Героиня фильма — высококлассная девушка по вызову, которая предлагает своим клиентам больше, чем просто секс. Ее услуги стоят дорого, и позволить себе проводить с ней время могут лишь состоятельные бизнесмены. Зато те, кто попробовал, хотят встретиться с ней снова…
В своём очередном авторском проекте сторонний наблюдатель Содерберг, в привычном для него хайтековском антураже, рассуждает на тему «платный секс в эпоху экономического кризиса». Получилась приятная, во всех отношениях, комедия нравов.
Много эпизодических персонажей, много отвлечённых разговоров, много суетливых операторских планов в скорой смене декораций. И всё вертится вокруг Челси — той самой дорогостоящей девушки по вызову, которую исполняет звезда фильмов для взрослых Саша Грей. Как видно, ирония режиссёра проявилась уже на кастинге. В виду профессии героини тема секса незримо присутствует в картине, но обнажёнка сведена к минимуму. Структура фильма — выборочное интервью Челси журналисту, но это не откровения тяжких будней элитной дамы полусвета. Почти все герои — американцы, живущие выше среднего и рассуждающие о собственных экономических проблемах, т. е. куда вложить деньги в столь нестабильное время и за кого голосовать (действие происходит накануне последних президентских выборов), но к политико-социальной тематике этот фильм также не имеет отношения. Содерберг не расставляет акценты. Операторскими ракурсами и диалогами он наводит на размышления о тленности цивилизации североамериканского типа, избегая морализаторства и прочей идейной концептуальности. Кино не имеет чёткого начала и логичного конца. Собственно, целостного сюжета здесь тоже нет. Имитация случайно увиденного жизненного отрезка.
Цифровая камера осторожно следует за Челси, аккуратно подсматривая на расстоянии, будто боясь вспугнуть, схватывая в фокус красивые интерьеры мелкобуржуазных яппи в одних и тех же безликих дорогущих костюмах темно-серых тонов. Дорогостоящий секс от героини носит для них механистичный характер. Режиссёр саркастично преподносит Челси как американскую вариацию гейши. Но, если в приоритетах восточных «жриц любви» доминирует наличие культурологического ценза вкупе с навыками камасутры, то тут достаточно грамотно исполнять роль психоаналитика улыбаясь и выслушивая житейские бредни и скулёж клиентов толстосумов.
Сама Челси обладает весьма ординарными внешними данными. Более того, она флегматична и заурядна. Однако в этой блеклости есть её главный плюс, который она грамотно использует, скрывая свою цельную натуру мечтающую оказаться «по другую сторону постели». Поэтому она идёт на откровенное интервью, имеет постоянного бойфренда — неудачника, заморочена на персонологии и т. д. Всё что угодно, лишь бы выйти на новый уровень независимости и стабильности. И всё мимо. Режиссёр и жалеет свою героиню, и смеётся над ней. Она ежедневно играет роль пустого сосуда, который каждый заплативший наполняет собственными желаниями. А во времена кризисов желания однообразны и от интима далеки: «голосуй за Маккейна», «вкладывай сбережения в золото». Эти советы — единственная форма искренности и страсти, на которую может рассчитывать девушка по вызову. Остальное — механическая рутина.
Лысоватые парни летят в Вегас на мальчишник. Они сидят бок о бок в шикарном интерьере частного самолета, и потягивают пиво из горлышка. Верхние пуговицы их дорогих рубашек расстегнуты. И пусть среди разговора проскальзывают речи о «нашем Бараке», о системе государственного регулирования инвестиционных фондов, ребятам можно это простить. За ними стоят кучи денег, и вечные толпы людей жаждущих барыша. Ребята вырвались порезвиться, но акулы Уолт Стрит переглядываются. Способны ли они еще отжигать? Они не уверены в этом, немного нервничают, и поэтому пьют за двоих.
Манхеттен в кризисном 2008 году. Люди озабочены. Одни размышляют, хватит ли им запаса прочности, другие рассчитывают на взлет в условиях ротации. Нет, речь не идет о разорении или бездомности. Планета Манхеттен слишком высоко взлетела, оторвалась от Земли, она гарантирует своим жителям достаток при любом раскладе. Люди озабочены сохранением шика, и ничем иным.
Неспешный шоппинг, сытые, холеные лица, миллионер, жующий хот-дог из тележки — такое возможно только в Нью-Йорке. Эстетика города преображает своих жителей, дает им надежду на сверхспособности, на гарантированное величие. Темная кирпичная стена в созвучии с глянцем столиков, как символ веры. Варвар сказал бы: «Такой дорогой ресторан, могли бы стену-то заштукатурить!» Холеные лица отворачиваются в спокойном равнодушии: «не наш!»
Героиня фильма проститутка-индивидуалка. У нее есть постоянные клиенты, свой сайт, желание вести благополучную жизнь. Милая девушка. Не колется, не шастает в рваных чулках по ночным переулкам. Только дорогие рестораны, бутики, постоянный бой-френд с накаченным торсом и бицепсами. Все хорошо, но жизнь вокруг потихоньку меняется.
Яркие времена требуют ярких людей, а с темпераментом у нашей героини не очень. Ее поведение, да и весь фильм в целом пронизаны скукой, бесчувственностью. Это не значит, что режиссер Стивен Содерберг не способен снять увлекательную ленту (вспомните друзей Оушена), мастерство режиссера вне подозрений. Кинолента «Девушка по вызову» намеренно скучна, она адекватна реальной жизни, почти документальна.
«Город в красные пределы
Мертвый лик свой обратил,
Серо-каменное тело
Кровью солнца окатил».
Это уже не «Манхеттен» Вуди Алена, а город в сердцевине шатающегося мира. Город может спасти твое тело, твою кредитную историю, но он не в состоянии спасти твою душу. Это метафизический крах для тех, кто приехал в Нью-Йорк не просто с целью разбогатеть. Легкие деньги, тяжелые деньги… Плевать! Лозунг «Счастье не купишь» звучит как откровение!
Низкие кассовые сборы и известный талантливый режиссер лучше всего рекламировали фильм, этим он привлекал большое внимание. Перед самим просмотром, в моей голове возникал достаточно логичный вопрос — зачем приглашать на главную роль реальную порноактрису, во всех предыдущих своих видео делавшую только две вещи, вы понимаете какие (раз уж на то пошло), ведь любая девушка до двадцати пяти лет из «20 век фокс» сыграет роль значительно лучше и интереснее у Содеберга, это не документальная же картина? Конечно, это понимал и сам режиссер, но, он сделал этот шаг. Осознанно.
Сам фильм довольно нудный, хоть и короткий по времени. Неумелая игра главной героини, похожей больше на растение, что определенно несвойственно реальным проституткам, литературные голливудские диалоги, в жизни более откровенные и грязные, нетипичные однотипные клиенты, девушка по вызову, имеющая постоянного парня (как чуждо, «мужик» ли он вообще?) делают эту историю мало похожей на биографию или эпизоды из жизни — этот сценарий написал далекий от сексиндустрии автор.
Да, действительно это так и фильм нудный. Но лишь для того, чтобы было время посмотреть на зал и людей. А ведь большинство из них каждый день ходят на работу и довольно многие на нелюбимую, имеют непрестижные должности и мало зарабатывают. Полно таких, которые каждый день общаются с несимпатичными им людьми, обедают в фастфудах, получают стрессы, унижаются, боятся начальства и не любят его, бесплатно перерабатывают, молча терпя. Это такая же проституция, жить так. А ведь каждый из них возвращается после работы домой, у кого он есть, к другу или подружке, в реальный мир и пытается играть такую же роль, как и пытается порноактриса Саша в фильме Содеберга. Эти вещи такие же нелепые и похожие.
Браво, Содеберг, действительно было над чем подумать и на что посмотреть, моя довольно неплохая оценка
Стивен не так прост что бы снимать фильмы не о чем подумалось мне…
Приятно смотреть, эдакое красивое безусловно очень драматическое и эстетическое кино. Псевдо секс, псевдо любовь, красивая героиня, приятный саундтрек, в меру неторопливый сюжет.
Мало кто найдет что то близкое в происходящем на экране, но это ошибка. Принципиально в каждом из нас есть очень много от героев якобы далеко отстоящих от нас и живущих совсем другой жизнью.
На сайте одного журнала прочел статью о самой Саше Грей, она говорила, что надо «подняться на ступень выше» и сниматься в нормальном кино.
Я и решил посмотреть способна ли порно актриса так легко перевоплотиться и сыграть роль в нормальном «фильме».
«Девушку по вызову» вообще трудно назвать фильмом. Грей постоянно, без остановки ела чуть ли в не в каждой сцене фильма, на это мне было неприятно смотреть.
У фильма нет начала и конца. Смотря его, мне хотелось, чтобы он поскорее закончился и я сам поел жареной картошки.
Фильм ужасный, жаль, что потратил на него свое время.
Стивен Содерберг — режиссер довольно разноплановый. Его всеядность распространяется как на мейнстрим, так и на арт-хаус. Содербергу интересно все и вся.
«Девушка по вызову» продолжает список картин американца, по которым матерые критики будут определять творческое развитие режиссера, как независимого автора. Кристина, для клиентов Челси, вполне успешная бизнес-вумен, зарабатывающая на существование посредством самой древней на земле профессии. На дворе конец 2008 года, финансовый кризис крепчает, словно лютый мороз, а президентская гонка — Маккейн vs Обама в самом разгаре.
Кристина (ее играет Саша Грей, известная некоторым как «Пиковый туз» в фильмах садо-мазо тематики) — экскорт-гел со стажем. Она точно знает, какие наряды одевать на встречи и о чем беседовать с клиентами до и после секса. Девушка ведет дневник, мечтает о настоящей любви и пытается укрепиться на рынке экскорт-услуг, заказывая статью о себе одному блогеру, и параллельно рассказывая одному журналисту о трудной жизни проститутки. Бой-френд Кристины работает фитнес-инструктором, и деньги для него гораздо важнее всего остального.
Содерберг давно уже изучил Голливуд, освоился и теперь играет по своим правилам. Стоило ему недавно заговорить о трудной борьбе за социализм на первых стадиях его развития в отдельно взятых странах (четырехчасовой «Че»), как буквально следом режиссера потянуло на рассказ о загнивании капитализма. Нет-нет, Содерберга вряд ли интересует противостояние двух систем. Скорее всего, ему просто интересно со стороны наблюдать за развитием одного процесса и затуханием второго.
«Девушка по вызову» — словно выборочная экранизация марксовского «Капитала». Кристина, ее бой-френд, клиенты и критики вращаются в одной центрифуге под названием общество потребления. Мелкие экономические единицы, занятые лишь накоплением и наращиванием капитала, мечутся, словно частички в броуновском движении. А на дворе свирепствует кризис, с растущим аппетитом пожирая вчерашних хозяев жизни. У Содерберга в кадре постоянно находится кто-то, говорящий о вкладах, рецессии, процентах и потерянных деньгах. В таких условиях многим вообще становится совсем не до секса (а кому-то недалеко и до импотенции), но Кристина не унывает, продолжая упорно работать. Впрочем, помимо проституции она ничего и не умеет. А перестраиваться на ходу в резко изменившемся мире ей не по зубам.
В контекст рушащегося капитализма и невозможности простых человеческих отношений Содерберг помещает себя как творческую единицу. Его Кристина/Челси словно две режиссерские ипостаси. Но если когда-то поляк Кеслевский в исступлении разрывал на экране свою душу на две равные части, Содерберг делает то же самое чисто механически, без лишнего надрыва. Ему наплевать на мнения критиков, клеймящих его за претенциозность. Режиссера не волнует и тот факт, что, по мнению многих, некогда талантливый независимый автор продался Голливуду. Содерберг просто разглядывает, словно сторонний наблюдатель. Рассмотрение без выводов и резюме.
Чтобы достать деньги в голливудской системе, режиссеру порой надо вести себя словно шлюхе (сюжетная линия с Кристиной и богатыми клиентами), выслушивая тонны ненужной информации и испытывая контроль над всеми своими действиями. Чтобы понравиться критикам, надо снимать по их прихотям и желаниям, хотя, по меткому высказыванию Годара, в таком случае кино умерло бы через три дня (кстати, Саша Грей из нетематического кинематографа предпочитает именно творчество француза). Иначе, не избежать тебе разгромных рецензий (линия с участием реального кинокритика Гленна Кенни) и обвинений в холодности. Режиссер равнодушен и к такому повороту событий (не то, что индус Шьямалан, изощренно наказавший критика в своей «Девушке из воды»). Взяв на главную роль порнозвезду Сашу Грей, Содерберг не пытается лепить из нее актрису, как это делал Фатих Акин с Сибель Кекилли в «Головой о стену». Не помышляет режиссер и о своеобразной исповеди за неправильный образ жизни, как Мэри Харрон в «Скандальной Бэтти Пейдж». Американец проводит лишь эксперимент, помещая персонажей из реальной жизни (ту же Грей, Кенни, а также обозревателя New York Magazine Марка Якобсона) в некую условную реальность, на самом деле ничем не отличающуюся от действительности.
Конечно, это не документалистика per se, а вроде даже вполне себе игровое кино, правда, снятое и смонтированное довольно небрежно (в чем заслуга исключительно самого режиссера). Прикинувшись картиной о жизни обычной проститутки (эдакая «Красотка» из мира арт-хауса), «Девушка по вызову» на самом деле оказывается диагнозом не только голливудской системе в частности, но и всему американскому образу жизни в целом. В этом, пожалуй, заключается главная режиссерская фишка картины.
Пробравшись внутрь системы, Содерберг, словно жук-короед, подтачивает ее изнутри. Но если кто-то подумает, что это банальное сведение каких-то счетов или хорошо спланированная диверсия, то он ошибается. Режиссеру абсолютно чуждо партизанское геройство своего экранного Че Гевары и чувство вины Челси за прожигание своей жизни впустую. Хоть Содерберг по сути из того же теста, что и оба его персонажа. Американцу на данном этапе развития творческой карьеры интересно лишь наблюдение. Все остальное пока приносится в жертву. А кто попадет под пристальный взор — латиноамериканский революционер, элитная шлюха или сам режиссер — неважно. Никто не знает, куда выведет кривая дорожка киноэкспериментов его (прозвавшего самого себя мэйнстримовским парнем) дальше. Но именно всем своим творчеством Содерберг лишний раз доказывает, что он куда свободнее в средствах самовыражения, чем многие из его коллег по цеху.
«Девушка по вызову» первая картина, которую для меня тяжело назвать фильмом. Здесь нет ни начала, ни конца. Такое чувство, что час 14 минут вырезали откуда-то и оформили в качестве «кино». И на этом минусы картины, конечно, не заканчиваются.
Но начнем с плюсов. Представленная тема достаточно интересна, ее всегда можно развить и преподнести с разных сторон. В картине есть что-то новое, чего я не видела прежде, и это меня порадовало. Так же нельзя не отметить, что с натяжкой это история не просто о сексе или работе, эта «фильм» об отношения, о взаимных обязательствах, будь они реальные или предполагаемые. На этом, пожалуй, плюсы и закончились.
Минусы. Сюжет совсем сырой. Сначала ты ничего не понимаешь, потом возникает возможная идея, как режиссер хотел показать жизнь девушки, с какой позиции она рассказывает о своей работе, однако это фактическим образом не прорабатывается, как впрочем и любая линия отношений в этой картине.
Удивительно, как за столь короткий хронометраж можно столько всего перемешать и перепутать, что как зритель, я «диву далась»!
Нельзя не отметить красоту героини. Конечно, смотреть на Сашу Грей приятно, однако актерских данных я за ней не заметила и потому в какой-то момент на нее стало даже не интересно смотреть. Каким образом «такая вялая девушка» могла быть одной из лучших, ума не приложу.
Еще один плюсом (нашелся все-таки!) в столь запутанной и «нарезанной» картине стал Крис Сантос. В нем симпатичная внешность, чувства, экспрессия и хоть какая-то игра.
И в итоге получилась картина, лишенная какого-либо смысла, сопровождающаяся ужасной игрой, отсутствием какого-либо логически направленного сюжета и местами просто ужасным музыкальным сопровождением.
Не тратьте попусту своего времени, мое субъективное мнение. Найдите что-то поинтересней, ибо в «Девушке по вызову» нет совершенно ничего.
Этот фильм не из разряда тех драм, от которых трудно отойти. В нём не заложено глубоких душевных ценностей, и переживаний. Хронометраж фильма мог составлять 30 минут, мог 2 часа, от этого ничего существенно бы не поменялось. Первая трагедия, и по совместительству первый поворотный пункт, в фильме происходит в конце, чем он и заканчивается.
Весь фильм построен на том чтобы показать обыденность жизни девушки по вызову. Показать получилось, но раскрыть внутренний мир главной героини не вышло, не было душевных переживаний, была просто картинка. У этого фильма явно было будущее, и даже шанс стать культовым, но отсутствие внутренних переживаний привело к совершенно обыденному фильму, с претензией на что-то…
Саша Грэй неплохо справилась со своей ролью, и придала кассовости и ажиотажа этому фильму, просто своим присутствием. Я думаю на это и делался основной упор.
«приятного времени при провождении отнюдь не гарантировано»
Давно уже у меня данное творение имеется, но вот только теперь я нашел время для его просмотра. Перед просмотром я немного почитал информации и рецензий о фильме, так что знал что от него не надо много ожидать. К сожалению, картина не превзошла моих ожиданий. Если сказать в плюс, то у меня было предчувствие что я не осилю просмотреть фильм до конца… но в этом я ошибался.
Конечно же сценарий и постановка нудные и почти не интересные. В фильме никакой динамики, все проходит на одних тонах, фактически без эмоций, за исключением 2—3 сцен. Особенно первая половина фильма уж очень сложно воспринимается. Это что-нибудь в роде утренних новостей или нудного документального фильма ни о чем. Не пойму зачем было менять последовательность сцен. И-за этого я боялся что совсем останусь в недоумении после просмотра. Операторы тоже сильно не напрягаются. Образно говоря, включили одну камеру, зафиксировали ее на штативе и пошли на перекур. Саша Грей, как по мне, так пусть она остается в своем предыдущем амплуа. Возможно поклонники ее «творчества» со мной не согласятся, но художественные фильмы наверно не для нее.
Но, какой не какой, но смысл присущий данной картине. Каждый герой фильма, лично у меня, вызывает отвращение, особенно главная героиня. Все они безэмоциональные, безразличные, лицемерные люди. Исключение составляет только так называемый постоянный парень Челси. Но зато такого качества как пожизненной глупости ему не занимать. Встречаться с проституткой — это уже большая глупость, еще глупее что-то требовать от нее или рассчитывать на какие-то чувства с ее стороны.
Кидает просто в ужас, как героиня фильма безразлично спрашивает своих клиентов об их женах, детях… со своей стороны клиенты так же естественно отвечают на ее вопросы и через несколько минут они банально, извините на слове, трахаются. Это мир людей без каких либо моральных принципов, людей которые живут мимолетными удовлетворениями и которые утратили смысл чего-то вечного.
Она хотела стать независимой от родителей, но выбрала слишком простой путь для этого. Такие люди не способны любить или быть любимыми, не способны быть счастливыми. Она «высококлассная девушка по вызову» — пустышка, которую никто не воспринимает всерьёз, которой привыкли только пользоваться… и в результате ее жизнь — это сплошное разочарование.
«… Ее жалкое кокетство, низкий уровень культуры и скованность не произведут впечатление даже на Фореста Гампа…»
21.8 тыс., 
5.1 тыс., 
2.6 тыс., 
