Фред Мэдисон обвинен в убийстве своей жены Ренэ и приговорен к высшей мере наказания. Незадолго до исполнения приговора он таинственным образом исчезает из камеры смертников, а на его месте находят растерянного и ничего не понимающего Пита Дейтона. Как он оказался в камере? Куда исчез убийца?
Выпущенный на свободу, Пит пытается вернуться к повседневной нормальной жизни, но вместо нее его ждет необъяснимый, поражающий воображение кошмар…
Через несколько лет после выхода фильм на экран Линч заявил, что в числе вещей, вдохновивших его на написание сценария, был суд над спортсменом и актёром О Джей Симпсоном, обвинявшимся в убийстве собственной жены. По странному совпадению Роберт Блэйк, сыгравший в фильме персонаж Загадочного Человека, в 2001 году тоже был арестован по подозрению в убийстве своей супруги.
Как у каждого человека, у меня есть много различных желаний, некоторые из которых, к сожалению, неосуществимы. Как раз одним из таких является наличие специального устройства, стоящего у моей кровати и записывающего сны. На видео. Знаете, как бывает: приснится что-нибудь, наутро просыпаешься, помнишь, что сон был веселый, но детали уже покрылись дымкой — досадно. А тут — включил мониторчик и созерцаешь весь свой сон от начала и до конца. Здорово, правда?
Так вот, друзья, судя по всему, такая машина уже есть. Принадлежит она небезызвестному Д. Линчу, а он пошел в ее использовании чуть дальше, чем это сделал бы я. В самом деле, зачем держать свои сны на полке с боевиками и драмами? Лучше немедленно сделать их достоянием широкой общественности, самовыразиться, так сказать. Видим сон, просыпаемся, нарезаем на болваночку и в прокат! Так получается фильм «Шоссе в никуда». Все гениальное просто.
Никакого другого объяснения происходящему в фильме у меня нет. Я смотрел его трижды, тщетно пытаясь что-нибудь понять, каждый раз думая: «Ну вот, вот, сейчас-то все и станет ясно, сейчас ларчик откроется и явит мне всю гениальность замысла великого режиссера». Не открылся, не явил. Может быть, мой IQ недостаточен для осознания всей глубины происходящего, все может быть. Если вы поймете, о чем фильм — честь вам и хвала, напишите, поделитесь, буду благодарен.
У меня же теперь есть пунктик — пробиться как-нибудь к Линчу в гости и попросить у него чудо-машинку напрокат. Глядишь, и мое имя в списке загадочных режиссеров появится — сны бредовые мне часто снятся!
Культовый сновидец который так исправно маскируется под детектива.
Прежде всего, хотелось бы пояснить обстоятельства при которых я принялся за просмотр этого фильма: я проснулся в 3,30, что совершенно мне не свойственно и сразу же наткнулся на продолжение своих снов. Если и существует какая-нибудь банальная форма осознанных сновидений, что-нибудь вроде «Соцерцать для чайников», то она выглядит именно так: в момент максимальной расположенности к смысловой эмпатии стоит обратиться к снам тех, кто готов ими поделиться. Обратиться и просто молчать.
В кипе множества современных режиссеров очень сложно добраться до сути, ведь если и говорить о диссоциации, то это слово точно не подходит Дэвиду Линчу. Разве достойны мелкие рассуждения, социальные заказы и свои, достаточно банальные представления о том, что смертью является белолицый дядя говорящий с фотографом настоящего кинематографа? Лично мне кажется что нет и именно такая форма творчества диссоциирует человека со всей глубиной его сознания.
Именно в этом фильме Дэвид Линч со всей филигранностью художника воспроизвел внутренние законы тех фильмов, которые мы видим каждую ночь. Лично нам выдают не роль просто свидетеля, а именно Билли Миллигана находящегося на бесконечном «Шоссе в никуда» подбирая своих попутчиков, которые будут нами (им?) руководить определенный промежуток времени.
Мир Кафки, а точнее экзистенциализм второй половины двадцатого века свое «отсутствие выхода» устремляет в самую легкую форму трансцендентности, то есть в сексуальность. Этот единственный вдох сделан также искусно, как и вакуум без которого этот вдох ничего бы не значил.
Если вы хотите получить 134 минуты чистого междустрочья к которому готов ваш ассоциативный аппарат, то приступайте к просмотру этого фильма сейчас же!
«Шоссе в никуда» считается одним из самых недооцененных фильмов Дэвида Линча. Из-за проблем с выпуском фильм не был представлен на кинофестивалях, а критики моментально написали негативные рецензии. Зря, между прочим.
Как и любая другая картина маэстро, «Шоссе в никуда» пускается в исследование отдаленных уголков разума, о существовании которых многие и не подозревают. Линч, будучи человеком неординарным и эксцентричным, удивительно тонко чувствует человеческую психологию. В «Шоссе» тема психических отклонений — основополагающая и играет важнейшую роль.
Сюжет, в лучших традициях Линча, представляет из себя фантасмагорию, финал которой однозначно не оставит никого равнодушным. Как и другие фильмы режиссера, «Шоссе» однозначно нужно смотреть ночью (при свете дня многие сцены произведут совершенно диаметральное впечатление — если ночью вы просто будете трястись от шикарнейшей сцены на вечеринке, то утром она не произведет и половины задуманного эффекта). Также рекомендуется просмотр в отличном качестве (картинка, как всегда, великолепна) и с хорошим звуком (Бадаламенти неподражаем).
В наличии у «Щоссе»: Патриция Аркетт в постельных сценах, темные комнаты, красные занавески (привет, Черный Вигвам!), песни Rammstein и Мэрилина Мэнсона, атмосфера чистого безумия и вышеупомянутая сцена на вечеринке с разговором по телефону.
Это мой первый фильм Линча, не считая давнейшей «Дюны». Наслышан многого об этом режиссере. Но не думал, что настолько все серьезно. Фильм настолько мутный и затянутый. В нем нет абсолютно ничего, что могло бы притягивать к себе. Он надоедает уже после первых 15 минут. И так на протяжении всего фильма. Не люблю такие фильмы, где вроде бы и не напрягаешь вовсе мозг, а все равно тьма необъясненного.
Уверен, что абсолютно никто не допер всей сути этого фильма. Т. к. всю правду знает сам режиссер. А у зрителя остаются только догадки. И у каждого свои. Причем фильм для меня стал немного предсказуем по ходу событий после первой же половины. Хочется отметить никакую роль Аркетт. Этакая Рината Литвинова голливудская. Меня чуть не тошнило, когда она появлялась в кадре, и особенно, когда начинала говорить. Не знаю, может эта такое указание от самого режиссера.
Также неплохой саунд в лице Rammstein и Marilyn Manson. Последний еще засветился в самом фильме. Общий вердикт: фильм не для всех.
Линча часто ругают. Его фильмы называют бредом, мутным потоком сознания. А может просто он снимает кино не для всех? Его фильмы не годятся для большинства людей, которые по привычке смотрят кино, чтобы развлечься и отдохнуть, и им нужен сюжет, построенный по привычной схеме. Завязка, конфликт, развязка.
Дэвид Линч — неординарный режиссер, снимающий фильмы о проблемных людях.
Вспомните героев `Синего бархата` — любителей садо-мазо, агента Купера из `Твин Пикса`, ведущего беседы с собственным диктофоном, несчастного и добродушного мутанта из `Человека-слона`, несостоявшуюся актрису с поломанной судьбой из `Малхолланд-Драйв`…
Вот и в `Шоссе в никуда` Линч рассказывает нам на самом деле простую историю о музыканте Фреде Мэдисоне, страдающем от полового бессилия и переживающего из-за измен жены. В итоге у Фреда едет крыша… На фоне сильного стресса и страданий у него развивается шизофрения. Фред в состоянии аффекта убивает жену и оказывается в камере смертников. Там крыша едет окончательно…
Некоторые из симптомов шизофрении — полная дезориентация во времени и пространстве, расщепление сознания, создание побочных личностей. Так возникает Питт Дейтон и другая реальность, которую Фред создает для себя. Вы не заметили некоторые странности? Например, в жизни Питта как-то на удивление все гладко: на работе любят, родители слишком спокойные и покладистые, даже у местного авторитета он в почете… Так не бывает в жизни. Фантазии Фреда начинают отчет от образа горящего домика, когда рождается Питт Дейтон, там же они и кончаются. Его фантазирование зашло слишком далеко и в итоге иссякает. Так снова Питт становится Фредом. Далее бред страдающего и сильно больного человека идет в другом направлении. Он представляет, как жестоко расправляется с любовником жены, ведь он считает, что на самом деле следовало убить этого человека, а не женщину, которую он, по всей видимости, очень любил.
А таинственный человек — еще одна личность Фреда, только уже приближенная к жестокой реальности. Он и сам пытается как бы одернуть совершенно помешавшегося и заплутавшего в дебрях своего воспаленного сознания Мэдисона. Один раз на вечеринке, где предлагает ему позвонить самому себе домой, и потом в деревянном домике, где он вопрошает Фреда о том, как его зовут на самом деле. Таинственный человек ходит с видеокамерой, ведь она показывает то, что происходит на самом деле, а не то, что творится в голове больного человека. Видеокассеты — это обрывки воспоминаний о том, что случилось на самом деле, затерянные в глубинах подсознания.
Особая роль отводится Рене/Элис. В воображении Фреда, когда он строит новую реальность в виде Питта Дейтона, образ убитой жены возникает в виде роковой красотки-блондинки, и, кстати, ее появление и спутывает все карты в новом безоблачном мире фантазий.
В `Шоссе в никуда` Линч нам показал историю больного и несчастного человека, только выстроил ее по-своему, стерев границы между реальным и воображаемым миром. Не каждому понравится такой подход, потому не удивительно, что фильм подвергся резкой критике.
Отдельно нужно отметить и замечательный саундтрек, в котором не обошлось из без Анджело Бандаламенти. Весьма символична также композиция Дэвида Боуи `I am deranged` (Я безумен). Может это и есть ключ к фильму?
Почему-то очень часто любители творчества Дэвида Линча используют понятия вроде «внутренний мир героя», «искаженное отражение действительности», «глубины подсознания» и далее по списку, изливая тонны воды, при этом избегая прямых разговоров о сюжете. Как правильно использовать жидкую субстанцию нам не раз наглядно демонстрировал Андрей Арсеньевич, но сейчас не об этом. Самое время быстро расставить точки над i и перейти к самому интересному. Во-первых, каждый человек, искренне любящий кино (в частности, психологические триллеры) должен иметь представление о «Шоссе в никуда». Во-вторых, у Линча нет никаких лишних или ненужных сцен. И в-третьих, уж не знаю, кто виноват, википедия ли или мнения «независимых кинокритиков», но слишком уж туманная трактовка этого фильма получила широкое распространение. Ниже подробно пишу свое видение сюжета, тем кто не смотрел фильм читать дальше настоятельно не рекомендуется.
Итак, восстанавливаем хронологию событий, тщательно перемешанных режиссером. Есть герой, Пит Дейтон, который совершает что-то страшное, затем садится в машину и несется в даль, но его ловят копы и сажают в камеру. Почему так? Читайте дальше, может быть поймете мою логику. Подобный эпизод мы видим, когда мистер Эдди (настоящее имя — Дик Лоран) настигает, подрезавшего его, горе-водителя. В это время у Пита болит голова, а это признак того, что в его подсознании всплывают урывки воспоминаний (см. мелодия саксофона по радио). Он не помнит, что совершил той ночью. Известно только, что ему было 24 и у него впервые проявилось его заболевание. Если уж Вас так тянет к диагнозам, судя по всему это сумеречное помрачение сознания.
Сумеречное помрачение сознания — сочетание глубокой дезориентировки в окружающем с сохранением взаимосвязанных действий и поступков; сопровождается яркими галлюцинациями и сильным аффектом страха, злобы и тоски; появляется стремление к агрессивным действиям.
Наш герой просыпается в камере, его дело спускают на тормозах, скорее всего за недостатком улик, хотя возможно родители постарались. Он возвращается к обычной жизни, но за ним следят двое служителей порядка. Затем он встречает Ренэ, в порноиндустрии более известную как Элис. Молодые люди влюбляются, но у Ренэ есть проблема: она не может просто уйти от мистера Эдди. Она предлагает ограбить Энди, режиссера фильмов с ее участием, и сбежать. Пит вроде бы согласен, но ему домой звонит мистер Эдди и запугивает парня. Болезнь его мозга (тот самый загадочный гражданин) говорит, сильно упрощая, что его вместе с Ренэ все равно найдут и убьют. Пит струсил, он решает уехать один, просто сбежать от этого всего. Но задумывается и понимает, что так Ренэ никогда не будет его (вспомните фразу Элис во время акта под светом фар). Он решает вернуться и убить мистера Эдди (Дика Лорана). Энди же к этому моменту еще жив и проживет еще достаточно долго. Иначе как убив Энди в 23:15, Пит уезжает к загадочному дому, откуда направляется на Лораном и застает его в 22:45. В общем, Пит расправляется с Лораном, но так как это происходило под строгим контролем болезни его мозга, ничего об этом не помнит. Пит меняет имя, работу (он ведь лучшие уши в городе, давно пора заняться музыкой), женится на Ренэ и на какое-то время болезнь отступает.
Теперь возвращаемся в начало фильма. В подкорке мозга Пита (теперь уже Фреда) каким-то образом появляется информация, что «Дик Лоран мертв». Линч обыгрывает это весьма условно, вставляя случай из собственной жизни, когда незнакомец оставил ему на домофон такое сообщение. Вообще, дом удобно рассматривать как мозг Фреда, тогда многое становится понятным. Брак с Ренэ трещит по швам, она теперь лишь похожа на ту, которую он полюбил. Более того Фред ревнует ее к Энди и спрашивает о нем (Фред не помнит, что Рене уже рассказывала кто это). После сцены с игрой на саксе (болезнь к этому времени вернулась) Фред звонит домой, но никто не берет трубку. На самом деле этот звонок произошел позже, это тот самый звонок как будто с телефона загадочного гражданина на вечеринке у Энди (саксофон-то находился дома, внимательно смотрите!). Кассеты послужили катализатором болезни. Это явный намек на прошлое Ренэ, а так же способ показать, что именно Фред убил ее (камера, в отличии от памяти, врать не будет). Но до этого он снова едет в дом Энди, чтобы свести с ним счеты, возвращается домой (две тени — какая ирония) и совершает свое последнее убийство. На его след быстро выходят те самые двое детективов и, наконец, ассоциируют Фреда Мэдиссона с Питом Дейтоном. Приговоренный к казни Фред ничего не помнит и не может уснуть, пока ему не дают снотворное. Вторая половина фильма — это сон Фреда, очень сумбурный и нестыкующийся сон убийцы, который, тем не менее, позволяет восстановить ход событий. Что я, собственно, и попытался сделать. Все-таки Линч — гений. Только гений может так жестоко относиться к зрителю:
- А жена этого киллера выглядит довольно привлекательно.
- Какая из них?
Писал я быстро и, наверное, не очень понятно, возможно что-то забыл, но когда я посмотрел фильм второй раз и подумал, у меня все сошлось. Здесь нет никаких потайных смыслов и сложносочиненных метафор. Здесь нет никакой фантастики и параллельных миров. Это, как и последующие работы Линча, своеобразный ребус, который зрителю предлагается решить. Очень жаль, что решать его никто не хочет или не может, иначе как объяснить то, что в рецензиях на фильмы Линча так мало оригинальных идей и так много цитирования мнения википедии и росписей в собственном бессилии…
Да, неуловимые чары… Отнюдь, это не самый «непонятный» фильм Линча. Но, пожалуй, самый интригующий и захватывающий.
Любителям псевдоконцептуального кинематографа придется по вкусу — более двух часов кряду можно просидеть перед телевизором с открытым ртом и подергивающимся глазом. Гарантировано!
Не пытайтесь найти тайный смысл этой картины или разгадывать символы, присутствующие в ней. Просто смотрите и наслаждайтесь.
P.S. Кола и поп-корн не подходят, приготовьте лучше Валокординчику.
«Lost Highway» смотреть лучше всего на ночь глядя, с чашкой кофе, в полном одиночестве и сосредоточении, без груза проблем и забот, освободившись от всего и максимально открывшись для восприятия предлагаемой автором истории.
Идеально перед просмотром ничего не знать о фильме, смотреть неподготовленным. Эх, а сколько еще остается условий, таких как: качество перевода и озвучивания, качество картинки(хорошо если DVD9 или XVid 2CD), качество домашней акустики.
Наверно, впринципе, хватит и одного: смотреть сосредоточившись, так сказать, вникая. Не пропустите. Как говорит сам Д. Линч в одном из интервью, «Lost Highway» гарантирует появление определенных фантазий, раскрывает сознание, помещая его в незнакомое для него место.
300.6 тыс., 
