл свою роль весьма драматично, но не ярко.
Данным фильмом Дэниэл Монсон создал зрелую сатиру на наше общество категории «жесть». Фильм во многом очень правдив. В гиперболичной форме режиссер изобразил колоритные характеры представителей бездуховной политической системы и всякого власть имеющего.
«Камера 211» — удачный фильм от Дэниэла Монсона, которому помешали стать отличным недочёты сценария.
Хуану (Альберто Эмманн) откровенно не повезло — он пришёл устраиваться на работу в тюрьму, в которой произошёл бунт, и благодаря своим будущим коллегам он оказался среди заключённых, потому вынужден притворяться заключённым, чтобы выжить.
«Камера 211» — история ничем не примечательного человека — винтика огромной машины, который не сомневался, где есть белое и чёрное и на чьей он стороне. Только не всё так однозначно — заключённые выживают в тяжелейших условиях, в исправительных учреждениях работают лица с садистскими наклонностями, а политики всё никак не наиграются в свои игры. Мир главного героя разбивается под ударами правды.
Минусом стал недоработанный сценарий. Поступок работников тюрьмы с Хуаном, в результате которого его просто оставили среди заключённых, смотрится откровенно дико, потому почти фантастически.
Местный авторитет Маламадре (Луис Тосар) верит человеку, которого увидел в первый раз, и поручает важные задания.
Жена главного героя и начальник охраны словно соревнуются в безрассудности поступков.
Актёрский состав подобран замечательно. Это касается и главных героев, выделю, конечно, Альберто Эмманна и Луиса Тосара (это сценарий с его героем сплоховал), и колоритных актёров из массовки, играющих заключённых.
В итоге мы имеем динамическую психологическую драму, которая будет интересна гораздо большей зрительской аудитории, чем можно подумать на первый взгляд.
«На удивление интересный фильм. Прекрасная драма. Хороший сюжет. Качественная игра актеров». После этих слов можно ставить оценку, и этим ограничиться. Оценку я поставлю сейчас, а почему попытаюсь описать ниже.
Итак.
9 из 10
Многие из нас смотрели сериал «Побег», и практически все в один голос говорят, что первый сезон самый интересный. Именно тюремная романтика, тому причина. Я не исключение и фильмы про заключенных смотрю с определенным настроем и пониманием. Никогда не хотел бы очутиться на их месте, не дай Бог. Но посмотреть на такие истории всегда интересно.
«Камера 211» показался мне очень близким к первому сезону «Побега». На меня нахлынули воспоминания первого просмотра сериала, поэтому я не мог оторваться от «Камера 211» ни на секунду. Постоянные незначительное, но перемены сюжета, постоянная напряженность, и пара трагических моментов заставили смотреть фильм и признать его хорошим.
Испанские сценаристы оказались достаточно кровавыми и жестокими, и в середине фильма преподнесли такой сюрприз, который трудно воспринять хладнокровно. Спасибо огромное сценаристам, за интриги и повороты в сюжете. Вы справились.
Скажу отдельное спасибо актерскому составу. Я не знал ни одного актера когда включал фильм. Ну не могу я себя назвать знатоком испанского кинематографа. Смотрел пару фильмов, но имена не запомнил. Поэтому, не переходя на личности, скажу, что актеры в фильме играют очень и очень на уровне.
Так как вывод о фильме я уже как бы написал, скажу лишь вот что. «Камера 211» — фильм далеко не для каждого, «Камера 211» — фильм о необычном повороте судьбы главного героя в связи с событиями происходящими. Ирония судьбы, иначе не скажешь. Трагичная история, производство Испания.
Приятного просмотра!
ПС. Это второй испанский фильм, который я смотрю в этом году, и второй фильм, который меня радует, ну просто очень. Первым был «Rec 2»
Не Боги горшки обжигают, ведущие кинонаграды вручают тоже не они, а всего лишь люди.
Фильм «Камера 211» стал триумфатором недавней церемонии «Гойя» (высшая премия испанской киноакадемии), получив 8 наград, в том числе «Лучший фильм».
На мой взгляд, киноакадемики предпочли «Камеру 211», потому что это настоящий фильм именно для людей. Эта картина не снималась ради наград и восторженных отзывов критиков, она для зрителя. И это, несомненно, подкупает.
Главный конкурент «Камеры 211» на церемонии — фильм Алехандро Аменабара «Агора» снят уж очень эстетично и отточено красиво. Фильм Дэниэла Монсона с его неприкрытым реализмом, граничащим с натурализмом, вызвал больший резонанс и победил заслуженно.
Что касается самой картины, то с первого взгляда это крепкий тюремный боевик с обилием экшн-сцен. При более глубоком погружении «Камера 211» — это настоящая драма, подлинная трагедия одного человека, чья жизнь за несколько часов превратилась в руины.
Картина Монсона — гимн тюремной жизни. Ведь в тюрьмах находятся не животные, а тоже люди, у них есть свои желания, чувства и даже слабости.
Процесс превращения потенциального охранника в мнимого заключенного смотрится увлекательно и захватывающе. За каждым его следующим шагом следишь, как заворожённый.
Главная тема «Камеры 211» — противостояние страшной управляющей системе. На наших глазах система поглощает человека, который еще недавно был ее полноценным членом и от этого становится по-настоящему страшно.
Хоть и снят фильм местами по американским канонам жанра, это истинно испанский фильм. Все актеры весьма колоритны. Особенно хотелось бы отметить Луиса Тосара. Его страшный преступник Маламадре почему-то сразу вызывает симпатию и некоторую жалость.
Короче говоря, «Камера 211» — настоящее пособие по выживанию в экстренных условиях, приправленное людской трагедией. К прочтению обязательно!
В течение 2009 года Франция разразилась двумя громкими драмами о тюремных заключенных: вслед за «Пророком» последовала совместная с Испанией картина «Камера 211» режиссера Дэниэла Монсона. Спустя полгода после мировой премьеры фильм выйдет и на отечественный широкий экран дабы поведать историю Хуана Оливера — «парня в пижаме». Настоятельный призыв к просмотру содержится в самом слогане фильма — «Сиди и смотри». А посмотреть есть на что.
В основе сюжета лежит исключительное стечение обстоятельств, что мгновенно превратило надзирателя в заключенного. Действие предполагает эволюцию главного героя от «своего среди чужих» до «своего среди своих». Кем станешь ты, когда судьба лишит тебя самого дорогого, даже надежды? «Камера 211» содержит акцент на психологическую составляющую поведения, причем не только заключенного, но и администрации тюрьмы, властей. И если «Пророк», сравнение с которым, верно, неизбежно, концентрирует внимание на морально-волевых качествах главного героя, оставляя окружающему миру лишь роль фона, то творение Монсона содержит в сюжетной линии две проблемные стороны: выживание среди заключенных и отношение властей к своим обязанностям и народу. Первая сторона раскрыта достаточно подробно, действие развивается логично, ему не чужда динамика — смотреть интересно, одним словом. Иной взгляд на историю — со стороны властей — сводится к достаточно жесткой критике, обличающей бюрократичность системы, зависимость властных структур перед вышестоящими органами и, как итог, общая побочность системы. Такое интересное сочетание взглядов, органично сочетающихся между собой, станет приятным сюрпризом для каждого, кто ждал заурядной тюремной истории. Идея фильма оригинальна, однако на ее фоне сюжетные промахи проявляются особенно четко.
«Камеру 211» можно условно поделить на несколько этапов, связанных неожиданными событиями, которые, по правде, не всегда логичны. Сама история оказалась возможной лишь из-за оплошности стражей тюрьму, дальнейшие же отношения между Хуаном и Маламадрой, главарем заключенных видятся неправдоподобными — уж больно все гладко происходит, а сам лидер оказался на редкость добродушным по отношению к товарищам, склонным к изменению решений под давлением советчиков — лидер из разряда «так себе». Впрочем, значительную часть событий, способных вызвать недоверие и сомнение, можно объяснить безответственностью одних и чрезмерной эмоциональностью других — оба явления вполне реальны.
Довольно яркий представитель своего жанра, достойный внимания и, пожалуй, достаточно высокой оценки. Нет затянутых моментов, пустых реплик — весь фильм, а в особенности конец, порадует любителей лаконичности, эффектности и эмоциональности. «Камера 211» — именно та премьера, которую стоит «сесть и посмотреть».
Услышал об этом фильме случайно, проходя в магазине около постера, кинулась в глаза большая надпись «камера 211» за которой были изображены две громилы. Я подумал типичный американский боевик. Но потом на досуге решил посмотреть его. И был неожиданно удивлен как построен этот фильм. В фильме присутствует цепочка событий из которых вытекают дальнейшие действия и последствия.
В начале фильма главный герой Хуан, решивший стать надзирателем в тюрьме, попадает в очень не простую и даже с какой-то стороны ироничную ситуацию, из-за которой ему приходится маскироваться под заключенного, с начала чтобы спасти свою жизнь, в дальнейшем помочь системе правосудия, затем свести личные счеты и стать таким же как и все те заключенные которые его окружают. В фильме мы видим как Хуан грамотно владеет коммуникативными качествами общения, что помогает ему сблизиться с лидером заключенных Маламандре, которой на мой взгляд показался через чур добрым, чем должен быть на самом деле. Так же не совсем понял я поведении жены Хуана, Елены, которая беременная пошла узнать, что же случилось с её мужем. И попав в толпу протестантов, получив увечья от охранника тюрьмы, теряет ребенка, Хуана и жизнь, что в последствии меняет мировоззрение Хуана…
«Камера 211» показала нам на что способны люди ради своей безопасности и с точки зрения заключенных и с точки зрения блюстителей закона… Месть, подлость, ложь, подхалимство, убийства показаны нам в фильме, но так же мы видим дружбу, честность и порядочность…
Из фильма можно вынести урок: «Не важно кем ты был, важно кем ты стал»
Сюжет таков: Хуан приходит устраиваться охранником в тюрьму, но из-за возникшего бунта, дабы спасти себе жизнь, вынужден прикинуться постояльцем камеры N211. Завязка именно такая, а вот концовка совсем не «хэппи-ендична» по-голливудски… Немного непривычно смотреть боевик с Пиренейского полуострова, Испания всё же больше специализируется на ужасах, ну да не в этом суть. Фильм, заявленный как боевик и драма, даёт зрителю в полном объёме драму, а вот любителям action`а придётся дождаться другого фильма. «Камера» довольно удачно озвучена — голоса основных героев подобраны со знанием дела.
«Камера 211» пропитан психологией, но психология эта достаточно жестока. В начале фильма очень негативно относишься к заключенным, окружающим бедолагу Хуана, а вот ближе к концу эти же заключённые показаны с человеческим лицом: они и дружить умеют, и поддерживают друг друга и т. д. При этом отменно показаны эмоции и поведение людей: решительность заключённых и вялость властей. Заключённые пользуются демократизмом и либерализмом, царящим в Европе, используя в качестве заложников (кого бы вы думали)… террористов организации Э. Т. А., отбывающих наказание в этой же тюрьме, — для Испании это вполне реальная проблема, поэтому беспокойство властей по этому поводу совершенно обосновано. Абсолютно к месту лирические отступления, в которых показана беременная жена главного героя — становится понятно ради чего он пытается выживать среди заключённых.
Фильм достоин вашего внимания! Особенно довольны будут любители психологических драм.
P.S. Слова охранника о работе в тюрьме: «Эти негодяи когда-нибудь выйдут из этих стен, а вот ты, устроившись в тюрьму на работу, до самой смерти будешь в этой дыре…»
Давненько я не видела фильма, от которого невозможно оторваться!
Начала смотреть далеко за полночь, надеясь быстренько уснуть от скуки под очередную тюремную банальность, но не тут-то было! Эта психологическая драма захватила все внимание с первых кадров и подняла адреналин так, что сразу после нее я, пожалуй, готова была влиться в ряды футбольных, скажем, болельщиков…
При очевидной утрированности фабулы и некоторой дистиллированности характеров, картина получилась живой и реалистичной. По крайней мере, у меня практически каждый персонаж вызывал совершенно определенное отношение, а самая история — глубокое сопереживание.
По накалу страстей, месту действия и некоторой смысловой ассоциации происходящее на экране перекликалось в моем восприятии с темой «Эксперимента» Оливера Хиршбигеля, который когда-то произвел ошеломляющее впечатление…
Конечно, здесь совершенно иная история. Однако импульс к размышлениям она дает в тех же направлениях…
Экстремальные условия, в которые главный герой попадает, буквально, через несколько минут после того, как впервые переступил порог тюрьмы накануне первого рабочего дня, внезапно оказавшись по ту сторону решетки одновременно с началом бунта заключенных, с такой скоростью заставили его проявить характер, сообразительность, выработать легенду и линию поведения, что…
В общем, чтобы равнодушно наблюдать за развитием событий лично мне надо было бы стать трупом…
Да, по большому счету, практически невероятно, что подобный казус мог произойти в жизни. Однако мы говорим о художественном фильме…
Неизвестно, как бы повел себя Хуан, если бы имел опыт работы в тюрьме. И вряд ли рецидивисты не распознали и не раскололи бы его, как Горбатый Шарапова, окажись он в зоне в другой момент. Но в разгар бунта он оказался далеко не центральной темой…
Безусловно, пахан Маламадре утрированно очеловечен и гуманизирован.
Однако в совокупности все это помогает зрителю в ускоренной динамике происходящего гораздо быстрее реагировать и анализировать происходящее.
Здесь много выкристаллизированных персонажей, которые, появившись в нескольких кадрах, позволяют лучше понять не только основные посылы картины, но и смысл противостояния людей, волею судьбы или случая оказавшихся по разные стороны баррикад.
Это фильм о жизни — ее главных ценностях: о любви и дружбе, подлости и силе духа, трусости и порядочности, о долге, предательстве и о многом другом. О том, в каком сложном мире мы живем, где слишком многое относительно и непредсказуемо…
Актерский состав, работа оператора, автора сценария и режиссера Дэниэла Монсона — на чистую «десятку». Однако есть некоторые нюансы общего впечатления, которые вынуждают меня снизить оценку на балл.
Я благодарна постановщику, которому удалось передать атмосферу без тюремной фени и прочих и без того подразумевающихся отвратительных деталей.
С удовольствием бы написала об этой картине в десять раз больше, но не смею раскрывать интригу и лишать вас удовольствия осмыслить ее самостоятельно…
Еще со времен Альфреда Хичкока считается высшим пилотажем в киноиндустрии держать зрителя в напряжении и волнении посредством грамотно продуманной идеи, отличного актерского состава, ловкого манипулирования страхами и чувствами аудитории, использования контрастов, а не демонстрации жестокости в ее чистом виде, иной раз до отвращения откровенной форме. «Камера 211» — тонкая психологическая игра, основанная на ощущении постоянного нахождения на грани, когда кажется, что вся выстроенная столь тяжким трудом тактика спасения может дать трещину в самый неподходящий момент.
Хуан волей обстоятельств оказался в самом эпицентре экстремальных, неподдающихся контролю событий, ситуацию, до абсурда несправедливую по отношению к нему. Человек в результате жестокой шутки судьбы был обречен пройти испытание не для слабонервных. Создатели фильма бросают главного героя из крайности в крайность — от положения полной безысходности, отчаяния до владения ситуацией, и обратно. Порой создается впечатление, что Хуан брошен всеми: не только служителями правопорядка, но и самими высшими силами, и может рассчитывать только на свою хитрость, смекалку, недюжинную силу духа и мужество, чтобы не сломаться под гнетом обстоятельств.
Конфликт «личность-личность» здесь представлен как борьба от природы сильных противников: Маламадре и Хуана, которые готовы использовать все возможности для спасения своих жизней. И без того тонкая граница между добром и злом перед лицом опасности, когда подключается инстинкт самосохранения, становится еще более призрачной. Поэтому и наблюдать, как у персонажей обостряются все чувства, жажда жизни, справедливости, вдвойне занятнее.
Отдельно хотелось бы выделить игру Луиса Тоссара и Альберто Эмманна, которые смогли создать полноценный, цельный и гармоничный актерский дуэт, игру, подкупающую неподдельностью эмоций и искренностью (чувствуется европейская школа).
В отношении динамики сюжета можно отметить, что действие развивается стремительно и бойко, не теряя при этом своей логичности и последовательности, изначально заложенных. Лишь ближе к финалу заметно некоторое ускоренное нагнетание событий, предшествующих развязке. Оттого, когда приходит понимание того, что фильм закончился, зрительское сознание требует продолжения. Взор насытился, поскольку визуально финал представлен мощно, но все существо желает более полного раскрытия идеи именно в смысловом плане. Поэтому не могу не сказать, что после просмотра осталось послевкусие не совсем ясного характера, с одной стороны подкрепляемое органичным художественным воплощением, с другой — несколько отдающее опустошенностью и некоторой незавершенностью.
Тем не менее, в итоге, вниманию любителей жанра представлена детально проработанная психологическая драма, заставляющая сопереживать, позволяющая хотя бы на некоторое время поставить себя на место главного героя и сполна ощутить всю сложность положения, зарядиться своей порцией адреналина.
«Тысячами незримых нитей обвивает тебя закон. Разрубишь одну и ты преступник, десять — смертник, все — Бог…»
Этот афоризм я храню уже много лет в своей памяти, потому что смысла в нём даже больше, чем нужно обычному человеку. Никогда не думал, что найду сюжет, которому настолько идеально подойдёт это высказывание в качестве слогана. Фильм повествует как раз о той самой деградации или возвышении (каждому своё), которая описана выше. Правда, я скорее поменял «Бог» на «святого», но это уже нюансы.
Идея вызывает у натыкающихся на этот фильм на сайтах как минимум интерес, который как максимум переростает в просмотр. Выскажу мнение большинства, что идея фильма для России ближе и реализована могла быть на более высоком уровне.
Герои фильма интересные, колоритные персонажи, но внимательного описания достойны лишь три из них.
Хуан Оливер — простой парень по образованию инженер вынужден искать работу не по специальности в связи с невостребованностью своей профессии. Уверен он с гордостью и достоинством мог бы нести службу тюремного охранника. В ходе фильма у него выясняются просто невероятные актёрские способности, которым позавидовал бы и сам Станиславский. Верится в реалистичность происходящего просто с невероятным трудом, но вот актёрская игра безусловно на высоте. Хорошо…допустим это вполне реалистичная история и такое может произойти.
Все мы, вставая каждый день, думаем, что от нарушения закона тебя ограждает большое множество правил и привязанностей. Но вот тебе правда: среди них есть та одна, что важнее и крепче чем все другие вместе взятые. Если её оборвать, то тот Хаос, который воцарится в твоей душе и изольётся в окружающий мир нескончаемым потоком, не заставит себя ждать. Для Хуана такой связью и с законом и всем остальным миром была его жена Елена.
Елена Оливер — жена главного героя, милая, добрая женщина, завоёвывает зрителя с первого взгляда. Чудесное создание, которое разбавляет атмосферу фильма. О её поведении хочется написать абзацик.
Допустим, ты поняла твой муж в беде. Если бы вы были на её месте, кинулись к нему чтобы быть рядом в трудную минуту. Но вас бы на её месте, надеюсь, остановил тот факт, что вы находитесь на 6-м месяце беременности. А вот её не остановил.
Malamadre — закоренелый преступник, которого исправит только пожизненный срок или смертная казнь. Жестокая судьба этого лучшего из миров свела нашего главного персонажа с ним. В плане его внешнего вида у меня целая серия комментариев. Никогда не знал, что в тюрьмах целые салоны красоты строят. Иначе просто невозможно объяснить, как человек с повышенным оволосенением на теле аккуратно выбрит и с густыми, но не сросшимися бровями. И это при том, что он говорит о плохом обращении с ними. В остальном типичный вожак бандюков. Настолько типичный, что даже стыдно.
Суть фильма. Вы верите, что правда у каждого своя?
Первая правда. Нам рисуется вся гнилая сторона нашего мира. Именно гнилая, а не тёмная или злая. Просто если вы посмотрите фильм, то увидите уродливую действительность и ничего радостного (если только вы не психически больной человек конечно). Продажные охранники-садисты, заключённые-психопаты, бесхребетные дипломаты и спецназ, и трусливый начальник охраны. Боюсь узнать, что заставило написать такой сценарий.
Вторая правда. Несправедливость со стороны охранников, которая разделяет всех в тюрьме на два лагеря лучше любой решётки. В этом фильме я не сочувствую вообще никому, потому что просто некому и не за что. В такой киноленте виноваты все и вся. Охранников не виню потому что ну такова человеческая природа (кто хочет спорить пусть посмотрит фильм Эксперимент, а потом спорит). Заключённых не виню, потому что они те, кто они есть.
Смотреть/не смотреть решать вам. Фильм нужный мировому кинематографу.
26.9 тыс.
