Он — мусорщик в маленьком провинциальном городке, утопающем в русских снегах где-то неподалеку от Москвы. Она — похоже, столичная штучка, непонятно какими судьбами занесенная в эту глухомань.
Итак, наши дни. Обычное холодное утро. Блондинка в алом «рено». Она безуспешно ищет гостиницу и, увидев какого-то мужика в спецовке, рада хоть с кем-то поговорить. Но мужик, хоть и мусорщик, на мусорщика совсем не похож: речь, манеры, ирония…
Так ведут себя люди с очень интересным прошлым. Что он подумал о ней, неизвестно. Но вскоре они встретились вновь. Мусорщик, выдающий себя за философа, — это бывает. Но мусорщик, одетый как миллионер, — это уж слишком! Она решила выяснить все. Даже если это очень опасно…
Знаете ли вы, что...
Алексей Гуськов и Олеся Судзиловская родились в один и тот же день.
Я бы назвал фильм пиршеством для интеллекта. Только представьте, фильм проходит де-факто как игра главных героев — каждый рассказывает о жизни другого, начиная с детства и до конца жизни. При этом герои анализируют душевные порывы друг друга, страдания, чувства, причины тех или иных поступков.
Абсолютно неожиданный и непредсказуемый сюжет (браво, Иван Охлобыстин!). До самого конца фильма невозможно понять что же всё-таки происходит, кем являются оба героя и какая же цель приезда очаровательной девушки в глубинку. Развязка происходит буквально за 5 минут.
Просмотр фильма вызывает неизгладимые впечатления. Особенно первый раз, когда сюжетная линия захватывает на все 95 минут фильма. Однако, фильм из тех, которые хочется пересматривать вновь и вновь. И, если не всегда, то долгое время находить в нём что-либо новое. Извлекать мысль, досконально прочувствовать героев.
В одном эпизоде фильма звучит прекрасный лирико-философский (позволю себе так его классифицировать) романс, который хватает за душу и вызывает желание выучить его, чтоб играть хотя бы самому себе.
Ну и финальный аргумент — шикарный букет актёров и их шикарная игра. Вы только посмотрите, кто радует в главных ролях — великолепный Алексей Гуськов и сногсшибательная Олеся Судзиловская. А также в эпизодических ролях просто неподражаемы Александр Робак и Владимир Стержаков.
Проще говоря, фильм гениальный. Отличный сюжет, замечательный актёр. Фильм — для всех, независимо от вкусов в кинематографе, возрасте, поле. Каждый сможет что-то найти в фильме для себя. В этом фильме есть всё, что нужно хорошему фильму.
Очень жаль, что отечественный кинематограф не отличается такими же бюджетами, как Голливуд. Русское кино существует, но процент качественных фильмов несравненно мал. «Мусорщик» — постперестроечное кино, и это заметно в каждом кадре. Впрочем, это лишь усиливает атмосферу.
Сюжет невозможно отнести к какому — то определенному жанру. Детектив? Мелодрама? Психологический триллер? Все эти жанры очень близки к той истории, которую нам рассказывают, но ни один не раскрывает ее полностью.
Ценность фильма определяется тем, что из него можно вынести для себя лично. Из этого фильма можно сделать очень много занятных выводов. Прекрасные монологи, которые запросто можно растащить на цитаты. Органичная игра Гуськова и Судзиловской. Шикарная постановка Шангелия.
После просмотра остается ощущение зря забытого фильма. Посмотреть определенно стоит, чтобы хоть немного порадоваться за отечественный кинематограф.
Интересный фильм, нестандартный, неожиданный. Побольше бы у нас таких снимали вместо стрелялок и мыльных детективных опер.
В моем представлении основной лейтмотив фильма — конфликт мировоззрений человека в различные периоды его жизни. В молодости мы бодры, оптимистичны и ждем от будущего только счастья. Со временем мы становимся прагматичнее, мы уже виидм, к чему реально приводят наши юношеские порывы, но мы не в силах донести это поколению, идущему вслед за нами. Чтобы стать мудрыми, им надо самим наступить на те же грабли, совершить те же ошибки, и желательно с минимумом необратимых потерь. Некоторые вещи невозможно понять, не пережив их самому.
И фильм оставляет зрителя в раздумии. Он не дает четкого ясного ответа на дилемму, что лучше: быть философом-стоиком и молча наблюдать на проходящую мимо жизнь или прожить ее самой, пусть краткую, на яркую.
Вопреки критике моего товарища, тоже большого любителя Ивана Охлобыстина, я посмотрел этот фильм с большим интересом. Иван связан с этой картиной тем, что именно по его одноименной повести и был снят этот фильм.
В провинциальный город приезжает молодая девушка из столицы. И тут же знакомится с местным мусорщиком. Однако на обычного мусорщика он не похож — хорошо поставленная речь, не несет перегаром и чувствуется образованность.
Они встречаются каждый вечер, и играет в игру — рассказывают друг о друге. И лишь в конце фильма зритель понимает, кто оба есть на самом деле. Чувствует рука Охлобыстина — фильм неожиданный.
После просмотра зритель остается в раздумьях — и это самое главное — как надо жить в этой жизни. Ведь образ мусорщика, которого играет Гуськов, это образ философа, который от жизни, по большому счету, отрекается. Он смотрит на жизнь со стороны. А девушка (Олеся Судзиловская) это наоборот человек, который хочет почувствовать всю сладость, пусть и недолго эта сладость продлиться.
Замечателен момент, а точнее фраза, которую говорит героиня Судзиловской, когда ложится на постель в квартире мусорщика — «И ведь ни капельки не стыдно. Почему?». В фильме также присутствует и моральное нравоучение о том, что важнее — материальные ценности или духовные.
Хорошо подумайте, что вы хотите увидеть в этом фильме.
Во-первых, этот фильм — вестерн.
Отсутствие лошадей, револьверов, прерий и головокружительного сюжета с дуэлями и погонями ничего не значит. Этот фильм является вестерном даже больше, чем многие заграничные вестерны.
Во-вторых, этот фильм очень хорошо замаскированный вестерн.
Мне не удалось найти достаточно внятного определения жанра «лошадиной оперы», и когда кто-то относит фильм к этому жанру, то опирается на символику. В «Мусорщике» эта символика присутствует в неявном виде.
На мой взгляд настоящий вестерн отличает от просто приключенческого фильма то, что в его сюжет заложена притча. Этот фильм — притча. Притча о двух людях, которые являются абсолютной противоположностью друг другу и поэтому сходятся. Сходятся, но не соединяются, потому что для того, чтобы соединиться, надо сделать шаг навстречу. Никто из них этого шага не делает.
