Лента, посвященная 300-летию Петербурга, повествует о трагической судьбе российского императора Павла Первого. «Настали времена правления мужеского, рыцарского!» Мечтатель, идеалист, безумец, игравший в строителя из бумаги не годы, а десятилетия, не знающий и не понимающий страны, доставшейся ему в управление, Павел опасен и жуток, как всякий невменяемый правитель, и обаятелен, как всякий юный дух, стремящийся преобразить к лучшему подвластную ему действительность.
Замечательный петербургский режиссёр Виталий Мельников обладает немалым мужеством и терпением создавать в наше нелёгкое для кинематографа время дорогостоящие исторические картины. К тому же они требуют кропотливой работы над деталями обстановки давно ушедшей эпохи, а главное — понимания процессов развития истории и её непреходящего значения для всех нас в нынешней действительности. «Бедный, бедный Павел» (кстати, весьма странно, что в титрах нет в названии фильма, вопреки нормам русской орфографии, запятой между повторяющимися определениями «бедный») следует воспринимать не обособленно, а как заключительную часть своеобразной «царской трилогии» Мельникова, начатой лентами «Царская охота» и «Царевич Алексей». Его трёхчастная киноэпопея о разных событиях в истории России XVIII века — от царствования Петра I до прихода к власти Александра I уже на рубеже XIX столетия в результате насильственного свержения Павла I — растянулась в итоге на 15 лет, если считать с момента съёмок самой первой из картин.(... читать всё)
Ему было 42, когда он получил законно принадлежавший ему трон. Предшествующие этому годы были полны страха за свою жизнь — не секрет, что Екатерина Вторая сына не любила и мечтала в обход его назначить следующим государем внука Александра. Смерть оборвала планы императрицы, а Гатчинский затворник Павел всё-таки попал в Петербург. Он очень боялся, что не успеет уже навести в России должный порядок, а потому проводил реформы практически ежедневно.
К его достижениям можно отнести первый ящик для народных жалоб, ограничение барщины (что противоречило указу «о вольности дворянства» его матери), знаменитый переход Суворова через Альпы, введение в армии дисциплины и ограниченного срока службы. Крестьяне видели в государе своего покровителя, зато высшее сословие восприняло новшества крайне недружелюбно. Масла в огонь подлило назначение Павла магистром ордена мальтийских рыцарей. Это была не попытка принять иную веру — император хотел таким образом преодолеть 800-летний церковный раскол. Окончательно его погубила дружба с Наполеоном и объявление похода на Индию.
В фильме показаны последние месяцы властвования Павла Первого, когда его терзали страхи и сомнения, а под влиянием почитателей Англии начал формироваться заговор. И всё завершится исторически значимой фразой: «полноте вам ребячиться, ступайте царствовать», обращённой уже к новому государю, Александру I.
При почти документальном сюжете фильма особенно хорошо видна игра актёров. Бал правит, конечно, Виктор Сухоруков, показавший самую сложную и несправедливо осуждённую личность в российской истории. Он показал не идиота, а реформатора, который знал, куда вёл страну, не сумасброда, а любящего порядок начальника могучей державы. Не менее серьёзная работа у Олега Янковского, который играет графа Палена, двуликую химеру, вызывавшего у Павла безграничное доверие, однако, вместе с этим, бывшего лидером заговора. У остальных актёров и актрис роли поскромнее — от фрейлин до рядовых заговорщиков, но и их воплощение во многом поддерживает качество фильма. Рекомендую его всем любителям истории Отечества, а не только поклонникам актёров.
9 из 10 [Достоверность и мастерство исполнения — два прочных столпа данной ленты]
Этот фильм — третий и последний в исторической трилогии В. Мельникова. Первые два — «Царевич Алексей» и «Царская охота». Рассматривать эти три фильма надо вместе. «Алексей» и «Павел» — экранизации романов Д. Мережковского.
Мережковский — сложная личность, но Россию он, судя по всему, сильно не любил, достаточно знать общее название серии его исторических романов о России — «Царство Зверя». В 1941, живя в Париже, он поддержал нападение Гитлера на СССР.
Слоган, единый для всех трех фильмов: «Проклятие злого дела в том, что оно вновь и вновь рождает зло». Посмотрев всю трилогию, становится ясно: эти слова относятся ко всей русской истории начиная от реформ Петра. Т. е. реформы Петра — и есть то злое дело, которое «вновь и вновь рождает зло»!
Нуу… это, мягко говоря, упрощение сложного, причем не такое упрощение, которое позволяет одним броском ухватить суть событий, но такое, которое грубо искажает суть и предлагает одноклеточный миф вместо сложного знания.
Как строится этот миф: выхватываются пристрастным глазом три эпизода русской истории и, вместо попытки честно разобраться в каждом, они выдаются за доказательство некоей закономерности русской истории. Это все равно как, например, из супа выпарить соль, потом эту соль начать называть супом и жаловаться, что суп невозможно есть, уж очень он соленый.
Мерзостей хватает в истории любой страны, всегда правители были вынуждены идти на подлости и обман ради спокойствия народа. Интересно, что именно таких правителей (кто шел ради стабильности на подлость, измену, жестокость, предательство) народ называл «мудрыми» и «великими», потому что они достигали таки стабильности и процветания для миллионов. А иначе и не достигнешь. Так уж устроен мир.
И если действительно есть в прошлом некое злое дело, проклятие которого лежит на всех нас, то это уж никак не реформы Петра, а скорее, — сотворение Адама.
