Кларенс Уорли и Алабама Уитмэн познакомились и провели вместе ночь. Алабама призналась, что она делает первые шаги на трудном поприще «call-girl», то есть «девушки по вызову». Кларенс Уорли не был суперменом, однако, «навестив» сутенера Алабамы, оставил после себя два трупа — сутенера и его телохранителя…
Изначально сценарий «Настоящей любви» был частью огромного сценария, написанного Квентином Тарантино и Роджером Эвэри. Другая часть этого сценария впоследствии была использована для «Прирожденных убийц» (1994). В обоих фильмах Том Сайзмор сыграл полицейского.
Квентин Тарантино продал сценарий фильма, для того чтобы найти средства для финансирования «Бешенных псов» (1992).
Монолог Эллиота в сцене, где его останавливает полицейский, является импровизацией Бронсона Пинчота.
Фильм, который смотрят Алабама и Кларенс в квартире - «Светлое будущее 2: Ураганный огонь» (1987) Джона Ву.
Квентин Тарантино продал сценарий за $50.000, что согласно правилам WGA было минимальной суммой, которую мог получить сценарист за свою работу.
Тарантино хотел, чтобы Роберт Форстер сыграл Коккотти, но роль досталась Кристоферу Уокену.
По словам Денниса Хопера, в сцене диалога между Винченцо Коккотти (Кристофер Уокен) и Клиффордом Уорли (Деннис Хоппер) практически не было импровизации, актеры лишь добавили фразы про «баклажан» и «канталуп».
Слово «fuck» произносится по ходу действия фильма 225 раз.
По словам Квентина Тарантино, за всё время работы над фильмом он ни разу не появился на съёмочной площадке.
Изначально структура сценария была другой: первые две трети фильма должны были быть рассказаны в нелинейном порядке.
Изначально Кларенс, Алабама, Дик и Эллиот должны были встретиться в зоопарке. Тони Скотт изменил место встречи на парк развлечений.
Когда Кларенс и Алабама показывают кокаин Дику в комнате отеля, фильм, который идет по ТВ - «Беглец с того света» (a.k.a. «Корпорация «Бессмертие») (1992).
Брэд Питт сам предложил идею того, чтобы его персонаж был «прикован» к дивану.
Съёмки сцены на американских горках заняли два дня.
Режиссером фильма мог стать Уильям Лустиг, снимающий фильмы категории «Б», но его кандидатуру отклонил Квентин Тарантино.
В первой версии сценария Дрексел убивал Большого Дона и Флойда Ди из-за того, что последний называл его «white boy». В данной сцене также отсутствовал Марти.
Закадровый монолог Патриции Аркетт в начале фильма позаимствован из «Пустошей» (1973).
Количество трупов: 21. Все они - мужчины, все погибли от пулевых ранений.
По словам Гари Олдмана, образ Дрекселя он сымитировал с актера Уилли Уан Блада, с которым он позднее сыграл вместе в «Леоне» (1994).
Джек Блэк исполнил роль-камео: билетер в кинотеатре. Но сцена с его участием была вырезана из фильма. Данную сцену можно найти на DVD в разделе «Удаленные сцены».
В сцене телефонного разговора между Кларенсом и Диком позади Дика можно заметить постер фильма «My Blood Runs Cold» (1965).
По словам Тони Скотта, Вэл Килмер хотел сыграть Кларенса.
В последней сцене фильма в роли сына Алабамы и Кларенса снялся сын Патриции Аркетт, Энзо.
После завершения съёмок Тони Скотт подарил Патриции Аркетт «Кадиллак», использованный для съёмок.
Гримерам требовалось 8 часов на то, чтобы превратить Вэла Килмера в Элвиса Пресли. На счастье Килмера все сцены с его участием были отсняты за два дня.
Первоначальная концовка: Кларенс погибает в перестрелке в мотеле, Алабама остается вдовой. По словам Тарантино, впоследствии Алабама должна была познакомиться с мистером Белым (персонаж из «Бешенных псов» (1992)) и вместе с ним начать жить по другую сторону закона. В одной из сцен «Бешенных псов» мистера Белого спрашивают о Алабаме.
Может, и следовало бы пересмотреть этот фильм, учитывая хотя бы то обстоятельство, что ранее воспринимавшийся довольно скептически режиссёр Тони Скотт стал в последнее время намного интереснее работать в кино — и его прежний «Настоящий роман» (распространённая у нас версия «Настоящая любовь» не совсем точна) был как бы прикидкой к нынешним картинам «Человек в огне» / «Гнев» и «Домино». Но почти 15 лет назад «Настоящий роман», появившийся у нас на пиратском видео под названием «Всепоглощающая страсть» (такой перевод чуть ли не комичен и пригодился бы в том случае, если бы свой сценарий реализовал на экране Квентин Тарантино, который нашёл бы верную манеру рассказа), всё-таки представлялся художественно путаным. Вот и герой ленты, помешанный на кино неудачник Кларенс Уорли, тоже впутался вместе со своей молодой женой по имени Алабама, бывшей «девушкой по вызову», в крупные неприятности с крайне жестокими мафиози из-за случайно попавшего в его руки кейса с героином.(... читать всё)
От фильма «настоящая любовь» хотелось бы ожидать чего то большего, нежели то, что получилось… Это мало похоже на Тарантиновский подчерк: очень банальные кровавые сцены, нет ничего специфического, нет так долго мною ожидаемых «тарантиновских» монологов.
«Девочка по вызову» получилась и вправду очень милой… А вот игра Кристиана Слейтера вообще никак не впечатлила(ну либо довольно скучный у него персоонаж).
Очень порадовал накуренный Бред Питт. Всегда бы ему такие роли, и возможно нравился бы мне больше.
Честь и хвала Гари Олдману и Джеймсу Гандольфини. Самые неплохие части сюжета были именно с ними.
В целом фильм не оправдал мои ожидания. Сюжет предсказуемый, нет в нем какой то изюминки. Столь любимые «мясные» сцены недотягивают. Только благодаря укуренному Бреду Питту и огромной любви к Олдману ставлю
Средненький сценарий Тарантино, рваная режиссура Тони Скотта
Тарантино… Что ещё тут скажешь? Наверно, это самое громкое имя в кинематографе за последние лет 20—30. И что интересно — неспроста. Но опять же, не всё так гладко.
Сценарий для «Настоящей любви» будущий киндервуд продал за 50 тысяч долларов ради постановки собственного полноценного фильма. Примерно тогда же он продал его второй раз — уже не Тони Скотту, а Оливеру Стоуну, поменяв название на «Прирожденные убийцы». Стоун переписал по мне так довольно сырой сценарий в пух и прах, и снял более чем оригинальное и интересное кино, не признаваемое Квентином и в упор.
А Тони Скотт ничего переписывать не стал. Поставил как есть. Тут и диалоги про Элвиса из ранней короткометражки Тарантино, и прочие киношные эскапады, и удачные совпадения, и кровь рекой. Но кровь у Тарантино — легкая. Да, в фильмах Тарантино нет обычного насилия. У него насилие опереточное. Считай, симфония насилия. Эстетичные и красивые убийства, которые так изящно вплетаются в «сюжет о чём угодно», что и глаз не режут, и домохозяек не раздражают. Но Тони Скотт не таков. Он квасит носы и вышибает мозги взаправду. Но сюжет то — комиксовый. Недаром главный герой (К. Слейтер) работает продавцом в магазине комиксов. Недаром он фанатеет от фильмов с восточными единоборствами. А Тони Скотт чересчур тяжеловесен и серьёзен. Там где Тарантино танцует, Тони Скотт топает как слон. И оттого комедия не вырисовывается. И мягко говоря банальный и избитый сюжет о парочке влюбленных, к которым в руки случайно попадает чемодан кокаина, окончательно вязнет, в то время как ему следовало сиять игривостью осознанных штампов и еле заметной пародийностью.
Сопереживания главным героям нет. Нет ни секунды. Потому что они чокнутые. Но Микки и Мэлори из «Прирожденных убийц» Стоуна тоже те ещё отморозки. Однако мы переживаем за них. Потому что они вроде комикс, клип, сатира, но они такие живые и ранимые. А Слейтер не похож на комикс. Он похож на обыкновенного психа-дебила. И Аркетт похожа не на комикс, а на обычную истеричку.
И нет здесь эпизодов, что запоминаются на всю жизнь. Нет фраз (кроме речи про Элвиса, пожалуй) которые врезаются в память. Об одержимости главным героем фильмами забываешь уже к середине фильма. И становится непонятно — отчего он такой психованный. Нет здесь баланса между комиксом и жизнью. В одном эпизоде герои шутят и придуриваются, а в следующем Тони Скотт в садистском экстазе измочаливает героиню Аркетт — измочаливает долго, жестоко и упоительно. И не подумайте ничего «такого» — я отнюдь не против насилия и жестокости. Но это всё равно что вклеить в «Касабланку» порно-эпизоды. Или наоборот — в порнуху вмонтировать сцены из «Касабланки». Иными словами — катавасия. И насилие у Скотта — совсем не эстетичное. Нет в нём красоты и поэзии, как того же Тарантино или Сэма Пекинпа. Оно просто жесткое. И всё…
Это первый написанный сценарий Квентином Тарантино. Уже в 15 лет юный Тарантино, мечтающий стать актёром, начал работать над своим первым сценарием «Настоящая любовь». Он рассказывал в интервью, как он написал только первые 30 страниц сценария и оставил его до ближайшего рассмотрения, а годы шли. … И вот когда он уже перестал работать билетёром в порно кинотеатре, нашёл работу по душе — Видео Салон на Манхэттен Бич. Тогда же его выкинули из актёрской школы Джеймса Беста вместе с будущим другом и вторым сценаристом «День Рождение Моего Лучшего Друга» — Крейгом Хейменном. И вот тогда Тарантино дописал «Настоящую Любовь» и миксировал свой сценарий с идеями Крейга Хейменна, и так получился «День Рождение Моего Лучшего Друга», но об этом попозже.
Тарантино написал уже два сценария, который один из них он продал вместе с «Настоящей Любовью». После его дебюта «Бешеные Псы», Тарантино забывший о своём первом сценарии, вдруг за сценарий «Настоящая Любовь» берётся Тони Скотт. Тони очень хорошо понимал задумку сценария. Я думаю Тарантино, здесь очередной раз хотел устроить праздник кинематографиста, чтоб в одном фильме было не менее 20 фильмов. То есть любой настоящий кинематографист должен был найти ссылки, фрагменты и реплики из этих фильмов.
Здесь большая часть фильма это «Таксист» Мартина Скорсезе и «Прокол» Брайана Де Пальмы. А также я бы добавил фильм Жана-Люка Годара «Жить Своей Жизнью» тоже про проститутку, в которую влюбляется клиент, но там он её не спас, что сделал Тарантино. Я могу сказать только то, что в этом сценарии на Тарантино больше повлиял «Таксист». А Скотт стилизовку лишь изменил, стиль больше смахивает на «Пустошей». И саундтрэк не до конца тарантиновский.
Остаётся сказать только то, что Скотт сделал фильм больше романтичным и сказочным, изменив концовку фильма. Тони Скотт очень хорошо снял этот фильм. Но остаётся лишь только догадываться, как круто выглядела бы картина, если бы Тарантино сидел в режиссерском кресле!
Милая рождественская мелодия. Парень, в чьей душе до сих пор живёт Элвис, ищет ту единственную, которая оценила бы с ним все части «Уличного бойца» и разделила его пока что унылое существование. Он ищет настоящую любовь. Он ищет её по барам, знакомясь с девушками и рассказывая им свои мечты, мысли, идеи, наивно полагая, что им это интересно, словно он видит в каждой принцессу или ангела. Право — так трогательно. Вместо этого ему попадаются девушки лёгкого поведения, у которых оно, это самое поведение, написано на лице. Но его это ничуть не смущает. Он по-прежнему ищет её. И найдёт. В кинотеатре.
Она свалилась на него как снег на голову. Вернее как ведро поп-корна посреди темноты кинозала. Она смеялась, разучивала приёмы из фильма. Она слушала его монологи об Элвисе и согласилась остаться у него на ночь. А потом она плакала на морозе под падающими снежинками, потому что она не такая, она вовсе не девочка по вызову, заказанная для него начальником в качестве подарка на День рождения, потому что она тоже хочет любить, потому что она влюбилась.
Занавес. Действие первое, сугубо романтичное, закончилось. За это время вы успеете проникнуться к главным героям симпатией, выучить их имена — Кларенс и Алабама, а так же погрузиться в теперь уже такую далёкую атмосферу начала 90-х. А теперь приготовьтесь к более чем полутора часам безумного действия, в котором драма, криминал и довольно-таки чёрный юмор будут перемешаны и взбиты в абсолютно шикарнейший коктейль в лучших традициях фильмов того времени. Признаюсь, я не люблю подобные истории, в которых кто-то у кого-то нечаянно (или специально) украл чемоданчик с запретным зельем, что приводит к вовлечению в историю «плохих», «хороших» и «нейтральных» (полицию), однако это кино — исключение из правил. Я не особо люблю и понимаю фильмы Тарантино, но то, что он приложил свою могучую руку к сценарию, заметила сразу, и на этот раз это мне понравилось.
С режиссёром картины, Тони Скоттом, мои отношения ещё более сложные. В своё время полюбила его старую картину «Голод», однако всё последующее его творчество было создано явно не для меня («Враг государство», Дежа вю» и прочие прелести). Однако на этот раз ему удалось создать такой фильм, который хочется пересматривать раз в год как минимум, ибо в нём в идеальных пропорциях собраны элементы разных жанров, фильм смотрится на одном дыхании, он увлекает, заставляет забыться, порой интригует, иногда смешит, иногда — трогает за живое. Он лишён какого бы то ни было морализаторства, нудности. Он прост и в то же время отчасти гениален в этой свой простоте. Идеальное развлекательное кино.
Из Кристиана Слэйтера и Патриции Аркетт вышла чудная, слегка сумасшедшая парочка. Часто упоминают, что они были своеобразными кинематографическими прототипами героев «Прирождённых убийц», вернее, что обе истории как бы являются частью одного большого сценария, однако Алабама и Кларенс в большей степени романтики и собственно в меньшей — маньяки и искатели приключений, что лично мне ближе. Соответственно и «Настоящую любовь» я ценю и люблю намного больше, чем фильм Стоуна.
Однако история не могла строиться лишь на игре основной парочки. Посмотрите, кто же у нас здесь «на подпевках», и вы всё поймёте сразу. Особо выделю четверых персонажей. Непревзойдённый Гэри Олдман вновь блистает своим талантом в изображении самых отъявленных мерзавцев этого мира. Дрексл — «милый» сутенёр-наркоторговец с дредами. Или просто псих. Его экранное время сводится к считанным минутам — но какие это минуты! Он отвратителен, более того, он гениален в своей отвратительности. Он вам понравится! Правда, перед тем, как это произойдёт, его убьют, так что боюсь, вы так и не успеете им насладиться.
Блистательный Кристофер Уокен. Вот он — новый глава сицилийской мафии. Безжалостен, хладнокровен, в какой-то степени прекрасен — этакий эталон поведения. Его разговор с отцом Клеренса, Денисом Хоппером — могу смаковать сколько угодно. Выражение лиц обоих персонажей, скрытая, вернее уже не совсем прикрытая ирония — одним словом, диалоги в фильме очень хорошо прописаны.
Скажу пару слов о самом неприметном и апатичном персонаже фильма в исполнении Брэда Питта. Если замечу, что это лучшая его роль — боюсь, это будет звучать фальшиво, однако то, как он с ней справился, вернее, как он в ней выглядел, заслуживает уважения и ваших улыбок. Роль из серии «я — предмет мебели», играет всё время ничего не делающего слегка невменяемого обкуренного паренька, монотонно и неохотно отвечающего на вопросы. Каждый раз вспоминаю его выражение лица и улыбаюсь.
Следует отдать должное музыкальному сопровождению фильма, всегда к месту, грамотно написанное и подобранное целой группой композиторов включая моего любимого Ханса Циммера. Где надо, оно передаёт динамику, где надо — драматизм. Именно благодаря ему действие кажется столь насыщенным.
«Настоящая любовь». Забавно, но некоторые путают её с «Реальной любовью». При всём моём уважении ко второй картине, лично я отдаю предпочтение этому старому фильму Тони Скотта. Даже в изображении любви. Если хотите, «Настоящая любовь» — это тоже своего рода рождественская сказка. Это история о том, что чудеса порой случаются, что всего можно достичь, если рядом будут люди, готовые ради тебя на всё. Это история о любви в действии, лишённой приторной слащавости и напускной романтичности. Это история с погонями, драками, перестрелками, самопожертвованием, история о мечте, о жизни простых людей, поставленных волей случая в непростую ситуацию. Это история Настоящей Любви.
P.S. Лучшему другу с благодарностью, за моё новогоднее настроение. SuRRender, готовь мешок!
Порочный роман в стиле девяностых или что было до «Криминального чтива»
«Настоящая любовь» Тони Скотта — культовая, хотя и подзабытая сейчас криминальная мелодрама, автором сценария которой стал Квентин Тарантино, привнесший в сюжет фильма немало автобиографических деталей, отчего картина только выиграла в художественном плане и предвосхитила дальнейшие картины Тарантино.
Фильм начинается с того, что в баре случайно знакомятся Кларенс Уорли(Кристиан Слейтер) и девушка по вызову Алабама Уитмен(Патриция Аркетт). Импульсивный Кларенс после бурной ночи знакомства понимает, что это любовь до гробовой доски, и предлагает Алабаме освободиться от своего ремесла. Все дальнейшие события ленты невозможно пересказать, так как фильм держит в напряжении своей мастерской режиссурой, благодаря которой в фильме, изрядно перегруженном событиями и персонажами, нет ни одного лишнего эпизода или героя.
Звездный актерский состав, включающий Кристофера Уокена, Денниса Хоппера, Гэри Олдмана, Брэда Питта и еще очень многих известных персон, становится прекрасной приманкой для этой замечательной картины и даже мелкие эпизодические герои запоминаются.
Тони Скотт, держась в рамках неонуара, снял очень стильную криминальную драму в стиле 90-х годов, но фильм не устарел и сейчас. По сути, «Настоящая любовь» — это действительно история любви до гроба, любви дерзкой и страстной, любви, которой не страшны всякие препятствия. Кларенс и Алабама — более мягкий вариант Микки и Мэллори Нокс, которые руководствовались лишь любовью к насилию; наши же герои его стараются всячески избежать, но это им не всегда удается.
Насыщенное, психоделически реактивное, безумно динамичное и ослепительно яркое кино. Ни секунды не проходит без действа на экране! Кровь, оружие, обдолбанные торчки, проститутки, кокаин и насилие — сумасшедшая карусель декораций. Но о, чудо! На фоне этого адского аттракциона любовь, настоящая любовь, не кажется уродливой! Больше того, она гораздо романтичнее, чем в прославленных романах о рыцарях и их прекрасных дамах, дьявольски романтична!
Любовь девушки по вызову и продавца комиксов, поклонника фильмов о кун-фу и Элвиса, под аккомпанемент выстрелов, трёхэтажной ругани и саундтрека, похожего на колыбельную, превращающихся в единую симфонию, вспыхнувшая молниеносно (как и всё в этом фильме) — вот сюжет данного кино. Они любят друг друга, им хорошо и всё что они хотят — преумножить счастье. Барокко 90-х! Божественно!
Что же касается «анатомии» фильма, то имею кое-что сказать о режиссуре. Всё, до мельчайших деталей, проработано с фанатичной точностью, безукоризненным вкусом. Пустой кинотеатр — встреча Кларенса и Алабамы, постельная сцена, признание у рекламного щита, наконец, финальная сцена с летающим пухом, крупные планы… Результат — почти физическое удовольствие от просмотра.
А актёры! Актёрищи! Мой словарный запас исчерпан, господа. Или же недостаточно развит. Могу сказать банально — гениально! Но не скажу. Скажу — чертовски хороши, сукины дети! Арлекины и скоморохи, выпущенные на волю! Смак! Каждый персонаж наделён изюминкой, каждый запоминается (и не только люди, но и предметы. Например, очки Кларенса, они будто живут своей жизнью), их жесты, интонации врезаются в память, сердце, душу.
Сценарий — чудо. Квентину — орден. Когда в середине фильма появляется сам Тарантино в ипостаси этакого скромняжки и испугано взирает на своё творение — Кларенса… Нет слов. Да тут слова не нужны, тут смотреть надо!
Итак, эта романтичная романтическая сказка, во всех хороший смыслах со счастливым и трогательным концом и пантеоном колоритных персонажей — аффект и эффект.
Как бы высоко на вершине себя не чувствовал жанр криминальных картин, всегда остается ощущение, что в нем сказано еще не все. Удивительным образом, но фильм удалось посмотреть только сейчас, первым что бросается в глаза — это связка Тони Скотта и Квентина Тарантино.
Причем оба снимут свои лучшие картины, только многие годы спустя, а лентой «Настоящая любовь» они не просто подчеркнули свою индивидуальность в кинематографе, а дали огромный толчок многим актерам, пылающую известность которые получили только сейчас. Шедевр у режиссера Тони Скотта не получился, своей лентой вздрогнуть Мартина Скорцезе и братьев Коэн он не заставил.
Из сильных качеств фильма «Настоящая любовь» можно назвать актерский состав, множество уже сейчас известных персон не брезгают своими эпизодическими, а иногда и никчемными ролями в данном фильме. Главную партию взял на себя актер Кристиан Слэйтер, увы, который воспользоваться такой форой вначале 90-х не сумел, и окончательно затерялся в последующем в разносортном и некачественном кино.
Анализируя проделанную совместную работу Тони Скотта и Квентина Тарантино, остаются неоднозначные впечатления, вроде бы все указывает на то, что фильм должен был получиться культовым на многие годы, а не хватило элементарно некой изюминки, без которой остается констатировать факт, что фильм уже снят и другим он уже не получится.
Начнем плясать от печки. Настоящая любовь, или, если угодно, настоящий роман. Вряд ли при этих словах возникнет в воображении проститутка. Хотя в голливудских картинах это сплошь и рядом — «Красотка», «Покидая Лас-Вегас», «Тайны Лос-Анджелеса», тысячи их. Правда, здесь постоянно подчеркивалось, что блондинка Алабама (Патриция Аркетт) как бы ни совсем девушка на букву «бэ», а просто начинающая модель по вызову. Хотя повадки этой красавицы и не отличаются от заурядной обитательницы столичной точки.
А вторым счастливчиком, которому довелось вкусить настоящей любви, стал, судя по всему, закоренелый девственник Кларенс (Кристиан Слейтер), безуспешно пытающийся снять хоть какую деваху монологами на тему короля Элвиса или кинопросмотров кунгфу-поделок. Сценарист Квентин Тарантино писал образ продавца комиксов и видеокассет с себя. И это очень сильно чувствуется, несмотря на переделку сценария Роджером Эвери сотоварищи и собственный почерк режиссера Тони Скотта. Хотя, надо отметить, что до фирменного впоследствии рваного цвета и кадра Тони ещё не добрался.
Итак, самая-самая любовь приходит после тривиального съема клиента в дешевом кинозале и первой совместной ночи. Именно этот выброс тестостерона настолько сносит крышу нашим героям, что заурядная мелодрама оборачивается веселым криминальным фильмом с фиолетовым кадиллаком и чемоданом кокаина. И, конечно, гроздью красивых трупешников с фонтанчиками крови и соответствующим антуражем.
Чего у Тарантино не отнять, так это любовно прописанные эпизоды с оригинальными разговорами и простреленным черепом в итоге. Не каждый актер чувствует эту мелодию современного киногангстеризма. Поэтому без соответствующей команды за фильм и браться не стоит. Здесь же состав просто крышесносящий: помимо заглавной парочки в проекте поучаствовали Вэл Килмер ("Схватка», «Бэтмен навсегда»), Деннис Хоппер ("Апокалипсис сегодня», «Скорость»), Гари Олдман ("Леон», «Пятый элемент»), Брэд Питт ("Бойцовский клуб», «Большой куш»), Кристофер Уокен ("Сонная Лощина», «Охотник на оленей»), Сэмюэл Л. Джексон ("Криминальное чтиво», «Славные парни»), Джеймс Гандольфини ("Великан», «Клан Сопрано»). Добавим композитора Ганса Циммера. И все это счастье всего лишь за 13 миллионов.
Чудеса на этом не закончилось. Фильм с таким букетом исполнителей и любимым большинством жанром умудрился элементарно не отбить бюджет. Потом были запоздалые признания в любви, вхождения в разные топы и рейтинги, даже премия МТВ за лучший экранный поцелуй. Но ложка дорога к обеду. Не распробовали доброй полусотни отпасовок от «Хорошего, плохого, злого» до «Бешеных псов», не оценили находок младшего Скотта, не прониклись отдельными соло звёзд.
Кстати, именно эпизодами и сильна «Настоящая любовь». Кто смотрел, тот поймёт, почему сицилийцы произошли от ниггеров, а девушки пахнут персиками. А большего искать в достаточно простом сюжетном фильме и не нужно. Понятно, что жизненной силы в творении Тарантино, смотрящего на мир через призму фильмов категории «В» с литрами бутатофорской крови и сплошными факами и шитами — немного. Но пополнить домашнюю коллекцию дисков этой историей необходимо. Вам же нравится «Криминальное чтиво» или «Кирпич», «Ограбление на Бейкер-стрит» или «Большой куш», «Бешеные псы» или «Домино». Зачем же наступать на горло собственному удовольствию.
Удовольствию увидеть укуренного Питта или Олдмана с дрэдами. Проникнуться любовью к копеечным файтинг-фильмам или сиреневому кадиллаку. Попробовать разглядеть в кутерьме персонажей молодого Тарантино. Поговаривают, что он там всё-таки засветился. Или просто поверить, что невозможное возможно — и случайная красавица умчит вас в погоню за любовью. Настоящей.
Впервые посмотрел этот замечательный фильм около года назад, но услышал о нем намного раньше, но по ТВ его показывали крайне редко, да и Интернета у меня еще не было. Он мне как-то еще заочно понравился, даже не смотрев его, прекрасно понимал, что это совершенно мой фильм, и даже после энного пересмотра он все равно жутко нравится.
Возможно, все дело в том, что сценаристом является небезызвестный Квентин Тарантино. Хотя если знать историю создания (многие детали которой до сих пор остаются туманными), то становится понятно, что из оригинальной задумки Тарантино практически ничего не осталось. Изначальный сценарий превратили в два разных фильма («Прирожденные убийцы» и «Настоящая любовь»), изменив хронологическую последовательность (должно было выйти нечто вроде «Криминального чтива» с многочисленными флешбеками и рваным монтажом) и еще множество деталей. Но почерк нашего героя все-таки виден, все же сценарий это главное достоинство фильма.
В первую очередь это касается отлично прописанных диалогов, ради них уже стоит посмотреть фильм, такое количество запоминающихся фраз в фильме довольно редкий случай. Весьма хорош сюжет, смотреть действительно интересно. И, несмотря на нелогичность действий и порой откровенную «бестолковость» ленты, она привлекает своим огромным количеством отсылок к самому разному кинематографу. В общем, то в этом и кроется весь смысл, в показе величия всего старого (от кинематографа вплоть до музыки Элвиса Пресли), и в небольшой издевке над всем этим.
Так как режиссером является Тони Скотт (про него тоже не стоит забывать, фильм все-таки его), то снято все на высшем уровне, несмотря на сравнительно небольшой бюджет в 13 000 000 долларов. Отличный и невероятно стильный видеоряд, созданный, в том числе усилиями оператора Джефри Л. Кимбалла, безумно радует. Еще больше радует мощнейший саундтрек, очень запоминающаяся и колоритная музыка, отлично подходящая к фильму и также слушающаяся отдельно от него. Единственное, за что можно немного пожурить режиссера, так это за постоянную смену стилистики и манеру рассказа. Четкий жанр определить крайне трудно. Хотя понятно, что все это из-за обилия всевозможных отсылок, да и фильм про любовь спокойными не должны быть.
Очень хороши актерские работы. Великолепно сыграл Кристиан Слэйтер, очень недооцененный актер, грустно смотреть в каком направлении движется его карьера сейчас, зато как начинал! Свою самую (и, пожалуй, единственную) яркую роль сыграла Патриция Аркетт. Как всегда очень хорош Гари Олдман. Кристофер Уокен отлично отыграл свой эпизод (один из самых ярких в картине) вместе с Деннисом Хоппером. Повеселил Крис Пенн. А внимательные зрители смогут увидеть камео Вэла Килмера, Брэда Питта, Сэмюэла Л. Джексона и даже Джека Блэка.
Вывод: очень яркий и стильный развлекательный фильм для многократного пересмотра. Трудно найти человека, которому он бы не понравился. Всем советую!
Режиссер Квентин Тарантино рассказал о том, что он хотел бы снять перед тем, как окончательно отойти от кинематографа. Итак: «Убить Билла 3», приквел к «Бесславным ублюдкам», один вестерн, один гангстерский фильм и одну романтическую комедию. (...)
Однажды я подумал, что пора бы с этим делом завязать. Но мой брат сказал: «Если ты хочешь иметь хорошую машину, оставайся работать со мной». Я остался и теперь у меня хорошая машина. (...)
