Хуан — полицейский, пришел наниматься надзирателем в тюрьму. Знакомство с новым рабочим местом оказалось роковым. Он попал в переделку, и ему пришлось прикинуться заключенным, чтобы спасти свою жизнь. Этот шаг поставил его на тонкую грань выживаемости.
Картину испано-французского производства «Камера 211» можно легко воспринять как европейский ответ нашумевшему голливудскому боевику «Воздушная тюрьма» 1997-го года выпуска с Николасом Кэйджем и Джоном Малковичем в главных ролях.
В целом, если смотреть фильм именно как фильм, не ища чего-то особенного, то действительно можно провести не мало сравнительных параллелей между двумя картинами, где место Николаса Кэйджа занял аргентинец Альберто Эмманн, а завзятого головореза-главаря разбушевавшихся преступников Джона Малковича — испанец Луис Тосар. Появление в главной роли в европейском кино выходца из Южной Америки не надо воспринимать с удивлением. Испанцы вообще давно начали в свои картины приглашать кинематографистов из-за рубежа. Основной пример — испанские работы чилийца Алехандро Аменабара. Так что, кино, оказывается, объединяет.
Но я не хочу, как многие, сравнивать фильмы между собой. Хотелось бы больше сказать именно о фильме «Камера 211».
Удивительно, но не так давно я об испанском кинематографе слышал лишь только по фильмам гения Педро Альмадовара, но раз за разом мне в руки начали попадать и другие картины из Пиренейского государства. И тут снизошло озарение (извините за пафос) — оказывается в Европе не только во Франции, Германии, Италии и Великобритании снимают качественное кино, оно существует на высоком уровне ещё и в Испании, просто наш зритель вряд ли на сегодняшний момент без придирок подойдёт к просмотру испанских картин. А я рад тому, что ближе с ними знакомлюсь. И вот одной из первой стала «Камера 211».
Уже после финальных титров я осознал высокий уровень режиссуры Даниеля Монзона — он практически безошибочно выводит напряжение в фильме, продуманно подаёт аудитории лихие повороты в сюжете, даёт возможность зрителю обдумать ситуации, в которых оказываются герои фильма и даже, а это очень славно, даже поставить себя на их место и прокрутить в своём уме то, как именно ты поступил бы в том или ином моменте.
Отдельных слов заслуживает сценарий. Его адаптировали по книге, но адаптировали с умом. Главное различие (а сказал, что сравнивать не буду…) между «Воздушной тюрьмой» и «Камерой 211» — это драматическая линия, что присутствует в европейском фильме, убравшая напрочь экшн, дававший драйв в американской картине. Драма в «Камере 211» поражает в самое сердце и переворачивает душу. Сопереживания герою Альберто Эмманна настоящие, а это уже дань уважения актёрскому мастерству. Он точно не за деньгами пришёл, а пришёл доказывать, что он актёр. Сыграл просто превосходно.
Но в любом случае, его имя в заглавных титрах идёт вторым, а первым — имя Луиса Тосара. Его исполнение привело меня к тому, что я начал поиски картин с его участием. Мне кажется, что этот актёр может пойти далеко, возможно не в Голливуде, но в Европе он должен заработать себе имя. Его образ предводителя взбунтовавшихся заключённых фантастичен. Запомнился надолго.
Также отмечу и тот момент, как ценности служащего закона переворачиваются. Он сам становится преступником, но кто же его за это осуждает.
Сюжет: охранник тюрьмы приходит на свой первый рабочий день на 1 день раньше, чтобы освоится. Случайно он оказывается заперт в камере во время тюремного бунта, и теперь он должен делать вид, что он один из заключенных, чтобы выбраться из этого ада.
Про фильм слышал много, и давно уже хотел его посмотреть. Тюремные триллеры обажаю, а европейские тем более. Сама идея тоже вызывает интерес, но, к сожалению, в итоге фильм слишком слабо написан, чтобы оправдать мои ожидания. Почти с самого начала возникает куча вопросов к сценарию, куча несоответствий и просто неправдоподобностей.
Почему вся тюрьма слушается одного главаря (по кличке Меламед)? Почему он проявляет такой интерес к Хуану (наш главный герой) и делает сразу его своей правой рукой? С какой стати вокруг тюрьмы начинает восстание, и почему оно так жестко подавляется? В общем, логики и мотивации героев здесь маловато.
Тем не менее, есть ряд интересных сцен, сыграно все на довольно высоком уровне, да и снято довольно неплохо, проблема только в моих завышенных ожиданиях. Фильм уже заработал 16 миллионов евро, и я желаю ему удачи в российском прокате, но для похода в кинотеатр фильм явно не дотягивает.
Концовка, кстати, слегка оправдывает некоторые ляпы в сценарии.
Режиссёр Дэниэл Монсон, человек который снял за свою карьеру всего четыре фильма. Все четыре фильма были сняты довольно таки с большим промежутком, с 2000 года по 2009 г. Только картина «Камера 211» получила такую широкую огласку. Она завоевала довольно много локальных наград в Испании, в том числе и за лучшую режиссуру. Не смотря на небольшой бюджет в $5 700 000 Монсону пришлось наверно долго выбивать эти деньги из продюсеров. Все фильмы выходящие в Испании, в создании которых принимали знаменитые лица из Голливуда, обречены на хорошие сборы при этом не важно какое качество у фильма.
Дэниэл Монсон решил нам показать тюрьму какая она есть на самом деле, при этом создавая персонажей которые только из далека походи на преступников. Главного героя Хуана, которые в самом начале фильма предстаёт в лице не уверенного, слабого человека. Каким то образов за несколько минут превращается в умного, хитрого со знанием тюремной жизни персонажа. «Крёстного отца» тюрьмы Маламадре которые устраивает бунт в связи с частыми избиениями заключенных. Опять же таки он выглядит как человек который живёт по понятиям и расправляется с теми кто их нарушает. И почему же он принял Хуана, в разгар бунта, ведь все в тюрьме знают, кто и в какой камере сидит. А он даже не посчитал нужными хорошо поинтересоваться кто он такой. Такая же трансформация произошла с маламадре. Он делает исключение для Хуана и всячески отгораживает его от не приятностей. Единственный персонаж кто не изменил себе, то это Апаче, который был крысой, крысой и остался.
Если сравнить с французским фильмом «Пророк» Жака Одиара который схож по своей идеи с камерой. То пророк выигрывает за счёт лучшего и подробного показа тюремной жизни и более качественными персонажами которые не меняются за считанные секунды.
И так о чем же фильм ? Фильм о том как человеческая жизнь может поменяться не в лучшую сторону за несколько часов. Но зачем режиссёр сделал такой трагический конец для меня остаётся загадкой. К тому же с какой то ниточной на продолжение, которое снимать не к чему и незачем. И уже совсем не нужные намёки в съёмке на «Район N9»
«Камера 211» картина среднего уровня, которую я бы никогда не посмотрел если бы не широкая огласка. Не смотря на все недостатки фильм многим понравится, но если есть выбор то сделайте его в пользу фильма «Пророк».
Среди всего необъятного многообразия выпускаемых мировым кинематографом картин, которые в большинстве своём не тянут даже на среднюю оценку, попадаются и неожиданные жемчужины, которые вселяют надежду в то, что хорошее кино снимать ещё могут. Для меня был удивительным тот факт, что «Камера 211» не очередной голливудский блокбастер, а совместный французско-испанский проект, который в 2009 году получил сразу 8 премий «Гойя».
Это кино притягивает людей в соответствии с принципом «запретный плод сладок». Ведь мало кто из сознательных личностей желает добровольно оказаться заключенным и попасть в камеру, вне зависимости от её номера. Но, нежелание оказаться преступником ещё не означает, что жизнь «по ту сторону» не интересна обывателям. Любопытство есть всегда, человек от него никуда не денется — именно из-за него мы смотрим приключенческие фильмы, размышляем о тонких материях и спрашиваем друг у друга «как дела?». Спасибо режиссеру «Камеры 211» за подаренную нам возможность одним глазком взглянуть на криминальный мир, заключенный в стенах европейской тюрьмы.
Нам показывают бунт, организованный арестантами с целью получить более приемлемые для жизни условия, вроде врачебной помощи, регулярного общения с родными, менее жестокого обращения, etc. В водоворот происходящих событий попадает молодой парень Хуан, который устраивался в тюрьму надзирателем, и обстоятельства вынуждают его выдать себя за такого же нарушителя закона, как и восставшие. Далее сюжет развивается по принципу «с волками жить — по волчьи выть»: постепенно Хуану удается добиться доверия главаря заключенных, что позволяет ему быть в курсе всего происходящего и не давать себя в обиду. Но за стенами тюрьмы у него осталась беременная жена, которая услышала об инциденте на новой работе мужа из новостей.. Коллектив действующих лиц можно завершить упоминанием о чиновниках разной степени важности и морального уровня, а также охранникам, которые за время своей работы с убийцами, успели многому у них научиться и воспитали в себе любовь к насилию.
Человек полностью раскрывает свои возможности только в экстремальных ситуациях. В «Камере 211» продемонстрированы только несколько случаев: когда жизни человека (собственной или кого-то близкого) угрожает опасность и когда уже нечего терять. Возможность меняться, изменять свое мнение, поведение, образ мышления — это всё в руках человека, но иногда обстоятельства принуждают к личностным переменам.
Все 108 минут фильма наполнены динамичными действиями — зрителю не дают скучать, не пичкают разнообразными монологами «за жизнь» или рассуждениями о морали, здесь всё красочно продемонстрировано — и при этом не вызывает отвращения, не зря премией «Гойя» был отмечен монтаж этой картины: в каждой сцене расставлены акценты, нет ничего лишнего или не соответствующего общей стилистике фильма. Педантичный подход съемочной группы виден невооруженным глазом.
Нельзя оставить без внимания актерский состав: всем им хочется верить, сопереживать или ненавидеть. Как преображаются заключенные, как меняют своё поведение охранники, как выразительна мимика главных героев — всё это позволяет глубже окунуться в атмосферу бунтарства и борьбы за выживание.
Картина «Камера 211» — это соединение в себе нескольких жанров, которые органично переплелись. Каждый при просмотре увидит что-то своё: один отметит лишь удачную «мясорубку», другой — историю любви и дружбы, третий станет размышлять о недостатках тюремной системы, четвертому будет просто любопытно наблюдать за личностными изменениями главных героев…
Не Боги горшки обжигают, ведущие кинонаграды вручают тоже не они, а всего лишь люди.
Фильм «Камера 211» стал триумфатором недавней церемонии «Гойя» (высшая премия испанской киноакадемии), получив 8 наград, в том числе «Лучший фильм».
На мой взгляд, киноакадемики предпочли «Камеру 211», потому что это настоящий фильм именно для людей. Эта картина не снималась ради наград и восторженных отзывов критиков, она для зрителя. И это, несомненно, подкупает.
Главный конкурент «Камеры 211» на церемонии — фильм Алехандро Аменабара «Агора» снят уж очень эстетично и отточено красиво. Фильм Дэниэла Монсона с его неприкрытым реализмом, граничащим с натурализмом, вызвал больший резонанс и победил заслуженно.
Что касается самой картины, то с первого взгляда это крепкий тюремный боевик с обилием экшн-сцен. При более глубоком погружении «Камера 211» — это настоящая драма, подлинная трагедия одного человека, чья жизнь за несколько часов превратилась в руины.
Картина Монсона — гимн тюремной жизни. Ведь в тюрьмах находятся не животные, а тоже люди, у них есть свои желания, чувства и даже слабости.
Процесс превращения потенциального охранника в мнимого заключенного смотрится увлекательно и захватывающе. За каждым его следующим шагом следишь, как заворожённый.
Главная тема «Камеры 211» — противостояние страшной управляющей системе. На наших глазах система поглощает человека, который еще недавно был ее полноценным членом и от этого становится по-настоящему страшно.
Хоть и снят фильм местами по американским канонам жанра, это истинно испанский фильм. Все актеры весьма колоритны. Особенно хотелось бы отметить Луиса Тосара. Его страшный преступник Маламадре почему-то сразу вызывает симпатию и некоторую жалость.
Короче говоря, «Камера 211» — настоящее пособие по выживанию в экстренных условиях, приправленное людской трагедией. К прочтению обязательно!
Можете ставить хоть сколько минусов этой рецензии, но меня абсолютно не убедила игра актёров в этой картине. Обладая таким сюжетом, можно было бы создать настоящую драму. А представьте, если этот сценарий перенести и снять про нашу тюрьму с нашими «правильными» актёрами — была бы вообще бомба.
Но это, конечно, мечта, а по фильму — субтильный парень в пижаме убедил местного тюремногоавторитета в том, что ему дали 19 лет тюрьмы, хотя у него на лице написано, что он только что вылез из тёплой домашней постели. Ну и бред!!!
Главный герой сыграл на 4/10, криминальный «авторитет» на 3/10. Если у них в тюрьме ЭТО криминальный «авторитет» — то на нашей зоне он был бы обычным петушком.
В общем — не поверил ни тому, ни другому.
Действия полиции — неадекватные, действия жены — безумные.
… довольно интересная завязка сюжета, к финалу превращается в полный сумбур, ни какого напряжения в фильме нет, у Хуана получается всё легко и просто, как по маслу, среди зеков он чувствует себя как рыба в воде, заключённые верят Хуану, словно матери родной.
Карикатурные образы криминальных авторитетов с хриплыми голосами, словно сошли со страниц журнала «Крокодил».
В результате преступников уже не волнует бунт, и цели ради которых они его затеяли, их больше заботит судьба жены Хуана, что выливается в праведный гнев обращённый к надзирателю избившему Елену.
Фильм появился на гребне интереса к тюремным триллерам, вызванного картиной Жака Одияра «Пророк», но до последнего явно не дотягивает.
Ни каких новых горизонтов фильм не открывает, посыл картины довольно незамысловат, всё это мы уже видели не раз.
Люблю фильмы, где действие разворачивается в тюрьмах или психиатрических больницах. В фильмах, где нам от и до показывают главного героя в разных ситуациях. На этот раз мне очень повезло.
Актеры и их образы. Внешность и игра актеров целиком и полностью отображают образы героев. Очень понравилась игра А. Эмманна и Л. Тоссара.
Эмманн. Отлично справляется с образом. Поначалу играя добросовестного работника, старающегося с первого же дня быть на хорошем счету, он сумел превратиться в находчивого, смелого парня, а после и вовсе в безумца, который готов пойти даже на самоубийство. Отлично передал эмоции. Я думаю сыграть такую двойственную роль очень не просто.
Тоссар. Очень динамичная игра, отлично справился с задачей создания образа эдакого тигра. Умный, спокойный, но при случае готовый разорвать на куски. Чего только стоит сцена, где он, сам по себе производя впечатление человека, который способен заставить бояться одним своим видом или тихим, вкрадчивым голосом, дает прикурить человеку, перед тем как заговорить с ним, тем самым вводя собеседника в замешательство!
В итоге вместе актеры сыграли очень гармонично. Они дополняют друг друга. И хоть у них разные истории и разные обстоятельства, они олицетворение двух огней, которые горят ради единой цели. И цель эта — свобода.
Постановка. Как обычно делают? Все по порядку: спокойная жизнь, а после уж ужасные события, переворот…тут все иначе. Мне очень понравился ход с вставлением сцен из повседневной жизни главного героя. Такой ход приблизил нас к герою, он заставляет вместе с ним «вспоминать», чувствовать счастье и снова возвращаться в ад. Фильм не получился беспорядочным, т. к. здесь контрастность тюремного безумия и повседневной жизни, как ни странно, очень сочетается.
Впечатления. Ох…впечатлений море. Сама идея просто шикарна. Казалось бы, незатейливый сценарий, но как это все подано! Сюжет нисколько не затянут, фильм смотрится с упоением, он просто затягивает в происходящие события и заставляет все переживать вместе с героем. Каждый раз, когда у него, не получалось выбраться из этой переделки, создавалось ощущение, что это не получалось и у меня. На протяжении всего фильма была загадка. Меня постоянно мучил вопрос, наверное как и главного героя, «как все кончится?»
Этот фильм шокирует, бьет как электрошок резкими поворотами событий, особенно под конец. Тут просто не успеваешь переварить информацию, а полностью, как и герой, погружаешься в вереницу событий, в вихрь безумия.
Очень понравилось, что особое внимание уделили именно главным героям, во всех подробностях показали их внутренний мир. Они просто заворожили, было интересно узнавать о них все новое и новое, как в плане характера, так и в плане их истории, их прошлого.
Я бы назвала этот фильм драмой. Очень жизненной. В этом фильме нет ни духов, ни зомби, есть только человеческий страх, безысходность и события, события, события…
Итог. Задумка фильма очень интересная, а ее воплощение ничем не хуже. Игра актеров на высшем уровне. Все очень гармонично.
Еще со времен Альфреда Хичкока считается высшим пилотажем в киноиндустрии держать зрителя в напряжении и волнении посредством грамотно продуманной идеи, отличного актерского состава, ловкого манипулирования страхами и чувствами аудитории, использования контрастов, а не демонстрации жестокости в ее чистом виде, иной раз до отвращения откровенной форме. «Камера 211» — тонкая психологическая игра, основанная на ощущении постоянного нахождения на грани, когда кажется, что вся выстроенная столь тяжким трудом тактика спасения может дать трещину в самый неподходящий момент.
Хуан волей обстоятельств оказался в самом эпицентре экстремальных, неподдающихся контролю событий, ситуацию, до абсурда несправедливую по отношению к нему. Человек в результате жестокой шутки судьбы был обречен пройти испытание не для слабонервных. Создатели фильма бросают главного героя из крайности в крайность — от положения полной безысходности, отчаяния до владения ситуацией, и обратно. Порой создается впечатление, что Хуан брошен всеми: не только служителями правопорядка, но и самими высшими силами, и может рассчитывать только на свою хитрость, смекалку, недюжинную силу духа и мужество, чтобы не сломаться под гнетом обстоятельств.
Конфликт «личность-личность» здесь представлен как борьба от природы сильных противников: Маламадре и Хуана, которые готовы использовать все возможности для спасения своих жизней. И без того тонкая граница между добром и злом перед лицом опасности, когда подключается инстинкт самосохранения, становится еще более призрачной. Поэтому и наблюдать, как у персонажей обостряются все чувства, жажда жизни, справедливости, вдвойне занятнее.
Отдельно хотелось бы выделить игру Луиса Тоссара и Альберто Эмманна, которые смогли создать полноценный, цельный и гармоничный актерский дуэт, игру, подкупающую неподдельностью эмоций и искренностью (чувствуется европейская школа).
В отношении динамики сюжета можно отметить, что действие развивается стремительно и бойко, не теряя при этом своей логичности и последовательности, изначально заложенных. Лишь ближе к финалу заметно некоторое ускоренное нагнетание событий, предшествующих развязке. Оттого, когда приходит понимание того, что фильм закончился, зрительское сознание требует продолжения. Взор насытился, поскольку визуально финал представлен мощно, но все существо желает более полного раскрытия идеи именно в смысловом плане. Поэтому не могу не сказать, что после просмотра осталось послевкусие не совсем ясного характера, с одной стороны подкрепляемое органичным художественным воплощением, с другой — несколько отдающее опустошенностью и некоторой незавершенностью.
Тем не менее, в итоге, вниманию любителей жанра представлена детально проработанная психологическая драма, заставляющая сопереживать, позволяющая хотя бы на некоторое время поставить себя на место главного героя и сполна ощутить всю сложность положения, зарядиться своей порцией адреналина.
26.9 тыс.
